Baltasar Permoser

Balthasar Permoser (13 de agosto de 1651 – 18 de febrero de 1732) fue uno de los escultores más destacados de su generación, cuyos estilos de trabajo en constante evolución abarcaron desde el barroco tardío hasta el rococó temprano.

Permoser nació en Kammer bei Waging, Salzburgo, hoy parte de la ciudad bávara de Traunstein. Se formó primero en Salzburgo, en el taller de Wolf Weißenkirchner el Joven, y en Viena, donde aprendió el arte de la talla de marfil, antes de partir en 1675 en un viaje a Florencia para trabajar para Giovanni Battista Foggini, en cuyo taller permaneció catorce años, madurando su estilo. Llamado a Dresde en 1689 por Johann Georg III, elector de Sajonia, realizó dos esculturas monumentales de Hércules para el jardín.

En 1697, de nuevo en camino a Italia, Permoser permaneció casi un año en su antiguo lugar de residencia, durante el cual esculpió los atlantes para la puerta occidental del Palacio Real de Salzburgo. Entre 1704 y 1710 trabajó en el Palacio de Charlottenburg, cerca de Berlín.

En 1710, Permoser regresó a Dresde para colaborar con el arquitecto Matthäus Daniel Pöppelmann en el palacio Zwinger, construido entre 1710 y 1728 para Augusto el Fuerte, elector de Sajonia, donde proporcionó detalles escultóricos de estilo barroco romano en toda su extensión; para el Wallpavillon proporcionó seis de los doce atlantes festivos, flexionados y gesticulantes por los que se le recuerda más. Para el Zwinger también proporcionó las esculturas para la fuente Nymphenbad. Murió en Dresde.

La escultura independiente más famosa de Permoser es una Apoteosis del príncipe Eugenio (1718-1721, Österreichische Galerie Belvedere, Viena), de mármol y de tamaño supernatural, en la que la figura principal, representada con los atributos de Hércules, y las figuras secundarias de la Fama y un turco caído están unidas en un tour de force de complicadas diagonales bernianas que no satisfacían el gusto clasicista del príncipe Eugenio de Saboya. Sus dos figuras de madera policromada de San Agustín y San Ambrosio, realizadas para el altar mayor de la Hofkirche de Dresde (1725), se encuentran en el Stadtmuseum de Bautzen, mientras que el púlpito escultórico que talló para la capilla de Augusto fue reubicado en la Hofkirche, iniciado en 1738. También realizó esculturas para la tumba mural de Sofía de Sajonia y Guillermina Ernestina del Palatino, en la catedral de Freiberg.

Permoser colaboró como modelista en los talleres de Dresde de Johann Melchior Dinglinger, joyero de la corte de Augusto; ejemplos notables de este tipo de colaboración son las dos esculturas de moros de Permoser, incrustadas con decoración de joyas de Dinglinger, en la Neues Grünes Gewölbe, Dresde. Permoser proporcionó modelos para ser ejecutados en gres rojo pulido en la manufactura de Augusto en Meissen, en particular una serie de figuras de la commedia dell'arte, ca 1710-12, que son las precursoras de las figurillas de porcelana fabricadas primero en Meissen y copiadas por manufacturas de toda Europa.

Las obras privadas de Permoser se extendieron a bustos, esculturas rococó de colección en madera policromada o marfil, relicarios que combinaban escultura y arquitectura y obras sentimentales para la devoción personal. El discípulo de Permoser, Paul Egell, y el discípulo de Egell, Johann Joachim Kändler, continuaron con el estilo de Permoser hasta mediados del siglo XVIII.

• Sigfried Asche, 1978. Balthasar Permoser: Leben und Werk, Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft

• Balthasar Permoser on-line
• "Balthasar Permoser - der berühmteste Sohn der Pfarrei Otting" (en alemán)