Bajo vidriado

Underglaze es un método de decoración de cerámica en el que se aplica decoración pintada a la superficie antes de cubrirla con un esmalte cerámico transparente y cocerla en un horno. Debido a que el esmalte la cubre posteriormente, dicha decoración es completamente duradera y también permite la producción de cerámica con una superficie que tiene un brillo uniforme. La decoración bajo vidriado utiliza pigmentos derivados de óxidos que se fusionan con el vidriado cuando la pieza se cuece en un horno. También es un método más económico, ya que sólo se necesita una única cocción, mientras que la decoración sobre vidriado requiere una segunda cocción a una temperatura más baja.

Muchos estilos históricos, por ejemplo la cerámica persa mina'i, la cerámica japonesa Imari, el doucai y el wucai chinos, combinan los dos tipos de decoración. En tales casos, a la primera cocción del cuerpo, la decoración bajo vidriado y el vidriado le sigue la segunda cocción después de que se hayan aplicado los esmaltes sobre vidriado. Sin embargo, debido a que la cocción principal o brillante se realiza a una temperatura más alta que la utilizada en la decoración sobre vidriado, la gama de colores disponibles bajo vidriado es más limitada, y lo fue especialmente para la porcelana en tiempos históricos, ya que la temperatura de cocción requerida para el cuerpo de porcelana es especialmente alto. La primera porcelana se restringía en gran medida al azul vidriado y a una gama de marrones y rojos. Otros colores se volvieron negros en una cocción a alta temperatura.

Ejemplos de óxidos que no pierden su color durante una cocción brillante son el azul cobalto que se hizo famoso por la porcelana azul y blanca de la dinastía Ming china y los azules cobalto y turquesa, violeta pálido, verde salvia y rojo tronco característicos de la cerámica de İznik. – Sólo algunos centrales europeos supieron conseguir una buena roja. Los estilos de pintura utilizados se tratan (entre otros artículos): pintura china, cerámica azul y blanca, cerámica vidriada con estaño, mayólica, loza egipcia, cerámica de Delft. En los tiempos modernos está disponible una gama más amplia de colores bajo vidriado.

Una excavación arqueológica en el sitio del horno de Tongguan demostró que la tecnología del color subglaze surgió en los períodos Tang y Five Dynasties y se originó en Tonguan, Changsha. Sin embargo, el azul cobalto se utilizó por primera vez en cerámica persa. La técnica ha sido muy utilizada para el barro y la porcelana, pero mucho menos a menudo en el gres.

Historia

loza ptolemaica

La producción de loza del antiguo Egipto en el período del Imperio Nuevo empleaba el uso de vidriado en obras que producían piezas verdes y azules que se diferenciaban de otras épocas de producción. Esto se logró mediante el uso de un vidriado inferior que contrasta con el vidriado superior. Esto produce el efecto de resaltar y dar variación espectral a los patrones en relieve que están grabados en piezas como vajillas, como cuencos o tarros. Los acabados deseados en azul y verde se lograron mediante el uso de óxido de cobre en su proceso de esmaltado. La loza ptolemaica tiene un proceso de autovidriado. Además de no utilizar capas sucesivas de vidriado después del vidriado inferior, la loza ptolemaica también aplicó una temperatura de horno más baja. En la etapa de cocción se aplica un horneado entre 900 y 1000 °C (1650 y 1830 °F) para lograr un espectro entre azul turquesa y verde. El vidriado de loza ptolemaica se utilizó ampliamente para las muñecas Ushabti en masa como ajuar funerario a finales del período del Reino.

Porcelana china

Durante las dinastías Yuan y Ming, la porcelana imperial se producía con óxido rojo bajo vidriado y el más popular azul cobalto. La porcelana vidriada azul cobalto se adoptó en el estilo imperial tanto para la producción nacional como para la porcelana china de exportación bajo las dinastías Yuan, Ming y Qing. Hasta finales del período Xuande, el cobalto se importaba de Persia; presenta motas con alto contenido en hierro y bajo contenido en manganeso. Este cobalto tenía tendencia a correrse cuando se usaba en un vidriado de estaño, y los artesanos persas confiaron en la experimentación de los chinos con la porcelana Jingdezhen para lograr diseños de color azul claro en sus cerámicas. La vajilla blanca china era apreciada como una importación para los países islámicos que luego comerciaban con cobalto para la fabricación de más porcelana china. Esto se cambió a una forma china de cobalto que en su forma mineral tenía una composición más alta de MnFe
>₂O
₄ (Jacobsite) en lugar de Fe
₃O
>₄ (Óxido de hierro (II, III)). Debido a la demanda de porcelana azul y blanca en Oriente Medio, el uso principal de esta tecnología bajo vidriado se utilizó para crear muchos diseños con decoración islámica.

Loza

La mayoría de los estilos de este grupo, como la cerámica de Delft, utilizaban principalmente decoración de cerámica azul y blanca.

Mundo islámico

La cerámica clásica de İznik del Imperio Otomano tiene un cuerpo de pasta de piedra o frita, utiliza vidriado con plomo en lugar de estaño y, por lo general, ha sido pintada en policromía. La cerámica persa, que conocía los estilos chinos durante todo el período, hizo un gran uso de la decoración bajo vidriado, pero principalmente en un solo color, a menudo azul usando el cobalto local, pero también negro.

Loza estampada transfer inglesa

Underglaze normalmente utiliza un vidriado transparente y, por lo tanto, deja al descubierto las partes sin decorar del cuerpo cocido. En porcelana, son blancos, pero muchos de los tipos imitativos, como la cerámica de Delft, tienen cuerpos de loza de color marrón, a los que se les da un vidriado de estaño blanco y una decoración vidriada o vidriada. Con la invención inglesa de la cerámica y otras lozas de pasta blanca en el siglo XVIII, la decoración bajo vidriado se utilizó ampliamente tanto en loza como en porcelana.

La impresión por transferencia de vidriado se desarrolló en Inglaterra en la cerámica de Staffordshire a partir de la década de 1760. Los patrones se produjeron de la misma manera que los grabados impresos que se producían industrialmente en ese momento. Una plancha de impresión de cobre grabada con el diseño transferiría el pigmento vidriado a un trozo de papel de seda humedecido a través de una prensa enrollada que luego podría adherirse a la loza. Los colorantes eran pigmentos metálicos como el azul cobalto, pero también incluían el uso de cromo para crear verdes y marrones. Para garantizar una transferencia limpia, se puede realizar una cocción rápida a baja temperatura para fijar los colores, lo que se conoce como "endurecimiento".

Inicialmente, la mayor parte de la producción incluía solo un color, pero posteriormente se desarrollaron técnicas para imprimir en varios colores. Un tipo de Creamware inglés que utiliza colores azul, verde, naranja y amarillo se conoce como "Prattware", en honor al fabricante líder. Esta técnica también se utilizó en Europa y América en el siglo XIX en Creamware.

Uso actual

Underglaze está disponible en una variedad de colores de minoristas comerciales y se utiliza en la producción industrial de cerámica. Las bajas temperaturas de fuego se han formulado así como opciones de aplicación como en forma de bolígrafos líquidos de esmalte o bloques de tiza sólidos. La aplicación de técnicas de subglaze tales como deslizamientos manchados han diversificado y una variedad de artistas han creado procesos químicos independientes propios para lograr los efectos deseados. Dentro de la producción comercial hay una disminución en el uso de subglaze en comparación con el uso del siglo XVIII debido a la creación y mejora de otras técnicas de acristalamiento que no requieren un punto de calor tan alto. La vibración que sólo subglaze fue capaz de suministrar ahora es alcanzable con una variedad de over-glazes por lo tanto descontando la ventaja que subglaze la producción comercial tenía.

Carol Janeway (1913-1989), una conocida decoradora de cerámica y azulejos bajo vidriado de Nueva York de la década de 1940, fue diagnosticada con envenenamiento por plomo después de ocho años de usar un sobre vidriado a base de plomo, y se jubiló en 1950. ; Los esmaltes se sometieron a pruebas exhaustivas de detección de plomo en 2010 utilizando tecnología de fluorescencia de rayos X.

Transferencias bajo vidriado

Las transferencias bajo vidriado son una técnica que consiste en serigrafiar o entregar libremente un patrón sobre un papel de transferencia (a menudo papel de arroz o periódico) que luego se coloca, se humedece y se pule sobre la superficie de un trozo de arcilla dura como el cuero (similar a cómo se podría aplicar un tatuaje de lamer y pegar). Los artistas pueden adquirir papel de arroz para hacer sus propios diseños personalizados y también comprar diseños preimpresos en línea. A diferencia de las calcomanías sobre vidriado, las calcomanías bajo vidriado a menudo se aplican a artículos verdes y bisque y se cuecen a temperaturas más altas en comparación con sus contrapartes sobre vidriado.

Forgeries

La conveniencia de períodos específicos de la porcelana china de color blanco y azul ha llevado a operaciones de falsificación amplias y sofisticadas. El mercado coleccionista de porcelana azul y blanca es notable debido a la popularidad del orientalismo en Europa. Las operaciones de falsificación se han desarrollado tanto en áreas extranjeras como dentro de China para beneficiarse de la colectabilidad de Ming y Qing dinastía azul y blanca porcelana. Desde el período barroco en adelante, hubo un ligero descenso en la rentabilidad de forjar porcelana china como se desarrollaron técnicas europeas de pasta dura, pero se mantuvo como secretos de la industria en países como Alemania y Francia. A pesar de esto todavía había y sigue siendo una alta demanda europea de porcelana azul y blanca china. En las últimas tres décadas ha habido un aumento considerable de la demanda de antigüedades de Ming y Qing porcelana entre la creciente clase media de China, que ha llevado a otro crecimiento en los esfuerzos falsificados para abastecer la gran cantidad de nuevos coleccionistas. Esta falsificación se lleva a cabo dentro de China y se vende a su propia población a diferencia de las precipitaciones anteriores en Europa.

Análisis de composición

Debido a los grandes esfuerzos para falsificar la porcelana china azul y blanca, se ha promovido un análisis científico detallado de la composición del cobalto utilizado en los vidriados a través de xerorradiografía, lo que ha proporcionado información sobre la composición química de las recetas originales bajo vidriado. una escala química. Esto a su vez revela datos históricos sobre la industria de suministro y fabricación dentro de China en el momento de la producción de cada pieza.

Identificación de pigmentos en la investigación científica

Se están realizando múltiples investigaciones en el contexto académico y científico sobre la cuantificación de la composición física y química de múltiples tipos de vidriados. La fluorescencia de rayos X es un elemento fundamental en este caso, pero no es aceptable para una comprensión completa. Las técnicas más frecuentes incluyen el uso de técnicas basadas en radiación sincrotrón. Se trata de lograr un análisis de la microestructura de los vidriados e intentar verificar y datar porcelanas históricas como las de la dinastía Ming. Esto funciona como un método para identificar pigmentos y su origen. Dicha información ayuda a comprender las relaciones comerciales de las naciones en momentos determinados, ya que los pigmentos se obtienen a nivel internacional y hablan de las relaciones entre naciones o imperios. Se comercializaron diferentes cobaltos utilizados para colorear los vidriados en las regiones de Medio Oriente y Asia y esa evidencia se puede encontrar inspeccionando las microestructuras de muestras históricas de cerámica que utilizan estos vidriados, lo que respalda otros datos arqueológicos sobre las interacciones de estas culturas.