Bajo de miami

Miami bass (booty music o booty bass) es un subgénero de la música hip hop que se popularizó en las décadas de 1980 y 1990. El uso de la batería del Roland TR-808, el bombo sostenido, el bajo pesado, los tempos de baile elevados y el contenido lírico frecuentemente sexualmente explícito lo diferencian de otros subgéneros del hip hop. El autor musical Richie Unterberger ha caracterizado al bajo de Miami por usar ritmos con un "sabor de parada y arranque" y "silbido" platillos con letras que "reflejaban el lenguaje de las calles, particularmente los barrios históricamente negros de Miami como Liberty City, Goulds y Overtown".

A pesar de que el bajo de Miami nunca tuvo una aceptación general constante, la atención de los primeros medios nacionales en la década de 1980 tuvo un impacto profundo en el desarrollo del hip hop, la música dance y el pop.

Historia

1980 (orígenes)

Durante la década de 1980, el foco de Miami bass tendía a ser DJ y productores de discos, en lugar de artistas individuales. Sellos discográficos como Pandisc, HOT Records, 4-Sight Records y Skyywalker Records lanzaron mucho material del género. Unterberger se ha referido a James (Maggotron) McCauley (también conocido como DXJ, Maggozulu 2, Planet Detroit y Bass Master Khan) como el 'padre del bajo de Miami', una distinción que el propio McCauley niega, prefiriendo conferir que estado del productor Amos Larkins. DJ Kurtis Mantronik (Mantronix) fue una influencia clave en el bajo de Miami. En particular, el sencillo 'Bass Machine' de Mantronik. (1986), con la voz de rap de T La Rock, fue fundamental para el desarrollo del bajo de Miami.

El programa "Bass Rock Express" de MC ADE (con música y ritmos producidos por Amos Larkins) a menudo se le atribuye el mérito de ser el primer disco de bajo de Miami en ganar popularidad clandestina a escala internacional.

El sencillo "Throw The D" por el grupo 2 Live Crew en enero de 1986 proporcionó un modelo permanente de cómo se escribirían y producirían las futuras canciones de Miami bass.

Popularidad

Lutero "Luke Skyywalker" Campbell junto con David "Sr. Mixx" Hobbs de 2 Live Crew desempeñó un papel clave en la popularización del bajo de Miami a fines de la década de 1980 y principios de la de 1990. El lanzamiento del grupo en 1986, The 2 Live Crew Is What We Are, se volvió controvertido por sus letras sexualmente explícitas. As Nasty As They Wanna Be de 1989, junto con su exitoso sencillo 'Me So Horny', resultaron aún más controvertidos, lo que generó problemas legales tanto para 2 Live Crew como para minoristas que venden el álbum (todos los cargos finalmente fueron anulados en apelación).

Durante la mayor parte de mediados de los 80 y principios de los 90, DJs como Luke Skyywalker's Ghetto Style DJs, Norberto Morales' DJ de Triple M, DJ de MHF de Super JD, DJ de Space Funk, Mohamed Moretta, DJ Nice & Nasty, Félix Sama, DJ Spin, Ramón Hernández, Bass Master DJs, DJ Laz, Earl "The Pearl" poco, tío al, ser mc, raylo &amperio; Dem Damn Dogs, DJ Slice, K-Bass, Jam Pony Express y otros estuvieron muy involucrados en tocar el bajo de Miami en eventos locales al aire libre para grandes audiencias en playas, parques y ferias del área.

Clubes en el sur de Florida, incluidos Pac-Jam, Superstars Rollertheque, Bass Station, Studio 183, Randolphs, Nepenthe, Video Powerhouse, Skylight Express, Beat Club y Club Boca, organizaban noches de bass de manera regular. El apoyo de la programación y la transmisión de radio de Miami fue sólido en el ahora desaparecido Rhythm 98, así como en WEDR y WPOW (Power 96).

La contribución y promoción del bajo de Miami también salió de Orlando. 102 Jamz (WJHM), una destacada estación de radio de Orlando a fines de la década de 1980, presentó el bajo de Miami y ayudó a aumentar su popularidad en Florida Central y sus alrededores.

El break de Florida estuvo fuertemente influenciado por el bajo de Miami, además de elementos house y graves profundos que eventualmente crearon 'The Orlando Sound'. Por lo tanto, el bajo de Miami se convirtió rápidamente en un elemento básico de Florida.

Década de 1990

A mediados de la década de 1990, la influencia de la lubina de Miami se había extendido fuera del sur y centro de Florida a todas las áreas de Florida y el sur de los Estados Unidos. A mediados de la década de 1990, experimentó un resurgimiento comercial y generalizado, con artistas influenciados por el bajo de Miami como L'Trimm, 95 South, Tag Team, 69 Boyz, Quad City DJ's y Freak Nasty, todos logrando grandes éxitos en Miami. golpes de bajo. Ejemplos de estas canciones son "¡Whoomp! (Ahí está) " por Tag Team en 1993, "Tootsee Roll" por 69 Boyz en 1994, "C'mon N' Ride It (El Tren)" por los DJ de Quad City en 1996 y "Whoot, There It Is" por 95 Sur en 1993.

Todas estas canciones llegaron al top 20 en la lista Billboard Hot 100 y expusieron el bajo de Miami a nivel nacional. Estos artistas generalmente usaron un sonido y una producción de bajo de Miami, pero lo hicieron de una manera mucho menos explícita y mucho más accesible de lo que habían hecho anteriormente Campbell y 2 Live Crew.

Miami bass está estrechamente relacionado con los géneros de música electrónica de baile de ghettotech y booty house, géneros que combinan el techno de Detroit y el house de Chicago con el sonido del bajo de Miami. Ghettotech sigue las mismas letras de orientación sexual, líneas de bajo de hip-hop y actitud callejera, pero con ritmos de patada de estilo tecno Roland TR-909 más duros y uptempo. En 2007, las canciones contemporáneas de hip-hop y R&B se orientaron más hacia el baile, mostrando influencias del bajo y el techno de Miami, y por lo general se aceleran a una "ardilla listada" sonido para tempos más rápidos para bailes como juking, wu-tanging y bopping (generalmente solo se realizan en los condados de Miami-Dade, Broward y Palm Beach en el sur de Florida).

Subgéneros

Miami bass ha sido influenciado por la historia cultural de su amplia comunidad con la evolución de subgéneros fusionados con cubanos, dominicanos y afrobrasileños que incluyen el club de Baltimore y el funk carioca.

Otro subgénero de Miami bass es el "car audio bass", que presenta un sonido de graves aún más reducido, que tiende a centrarse en bombos 909 extremadamente duros combinados con ondas sinusoidales o el bombo clásico 808., o a veces simplemente la onda sinusoidal por sí misma. Algunos ejemplos de artistas serían DJ Laz, DJ Magic Mike Afro-Rican (como fuente de alimentación), Techmaster PEB, DJ Billy E, Bass 305 y Bass Patrol.