Baja fantasía

La baja fantasía, o fantasía de intrusión, es un subgénero de la ficción fantástica en el que los eventos mágicos se entrometen en un mundo por lo demás normal. Por lo tanto, el término contrasta con las historias de alta fantasía, que tienen lugar en mundos ficticios que tienen sus propios conjuntos de reglas y leyes físicas.

La fantasía de intrusión pone menos énfasis en los elementos típicamente asociados con la fantasía y establece una narrativa en entornos realistas con elementos de lo fantástico. A veces, hay suficientes elementos fantásticos para hacer ambiguo el límite entre lo real y lo puramente psicológico o sobrenatural. La palabra "bajo" se refiere a la prominencia de elementos de fantasía tradicionales dentro de la obra y no es una observación sobre la calidad general de la obra.

Una definición alternativa, común en los juegos de rol, se basa en que la historia y los personajes son más realistas y de alcance menos mítico. Por lo tanto, algunas obras como la serie Conan the Barbarian de Robert E. Howard pueden ser de alta fantasía según la primera definición, pero de baja fantasía según la segunda. Con otras obras, como la serie de televisión Supernatural, ocurre lo contrario.

Historia

La ficción fantástica se desarrolló a partir de los cuentos de hadas en el siglo XIX. La erudición del folclore de principios del siglo XIX llevó a que la ficción fantástica dominara la literatura infantil victoriana. El género se dividió en dos subgéneros, alta y baja fantasía, después de la era eduardiana. La fantasía baja en sí se dividió en otros subgéneros en el siglo XX. Las formas de fantasía baja incluyen animales personificados, juguetes personificados (incluidos El indio en el armario y La casa de muñecas; basándose en Las aventuras de Pinocho anteriores), fantasías cómicas de rasgos de carácter exagerados y física alterada (incluidos Pippi Calzaslargas y Los prestatarios).), poderes mágicos, elementos sobrenaturales y lapsos de tiempo.

La ficción fantástica francesa se encuentra predominantemente dentro del género de fantasía baja. La fantasía baja corresponde al género francés de "le fantastique", pero la literatura francesa no tiene una tradición equivalente a la fantasía alta de la literatura inglesa. Según David Ketterer, profesor emérito de inglés en la Universidad de Concordia, Montreal, el término francés Le fantastique "se refiere a un tipo específico de fantasía, aquella en la que lo sobrenatural o lo extraño se entromete en el mundo cotidiano; los equivalentes más cercanos en inglés serían 'fantasía baja', 'fantasía oscura' o 'ficción extraña'. 'Le fantastique' no cubre el tipo de creación de un mundo secundario completo tipificado por El Señor de los Anillos de Tolkien. No existe una tradición de "dragones y magos"Cuando ocurre una gran fantasía, a menudo se usan los términos "le merveilleux" o "le fantastique moderne".

Interpretaciones críticas

La ficción le da al autor mayor agencia que la permitida en el mundo real. Desde que se popularizó en las obras de E. Nesbit, la "variedad baja/portal" de la fantasía se ha convertido en un elemento básico por su facilidad para desafiar los "órdenes establecidos de la sociedad y el pensamiento". Los niños suelen leer más fantasía baja que fantasía alta.

El comienzo del siglo XXI está viendo un aumento en la prominencia del trabajo de autores como George RR Martin y Joe Abercrombie, cuyas novelas de alta fantasía (obras ambientadas completamente en mundos de fantasía) se han denominado "baja fantasía" porque restan importancia razas inteligentes mágicas y no humanas a favor de una representación más cínica del conflicto humano. El escritor de fantasía David Chandler consideró que este "aumento de la 'Fantasía baja'" reflejaba la realidad contemporánea de la guerra contra el terrorismo, caracterizada por "tratos secretos", "represalias despiadadas" y "actos repentinos de carnicería aterradora", al igual que el género de terror. reaccionó a la Guerra de Vietnam una generación antes.

Distinguir entre subgéneros

La fantasía alta y baja se distinguen por estar ambientadas, respectivamente, en un mundo "secundario" alternativo o en el mundo "primario" real. En muchas obras, la distinción entre la configuración del mundo primario o secundario y, por lo tanto, si se trata de una fantasía baja o alta, puede no estar clara. El mundo secundario puede tomar tres formas, descritas por Nikki Gamble en su explicación de tres características de la alta fantasía:

1. Primario no existe (p. ej., Dungeons & Dragons) o es irrelevante (p. ej., Mundodisco)
2. Ingresó a través de un portal desde el mundo primario (por ejemplo, Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas, Las crónicas de Narnia, La materia oscura y La torre oscura)
3. Mundo dentro de un mundo (p. ej., American Gods, The Gods of Pegāna, The Magicians y Harry Potter)

Algunas series de alta fantasía no encajan fácilmente en las categorías de Gamble. Por ejemplo, El Señor de los Anillos de JRR Tolkien está ambientado en el mundo primario de la Tierra en el pasado antiguo, y no estaba de acuerdo con nadie que pensara lo contrario. Según Tolkien, lo había ambientado en las tierras habitadas del noroeste geográfico de Europa. El mismo Tolkien no estuvo de acuerdo con la noción de que sus historias divergieran de la realidad, sino que defendió su posición de que "los elementos esenciales de ese lugar permanente están todos allí (al menos para los habitantes del noroeste de Europa), por lo que, naturalmente, se siente familiar, aunque un poco glorificado por el encantamiento de la distancia en el tiempo".Sin embargo, la Tierra Media es lo suficientemente divergente de la realidad para ser clasificada como un mundo secundario y, por lo tanto, de alta fantasía. La serie Harry Potter de JK Rowling vuelve a estar ambientada en el mundo real; sin embargo, aunque se dice que el entorno principal, principalmente la escuela, Hogwarts, está ubicado en algún lugar de Escocia, está físicamente separado del mundo real y se convierte en un "mundo dentro de un mundo". Del mismo modo, His Dark Materials de Philip Pullman se desarrolla en gran medida en un Oxfordshire alternativo, una ubicación real, pero el hecho de que sea un mundo alternativo en todo lo ubica en el subgénero de alta fantasía.

Algunas fuentes sitúan a Harry Potter y la materia oscura en el género de fantasía baja. Karin E. Westman, escribiendo en The Oxford Handbook of Children's Literature, afirma que debido a que "[JK] Rowling está mucho más interesada en cómo la fantasía proporciona una perspectiva sobre la experiencia cotidiana y el lugar del individuo en la sociedad", y su inclusión de bildungsroman (un futuro- cuentos infantiles) y los géneros de cuentos escolares, "la alinean principalmente con la fantasía doméstica (o vulgar) de autores como E. Nesbit, Elizabeth Goudge y Paul Gallico... así como con autores como Philip Pullman y Jonathan Stroud, quienes también están interesados ​​en la intersección de lo personal y lo político dentro de las experiencias cotidianas".

La fantasía baja está relacionada con una serie de otros géneros o subgéneros.

• La fantasía urbana tiene lugar en un entorno urbano moderno en oposición a un entorno rural o histórico y, por lo tanto, puede verse como un tipo de fantasía baja.
• La fantasía oscura utiliza la fantasía para crear una sensación de horror o pavor. Dado que a menudo tiene un escenario del mundo real, hay una superposición con la fantasía baja.
• El romance paranormal, de los cuales la variedad más conocida es el romance de vampiros, es casi siempre una fantasía baja.
• La ficción de superhéroes puede contar como fantasía baja si los poderes del héroe tienen una explicación sobrenatural en lugar de científica (o pseudocientífica).
• El realismo mágico tiene una visión del mundo en gran medida realista, pero introduce elementos sobrenaturales. Si bien autores como Gene Wolfe y Terry Pratchett lo consideran fantasía, se ha afirmado que es un género diferente con el argumento de que en el realismo mágico los eventos sobrenaturales suelen incluirse en la cosmovisión de los personajes humanos, mientras que en la baja fantasía suelen violarla..

Juegos de rol

Para sus propios fines, los juegos de rol a veces usan una definición diferente de fantasía baja. GURPS Fantasy define el género como "más cercano a la ficción realista que al mito. Las historias de Low Fantasy se centran en la vida cotidiana de las personas y sus objetivos prácticos... Una campaña de Low Fantasy pregunta cómo es vivir en un mundo de monstruos, magia y semidioses. " El libro reconoce la definición literaria del género con "algunos críticos definen 'baja fantasía' como cualquier historia de fantasía ambientada en el mundo real. Sin embargo, un escenario del mundo real puede incluir el tipo de elementos míticos que este libro clasifica como alta fantasía".

Ejemplos

• Los prestatarios de Mary Norton
• Crece la oscuridad de Susan Cooper
• La casa de muñecas de Rumer Godden
• Cinco niños y eso de E. Nesbit
• Buenos Presagios de Neil Gaiman y Terry Pratchett
• El indio en el armario de Lynne Reid Banks
• La araña de nieve de Jenny Nimmo
• Esa horrible fuerza de CS Lewis
• Tuck Everlasting de Natalie Babbitt