Baco (Miguel Ángel)

Baco (1496-1497) es una escultura de mármol del escultor, pintor, arquitecto y poeta italiano del Alto Renacimiento Miguel Ángel. La estatua tiene un tamaño algo superior al natural y representa a Baco, el dios romano del vino, en una pose tambaleante que sugiere embriaguez. Encargado por Raffaele Riario, un cardenal de alto rango y coleccionista de esculturas antiguas, fue rechazado por él y comprado por Jacopo Galli, banquero de Riario y amigo de Miguel Ángel. Junto con la Piedad, el Baco es una de las dos únicas esculturas que se conservan del primer período del artista en Roma.

Descripción

Baco está representado con los ojos en blanco y su cuerpo tambaleante casi balanceándose sobre el afloramiento rocoso sobre el que se encuentra. Detrás de él está sentado un sátiro que se come el racimo de uvas que se le escapa de la mano izquierda a Baco. Con su pecho y abdomen hinchados, la figura de Baco sugería a Giorgio Vasari "tanto la esbeltez de un hombre joven como la carnosidad y redondez de una mujer", y a menudo se ha observado su cualidad andrógina (aunque los testículos también están hinchados). La inspiración para la obra parece ser la descripción en la Historia natural de Plinio el Viejo de una escultura de bronce perdida de Praxíteles, que representa "Baco, la borrachera y un sátiro". La sensación de precariedad resultante de un centro de gravedad alto se puede encontrar en varias obras posteriores del artista, entre las que destaca el David y las figuras del techo de la Capilla Sixtina.

Baco es representado como un hombre desnudo que parece estar fascinado con su propia creación. Su estilo de desnudez es una combinación de proporciones antiguas y un estilo mucho más naturalista. Los ojos de Baco, mirando fijamente la copa de vino en su mano derecha, están entrecerrados pero tienen una sensación de pasión por el vino. Baco está de pie en una postura tradicional, pero debido a su borrachera está inclinado hacia atrás. Tiene la boca abierta y los ojos en blanco, creando una ilusión más natural de estar borracho. La escultura de Baco es redonda y contiene una convincente sensación de antigüedad, similar a otras esculturas de Baco como Praxíteles. Dioniso. Debido a la intemperie, esta escultura había sufrido bastantes daños a lo largo de los años. La mano derecha que contenía la copa fue reemplazada, los sarmientos se habían desgastado y le habían extraído el pene. Los sarmientos se debieron a la erosión natural y podrían haber contribuido a un cambio de peso en la escultura. En cambio, la mano y el pene tienen una historia diferente. Es posible que el daño se haya debido a causas naturales; Sin embargo, la pérdida de las dos partes del cuerpo también podría deberse a una apariencia arqueológica auténtica. La mano que sostenía la copa fue rota y el pene cincelado antes de que Maarten van Heemskerck viera la escultura en la década de 1530. Sólo la copa fue restaurada a principios de la década de 1550. La mutilación pudo haber sido para dar a la escultura una ilusión de mayor antigüedad, colocada como estaba inicialmente entre un torso antiguo y relieves romanos fragmentarios en el jardín romano de Jacopo Galli. Semejante concesión al estilo "clásico" Sin embargo, las sensibilidades no convencieron a Percy Bysshe Shelley de la fidelidad de la obra al "espíritu y significado de Baco". Escribió que "parece borracho, brutal y de mente estrecha, y tiene una expresión de libertinaje de lo más repugnante". El historiador del arte Johannes Wilde resumió así las reacciones ante la escultura: "en resumen... no es la imagen de un dios".

Simbolismo

Miguel Ángel incluyó iconografía que identifica la figura como Baco en esta escultura. Baco, también conocido como Dioniso, fue objeto del antiguo culto a Dioniso. Los símbolos que se pueden ver dentro del culto y de Baco son el vino, la hiedra y los tigres/leopardos; también se le ve constantemente con sátiros. Todos estos símbolos se pueden ver en la escultura de Miguel Ángel Baco.

Hojas de hiedra/parra

Baco lleva una corona de hojas de hiedra, ya que esa planta era sagrada para el dios. (No son, como suele suponerse, hojas de parra.) Baco usa estas enredaderas y hojas de parra en la cabeza porque es el inventor del vino.

Copa

Mira la copa de vino que sostiene en su mano derecha. El espectador puede suponer que esta copa contiene vino y que Baco ha caído bajo el hechizo de su propia creación. En cierto modo, la copa que se sostiene tiene la ilusión de que está inclinada como si estuviera borracha. Esto muestra que Baco está intoxicado y le da la acción de derramar suavemente su creación líquida sobre la humanidad o, de manera más realista, sobre el espectador que lo mira.

Piel

En la mano izquierda de Baco, hay una piel rodeada de hojas de parra. La piel que se sostiene es de un tigre, aunque se piensa que podría ser la piel de un Leopardus. El tigre es supuestamente un animal asociado con Baco "por su amor a la uva" (según el biógrafo de Miguel Ángel, Ascanio Condivi). La piel felina es representativa tanto de la vida como de la muerte. El felino en vida debió verse abrumado por el fruto prensado de Baco y como resultado le costó la vida.

Historia

Al principio de su carrera, Miguel Ángel tuvo varios mecenas destacados que le encargaron su trabajo. El mecenas de Baco fue el cardenal de alto rango Raffaele Riario, quien previamente había comprado Cupido (también conocido como Cupido durmiente), una obra realizada por Miguel Ángel pero que se hizo pasar por una Auténtica escultura antigua. Posteriormente, el cardenal Riario descubrió el fraude de Miguel Ángel y exigió la devolución de 200 ducados.

En una carta, el cardenal Raffaele Riario preguntó a Miguel Ángel si era lo suficientemente valiente como para hacer su propia obra, en lugar de copiar a otros maestros. Como resultado, Miguel Ángel estuvo de acuerdo y utilizando un bloque de mármol de tamaño natural creó a Baco. La estatua fue encargada para el jardín del Cardenal. quien pretendía que complementara su colección de esculturas clásicas. Después de contemplar el producto final, el cardenal Raffaele Riario se negó a aceptar la pieza porque la consideraba demasiado pecaminosa, un símbolo del deseo sexual.

En 1506, la escultura llegó a la colección de Jacopo Galli, banquero del cardenal y de Miguel Ángel, que tenía un jardín similar cerca del Palazzo della Cancelleria. Allí apareció por primera vez en un dibujo de Maarten van Heemskerck, c. 1533-1536. La estatua fue comprada para los Medici y trasladada a Florencia en 1572.

Cartas a su padre

Durante el proceso de acabado de Baco, Miguel Ángel envió cartas a su padre a lo largo de los años siguientes. Las cartas que escribe hablan del cardenal, que se negó a aceptar al recién nombrado Baco. El tono de las cartas muestra que Miguel Ángel y su padre tienen una relación difícil.

1 de julio de 1497

No te asombres que no he vuelto, porque aún no he podido resolver mis asuntos con el Cardenal, y no quiero salir si no he sido satisfecho y reembolsado por mi trabajo primero; con estos grandes personajes uno tiene que ir lento, ya que no pueden ser empujados...

19 de agosto

Me comprometí a hacer una figura para Piero de Medici y compré mármol, y luego nunca lo empecé, porque no ha hecho lo que me prometió. Así que estoy trabajando solo y haciendo una figura para mi propio placer. Compré un pedazo de mármol para cinco ducados, pero no era una buena pieza y el dinero fue tirado; entonces compré otra pieza para otros cinco ducados, y esto estoy trabajando para mi propio placer. Así que debes darte cuenta de que yo también tengo gastos y problemas...

1509

...por doce años he ido por toda Italia, llevando una vida miserable; he soportado todo tipo de humillación, sufrido todo tipo de dificultades, me he llevado al hueso... sólo para ayudar a mi familia...

1512

Vivo cruelmente... con el mayor trabajo y mil preocupaciones. Han pasado unos quince años desde que tuve una hora feliz; he hecho todo para ayudarte, y nunca lo has reconocido o creído. Dios nos perdone a todos.

Réplicas

Hay varias réplicas de la estatua.

En Ciudad de México, una réplica instalada en la Avenida Álvaro Obregón, al lado del Parque España.

Otras versiones

La figura de bronce del siglo I de Baco cuando era niño mide 40 cm (15,7 pulgadas) de alto y fue descubierta en 1894 en las ruinas del asentamiento galorromano de Vertillum en el este de Francia. Posteriormente, se incluyó en una exposición en París de los objetos de arte más frágiles de Francia. Había sido robado durante casi medio siglo antes de ser devuelto al museo francés donde se exhibió.

En la ficción popular

La película biográfica de 1965 La agonía y el éxtasis comienza con una lista documental de obras de Miguel Ángel. La voz en off dice que Baco representa a un diablo tentando a Adán.