Azul

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Color primario entre púrpura y rojo en el espectro

Azul es uno de los tres colores primarios en el modelo de color RYB (teoría del color tradicional), así como en el modelo de color RGB (aditivo). Se encuentra entre el violeta y el cian en el espectro de luz visible. El ojo percibe el azul cuando observa luz con una longitud de onda dominante entre aproximadamente 450 y 495 nanómetros. La mayoría de los azules contienen una ligera mezcla de otros colores; el azul contiene algo de verde, mientras que el azul ultramar contiene algo de violeta. El cielo despejado durante el día y las profundidades del mar aparecen azules debido a un efecto óptico conocido como dispersión de Rayleigh. Un efecto óptico llamado efecto Tyndall explica los ojos azules. Los objetos distantes aparecen más azules debido a otro efecto óptico llamado perspectiva aérea.

El azul ha sido un color importante en el arte y la decoración desde la antigüedad. La piedra semipreciosa lapislázuli se utilizó en el antiguo Egipto para joyería y adornos y más tarde, en el Renacimiento, para hacer el pigmento ultramar, el más caro de todos los pigmentos. En el siglo VIII, los artistas chinos usaban el azul cobalto para colorear porcelana fina azul y blanca. En la Edad Media, los artistas europeos lo utilizaron en las vidrieras de las catedrales. Los europeos usaban ropa teñida con tinte vegetal hasta que fue reemplazado por el índigo más fino de América. En el siglo XIX, los tintes y pigmentos azules sintéticos reemplazaron gradualmente a los tintes orgánicos y los pigmentos minerales. El azul oscuro se convirtió en un color común para los uniformes militares y más tarde, a fines del siglo XX, para los trajes de negocios. Debido a que el azul se ha asociado comúnmente con la armonía, se eligió como el color de las banderas de las Naciones Unidas y la Unión Europea.

Color primario entre púrpura y verde en el espectro

Encuestas en EE. UU. y Europa muestran que el azul es el color más comúnmente asociado con la armonía, la fidelidad, la confianza, la distancia, el infinito, la imaginación, el frío y, en ocasiones, con la tristeza. En las encuestas de opinión pública de Estados Unidos y Europa es el color más popular, elegido por casi la mitad de hombres y mujeres como su color favorito. Las mismas encuestas también mostraron que el azul era el color más asociado con lo masculino, justo por delante del negro, y también era el color más asociado con la inteligencia, el conocimiento, la calma y la concentración.

Etimología y lingüística

La palabra en inglés moderno blue proviene del inglés medio bleu o blewe, del francés antiguo bleu, una palabra de origen germánico, relacionada con la palabra del antiguo alto alemán blao (que significa 'brillante, lustroso'). En heráldica, la palabra azul se usa para azul.

En ruso, español y algunos otros idiomas, no existe una sola palabra para azul, sino diferentes palabras para azul claro (голубой, goluboj; Celeste) y azul oscuro (синий, sinij; Azul). Ver Término de color.

Varios idiomas, incluidos el japonés y el lakota sioux, usan la misma palabra para describir el azul y el verde. Por ejemplo, en vietnamita, el color de las hojas de los árboles y el cielo es xanh. En japonés, la palabra azul (青, ao) a menudo se usa para los colores que los hablantes de inglés denominarían verde, como el color de una señal de tráfico que significa "adelante". En lakota, la palabra tȟó se usa tanto para el azul como para el verde, los dos colores no se distinguen en lakota más antigua.. (Para obtener más información sobre este tema, consulte Distinguir el azul del verde en el lenguaje).

La investigación lingüística indica que los idiomas no comienzan con una palabra para el color azul. Los nombres de colores a menudo se desarrollan individualmente en lenguajes naturales, generalmente comenzando con blanco y negro (u oscuro y claro), y luego agregando rojo, y solo mucho más tarde, generalmente como la última categoría principal de color aceptada en un idioma, agregando el color azul, probablemente cuando los pigmentos azules podrían fabricarse de manera confiable en la cultura que usa ese idioma.

Óptica y teoría del color

Los ojos humanos perciben el azul cuando observan luz que tiene una longitud de onda dominante de aproximadamente 450 a 495 nanómetros. Los azules con una frecuencia más alta y, por lo tanto, una longitud de onda más corta, se ven gradualmente más violetas, mientras que aquellos con una frecuencia más baja y una longitud de onda más larga, gradualmente se ven más verdes. El azul puro, en el medio, tiene una longitud de onda de 470 nanómetros.

Isaac Newton incluyó el azul como uno de los siete colores en su primera descripción del espectro visible. Eligió siete colores porque ese era el número de notas en la escala musical, que creía que estaba relacionado con el espectro óptico. Incluyó el índigo, el tono entre el azul y el violeta, como uno de los colores separados, aunque hoy en día se suele considerar un tono de azul.

En la pintura y la teoría tradicional del color, el azul es uno de los tres colores primarios de los pigmentos (rojo, amarillo, azul), que se pueden mezclar para formar una amplia gama de colores. El rojo y el azul mezclados forman el violeta, el azul y el amarillo juntos forman el verde. La mezcla de los tres colores primarios produce un marrón oscuro. A partir del Renacimiento, los pintores utilizaron este sistema para crear sus colores. (Ver modelo de color RYB.)

Jacob Christoph Le Blon usó el modelo RYB para la impresión en color ya en 1725. Más tarde, los impresores descubrieron que se podían crear colores más precisos usando combinaciones de tinta cian, magenta, amarilla y negra, colocadas en tintas separadas. placas y luego se superponen una a la vez en papel. Este método podría producir casi todos los colores del espectro con una precisión razonable.

Mezcla de color aditivo. La combinación de colores primarios produce colores secundarios donde dos solapas; la combinación de rojo, verde y azul cada uno en plena intensidad hace blanco.
Subpixeles rojos, verdes y azules en una pantalla LCD.

En la rueda de color HSV, el complemento del azul es el amarillo; es decir, un color correspondiente a una mezcla igual de luz roja y verde. En una rueda de colores basada en la teoría del color tradicional (RYB) donde el azul se consideraba un color primario, su color complementario se considera naranja (basado en la rueda de colores de Munsell).

Los láseres que emiten en la región azul del espectro estuvieron ampliamente disponibles para el público en 2010 con el lanzamiento de tecnología económica de diodos láser de alta potencia de 445–447 nm. Anteriormente, solo se podía acceder a las longitudes de onda azules a través de DPSS, que son comparativamente caros e ineficientes, pero aún los científicos los utilizan ampliamente para aplicaciones que incluyen optogenética, espectroscopia Raman y velocimetría de imágenes de partículas, debido a la calidad superior de su haz. Los láseres de gas azul también se siguen utilizando comúnmente para holografía, secuenciación de ADN, bombeo óptico, entre otras aplicaciones científicas y médicas.

Tonos y variaciones

Varios tonos de azul

El azul es el color de la luz entre el violeta y el cian en el espectro visible. Los tonos de azul incluyen índigo y ultramar, más cerca del violeta; azul puro, sin ninguna mezcla de otros colores; Azure, que es un tono más claro de azul, similar al color del cielo; Cyan, que está a mitad de camino en el espectro entre el azul y el verde, y los otros azul-verdes como el turquesa, el verde azulado y el aguamarina.

El azul también varía en tono o matiz; los tonos más oscuros de azul contienen negro o gris, mientras que los tonos más claros contienen blanco. Los tonos más oscuros de azul incluyen ultramar, azul cobalto, azul marino y azul de Prusia; mientras que los tonos más claros incluyen azul cielo, azul y azul egipcio. (Para una lista más completa ver la Lista de colores).

Como color estructural

En la naturaleza, muchos fenómenos azules surgen de la coloración estructural, el resultado de la interferencia entre los reflejos de dos o más superficies de películas delgadas, combinado con la refracción cuando la luz entra y sale de dichas películas. La geometría determina entonces que en ciertos ángulos, la luz reflejada desde ambas superficies interfiere constructivamente, mientras que en otros ángulos, la luz interfiere destructivamente. Por lo tanto, aparecen diversos colores a pesar de la ausencia de colorantes.

Colorantes

Azul egipcio
Azul cobalto.
Copper Phalocyanine.
YInMn azul.
Azul prusiano, Fe^III
₄[Fe^II
(CN)
₆]
₃, es el azul de los planos.

Azules artificiales

El azul egipcio, el primer pigmento artificial, se produjo en el tercer milenio antes de Cristo en el Antiguo Egipto. Se produce calentando arena pulverizada, cobre y natrón. Se utilizó en pinturas de tumbas y objetos funerarios para proteger a los muertos en el más allá. Antes de la década de 1700, los colorantes azules para obras de arte se basaban principalmente en lapislázuli y el mineral ultramar relacionado. En 1709 se produjo un gran avance cuando el farmacéutico y fabricante de pigmentos alemán Johann Jacob Diesbach descubrió el azul de Prusia. El nuevo azul surgió de experimentos en los que se calentaba sangre seca con sulfuros de hierro y se llamó inicialmente Berliner Blau. En 1710 estaba siendo utilizado por el pintor francés Antoine Watteau y más tarde por su sucesor Nicolas Lancret. Se hizo inmensamente popular para la fabricación de papel tapiz y en el siglo XIX fue ampliamente utilizado por los pintores impresionistas franceses. A partir de la década de 1820, el azul de Prusia se importó a Japón a través del puerto de Nagasaki. Se llamaba bero-ai, o azul de Berlín, y se hizo popular porque no se desvanecía como el pigmento azul japonés tradicional, ai-gami, elaborado con la flor del día. El azul de Prusia fue utilizado tanto por Hokusai, en sus pinturas de olas, como por Hiroshige.

En 1799, un químico francés, Louis Jacques Thénard, fabricó un pigmento azul cobalto sintético que se volvió inmensamente popular entre los pintores.

En 1824, la Societé pour l'Encouragement d'Industrie de Francia ofreció un premio por la invención de un ultramar artificial que pudiera rivalizar con el color natural elaborado con lapislázuli. El premio lo ganó en 1826 un químico llamado Jean Baptiste Guimet, pero se negó a revelar la fórmula de su color. En 1828, otro científico, Christian Gmelin, entonces profesor de química en Tübingen, descubrió el proceso y publicó su fórmula. Este fue el comienzo de una nueva industria para fabricar ultramar artificial, que finalmente reemplazó casi por completo al producto natural.

En 1878, los químicos alemanes sintetizaron el índigo. Este producto reemplazó rápidamente al índigo natural, acabando con vastas granjas de cultivo de índigo. Ahora es el azul de los blue jeans. A medida que se aceleraba el ritmo de la química orgánica, se descubrió una sucesión de tintes azules sintéticos, incluido el azul de indantrona, que tenía una resistencia aún mayor a la decoloración durante el lavado o al sol, y la ftalocianina de cobre.

El Blue Boy (1770), con colorantes lapis lazuli, indigo y cobalto,
El Grande Wave off Kanagawa ilustra el uso de azul prusiano
Una fábrica de tinte indigo sintético en Alemania en 1890.

Tintes para textiles y alimentación

Estructura química de tinte índigo, un tinte azul muy producido. Los jeans azules consisten en 1–3% por peso de este compuesto orgánico.

Estructura química de C.I. Ácido Azul 9, un tinte comúnmente utilizado en los caramelos.

Los tintes azules son compuestos orgánicos, tanto sintéticos como naturales. Alguna vez se usaron Woad e índigo verdadero, pero desde principios del siglo XX, todo el índigo es sintético. Producido a escala industrial, el índigo es el azul de los jeans azules.

Para alimentos, el colorante azul brillante FCF de triarilmetano se usa para dulces. Continúa la búsqueda de colorantes azules naturales y estables adecuados para la industria alimentaria.

Pigmentos para pintura y vidrio

Los pigmentos azules alguna vez se produjeron a partir de minerales, especialmente el lapislázuli y su pariente cercano ultramar. Estos minerales se trituraron, se molieron hasta convertirlos en polvo y luego se mezclaron con un agente aglutinante de secado rápido, como la yema de huevo (pintura al temple); o con un aceite de secado lento, como el aceite de linaza, para pintar al óleo. Dos pigmentos azules inorgánicos pero sintéticos son el azul cerúleo (principalmente estanato de cobalto (II): Co₂SnO₄) y azul de Prusia (azul milori: principalmente Fe₇(CN)₁₈). El cromóforo en vidrio azul y esmaltes es cobalto (II). Diversas sales de cobalto (II) como el carbonato de cobalto o el aluminato de cobalto (II) se mezclan con la sílice antes de la cocción. El cobalto ocupa sitios que de otro modo estarían llenos de silicio.

Tintas

El azul de metilo es el pigmento azul predominante en las tintas que se utilizan en los bolígrafos. Blueprinting implica la producción de azul de Prusia in situ.

Compuestos inorgánicos

CuSO₄^.5H₂O

Cloruro de cobalto anhydroso(II)

Sulfato de Vanadyl

Ciertos iones metálicos forman de forma característica soluciones azules o sales azules. De cierta importancia práctica, el cobalto se usa para hacer los esmaltes y vasos de color azul intenso. Sustituye a los iones de silicio o aluminio en estos materiales. El cobalto es el cromóforo azul de las vidrieras, como las de las catedrales góticas y las de la porcelana china a partir de la dinastía Tang. El cobre (II) (Cu²⁺) también produce muchos compuestos azules, incluido el algicida comercial sulfato de cobre (II) (CuSO₄^.5H ₂O). De manera similar, las sales y soluciones de vanadilo a menudo son azules, p. sulfato de vanadilo.

En la naturaleza

Cielo y mar

Cuando la luz del sol atraviesa la atmósfera, las longitudes de onda azules se dispersan más ampliamente por las moléculas de oxígeno y nitrógeno, y llega más azul a nuestros ojos. Este efecto se llama dispersión de Rayleigh, en honor a Lord Rayleigh y confirmado por Albert Einstein en 1911.

El mar se ve azul básicamente por la misma razón: el agua absorbe las longitudes de onda más largas del rojo y refleja y dispersa el azul, que llega al ojo del espectador. Cuanto más profundo se adentra el observador, más oscuro se vuelve el azul. En mar abierto, solo alrededor del uno por ciento de la luz penetra a una profundidad de 200 metros. (Ver profundidad submarina y eufótica)

El color del mar también se ve afectado por el color del cielo, reflejado por las partículas en el agua; y por las algas y la vida vegetal en el agua, que pueden hacer que se vea verde; o por sedimento, que puede hacer que se vea marrón.

Cuanto más lejos está un objeto, más azul suele parecer a la vista. Por ejemplo, las montañas en la distancia suelen aparecer azules. Este es el efecto de la perspectiva atmosférica; cuanto más lejos está un objeto del espectador, menos contraste hay entre el objeto y su color de fondo, que suele ser azul. En una pintura donde las diferentes partes de la composición son azules, verdes y rojas, el azul parecerá estar más distante y el rojo más cerca del espectador. Cuanto más frío es un color, más distante parece. La luz azul se dispersa más que otras longitudes de onda por los gases de la atmósfera, de ahí nuestro "planeta azul".

El halo azul de la Tierra cuando se ve desde el espacio.
Otro ejemplo de la dispersión de Rayleigh.
El mar.

Minerales

Lapis-lazuli
Azurite
pigmento ultramarino natural
Logan sapphire

Algunas de las gemas más deseadas son las azules, incluidos el zafiro y la tanzanita. Los compuestos de cobre (II) son característicamente azules y también lo son muchos minerales que contienen cobre. Azurita (Cu₃(CO₃)₂(OH)₂), con un color azul profundo, fue una vez empleado en años medievales, pero es un pigmento inestable, perdiendo su color especialmente en condiciones secas. El lapislázuli, extraído en Afganistán durante más de tres mil años, se usó para joyería y adornos, y luego se trituró, se pulverizó y se usó como pigmento. Cuanto más se molía, más claro se volvía el color azul. El ultramar natural, hecho fue el pigmento azul más fino disponible en la Edad Media y el Renacimiento. Era extremadamente caro y, en el arte renacentista italiano, a menudo se reservaba para las túnicas de la Virgen María.

Plantas y hongos

Primula acaulis
Gloria de la mañanaIpomoea acuminata)
Vaccinium corymbosum
Flor de Delphinium azul
Lactarius indigo

Los intensos esfuerzos se han centrado en las flores azules y en la posibilidad de que los colorantes azules naturales se puedan utilizar como colorantes alimentarios. Comúnmente, los colores azules en las plantas son antocianinas: "el grupo más grande de pigmentos solubles en agua que se encuentran ampliamente distribuidos en el reino vegetal." En las pocas plantas que aprovechan la coloración estructural, las estructuras dentro de las células producen colores brillantes. La coloración azul más brillante conocida en cualquier tejido vivo se encuentra en las bayas de mármol de Pollia condensata, donde una estructura espiral de fibrillas de celulosa dispersa luz azul. El fruto del quandong (Santalum acuminatum) puede aparecer azul debido al mismo efecto.

Animales

Morfo mariposa
Los buntings índigo tienen plumas iridiscentes.
Gachas faciales azules de mandrill
rana venenosa azul
El pescado mandarín es una de las pocas especies animales con pigmento azul
Las ranas macho se vuelven azules durante la altura de la temporada de apareamiento

Los animales de pigmentación azul son relativamente raros. Ejemplos de los cuales incluyen mariposas del género Nessaea, donde el pterobilin crea el azul. Otros pigmentos azules de origen animal incluyen la forcabilina, utilizada por otras mariposas en Graphium y Papilio (concretamente P. phorcas y P. weiskei ) y sarpedobilina, que es utilizada por Graphium sarpedon. Los orgánulos de pigmento azul, conocidos como "cianosomas", existen en los cromatóforos de al menos dos especies de peces, el pez mandarín y el pintoresco dragón. Más comúnmente, el azul en los animales es una coloración estructural; un efecto de interferencia óptica inducido por escalas o fibras organizadas de tamaño nanométrico. Los ejemplos incluyen el plumaje de varias aves como el arrendajo azul y el escribano índigo, las escamas de mariposas como la mariposa morfo, las fibras de colágeno en la piel de algunas especies de monos y zarigüeyas, y las células de iridóforo en algunos peces y ranas.

Ojos

Los ojos azules no contienen pigmento azul. El color es causado por un efecto llamado dispersión Tyndall.

Los ojos azules en realidad no contienen ningún pigmento azul. El color de los ojos está determinado por dos factores: la pigmentación del iris del ojo y la dispersión de la luz por el medio turbio en el estroma del iris. En los humanos, la pigmentación del iris varía de marrón claro a negro. La apariencia de ojos azules, verdes y color avellana resulta de la dispersión de la luz de Tyndall en el estroma, un efecto óptico similar al que explica el azul del cielo. Los iris de los ojos de las personas con ojos azules contienen menos melanina oscura que los de las personas con ojos marrones, lo que significa que absorben menos luz azul de longitud de onda corta, que en cambio se refleja hacia el espectador. El color de los ojos también varía según las condiciones de iluminación, especialmente para los ojos más claros.

Los ojos azules son más comunes en Irlanda, el área del mar Báltico y el norte de Europa, y también se encuentran en el este, centro y sur de Europa. Los ojos azules también se encuentran en partes de Asia occidental, sobre todo en Afganistán, Siria, Irak e Irán. En Estonia, el 99% de las personas tienen ojos azules. En Dinamarca en 1978, solo el 8% de la población tenía ojos marrones, aunque debido a la inmigración, hoy ese número es de alrededor del 11%. En Alemania, alrededor del 75% tiene ojos azules.

En los Estados Unidos, a partir de 2006, una de cada seis personas, o el 16,6 % de la población total y el 22,3 % de la población blanca, tienen ojos azules, en comparación con aproximadamente la mitad de los estadounidenses nacidos en 1900, y un tercio de los estadounidenses nació en 1950. Los ojos azules son cada vez menos comunes entre los niños estadounidenses. En los EE. UU., los niños tienen entre un 3 y un 5 por ciento más de probabilidades de tener ojos azules que las niñas.

Historia

En el mundo antiguo

Lapis lazuli bowl from Iran, end of 3rd – beginning of 2nd Millennium BC (Louvre Museum)
Buque tripódico azul egipcio imitando lapis lazuli. South Mesopotamia. (1399-1200 BC)
Fresco de Polyphemus y Galatea, Pompei, usando azul egipcio (1a c. BC) (Museo Metropolitano)

Ya en el séptimo milenio a. C., se extraía lapislázuli en las minas de Sar-i Sang, en Shortugai y en otras minas de la provincia de Badakhshan, en el noreste de Afganistán.

Se han encontrado artefactos de lapislázuli, que datan del 7570 a. C., en Bhirrana, que es el sitio más antiguo de la civilización del valle del Indo. El lapislázuli fue muy apreciado por la civilización del valle del Indo (7570-1900 a. C.). Se han encontrado cuentas de lapislázuli en entierros neolíticos en Mehrgarh, el Cáucaso y lugares tan lejanos como Mauritania. Se utilizó en la máscara funeraria de Tutankamón (1341-1323 a. C.).

Un término para azul era relativamente raro en muchas formas de arte y decoración antiguos, e incluso en la literatura antigua. Los poetas de la Antigua Grecia describían el mar como verde, marrón o "del color del vino". El color no se menciona en la Biblia hebrea. Los rojos, negros, marrones y ocres se encuentran en las pinturas rupestres del Paleolítico Superior, pero no el azul. El azul tampoco se usó para teñir telas hasta mucho después del rojo, el ocre, el rosa y el morado. Esto probablemente se deba a la dificultad perenne de hacer tintes y pigmentos azules. Por otro lado, la rareza del pigmento azul lo hizo aún más valioso.

Los tintes azules más antiguos que se conocen estaban hechos de plantas: hierba pastel en Europa, índigo en Asia y África, mientras que los pigmentos azules estaban hechos de minerales, generalmente lapislázuli o azurita, y requerían más. Los vidriados azules plantearon otro desafío ya que los primeros tintes y pigmentos azules no eran térmicamente resistentes. En aprox. 2500 a. C., se introdujo el esmalte azul azul egipcio para la cerámica, así como para muchos otros objetos. Los griegos importaron tinte índigo de la India, llamándolo indikon, y pintaron con azul egipcio. El azul no era uno de los cuatro colores primarios de la pintura griega descritos por Plinio el Viejo (rojo, amarillo, negro y blanco). Para los romanos, el azul era el color del luto, así como el color de los bárbaros. Según los informes, los celtas y los alemanes se tiñeron la cara de azul para asustar a sus enemigos y se tiñeron el cabello de azul cuando envejecieron. Los romanos hicieron un uso extensivo del índigo y el pigmento azul egipcio, como lo demuestran, en parte, los frescos de Pompeya. Los romanos tenían muchas palabras para las variedades de azul, incluyendo caeruleus, <span title="texto en idioma latino" cesio, glaucus, cyaneus, lividus, venetus, aerius y ferreus, pero dos palabras, ambas origen extranjero, se convirtió en el más perdurable; blavus, de la palabra germánica blau, que eventualmente se convirtió en bleu o azul; y azureus, de la palabra árabe lazaward, que se convirtió en azul.

El azul se usaba mucho en la decoración de las iglesias del Imperio bizantino. Por el contrario, en el mundo islámico, el azul era secundario al verde, que se creía que era el color favorito del profeta Mahoma. En ciertos momentos en la España musulmana y en otras partes del mundo islámico, el azul era el color que usaban cristianos y judíos, porque solo a los musulmanes se les permitía vestir de blanco y verde.

En la Edad Media

Ventana de cristal manchada en la basílica de Saint Denis (1130-1140), de color azul cobalto
Detalle de la Ventana Virgen Azul, Catedral de Chartres (12th c.)
El Diptych Wilton (1395–1399). La Virgen María fue mostrada tradicionalmente en azul(14a c.)

En el arte y la vida de Europa durante la Alta Edad Media, el azul desempeñaba un papel menor. Esto cambió drásticamente entre 1130 y 1140 en París, cuando el Abate Suger reconstruyó la Basílica de Saint Denis. Suger consideraba que la luz era la manifestación visible del Espíritu Santo. Instaló vidrieras coloreadas con cobalto, las cuales, combinadas con la luz del vidrio rojo, llenaron la iglesia de una luz violeta azulada. La iglesia se convirtió en la maravilla del mundo cristiano, y el color se hizo conocido como el "bleu de Saint-Denis". En los años que siguieron, se instalaron vidrieras azules aún más elegantes en otras iglesias, incluso en la Catedral de Chartres y la Sainte-Chapelle en París.

En el siglo XII, la Iglesia Católica Romana dictó que los pintores en Italia (y el resto de Europa en consecuencia) pintaran a la Virgen María con azul, que se asoció con la santidad, la humildad y la virtud. En las pinturas medievales, el azul se usaba para atraer la atención del espectador hacia la Virgen María. Las pinturas del mítico Rey Arturo comenzaron a mostrarlo vestido de azul. El escudo de armas de los reyes de Francia se convirtió en un escudo azul celeste o azul claro, salpicado de flores de lis o lirios dorados. El azul había salido de la oscuridad para convertirse en el color real.

Renacimiento hasta el siglo XVIII

El azul comenzó a usarse más ampliamente a partir del Renacimiento, cuando los artistas comenzaron a pintar el mundo con perspectiva, profundidad, sombras y luz de una sola fuente. En las pinturas del Renacimiento, los artistas intentaron crear armonías entre el azul y el rojo, aclarando el azul con pintura de plomo blanco y agregando sombras y reflejos. Raphael era un maestro de esta técnica, equilibrando cuidadosamente los rojos y los azules para que ningún color dominara la imagen.

El ultramar fue el azul más prestigioso del Renacimiento, siendo más caro que el oro. Los mecenas de arte adinerados encargaron obras con el blues más caro posible. En 1616, Richard Sackville encargó un retrato de sí mismo a Isaac Oliver con tres azules diferentes, incluido pigmento ultramar para sus medias.

Retrato de Richard Sackville (1616), utilizando tres azules caros, incluyendo ultramarina para sus medias
Dinastía Ming, jarrón de porcelana pintado con azul cobalto bajo esmalte transparente. (Museo Metropolitano)
Placa Delftware con pintura azul cobalto (1683) (Rijksmuseum, Amsterdam)
Urn by Josiah Wedgewood (1780s) (Metropolitan Museum)
"Girl con pendientes de perlas" de Johannes Vermeer presenta pigmento ultramarino

Una industria para la fabricación de cerámica fina azul y blanca comenzó en el siglo XIV en Jingdezhen, China, utilizando porcelana china blanca decorada con patrones de azul cobalto, importada de Persia. Primero se hizo para la familia del Emperador de China, luego se exportó a todo el mundo, con diseños para la exportación adaptados a los temas y gustos europeos. El estilo azul chino también fue adaptado por artesanos holandeses en [Delft y artesanos ingleses en Staffordshire en los siglos XVII-XVIII. en el siglo XVIII, Josiah Wedgwood y otros artesanos británicos produjeron porcelanas azules y blancas.

Siglo XIX-XX

Beau Brummel (1776-1840) presentó el antepasado del traje azul moderno
Un minero de oro de California en jeans azules (1853)
Isabel, Princesa Imperial de Brasil en vestido azul (1853)
Policía de Nueva York en 1871

A principios del siglo XIX se vio el antepasado del moderno traje de negocios azul, creado por Beau Brummel (1776-1840), quien puso de moda en la corte de Londres. También vio la invención de los jeans azules, una forma muy popular de disfraz de los trabajadores, inventada en 1853 por Jacob W. Davis, quien usó remaches de metal para fortalecer la ropa de trabajo de mezclilla azul en los campos de oro de California. La invención fue financiada por el empresario de San Francisco Levi Strauss y se extendió por todo el mundo.

Van Gogh Starry Night Over the Rhône (1888). Azul solía crear un ambiente o ambiente. Un cielo azul cobalto, y cobalto o agua ultramarina.
Blue transmite melancolía en Picasso El viejo guitarrista (1903-1904).
"La Conversación" de Henri Matisse (1908-1912)

Al reconocer el poder emocional del azul, muchos artistas lo convirtieron en el elemento central de las pinturas de los siglos XIX y XX. Incluían a Pablo Picasso, Pavel Kuznetsov y el grupo de arte Blue Rose, y la escuela Kandinsky y Der Blaue Reiter (The Blue Rider). Henri Matisse expresó profundas emociones con el azul: "Un cierto azul penetra en tu alma." En la segunda mitad del siglo XX, los pintores del movimiento expresionista abstracto utilizan el azul para inspirar ideas y emociones. El pintor Mark Rothko observó que el color era "solo un instrumento;" su interés era "expresar las emociones humanas, tragedia, éxtasis, fatalidad, etc."

En la sociedad y la cultura

Uniformes

Oficiales de la Policía Metropolitana de Londres
Marineros de la Marina Real
Oficial de policía ucraniano en Donetsk

En el siglo XVII. El príncipe elector de Brandeburgo, Federico Guillermo I de Prusia, eligió el azul de Prusia como el nuevo color de los uniformes militares prusianos, porque estaba hecho con Woad, un cultivo local, en lugar del índigo, que se producía en las colonias de Brandeburgo.;s rival, Inglaterra. Fue usado por el ejército alemán hasta la Primera Guerra Mundial, con la excepción de los soldados de Baviera, que vestían de color azul cielo.

En 1748, la Royal Navy adoptó un tono azul oscuro para el uniforme de los oficiales. Primero fue conocido como azul marino, ahora conocido como azul marino. La milicia organizada por George Washington seleccionó el azul y el beige, los colores del Partido Whig británico. El azul siguió siendo el color del uniforme de campaña del Ejército de los EE. UU. hasta 1902 y sigue siendo el color del uniforme de gala.

En el siglo XIX, la policía del Reino Unido, incluidas la Policía Metropolitana y la Policía de la Ciudad de Londres, también adoptaron un uniforme azul marino. Se adoptaron tradiciones similares en Francia y Austria. También se adoptó aproximadamente al mismo tiempo para los uniformes de los oficiales del Departamento de Policía de la Ciudad de Nueva York.

Religión

En el hinduismo, Krishna es representado con piel azul
Domas azules de la Iglesia dedicadas a San Spirou en Firostefani, Isla Santorini (Thira), Grecia.
Azul persa en mezquita Shah (16 c.) en Isfahan, Irán
La bandera de Israel utiliza una variedad especial de azul, llamada tekhelet

Azul en el judaísmo: En la Torá, se ordenó a los israelitas que pusieran fringes, tzitzit, en las esquinas de sus prendas, y para tejer dentro de estas franjas un " hilo girado de azul (tekhelet)". En días antiguos, este hilo azul fue hecho de un tinte extraído de un caracol mediterráneo llamado el hilazon. Maimónides afirmó que este azul era el color de "el cielo claro del mediodía"; Rashi, el color del cielo nocturno. Según varios sabios rabínicos, el azul es el color de la Gloria de Dios. Mirando este color ayuda en la mediación, trayéndonos un vistazo al "pavimento de zafiro, como el cielo mismo para la pureza", que es una semejanza del Trono de Dios. (La palabra hebrea para gloria.) Muchos artículos en Mishkan, el santuario portátil en el desierto, como el menorah, muchos de los vasos, y el Arca de la Alianza, fueron cubiertos con tela azul cuando fueron transportados de lugar a lugar.
Azul en el cristianismo: El azul está particularmente asociado con la Virgen María. Este fue el resultado de un decreto del Papa Gregorio I (540-601) que ordenó que todas las pinturas religiosas contaran una historia que era claramente comprensible para todos los espectadores, y que las figuras debían ser fácilmente reconocibles, especialmente la de la figura de María. Si estaba sola en la imagen, su traje se pintaba generalmente con el mejor azul, ultramarino. Si ella estaba con Cristo, su traje se pintaba generalmente con un pigmento menos costoso, para evitar el desprecio.

Azul en hinduismo: Muchos de los dioses son representados como tener piel de color azul, especialmente los asociados con Vishnu, que se dice que es el preservador del mundo, y por lo tanto íntimamente conectado al agua. Krishna y Rama, los avatares de Vishnu, suelen ser representados con piel azul. Shiva, la deidad del destructor, también se representa en un tono azul claro, y se llama neela kantha, o de color azul, por haber tragado veneno para salvar el universo durante la Samudra Manthana, el retorcido del océano de la leche. El azul se utiliza para representar simbólicamente la quinta, y la garganta, chakra (Vishuddha).
Azul en Sikhism: Los guerreros Akali Nihangs llevan traje azul. Guru Gobind Singh también tiene un caballo romano azul. El Rehat de Sikh Maryada afirma que el Nishan Sahib saltó fuera de cada Gurudwara debe ser xanthic (Basanti en Punjabi) o azul grisáceo (azul marino moderno del día) (Surmaaee en Punjabi).
Azul en el Paganismo: El azul está asociado con la paz, la verdad, la sabiduría, la protección y la paciencia. Ayuda con la curación, habilidad psíquica, armonía y comprensión.

Deportes

El equipo nacional de fútbol italiano
Equipo de voleibol nacional serbio, 2012 Olímpicos

En los deportes, el azul está ampliamente representado en los uniformes, en parte porque la mayoría de los equipos nacionales usan los colores de su bandera nacional. Por ejemplo, la Francia ganadora de la Copa del Mundo es conocida como Les Bleus (los Blues). De manera similar, Argentina, Italia y Uruguay visten camisetas azules. La Confederación de Fútbol de Asia y la Confederación de Fútbol de Oceanía utilizan texto azul en sus logotipos. El azul está bien representado en el béisbol (Blue Jays, baloncesto, fútbol americano y hockey sobre hielo. El equipo nacional de cricket de la India usa uniforme azul durante los partidos internacionales de un día, por lo que el equipo también se conoce como "Hombres de azul& #34;.

Política

Bandera de las Naciones Unidas, aproximado "azul azul"
Bandera de la Unión Europea es "azul reflejo", un azul oscuro medio
Un mapa presidencial-electoral de Estados Unidos, 2004–2016. Los Estados que votan constantemente por los demócratas se denominan "estados azules".

A diferencia del rojo o el verde, el azul no estaba fuertemente asociado con ningún país, religión o movimiento político en particular. Como color de la armonía, fue elegido como el color de las banderas de las Naciones Unidas, la Unión Europea y la OTAN.

En política, el azul se usa a veces como el color de los partidos conservadores, en contraste con el rojo de los partidos más izquierdistas. Es el color del partido conservador británico. Sin embargo, en los Estados Unidos, los colores se invierten. Para evitar asociaciones de los demócratas con el socialismo o la extrema izquierda, los estados que votaron por los demócratas en cuatro elecciones presidenciales consecutivas se denominan "estados azules", mientras que los que votaron por los republicanos se denominan "estados rojos".;. Los estados que votaron por diferentes partidos en dos de las últimas cuatro elecciones presidenciales se denominan "estados indecisos" y suelen ser de color púrpura, una mezcla de rojo y azul o, a veces, rosa o azul claro.

Obras citadas

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Heller, Eva (2009). Psychologie de la couleur: effets et symboliques (en francés). Munich: Pyramyd. ISBN 978-2-35017-156-2.
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