Artemisia II de Caria

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Artemisia II de Caria (griego: Ἀρτεμισία; murió en 351 a. C.) fue una estratega naval, comandante y hermana (y más tarde esposa) y sucesora de Mausolo, gobernante de Caria. Mausolo era un sátrapa del Imperio aqueménida, pero disfrutaba del estatus de rey o dinastía de la dinastía Hecatomnid. Después de la muerte de su hermano/marido, Artemisia reinó durante dos años, del 353 al 351 a.C. Su ascenso al trono provocó una revuelta en algunas de las islas y ciudades costeras bajo su mando debido a su objeción a una mujer gobernante. Su administración se llevó a cabo según los mismos principios que la de su marido; en particular, apoyó al partido oligárquico en la isla de Rodas.

Debido al dolor de Artemisia por su hermano-marido, y a las formas extravagantes y extrañas que adoptó, se convirtió en edades posteriores en "un ejemplo duradero de viudez casta y del tipo de amor más puro y raro". #34;, en palabras de Giovanni Boccaccio. En el arte, generalmente se la mostraba en el proceso de consumir sus cenizas, mezcladas en una bebida.

Vida

Estatuas colosales de un hombre y una mujer del Mausoleo en Halicarnassus, tradicionalmente identificadas como Artemisia II y Mausolos, alrededor de 350 BCE, Museo Británico.

Artemisia es reconocida en la historia por su extraordinario dolor por la muerte de su esposo (y hermano) Mausolus. Se dice que ella mezcló sus cenizas en su bebida diaria y que gradualmente se fue consumiendo durante los dos años que le sobrevivió. Indujo a los retóricos griegos más eminentes a proclamar sus alabanzas en su oratoria; y para perpetuar su memoria construyó en Halicarnaso el célebre Mausoleo de Halicarnaso, catalogado por Antípatro de Sidón como una de las Siete Maravillas del Mundo Antiguo y cuyo nombre posteriormente se convirtió en el término genérico para cualquier espléndido monumento sepulcral.

Artemisia es conocida por comandar una flota y jugó un papel en los asuntos político-militares del Egeo después del declive de la superioridad naval ateniense. La república insular de Rodas se opuso al hecho de que una mujer gobernara Caria. Rodas envió una flota contra Artemisia sin saber que su difunto marido había construido un puerto secreto. Artemisia escondió barcos de remeros e infantes de marina y permitió que los rodios entraran al puerto principal. Artemisia y sus ciudadanos se encontraron con los rodios en las murallas de la ciudad y los invitaron a entrar en la ciudad. Cuando los rodios comenzaron a salir de sus barcos, Artemisia condujo su flota a través de una salida en el mar hasta el puerto principal. Capturó barcos rodios vacíos y los hombres rodios que desembarcaron fueron asesinados en el mercado. Luego, Artemisia puso a sus hombres en los barcos rodios y los hizo navegar de regreso a Rodas. Los hombres fueron recibidos en el puerto de Rodas y se apoderaron de Rodas.

Poliaeno, en el octavo libro de su obra Estratagemas, menciona que cuando Artemisia (tal vez se refería a Artemisia I, pero más probablemente a Artemisia II) quiso conquistar Latmo, colocó soldados en tendió una emboscada cerca de la ciudad y ella, con mujeres, eunucos y músicos, celebró un sacrificio en el bosquecillo de la Madre de los Dioses, que estaba a unos siete estadios de la ciudad. Cuando los habitantes de Latmo salieron a ver la magnífica procesión, los soldados entraron en la ciudad y tomaron posesión de ella.

Modelo de escala del Mausoleo en Halicarnassus, Miniatürk, Estambul.

Otros monumentos

Artemisia erigió otro célebre monumento en Rodas para conmemorar su conquista de la isla. Los rodios, después de recuperar su libertad, la hicieron inaccesible, por lo que en tiempos posteriores se la llamó Abaton (άβατον).

En arte posterior

Artemisia bebiendo las cenizas de su marido fue un tema de la pintura desde el Renacimiento en adelante, especialmente disfrutando de una moda en la pintura holandesa del Siglo de Oro a mediados del siglo XVII, siendo pintada por Rembrandt (Prado), entre otros. Esto probablemente fue estimulado por la publicación en 1614 de una traducción holandesa de la colección de anécdotas de Valerio Máximo, que estuvo activo durante el reinado de Tiberio. Se puede demostrar que Rembrandt leyó y utilizó este libro.

La artemisia siempre se muestra con una taza o urna, ya sea sola o con un grupo de asistentes que ofrecen o ayudan a mezclar la bebida. Por tanto, el tema es muy similar a Sofonisba tomando veneno, y Rembrandt y un Donato Creti en la Galería Nacional son ejemplos de obras en las que el tema pretendido sigue siendo incierto entre los dos.

Otras referencias culturales

Artemisia annua.

Artemisia recibió una biografía completa y amigable en De mulieribus claris ("Sobre mujeres famosas"), una colección de biografías de mujeres históricas y mitológicas del autor florentino Giovanni Boccaccio., escrito en 1374. Boccaccio omite por completo la referencia a que su marido era su hermano ("... el conocimiento de sus padres o de su país natal no nos ha llegado..."), y la elogió: "para la posteridad es un ejemplo duradero de viudez casta y del amor más puro y raro".

Género de plantas

Según Plinio, el género de plantas Artemisia lleva el nombre de la reina Artemisia II de Caria, que también era botánica e investigadora médica. El medicamento contra la malaria artemisinina, extraído de la variedad vegetal Artemisia annua, deriva indirectamente del nombre de la reina Artemisia II de Caria.

Mulieres quoque hanc gloriam adfectavere, en quibus Artemisia uxor Mausoli adoptata herba, quae antea parthenis vocabatur.
[Las mujeres también han sido ambiciosas para ganar esta distinción, entre ellas Artemisia, la esposa de Mausolus, que dio su nombre a una planta que antes se llamaba parthenis.]

—Pliny el Anciano, Historia natural XXV.xxxvi.73

Representaciones de Artemisia en el arte

  • Artemisia Prepares to Drink the Ashes of her Husband, Mausolus (c.1630) by Francesco Furini.

    Artemisia se prepara para beber las cenizas de su esposo, Mausolus (c.1630) de Francesco Furini.

  • Master Of The Story Of Griselda, Siena, 15th century, one of a series of heroes and heroines who behaved well to the opposite sex.

    Maestro de la historia de Griselda, Siena, siglo XV, una de una serie de héroes y heroínas que se comportaron bien al sexo opuesto.

  • Rembrandt, about 1634 CE.

    Rembrandt, alrededor de 1634 CE.

  • Gerrit van Honthorst, about 1635 CE, Princeton University Art Museum.

    Gerrit van Honthorst, aproximadamente 1635 CE, Princeton University Art Museum.

  • Erasmus Quellinus II, 1652 CE.

    Erasmus Quellinus II, 1652 CE.

  • Domenico Fetti

    Domenico Fetti

  • Arnold Houbraken, before 1719 CE.

    Arnold Houbraken, antes de 1719 CE.

  • Johann Heinrich Tischbein, 1775 CE, Portrait of Countess Augusta Reuss of Ebersdorf, Queen Victoria's grandmother, as Artemesia.

    Johann Heinrich Tischbein, 1775 CE, Retrato de la Condesa Augusta Reuss de Ebersdorf, abuela de la Reina Victoria, como Artemesia.

  • Schönbrunn Palace, Vienna, 1773–1780 CE.

    Palacio Schönbrunn, Viena, 1773-1780 CE.

  • Statue of Artemisia II in Versailles.

    Estatua de Artemisia II en Versalles.