Arte francés del siglo XVII

El arte francés del siglo XVII generalmente se conoce como barroco, pero desde mediados hasta finales del siglo XVII, el estilo del arte francés muestra una adhesión clásica a ciertas reglas de proporción y sobriedad poco características del barroco tal como se practicaba en la mayoría de los tiempos. resto de Europa durante el mismo período.

Estilo Luis XIII

En la primera parte del siglo XVII, las tendencias manieristas tardías y barrocas tempranas continuaron floreciendo en la corte de María de Médicis y Luis XIII. El arte de este período muestra influencias tanto del norte de Europa (escuelas holandesa y flamenca) como de los pintores romanos de la Contrarreforma. Artistas en Francia debatieron con frecuencia los méritos entre Peter Paul Rubens (el barroco flamenco, líneas y colores voluptuosos) y Nicolas Poussin (control racional, proporción, clasicismo romano).

También hubo una fuerte escuela de Caravaggio representada en el período por las pinturas a la luz de las velas de Georges de La Tour. Los desdichados y los pobres aparecían de forma casi holandesa en las pinturas de los tres hermanos Le Nain. En las pinturas de Philippe de Champaigne hay tanto retratos propagandísticos del ministro de Luis XIII, el cardenal Richelieu, como otros retratos más contemplativos de personas de la secta jansenista.

Arquitectura residencial

Sin embargo, bajo Luis XIV, el barroco tal como se practicaba en Italia no era del gusto francés (la famosa propuesta de Bernini para rediseñar el Louvre fue rechazada por Luis XIV). A través de la propaganda, las guerras y las grandes obras arquitectónicas, Luis XIV lanzó un vasto programa diseñado para la glorificación de Francia y su nombre. El Palacio de Versalles, inicialmente un pequeño pabellón de caza construido por su padre, fue transformado por Luis XIV en un maravilloso palacio para fiestas y fiestas. El arquitecto Louis Le Vau, el pintor y diseñador Charles Le Brun y el paisajista André Le Nôtre crearon maravillas: las fuentes bailaban; juerguistas errantes descubrieron grutas escondidas en los jardines.

El ímpetu inicial para esta transformación de Versalles generalmente está relacionado con el castillo privado Vaux-le-Vicomte construido para el ministro de Finanzas de Luis XIV, Nicolas Fouquet. Después de haber ofrecido una fastuosa fiesta para el rey en la residencia recién terminada en 1661 (Le Brun, Le Vau, Le Nôtre, el poeta La Fontaine, el dramaturgo Molière estaban todos bajo el patrocinio de Fouquet), el ministro fue acusado de malversación de fondos y fue Sentenciado a vivir en prisión. Los arquitectos y artistas bajo su patrocinio se pusieron a trabajar en Versalles.

Versalles: la corte de honor de Louis Le Vau

La corte de Luis XIV

En este período, el ministro de Louis, Jean-Baptiste Colbert, estableció el control real sobre la producción artesanal en Francia; de ahora en adelante, Francia ya no compraría artículos de lujo en el extranjero, sino que ella misma establecería el estándar de calidad. Este control también se vio en la creación de una academia de pintura y escultura, que mantuvo una jerarquía de géneros en la pintura (la "más noble", según André Félibien en 1667, era la pintura de historia), un fuerte uso de la retórica pictórica y un estricto sentido del decoro en el tema.

Los muebles y diseños de interiores de este período se denominan "estilo Luis XIV"; el estilo se caracteriza por pesados ​​brocados de color rojo y dorado, molduras de yeso doradas, grandes aparadores esculpidos y pesados ​​jaspeados.

En 1682, Versalles se transformó en la residencia oficial del rey; finalmente se construyó el Salón de los Espejos; otros castillos más pequeños, como el Grand Trianon, se construyeron en los terrenos, y se creó un enorme canal con góndolas y gondoleros de Venecia.

A través de sus guerras y la gloria de Versalles, Luis se convirtió, hasta cierto punto, en el árbitro del gusto y el poder en Europa y tanto su castillo como la etiqueta en Versalles fueron copiados por las demás cortes europeas. Sin embargo, las difíciles guerras al final de su largo reinado y los problemas religiosos creados por la revocación del Edicto de Nantes hicieron que sus últimos años fueran oscuros.