Artavazd Peleshyan

Artavazd Peleshyan (armenio: ֱրֿ֡־֦֤֡ (owned) ֓րրָւր) ֵֶַ֥֥֓֬֡, romanizado: Artavazd (Art'ur) P'eleshyan; también Pelechian, Peleshian; nacido el 22 de febrero de 1938) es director armenio de películas de ensayo, documentalista de historia del arte cinematográfico, guionista y teórico del cine. Es conocido por desarrollar un estilo de perspectiva cinematográfica conocido como montaje a distancia, que combina la percepción de profundidad con entidades que se aproximan, como manadas de antílopes u hordas de humanos. El cineasta Sergei Parajanov se ha referido a Peleshyan como "uno de los pocos genios auténticos en el mundo del cine". Peleshyan recibió el título de Artista Mérito de la República Socialista Soviética de Armenia en 1979 y Artista Mérito de la Federación de Rusia en 1995.

Sus películas han sido descritas como en la frontera entre un documental y un largometraje, algo que recuerda más al trabajo de cineastas de vanguardia como Bruce Conner, más que a los documentales convencionales. Sin embargo, se ha observado que su obra, a diferencia de la de Maya Deren, no se sitúa firmemente dentro de la vanguardia y que no intenta explorar el absurdo. Las películas de Peleshyan se han resumido como "una visión poética de la vida trasladada al cine".

Ha hecho un uso extensivo de material de archivo y por primera vez utilizó únicamente material original en su película más célebre, Seasons of the Year, filmada por el director de fotografía Mikhail Vartanov. Los teleobjetivos se utilizan a menudo para obtener imágenes de "cámara oculta". tomas de personas realizando tareas mundanas.

La mayoría de las películas de Peleshyan son cortas, duran entre 6 y 60 minutos y no presentan diálogos. Sin embargo, la música y los efectos de sonido juegan un papel casi tan importante en sus películas como las imágenes visuales a la hora de contribuir al conjunto artístico. Casi todas sus películas fueron rodadas en blanco y negro.

Obras

Las primeras películas de Peleshyan, realizadas cuando aún era estudiante en VGIK, recibieron varios premios. Se sabe que existen doce películas de Peleshyan. El comienzo (armenio: ֍֦֢֯֫֨ Skizbe) (1967) es un ensayo cinematográfico sobre la Revolución de Octubre de 1917. Uno de Los efectos visuales únicos utilizados en esta película se logran manteniendo inmóviles fragmentos de película en un solo cuadro, luego avanzando solo durante uno o dos segundos antes de detenerse nuevamente en otro, lo que resulta en un efecto visual tartamudo.

Otras películas importantes de él son Nosotros (armenio: ք֥ք Menq) (1967), una historia contada poéticamente de Armenia y su gente, y Habitantes (ruso: Обитатели Obitateli) (1970), una reflexión sobre la relación entre vida silvestre y humanos.

Muchos críticos consideran que la película más importante de Artavazd Peleshian es Estaciones del año (armenio: ֏֡ր־֡ ֲֶֶ֥֥֡֡֯ր֨ Tarva yeghanaknere) (1975), filmada por el director de fotografía Mikhail Vartanov. Es una mirada a la contradicción y armonía entre los humanos y la naturaleza y fue la última colaboración entre Peleshian y Vartanov, los dos autores de documentales más importantes de Armenia, que trabajaron juntos por primera vez en La pastoral de otoño ( Armenio: void ևււււււֵ֩ւֶ Ashnanayin hovvergutyun) (1971).

Peleshyan es también autor de una serie de trabajos teóricos, como su libro de 1988, My Cinema (ruso: Моё кино Moyo kino).

Al ser de un país alejado de los círculos cinematográficos de importancia internacional, los esfuerzos de Peleshyan inicialmente no fueron bien reconocidos por los críticos del cine mundial. Desde la caída de la Unión Soviética, ha realizado dos cortometrajes más, Life (armenio: ֵֿ֡ք Kyanq) ( 1993) y El fin (1994). Ahora vive en Moscú. Su película más reciente, Nature (francés: La Nature), fue editada en el ZKM | Instituto de Cine de Karlsruhe en 2005-2006 y se estrenó en 2020.

Comentario personal

En 1998, Peleshyan reflexionó sobre su enfoque del cine y la cinematografía,

"Es sobre lo que estoy luchando, lo que todos estamos luchando para - cada persona, la humanidad [...] los deseos y deseos del pueblo para ascender, para trascender [...] Estaba pensando en todo. No son específicamente las estaciones del año o de las personas: Es todo [...] El montaje de Eisenstein era lineal, como una cadena. El montaje a distancia crea un campo magnético alrededor de la película [...] A veces no llamo mi método 'montaje'. Estoy involucrado en un proceso de creación de unidad. En cierto sentido he eliminado el montaje: al crear la película a través del montaje, he destruido el montaje. En la totalidad, en la totalidad de una de mis películas, no hay montaje, ni colisión, por lo que el montaje ha sido destruido. En Eisenstein cada elemento significa algo. Para mí los fragmentos individuales ya no significan nada. Sólo toda la película tiene el significado [...] Para mí, el montaje a distancia abre los misterios del movimiento del universo. Puedo sentir cómo todo está hecho y unido; puedo sentir su movimiento rítmico."

Filmografía

Como directora

(feminine)

• Mountain Vigil (1964)
• Earth of People (1966)
• El comienzo (1967)
• Sueño (1968)
• Nosotros (1969)
• Habitantes (1970)
• Stellar Minute (1972)
• Estaciones del año (1975)
• Nuestro siglo (1982)
• Dios en Rusia (1984)
• El fin (1992)
• Vida (1993)
• Naturaleza (2020)

Como guionista

• La pastoral del otoño (1971) (dirigida por Mikhail Vartanov)
• Homo Sapiens (1979)
• Desierto (1984)

Como actriz

(feminine)

• Nosotros y Nuestras Montañas (1969) (como Revaz)
• El silencio de Peleshyan (2011) (él mismo)