Arquitectura de los Países Bajos

La arquitectura holandesa ha desempeñado un papel importante en el discurso internacional sobre la arquitectura en tres épocas. La primera de ellas se produjo durante el siglo XVII, cuando el imperio holandés se encontraba en el apogeo de su poder. La segunda se produjo en la primera mitad del siglo XX, durante el desarrollo del modernismo. La tercera aún no ha concluido y en ella participan muchos arquitectos holandeses contemporáneos que están alcanzando prestigio mundial.

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La Edad de Oro holandesa se extendió aproximadamente durante el siglo XVII. Debido a la prosperidad económica, las ciudades se expandieron enormemente. Se construyeron nuevos ayuntamientos y almacenes, y se excavaron muchos canales nuevos en varias ciudades y sus alrededores, como Delft, Leiden y Ámsterdam, con fines de defensa y transporte. Muchos comerciantes ricos hicieron construir nuevas casas a lo largo de estos canales. Estas casas eran generalmente muy estrechas y tenían fachadas ornamentadas que se ajustaban a su nuevo estatus. En el campo, se construyeron nuevas casas de campo, aunque no en la misma cantidad.

De la arquitectura renacentista italiana se adoptaron principalmente características visuales como pilares, pilastras, frontones y almohadillados, ya que muchos arquitectos holandeses no sabían leer la fundamentación teórica, que a menudo estaba escrita en italiano o latín. Se enfatizaron las líneas horizontales, en contraste con el énfasis vertical de la arquitectura gótica. Por ejemplo, se incrustaron bandas de colores claros en las fachadas para enfatizar este carácter horizontal. Otra aplicación común en la arquitectura renacentista holandesa, particularmente en Ámsterdam, fue el frontón escalonado, que tenía como objetivo ocultar las líneas diagonales del frontón detrás de las líneas rectas de la fachada.

La arquitectura de la primera república en el norte de Europa se caracterizó por la sobriedad y la moderación, y pretendía reflejar los valores democráticos citando ampliamente la antigüedad clásica. Encontró su impulso en los diseños de Hendrick de Keyser, que contribuyó decisivamente a establecer un estilo de influencia veneciana en la arquitectura de principios del siglo XVII a través de nuevos edificios como la Noorderkerk ('iglesia del norte', 1620-1623) y la Westerkerk ('iglesia del oeste', 1620-1631) en Ámsterdam. En general, la arquitectura de los Países Bajos, tanto en el sur con influencia de la Contrarreforma como en el norte dominado por los protestantes, mantuvo una fuerte inclinación por las formas renacentistas y manieristas del norte de Italia que precedieron al estilo barroco romano de Borromini y Bernini. En cambio, la forma más austera practicada en la República Holandesa se adecuaba bien a los patrones de construcción más importantes: palacios para la Casa de Orange y nuevos edificios civiles, sin influencia del estilo de la Contrarreforma que hizo algunos avances en Amberes.

Los principales exponentes de mediados del siglo XVII, Jacob van Campen y Pieter Post, adoptaron las formas de De Keyser para elementos eclécticos como pilastras de orden gigante, tejados a dos aguas, frontones centrales y campanarios vigorosos. Reunidos en una combinación coherente, estos desarrollos estilísticos anticiparon el clasicismo de Wren. Las construcciones más ambiciosas de la época incluyeron las sedes del autogobierno en Ámsterdam (1646) y Maastricht (1658), diseñadas por Campen y Post, respectivamente. Por otro lado, las residencias de la Casa de Orange se parecen más a una típica mansión burguesa que a un palacio real. Dos de ellas, Huis ten Bosch y Mauritshuis, son bloques simétricos con grandes ventanales, desprovistos de ostentosos adornos barrocos. El mismo efecto austero y geométrico se logra sin grandes costes ni efectos pretenciosos en la residencia de verano del estatúder de Het Loo.

Otro de los diseños utilizados por los holandeses fue el uso de colores cálidos como el rojo o el naranja oscuro. También tenían una textura áspera y tendían a oscurecerse debido a la textura áspera. El uso del equilibrio simétrico arquitectónico también formaba parte de sus hábitos.

Durante el siglo XX, arquitectos holandeses como Berlage, Van Doesburg, Van Eesteren, Rietveld, Oud y Van der Vlugt desempeñaron un papel destacado en el desarrollo de la arquitectura moderna en los Países Bajos, así como a nivel internacional.

La obra de Hendrik Petrus Berlage, arquitecto de la Beurs van Berlage, ha sido decisiva para el desarrollo de la arquitectura moderna en los Países Bajos. Propagó la arquitectura racionalista, al tiempo que defendía la artesanía. Berlage también recibió elogios de la crítica por el Plan Zuid, un plan urbano para Amsterdam-Zuid, que se convirtió en un modelo para los desarrollos de vivienda social en los Países Bajos y en el extranjero. Berlage inspiró diferentes movimientos y, en consecuencia, se establecieron diferentes grupos y escuelas durante los años 1910-1930, cada uno con su propia visión sobre qué dirección debía tomar la arquitectura moderna.

• Los arquitectos expresionistas como Michel de Klerk y Piet Kramer se asociaron con la Escuela de Amsterdam, un movimiento moderno que destacó la importancia de la artesanía. Se puede observar una relación directa en Plan Zuid.

• Otro grupo estableció De Stijl, basado en la revista eponymous (1917-1932). Prominents architects of this multidisciplinary artistic movement were J.J.P. Oud, Jan Wils y Gerrit Rietveld. Estos arquitectos construirían posteriormente en un estilo funcionalista.

• Un tercer grupo, en parte desarrollado fuera de De Stijl, consistía en arquitectos funcionalistas (Nieuwe Zakelijkheid o Nieuwe Bouwen), como Mart Stam, Leendert van der Vlugt, y Johannes Duiker. Eran parte del grupo internacional modernista CIAM. Berlage, sin embargo, criticó este movimiento por su falta de emoción. Sin embargo, fue muy influyente, también, y especialmente después de la Segunda Guerra Mundial, tanto en arquitectura como en urbanismo, a través de la obra de Lotte Stam-Beese y Cornelis van Eesteren. Su trabajo también informó de la teoría y práctica de la planificación en el extranjero.

• Una corriente más tradicionalista también se desarrolló a partir de la arquitectura de Berlage, especialmente tomando inspiración de su crafsmenship. Esto se convirtió en la Escuela Tradicionalista, que incluyó la Escuela Delftse, dirigida por Marinus Jan Granpré Molière. Los arquitectos tradicionalistas rechazaron los principales principios (industriales) del funcionalismo, y llegaron a la cima en los años 1930. Como movimiento, la arquitectura tradicionalista duró hasta después de 1945.

Existían varias conexiones cruzadas entre las escuelas y los movimientos, como se puede observar en la obra de Willem Dudok; algunos de sus diseños tienen rasgos tradicionalistas, mientras que otros son hitos del funcionalismo. A finales de la década de 1930, varios arquitectos modernos abogaron por un retorno a (ciertos) principios artísticos tradicionales, en lugar de seguir una estética maquinista, entre ellos J.J.P Oud y Sybold van Ravesteyn, aunque también ocurrió lo contrario, especialmente en las décadas de 1950 y 1960 (por ejemplo, J.F. Berghoef). Los diferentes movimientos y escuelas, junto con sus disputas, informarían el desarrollo de la arquitectura holandesa en la segunda mitad del siglo XX, que también fue testigo del surgimiento de nuevos movimientos (modernos), siendo el estructuralismo uno importante, con arquitectos como Aldo van Eyck, Herman Hertzberger y Piet Blom.

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