Arquitectura constructivista

La arquitectura constructivista fue un estilo constructivista de arquitectura moderna que floreció en la Unión Soviética en la década de 1920 y principios de la de 1930. Abstracto y austero, el movimiento pretendía reflejar la sociedad industrial moderna y el espacio urbano, al tiempo que rechazaba la estilización decorativa en favor del ensamblaje industrial de materiales. Los diseños combinaban tecnología avanzada e ingeniería con un propósito social abiertamente comunista. Aunque se dividió en varias facciones rivales, el movimiento produjo muchos proyectos pioneros y edificios terminados, antes de caer en desgracia alrededor de 1932. Ha dejado efectos marcados en desarrollos posteriores en la arquitectura.

La arquitectura constructivista surgió del movimiento artístico constructivista, más amplio, que surgió del futurismo ruso. El arte constructivista había intentado aplicar una visión cubista tridimensional a "construcciones" no objetivas y totalmente abstractas con un elemento cinético. Después de la Revolución rusa de 1917, dirigió su atención a las nuevas demandas sociales y tareas industriales requeridas por el nuevo régimen. Surgieron dos corrientes distintas: la primera se encapsuló en el manifiesto realista de Antoine Pevsner y Naum Gabo, que se ocupaba del espacio y el ritmo; la segunda representó una lucha dentro del Comisariado para la Ilustración entre aquellos que abogaban por el arte puro y los productivistas como Alexander Rodchenko, Varvara Stepanova y Vladimir Tatlin, un grupo más orientado a lo social que quería que este arte fuera absorbido por la producción industrial.

En 1922, cuando Pevsner y Gabo emigraron, se produjo una escisión. El movimiento se desarrolló entonces en torno a líneas utilitaristas sociales. La mayoría productivista obtuvo el apoyo del Proletkult y de la revista LEF, y más tarde se convirtió en la influencia dominante del grupo arquitectónico O.S.A.

El primer y más famoso proyecto arquitectónico constructivista fue la propuesta de 1919 para la sede del Comintern en San Petersburgo del futurista Vladimir Tatlin, a menudo llamada la Torre de Tatlin. Aunque no se construyó, los materiales (vidrio y acero) y su espíritu futurista y su inclinación política (los movimientos de sus volúmenes internos pretendían simbolizar la revolución y la dialéctica) marcaron el tono de los proyectos de la década de 1920.

Otro famoso proyecto constructivista temprano fue la Tribuna Lenin de El Lissitzky (1920), un podio móvil para oradores. Durante la Guerra Civil Rusa, el grupo UNOVIS centrado en Kasimir Malevich y Lissitzky diseñó varios proyectos que unían la abstracción "no objetiva" del suprematismo con objetivos más utilitarios, creando ciudades constructivistas ideales; véase también el Prounen-Raum de El Lissitzky, la "Ciudad dinámica" (1919) de Gustav Klutsis; el Club de trabajadores (1926) de Lazar Khidekel y su Central eléctrica de Dubrovka y el primer Sots Town (1931-33).

Inmediatamente después de la Guerra Civil Rusa, la URSS estaba demasiado empobrecida como para encargar nuevos proyectos de construcción importantes. No obstante, la escuela de vanguardia soviética Vkhutemas inició en 1921 una rama de arquitectura dirigida por el arquitecto Nikolai Ladovsky, que se llamó ASNOVA (asociación de nuevos arquitectos). Los métodos de enseñanza eran a la vez funcionales y fantásticos, y reflejaban un interés por la psicología de la Gestalt, lo que llevó a experimentos audaces con la forma, como el restaurante suspendido revestido de vidrio de Simbirchev. Entre los arquitectos afiliados a la ASNOVA (Asociación de Nuevos Arquitectos) se encontraban El Lissitzky, Konstantin Melnikov, Vladimir Krinsky y el joven Berthold Lubetkin.

Proyectos realizados entre 1923 y 1935, como los rascacielos horizontales Wolkenbügel de Lissitzky y Mart Stam y los pabellones temporales de Konstantin Melnikov, mostraron la originalidad y la ambición de este nuevo grupo. Melnikov diseñaría el Pabellón Soviético en la Exposición de Artes Decorativas de París de 1925, que popularizó el nuevo estilo, con sus salas diseñadas por Rodchenko y su forma irregular y mecánica. Otro atisbo de un entorno constructivista se puede ver en la popular película de ciencia ficción Aelita, cuyos interiores y exteriores fueron modelados de manera angular y geométrica por Aleksandra Ekster. Los grandes almacenes estatales Mosselprom de 1924 también fueron un edificio modernista temprano para el nuevo consumismo de la Nueva Política Económica, al igual que la tienda Mostorg de los hermanos Vesnin, construida tres años después. Las oficinas modernas para la prensa de masas también fueron populares, como la sede de Izvestia. Este edificio fue construido entre 1926 y 1927 y fue diseñado por Grigori Barkhin.

Un estilo constructivista más frío y tecnológico fue introducido por el proyecto de oficinas de cristal de 1923/4 de los hermanos Vesnin para Leningradskaya Pravda. En 1925, el Grupo OSA, también vinculado a Vkhutemas, fue fundado por Alexander Vesnin y Moisei Ginzburg, la Organización de Arquitectos Contemporáneos. Este grupo tenía mucho en común con el funcionalismo de la Alemania de Weimar, como los proyectos de vivienda de Ernst May. La vivienda, especialmente la vivienda colectiva en dom kommuny especialmente diseñada para reemplazar la vivienda colectivizada del siglo XIX que era la norma, fue la principal prioridad de este grupo. El término condensador social fue acuñado para describir sus objetivos, que se derivaban de las ideas de V.I. Lenin, quien escribió en 1919 que "la verdadera emancipación de la mujer y el verdadero comunismo comienzan con la lucha de masas contra estas pequeñas tareas domésticas y la verdadera transformación de las masas en un vasto hogar socialista".

Entre los proyectos de vivienda colectiva que se construyeron figuraron la Casa Comunal del Instituto Textil de Ivan Nikolaev (calle Ordzhonikidze, Moscú, 1929-1931), los apartamentos Gosstrakh de Moscú de Ginzburg y, el más famoso, su edificio Narkomfin. Se construyeron apartamentos en un idioma constructivista en Járkov, Moscú y Leningrado y en ciudades más pequeñas. Ginzburg también diseñó un edificio gubernamental en Alma-Ata, mientras que los hermanos Vesnin diseñaron una Escuela de Actores de Cine en Moscú. Ginzburg criticó la idea de que la construcción en la nueva sociedad fuera la misma que en la antigua: "tratar las viviendas de los trabajadores de la misma manera que tratarían los apartamentos burgueses... los constructivistas, sin embargo, abordan el mismo problema con la máxima consideración por esos cambios en nuestra vida cotidiana... nuestro objetivo es la colaboración con el proletariado en la creación de una nueva forma de vida". La OSA publicó una revista, SA o Arquitectura Contemporánea, de 1926 a 1930. El principal racionalista Ladovsky diseñó su propio tipo de vivienda colectiva, bastante diferente, y completó un bloque de apartamentos en Moscú en 1929. Un ejemplo particularmente extravagante es el "Pueblo de los Chekistas" en Sverdlovsk (hoy Ekaterimburgo), diseñado por Ivan Antonov, Veniamin Sokolov y Arseny Tumbasov, un complejo de viviendas colectivas con forma de hoz y martillo para el personal del Comisariado del Pueblo para Asuntos Internos (NKVD), que actualmente sirve como hotel.

Las nuevas formas constructivistas empezaron a simbolizar el proyecto de una nueva vida cotidiana en la Unión Soviética, entonces en la economía mixta de la Nueva Política Económica. Se construyeron edificios estatales como el enorme complejo Derzhprom en Járkov (diseñado por Serafimov, Folger y Kravets, 1926-1928), que Reyner Banham señaló en su obra Teoría y diseño en la primera era de las máquinas como, junto con la Bauhaus de Dessau, la obra modernista de mayor escala de la década de 1920. Otras obras notables incluyeron la parábola de aluminio y la escalera de cristal de Mikhail Barsch y el Planetario de Moscú de 1929 de Mikhail Sinyavsky.

La popularidad de la nueva estética llevó a los arquitectos tradicionalistas a adoptar el constructivismo, como en la central eléctrica MOGES de Ivan Zholtovsky de 1926 o las oficinas de Narkomzem de Alexey Shchusev, ambas en Moscú. De manera similar, la Torre Shukhov del ingeniero Vladimir Shukhov fue considerada a menudo como una obra de vanguardia y era, según Walter Benjamin en su Diario de Moscú, "diferente a cualquier estructura similar en Occidente". Shukhov también colaboró con Melnikov en el garaje de autobuses Bakhmetevsky y el garaje de la calle Novo-Ryazanskaya. Muchos de estos edificios se muestran en la película de Sergei Eisenstein La línea general, que también presentó una maqueta de una granja colectiva constructivista especialmente diseñada por Andrey Burov.

Un objetivo central de los constructivistas era introducir la vanguardia en la vida cotidiana. A partir de 1927 trabajaron en proyectos para los Clubes Obreros, instalaciones de ocio comunales construidas generalmente en los distritos fabriles. Entre los más famosos están los clubes Kauchuk, Svoboda y Rusakov de Konstantin Melnikov, el club de la fábrica Likachev de los hermanos Vesnin y el Club Obrero Zuev de Ilya Golosov.

Al mismo tiempo que esta incursión en lo cotidiano, se diseñaron proyectos extravagantes como el Instituto Lenin de Ivan Leonidov, una obra de alta tecnología comparable a la de Buckminster Fuller, que consistía en una biblioteca del tamaño de un rascacielos, un planetario y una cúpula, todos ellos conectados entre sí por un monorraíl; o la Ciudad Voladora de Georgy Krutikov, un proyecto ASNOVA que se explica por sí solo y que se concibió como una propuesta seria de vivienda en el aire. La Casa Melnikov y su Garaje de Autobuses Bakhmetevsky son buenos ejemplos de las tensiones entre el individualismo y el utilitarismo en el constructivismo.

También hubo proyectos de rascacielos suprematistas llamados "planits" o "architektons" de Kasimir Malevich, Lazar Khikeidel: Cosmic Habitats (1921-1922), Architectons (1922-1927), Workers Club (1926), Communal Dwelling (Коммунальное Жилище) (1927), A. Nikolsky y L. Khidekel: Moscow Cooperative Institute (1929). El elemento fantástico también encontró expresión en la obra de Yakov Chernikhov, quien produjo varios libros de diseños experimentales, el más famoso de los cuales es Architectural Fantasies (1933), lo que le valió el epíteto de "el Piranesi soviético".

A pesar de la ambición de muchas propuestas constructivistas para la reconstrucción de ciudades, hubo muy pocos ejemplos de planificación urbana constructivista coherente. Sin embargo, el distrito de Narvskaya Zastava de Leningrado se convirtió en un foco del constructivismo. A partir de 1925, arquitectos como A. Gegello y Alexander Nikolsky de la OSA diseñaron viviendas comunales para la zona, así como edificios públicos como el Ayuntamiento de Kirov, diseñado por Noi Trotsky (1932-1934), una escuela experimental de G.A Simonov y una serie de lavanderías y cocinas comunales, diseñadas para la zona por miembros locales de ASNOVA. Un ejemplo de un barrio constructivista terminado es Sotsmisto (Sotsgorod) de Zaporizhia.

Muchos de los constructivistas esperaban ver sus ambiciones realizadas durante la "Revolución Cultural" que acompañó al primer plan quinquenal. En ese momento, los constructivistas estaban divididos entre urbanistas y desurbanistas que favorecían un modelo de ciudad jardín o ciudad lineal. La ciudad lineal fue propagada por el jefe del Comisariado de Finanzas Nikolai Milyutin en su libro Sozgorod, también conocido como Sotsgorod (1930). Esto fue llevado a un nivel más extremo por el teórico de la OSA Mikhail Okhitovich. Su desurbanismo proponía un sistema de edificios para una persona o una familia conectados por redes de transporte lineales, distribuidos en una enorme área que atravesaba los límites entre lo urbano y lo agrícola, en lo que se parecía a un equivalente socialista de Broadacre City de Frank Lloyd Wright. Los proyectos propuestos por los desurbanistas y urbanistas para nuevas ciudades como Magnitogorsk fueron a menudo rechazados en favor de los arquitectos alemanes más pragmáticos que huían del nazismo, como la "Brigada de Mayo" (Ernst May, Mart Stam, Margarete Schütte-Lihotzky), la "Brigada Bauhaus" liderada por Hannes Meyer y Bruno Taut.

El urbanismo de Le Corbusier no tuvo demasiado éxito, ya que el arquitecto escribió una "respuesta a Moscú" que más tarde se convirtió en el plan Ville Radieuse y diseñó el edificio gubernamental Tsentrosoyuz con el constructivista Nikolai Kolli. Los apartamentos dúplex y las instalaciones colectivas del grupo OSA tuvieron una gran influencia en su obra posterior. Otro famoso modernista, Erich Mendelsohn, diseñó la fábrica textil Bandera Roja de Leningrado y popularizó el constructivismo en su libro Rusia, Europa, América. Un proyecto del Plan Quinquenal con una importante contribución constructivista fue DniproHES, diseñado por Victor Vesnin et al. El Lissitzky también popularizó el estilo en el extranjero con su libro de 1930 La reconstrucción de la arquitectura en Rusia.

El concurso de 1932 para el Palacio de los Soviets, un proyecto grandioso que rivalizaba con el Empire State Building, contó con propuestas de todos los grandes constructivistas, así como de Walter Gropius, Erich Mendelsohn y Le Corbusier. Sin embargo, esto coincidió con una crítica generalizada al modernismo, que siempre fue difícil de sostener en un país aún mayoritariamente agrario. También hubo críticas de que el estilo se limitaba a copiar las formas de la tecnología mientras utilizaba métodos de construcción bastante rutinarios. La propuesta ganadora de Boris Iofan marcó el comienzo del historicismo ecléctico de la arquitectura estalinista, un estilo que guarda similitudes con el posmodernismo en el sentido de que reaccionaba contra el cosmopolitismo, la supuesta fealdad y la inhumanidad de la arquitectura modernista con una selección de estilos históricos, a veces logrados con nueva tecnología. Los proyectos de vivienda como el Narkomfin fueron diseñados para los intentos de reformar la vida cotidiana en la década de 1920, como la colectivización de las instalaciones, la igualdad de sexos y la crianza colectiva de los niños, todo lo cual cayó en desgracia cuando el estalinismo resucitó los valores familiares. Los estilos del viejo mundo también fueron revividos, y el metro de Moscú en particular popularizó la idea de los "palacios de los trabajadores".

A finales de la década de 1920, el constructivismo era la arquitectura dominante del país y, sorprendentemente, sobreviven muchos edificios de este período. Inicialmente, la reacción fue hacia un clasicismo art déco que inicialmente se vio influenciado por recursos constructivistas, como en la Casa de Iofan en Embankment de 1929-32. Durante algunos años, algunas estructuras se diseñaron en un estilo compuesto a veces llamado posconstructivismo.

Después de esta breve síntesis, la reacción neoclásica fue totalmente dominante hasta 1955. Los edificios racionalistas eran todavía comunes en la arquitectura industrial, pero se extinguieron en los proyectos urbanos. Los últimos edificios constructivistas aislados se iniciaron en 1933-1935, como el edificio Pravda de Panteleimon Golosov (terminado en 1935), el Instituto Textil de Moscú (terminado en 1938) o los vestíbulos racionalistas de Ladovsky para el metro de Moscú. Los hermanos Vesnin e Ivan Leonidov presentaron propuestas claramente modernistas para el proyecto Narkomtiazhprom en la Plaza Roja, en 1934, otro edificio estalinista que no se construyó. También se pueden encontrar rastros del constructivismo en algunas obras del realismo socialista, por ejemplo en las elevaciones futuristas del pabellón ultraestalinista de París de 1937 de Iofan, que tenía interiores suprematistas de Nikolai Suetin.

Debido en parte a su compromiso político -y a su sustitución por la arquitectura estalinista- las formas mecanicistas y dinámicas del constructivismo no formaban parte del tranquilo platonismo del estilo internacional tal como lo definieron Philip Johnson y Henry-Russell Hitchcock. Su libro incluía sólo un edificio de la URSS, un laboratorio eléctrico construido por un equipo gubernamental dirigido por Nikolaev. Durante la década de 1960, el constructivismo fue rehabilitado en cierta medida, y tanto los edificios experimentales más atrevidos de la época (como el Teatro Globus o el edificio del Ministerio de Carreteras de Tbilisi) como los apartamentos sin ornamentación de Khrushchyovka son en cierto sentido una continuación del experimento abortado, aunque en condiciones muy diferentes. Fuera de la URSS, el constructivismo se ha visto a menudo como un modernismo alternativo, más radical, y su legado se puede ver en diseñadores tan diversos como Team 10, Archigram y Kenzo Tange, así como en gran parte de la obra brutalista. Su integración de la vanguardia y la vida cotidiana tiene paralelismos con los situacionistas, en particular con el proyecto Nueva Babilonia de Guy Debord y Constant Nieuwenhuys.

La arquitectura de alta tecnología también tiene una deuda con el constructivismo, como se puede ver claramente en el edificio Lloyd de Richard Rogers. Los primeros proyectos de Zaha Hadid fueron adaptaciones de los Architektons de Malevich, y la influencia de Chernikhov es clara en sus dibujos. El deconstructivismo evoca el dinamismo del constructivismo, aunque sin el aspecto social, como en la obra de Coop Himmelb(l)au. A finales de los años 70, Rem Koolhaas escribió una parábola sobre la trayectoria política del constructivismo titulada La historia de la piscina, en la que los constructivistas escapan de la URSS en una piscina modernista autoabastecida, para luego morir, tras ser criticados por las mismas razones que durante el estalinismo, poco después de su llegada a los EE.UU. Mientras tanto, muchos de los edificios constructivistas originales están mal conservados o en peligro de demolición inminente.

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  Diseño de vivienda colectiva (Nikolai Ladovsky, 1920)
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  Edificio Mosselprom (David Kogan, 1923-4)
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  Novo-Ryazanskaya Street Garage (Melnikov, 1926)
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  Edificio Izvestia, Moscú (Grigori ' Mikhail Barkhin, 1926)
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  Svoboda Factory Club (Melnikov, 1927)
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  Kauchuk Factory Club (Melnikov, 1927)
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  Pisos, Zamoskvorechye, Moscú (a finales de 1920)
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  Casa Melnikov en Moscú. Fue en la parte superior de la lista de "Edificios Amenazados" de la UNESCO. Hay una campaña internacional para salvarla.
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  Hotel Iset (Yekaterinburg, Chekists Village)
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  De Volharding, edificio de uso mixto por Jan Buijs (La Haya, 1927–28)
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  El Comisario para las Líneas de Comunicación de los Pueblos (Ivan Fomin, 1929)
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  Edificio Narkomfin, casa de apartamentos (Moisei Ginzburg, 1930)
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  Edificio Narkomfin, casa de apartamentos (Moisei Ginzburg, 1930)
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  Edificio Narkomfin antes de su restauración en 2020 (Moisei Ginzburg, 1930)
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  Edificio MPS, Moscú (Ivan Fomin, 1930s)
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  Teatro Maxim Gorky, Rostov-na-Donu, 1935
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  Red Carnation Factory, San Petersburgo (Yakov Chernikhov)
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  Textile Institute, Moscow (1930–8)
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  Edificio de la administración regional, 1930-1932, Novosibirsk
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  Krasny Prospekt 11. Novosibirsk
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  Club of Slovak Artists, Bratislava, Slovakia, 1926
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  Casa y estudio de Diego Rivera y Frida Kahlo en la Ciudad de México, por Juan O'Gorman, 1932
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  Ex hospital Bezručova de Alois Balán y Jiří Grossmann, Bratislava (Eslovaquia), 1939
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  University of Leicester Engineering Building by James Stirling (1963)
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  Barrio de las Flores, La Coruña, Galicia (España) (1960s).

• Mosselprom building (1925) by Nikolai Strukov
• Bakhmetevsky Bus Garage (1927) de Konstantin Melnikov y Vladimir Shukhov
• Kauchuk Factory Club (1929) de Konstantin Melnikov
• Svoboda Factory Club (1929) de Konstantin Melnikov
• Novo-Ryazanskaya Street Garage (1929) de Konstantin Melnikov y Vladimir Shukhov
• Melnikov House (1929) de Konstantin Melnikov
• Narkomfin Building (1930) de Moisei Ginzburg e Ignaty Milinis
• Rusakov Workers' Club (1929) de Konstantin Melnikov
• Zuev Workers' Club (1929) de Ilya Golosov
• Edificio Tsentrosoyuz (1936) de Le Corbusier y Nikolai Kolli
• Gosplan Garage (1936) de Konstantin Melnikov
• ZiL Casa de Cultura (1937) por hermanos Vesnin

• Estadio para los trabajadores de metal "Red Profintern" (1927) por [Aleksandr Nikolsky] y [Lazar Khidekel]
• Red Flag Textile Factory (1929) by [Erich Mendelsohn]
• Bolshoy Dom en Leningrado (1932) por Noi Trotsky, Alexander Gegello y Andrey Ol.
• Kirov District House of Soviets (1935) de Noi Trotsky
• Moscú District House of Soviets (1935) de Igor Fomin, Igor Daugul y Boris Serebrovsky
• 1a Casa de Lensovet (1934) por Evgeny Levinson e Igor Fomin
• Club para los trabajadores astilleros en Leningrado. [Aleksandr Nikolsky] y [Lazar Khidekel]
• Estación de bombeo. Estación de bombeo Vasilyeostrovskaya cerca del puerto de Leningrado. Construcción (1929-1930)por [Lazar Khidekel]
• Dubrovskiy Electro Power Station S.M. Kirov y asentamiento residencial Doubrovskaya HPP. Planificación y construcción de la primera en la ciudad socialista de la Unión Soviética - sotsgorodok para trabajadores y especialistas (1931-1933) por [Lazar Khidekel]

• Government House, Minsk (and similar Oblispolkom in Mogilev) by Iosif Langbard

• Derzhprom (1928) de Sergey Serafimov, Samuil Kravets y Marc Folger
• Casa de Proyectos (1932) por Sergey Serafimov y Maria Sandberg-Serafimova
• Barrio KhTZ (1930-1931), originalmente llamado Sotsmisto Novyi Kharkiv (Sotsgorod Novy Kharkov)
• Post Office (1929) by Arkady Mordvinov

• DniproHES (1932) de Viktor Vesnin y Nikolai Kolli
• Sotsmisto (Sotsgorod) de Zaporizhzhia (1929-1932)

• Builders Club (1929) de Yakov Kornfeld
• Casa de impresión (1930) de Vladimir Sigov
• Gorodok chekistov (1933) de Ivan Antonov, Veniamin Sokolov y Arseny Tumbasov
• House of Communications (1933) by Kasyan Solomonov

• Casa del Ejército Rojo (1930) por Pyotr Scherbachov
• Cocina de fábrica (1933) por Evgenya Maksimova
• House of Industry (1933) by Vasily Sukhov

• Prombank Dormitory (1927) de I. A. Burlakov
• Polyclinic No. 1 (1928) by P. Shyokin
• Business House (1928) by D. F. Fridman and I. A. Burlakov
• Aeroflot House (1930s)
• State Bank (1930) by Andrey Kryachkov
• Rabochaya Pyatiletka (1930)
• Krayispolkom (Edificio de Administración Regional, 1932) de Boris Gordeev y Sergey Turgenev
• Soyuzzoloto House (1932) de Boris Gordeyev y A. I. Bobrov
• NKVD Casa (Serebrennikovskaya Street 16) (1932) por Ivan Voronov y Boris Gordeyev
• Novosibirsk Escuela Técnica de Ingeniería Química (1932) por A. I. Bobrov
• Kuzbassugol Building Complex (1933) by D. A. Ageyev, B. A. Bitkin and Boris Gordeyev
• Casa de Kraysnabsbyt (1934) de Boris Gordeev y Sergey Turgenev
• Complejo Residencial Dinamo (1936) de Boris Gordeyev, S. P. Turgenev, V. N. Nikitin
• NKVD House (Serebrennikovskaya Street 23) (1936) by Sergey Turgenev, Ivan Voronov y Boris Gordeyev

• Palace of the Soviets Project
• Proyecto Torre de Tatlin por Vladimir Tatlin
• Narkomtiazhprom Proyecto

• Reyner Banham, Teoría y Diseño en la Primera Edad de Máquina (La prensa arquitectónica, 1972)
• Victor Buchli, Una Arqueología del Socialismo (Berg, 2002)
• Campbell/Lynton (eds.), Arte y revolución (Hayward Gallery, Londres 1971)
• Catherine Cooke, Dibujos arquitectónicos de la vanguardia rusa (MOMA, 1990)
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• Catherine Cooke, "Fantasía y Construcción: Iakov Chernikhov"AD revista, vol. 59 no. 7–8, Londres 1989)
• Catherine Cooke " Igor Kazus, Competiciones arquitectónicas soviéticas (Phaidon, 1992)
• Kenneth Frampton, Arquitectura moderna: una introducción crítica (Thames & Hudson, 1980)
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• Rem Koolhaas, "La historia de la piscina" (1977) incluido en Delirious New York (Monacelli Press, 1997), ISBN 978-1-885254-00-9
• El Lissitzky, La reconstrucción de la arquitectura en la Unión Soviética (Viena, 1930)
• Karl Schlögel, Moscú (Reaktion, 2005)
• Karel Teige, La morada mínima (MIT, 2002)

• Arquitectura constructivista en YouTube
• Documentary on Moscow's Constructivist buildings Archived 27 September 2013 at the Wayback Machine
• Patrimonio de Riesgo: Preservación de la Arquitectura del Siglo XX y Patrimonio de la Humanidad - Abril de 2006 Conferencia de la Sociedad de Preservación Arquitectónica de Moscú (MAPS)
• Archive Constructivist Fotos y Diseños en polito.it
• Guía de los edificios constructivistas del Times de Moscú
• Artículo sobre la preservación de edificios constructivistas
• Constructivismo en Arquitectura en Kmtspace
• Campaña para la preservación del edificio Narkomfin
• Diseños constructivistas en el Depositario de la Utopía Rusa
• Constructivismo y Postconstructivismo en la cámara de San Petersburgo
• Breve película sobre los edificios fuertemente influenciados por Constructivistas que Berthold Lubetkin diseñó para el zoológico de Dudley en la década de 1930 en YouTube
• Constructivismo checo - Villa Victor Kriz
• Commie vs. Capitalist: Architecture - slideshow by Revista Life