Arco de personaje

Un arco de personaje es la transformación o el viaje interior de un personaje a lo largo de una historia. Si una historia tiene un arco de personajes, el personaje comienza como un tipo de persona y gradualmente se transforma en un tipo diferente de persona en respuesta a los cambios en la historia. Dado que el cambio suele ser sustancial y conduce de un rasgo de personalidad a un rasgo diametralmente opuesto (por ejemplo, de la codicia a la benevolencia), el término geométrico arco se utiliza a menudo para describir el cambio radical. En la mayoría de las historias, los personajes principales y los protagonistas son los personajes con más probabilidades de experimentar arcos de personajes, aunque los personajes menores también suelen cambiar.Un elemento impulsor de las tramas de muchas historias es que el personaje principal inicialmente parece incapaz de superar las fuerzas opuestas, posiblemente porque carece de habilidades, conocimientos, recursos o amigos. Para superar tales obstáculos, el personaje principal debe cambiar, posiblemente aprendiendo nuevas habilidades, para llegar a un mayor sentido de autoconciencia o capacidad. Los personajes principales pueden lograr tal autoconciencia interactuando con su entorno, solicitando la ayuda de mentores, cambiando su punto de vista o por algún otro método.

Estructura narrativa dramática

A lo largo de la trayectoria de las narraciones con una estructura tripartita, los arcos de personajes a menudo se desarrollan junto al arco narrativo de la siguiente manera:

Primer acto

Durante el primer acto, el arco de personajes se establece o restablece para al menos un personaje, el personaje principal (el protagonista), dentro de la exposición (noumento) del entorno, incluidas las relaciones con otros personajes. Más adelante en el primer acto, ocurre un incidente dinámico en pantalla, conocido como el incidente incitador o catalizador que confronta al protagonista, cuyos intentos de lidiar con este incidente conducen a una segunda situación más dramática, conocida como el primer punto de inflexión.. Tras el primer punto de inflexión, la vida nunca volverá a ser la misma para el protagonista y plantea una pregunta dramática que será respondida en el clímax de la historia. La pregunta dramática debe enmarcarse en términos de la llamada a la acción del protagonista, por ejemplo, ¿Recuperará X el diamante? ¿Conseguirá Y a la chica? ¿Z capturará al asesino?

Segundo acto

Durante el segundo acto, también conocido como "acción ascendente", el arco del personaje se desarrolla a medida que el protagonista intenta resolver el problema iniciado por el primer punto de inflexión, solo para descubrir situaciones cada vez peores, que a menudo conducen al aprendizaje de nuevas habilidades., el descubrimiento de capacidades y (a veces al final del segundo acto, si es que lo hace) el aumento de la autoconciencia.

Tercer acto

Durante el tercer acto, incluido el clímax, la "acción descendente" y la resolución (desenlace), el arco narrativo se completa, aunque el arco de los personajes normalmente no. Durante el clímax, debido a que las principales tensiones de la historia se llevan a su punto más intenso y se responde a la pregunta dramática, el arco de un personaje llega a un lugar donde el personaje adquiere un nuevo sentido de en quién se está convirtiendo. A medida que se resuelven la trama y sus subtramas, el énfasis del arco del personaje cambia del aprendizaje de nuevas habilidades o el descubrimiento de capacidades latentes al despertar de un nivel más alto de autoconciencia, que a su vez cambia en quién se está convirtiendo el personaje.

Ejemplos

En literatura

Algunos ejemplos incluyen:

• Hamlet de Shakespeare ve al personaje epónimo, una vez un joven príncipe erudito lleno de promesas, convirtiéndose rápidamente en un melancólico melancólico después de la muerte de su padre. La obra muestra su lenta pero mortal caída en la locura.
• En Crimen y castigo de Dostoievski, el protagonista Raskolnikov comete un asesinato que lo lleva por un camino de redención y, tras una intensa lucha interior, se da cuenta de que necesita ser castigado por sus acciones, denunciándose a las autoridades.
• Los Miserables de Victor Hugo incluye una miríada de personajes que se transforman en el contexto de eventos sociales. Jean Valjean comienza como un convicto egoísta y violento y se convierte en un padre generoso y amoroso para Cosette, quien a su vez se transforma de una niña maltratada, solitaria y algo recluida en una mujer hermosa y cariñosa.
• El protagonista de Ursula Le Guin de su cuarteto A Wizard of Earthsea cambia gradualmente de un joven impulsivo y arrogante a un hombre estoico y sabio, reconciliando la oscuridad interior y todas las malas acciones que había causado.
• La serie de libros A Song of Ice and Fire de George RR Martin muestra numerosos ejemplos de arcos de personajes completos. Daenerys Targaryen se transforma de una joven ingenua a una reina y conquistadora, solo para caer en desgracia después de un mal uso del poder. El personaje de Jon Snow atraviesa un arco similar al abrazar la necesidad de gobernar y gobernar, y metafóricamente "mata al niño y deja nacer al hombre", solo para ser desterrado después de un mal uso del poder.

En película

Algunos ejemplos incluyen:

• En Tootsie, el personaje de Dustin Hoffman comienza como un machista misógino pero, cuando se ve obligado a interpretar el papel de una mujer, también experimenta un cambio en la forma en que ve a las mujeres y se convierte en un personaje diferente al final.
• En Empire of the Sun, Jim comienza como un joven despreocupado. Después de que los japoneses toman Shanghái y él es separado de su familia, se ve obligado a sufrir un trauma a causa de la guerra.
• En El Padrino (1972), ampliamente considerada como una de las mejores películas jamás realizadas, Michael Corleone inicialmente no quiere tener nada que ver con el negocio criminal de su padre, Don Vito Corleone. Sin embargo, cuando Vito resulta gravemente herido en un tiroteo, Michael gradualmente se involucra más en una guerra de venganza contra los responsables. Esto, de manera efectiva e irónica, lo coloca en el camino para convertirse en Don del sindicato del crimen de Corleone. Su aclamada secuela, El Padrino II (1974), relata la caída en desgracia de Michael como resultado de convertirse en un poderoso señor del crimen.
• En Taxi Driver (1976), Travis Bickle degenera de un veterano de la guerra de Vietnam algo perturbado y muy desorganizado en un psicótico obsesivo.
• En Goodfellas (1990), Henry Hill (interpretado por Ray Liotta) pasa de ser un gángster suave y sofisticado a un ataque de nervios paranoico debido a una severa adicción a la cocaína.
• En Frozen, Elsa comienza la película abrazando sus poderes de hielo. Después de herir a su hermana, Anna, se asusta de sus poderes y se considera un monstruo. Después de que su hermana se sacrifique, Elsa finalmente vuelve a abrazar sus poderes. Anna comienza la película como una mariposa social dispuesta a arrojarse a los brazos de cualquier hombre.
• En Spider-Man (2002), Peter Parker comienza como un adolescente tímido, torpe pero inteligente que es mordido por una araña radiactiva y usa sus nuevos poderes para impresionar a su enamorada de la infancia, Mary Jane Watson. Pero después de que su tío Ben es asesinado, Peter se convierte en un adulto joven y maduro y usa sus poderes de manera responsable para ayudar a las personas al recordar el consejo de su tío de que "un gran poder conlleva una gran responsabilidad". La aclamada secuela, Spider-Man 2(2004), narra la lucha de Peter con la responsabilidad de ser un superhéroe y ayudar a los demás al sacrificar su propia felicidad hasta que afecta sus relaciones con su mejor amigo Harry Osborn y MJ. Debido a su falta de confianza, comienza a perder sus poderes y finalmente se da por vencido y se deshace de su disfraz. Sin embargo, después de que su tía May le recuerda que los héroes existen en todos para dar fuerza y ​​nobleza a las personas, Peter retoma su papel, sus poderes regresan. Recuerda la filosofía de su tía de que "Para hacer lo correcto, debemos ser constantes y renunciar a lo que más deseamos, incluso a nuestros sueños". La humanidad de Doc Ock se restaura y, al final, Peter es recompensado con una relación con Mary Jane.
• En Thor: Ragnarok, Hulk comienza un arco narrativo que trata de aceptarse a sí mismo como una sola persona en lugar de ver a Bruce Banner como una entidad separada. Continúa en Avengers: Infinity War y concluye en Avengers: Endgame.

En la televisión

Al igual que un arco argumental, que a menudo se compone de muchos arcos narrativos, el arco narrativo de los personajes no está confinado dentro de los límites de una narración. El arco del personaje puede extenderse a la siguiente historia, una secuela u otro episodio. En las series de televisión por episodios, el arco de los personajes funciona como un gancho narrativo que los escritores suelen utilizar para asegurarse de que los espectadores sigan viéndolas.

• La serie de televisión Desperate Housewives hizo un uso intensivo de los arcos de los personajes a lo largo de su ejecución, con los arcos de la historia (o misterios, como era famoso el programa) que normalmente se usaban para mover la trama en el fondo, como los cuatro protagonistas, Susan Mayer, Lynette Scavo, Bree Van de Kamp y Gabrielle Solis se enfrentaron a sus diversas debilidades y defectos a través de los ojos de su amiga y vecina fallecida, Mary Alice Young.
• En el transcurso de la serie de televisión Xena: la princesa guerrera (primera fecha de emisión en EE. UU.: septiembre de 1995), Gabrielle comienza como una joven granjera griega idealista para convertirse en una guerrera y, al final, se convierte en la sucesora de Xena.
• En la serie de televisión Buffy the Vampire Slayer, varios personajes pasan por un arco de personajes sustancial. Buffy pasa de ser una chica del valle que quiere escapar de su destino a ser una guerrera comprometida con su destino. Willow pasa de ser una chica tímida y estudiosa a la bruja más poderosa del mundo y se siente cómoda con su sexualidad.
• Lost se enfoca en arcos de personajes para cada uno de los sobrevivientes de un accidente aéreo. Jack Shephard pasa de ser un hombre de ciencia a un hombre de fe, aceptando su papel como líder de los supervivientes y, finalmente, al final de la serie, como protector de la isla. James "Sawyer" Ford cambia de un estafador egoísta a un líder maduro. John Locke descubre su destino en la isla.
• Smallville (primera fecha de emisión en EE. UU.: octubre de 2001) se centra en los arcos de los personajes de cada uno de sus personajes principales a medida que avanzan hacia sus identidades de cómic de Superman. El arco de Clark Kent giraba en torno a la aceptación gradual de su destino y convertirse en héroe. La serie también rastrea la progresión de Lex Luthor hacia la oscuridad y la emulación de Lois Lane de su prima Chloe mientras se convierte en una periodista empedernida. Se alude a otros personajes, pero nunca se los define o realiza explícitamente en la pantalla, como el ascenso de Perry White a editor del Daily Planet.y la ascensión de Lex Luthor a la presidencia de los Estados Unidos. Además de personajes individuales, hay arcos que involucran a muchos personajes que se entrelazan para contar sobre la formación de la Liga de la Justicia.
• En Breaking Bad, Walter White comienza como un profesor de química de secundaria que lucha contra una enfermedad grave mientras trata de mantener económicamente a su familia. Su decisión de convertirse en un fabricante de drogas ilegales adictivas inicia una espiral descendente en la que su esposa, Skyler White, lo deja, y su personaje pasa de ser una persona promedio tímida y moralmente responsable a un capo de la droga manipulador, hambriento de poder y peligroso.