Antonio Scotti

Antonio Scotti (25 de enero de 1866 – 26 de febrero de 1936) fue un barítono italiano. Fue artista principal de la Ópera Metropolitana de Nueva York durante más de 33 temporadas, pero también cantó con gran éxito en la Royal Opera House de Londres, Covent Garden y La Scala de Milán.

Antonio Scotti nació en Nápoles, Italia. Su familia quería que se hiciera sacerdote, pero en su lugar se embarcó en una carrera en la ópera. Recibió su primera formación vocal de Esther Trifari-Paganini y Vincenzo Lombardi. Según la mayoría de las fuentes, hizo su debut en el Teatro Real de Malta en 1889, interpretando el papel de Amonasro en Aida de Giuseppe Verdi. Siguieron compromisos en varios escenarios operísticos italianos y más tarde adquirió una valiosa experiencia escénica cantando en España, Portugal, Rusia y Sudamérica (Buenos Aires de 1891 a 1894 y nuevamente en 1897; Río de Janeiro en 1893 y Chile en 1898; también cantó en Montevideo).

En 1898 debutó en el teatro de ópera más famoso de Italia, La Scala de Milán, como Hans Sachs en Die Meistersinger. Esta elección de papel parece sorprendente para Scotti porque su carrera posterior no abarcó las óperas de Richard Wagner.

El debut americano de Scotti tuvo lugar en el otoño de 1899, cuando cantó en Chicago.

El 27 de diciembre de 1899 hizo su primera aparición en la Metropolitan Opera de Nueva York, interpretando el papel principal de Don Giovanni de Mozart. Se convertiría en uno de los favoritos del público del Met, recibiendo elogios por su elegante interpretación de la música bel canto de Donizetti, así como por el toque de elegancia que aportaba a sus interpretaciones más contundentes de Verdi y el verismo. Scotti apareció en el Covent Garden de Londres por primera vez en 1899, cantando Don Giovanni. Regresaría a Londres en muchas ocasiones antes de la Primera Guerra Mundial.

En 1901, en el Met, Scotti se convirtió en el primer artista en cantar en Estados Unidos el papel de Scarpia en Tosca de Giacomo Puccini. También apareció en los estrenos estadounidenses de Adriana Lecouvreur de Francesco Cilea, Le donne curiose de Ermanno Wolf-Ferrari, Fedora de Umberto Giordano, L'Oracolo de Franco Leoni y Messaline de Isidore de Lara. Scotti también cantó una variedad de papeles de barítono populares durante su estancia en el Met, incluidos Rigoletto, Malatesta, Belcore, Iago, Falstaff, Marcello y Sharpless, además de Don Giovanni y Scarpia. A menudo actuaba junto a su íntimo amigo Enrico Caruso y apareció con el ilustre tenor cuando hizo su debut en el Met como el Duque de Mantua en Rigoletto en 1903. Scotti actuó junto a 15 Toscas diferentes a lo largo de su larga carrera en la casa.

En 1912, la llegada de Scotti a los Estados Unidos con Pasquale Amato y William Hinshaw para su siguiente temporada en el Met recibió una amplia cobertura periodística. Durante ese año, también conocería al restaurador Salvatore Scoleri, quien abriría un restaurante italiano con el nombre de Scotti en Cincinnati, Ohio.

Actuó en la Royal Opera House, Covent Garden, de forma regular hasta 1910, con apariciones adicionales en la temporada 1913-1914. Durante este período, no sólo se convirtió en el primer Scarpia de Londres, sino también en el primer Sharpless en Madama Butterfly de Puccini (en 1900 y 1905 respectivamente), que también presentó en el Met en 1907. En 1917, fue elegido miembro honorario de Phi Mu Alpha Sinfonia, la fraternidad estadounidense de músicos masculinos, en el Conservatorio de Música de Nueva Inglaterra.

Scotti actuó en París en la Opéra Comique cantando Tosca (en 1904, con Emma Eames y Emilio De Marchi, bajo la dirección de Cleofonte Campanini, y en 1910, con Geraldine Farrar y Leon Beyle, bajo la dirección del joven y luego destacado director Gino Marinuzzi). En 1910, en el Theatre du Châtelet, con el conjunto Metropolitan, Scotti cantó Falstaff bajo la dirección de Arturo Toscanini y, en la Ópera, en una función de gala, el tercer acto de La bohème con Caruso y Farrar.

En 1908 cantó en Salzburgo en Don Giovanni, con Lilli Lehmann (Donna Ana), Johanna Gadski (Donna Elvira), Geraldine Farrar (Zerlina), bajo la dirección de Karl Muck.

En 1919 formó su propia compañía de cantantes, a la que llamó, como era de esperar, la Compañía de Ópera Scotti. La dirigió durante varias temporadas mientras realizaba giras por los Estados Unidos. Scotti celebró su 25º aniversario con el Met el 1 de enero de 1924 en una función de gala de Tosca. En la década de 1930, la voz de Scotti había declinado considerablemente, pero mantuvo su lugar en la lista de cantantes del Met debido a su extraordinaria capacidad histriónica. Su última aparición en el Met tuvo lugar el 20 de enero de 1933, cuando cantó Chim-Fen en L'oracolo de Leoni, un papel que había creado en Londres en 1905.

Scotti regresó a Italia para pasar su jubilación. Murió en Nápoles en 1936, a los 70 años.

Se puede escuchar a Scotti cantando fragmentos de la música de Scarpia en parte de una interpretación claramente emocionante de Tosca que se grabó en vivo en el Met en cilindros Mapleson débiles y dañados por el moho en 1903. Lo acompañan la soprano Emma Eames y el tenor Emilio De Marchi, bajo la dirección de Luigi Mancinelli. En otra grabación de Mapleson, afortunadamente intacta, se lo puede escuchar claramente liderando la entrada de los músicos en el segundo acto de Pagliacci.

También realizó visitas intermitentes a estudios de grabación comerciales desde 1902 hasta el estallido de las hostilidades en Europa en 1914. Los discos que grabó para la British Gramophone and Typewriter Company y la American Victor Talking Machine Company y la Columbia Phonograph Company han sido reeditados en CD, con una gama de arias solistas y algunos dúos y conjuntos operísticos con Caruso, Marcella Sembrich y Geraldine Farrar y otros. Estos discos de Scotti confirman que era un cantante elegante, bien entrenado y aristocrático. Su voz no era especialmente grande ni resonante; pero tenía un tono constante y suave y era preciso en su ejecución de ornamentos vocales difíciles.

Scotti, una persona llamativa y extrovertida tanto en el escenario como fuera de él, era experto en representar personajes tanto dramáticos como cómicos.

"O Mimì, tu più non-torni"

1907 Victor grabando con Enrico Caruso como Rodolfo y Antonio Scotti como Marcello del acto 4 de Puccini La bohème

---

"Bella figlia dell'amore"

Rigoletto: 1907 Victor grabación con Antonio Scotti, Enrico Caruso, Bessie Abott, y Louise Homer

---

¿Problemas para reproducir estos archivos? Vea la ayuda de los medios.

• Barón Scarpia, Tosca
• Chim-Fen, L'Oracolo
• Rigoletto, Rigoletto
• Iago, Otello
• Posa, Don Carlo
• Don Giovanni, Don Giovanni
• Amonasro, Aida
• Dr. Malatesta, Don Pasquale
• Belcore, L'elisir d'amore
• Falstaff, Falstaff
• Marcello, La bohème
• Sharpless, Madama Mariposa

• David Ewen, Enciclopedia de la Opera.
• John Steane, La Gran Tradición.
• Michael Scott, El registro de cantar, Volumen 1.
• Harold Rosenthal y John Warrack, El Diccionario Concise Oxford de Opera (segunda edición).
• Alan Blyth, notas de liner para Antonio Scotti, disco compacto de perlas, GEMM CD 9937.
• Jean-Pierre Mouchon, "Le baryton Antonio Scotti" y "Discographie d'Antonio Scotti" Étude N° 22, abril–junio 2003, pp. 4–11 (Association internationale de chant lyrique "Titta Ruffo", Marsella, Francia).
• Roberto Caamaño: "La Historia del Teatro Colón" (Volumen 1)
• Annals of the Metropolitan Opera: La crónica completa de performances y artistas.
• L'Avant-scène opéra [fr] No. 24 Don Giovanni.
• Mario Cánepa Guzmán: La Opera en Chile.
• Edgar de Brito Chaves (jr.): "La mirada en el viejo teatro Lyrico de Río" Ayer y Hoy de la Opera, No 1, Buenos Aires, noviembre de 1977)

• Scotti cantando "Eri tu" de Un Ballo en Maschera en Basso Cantante.
• "Antonio Scotti" en la revista Étude n° 22, abril–mayo–junio 2003 (ver arriba en bibliografía), publicado por titta-ruffo-international.jimdo.com