Andréi Platonov

Andrei Platonovich Platonov (ruso: Андре́й Плато́нович Плато́нов, tr. ɐnˈdrʲej plɐˈtonəf, nacido Klimentov (ruso: Климе́нтов); 28 de agosto [O.S. 16 de agosto] 1899 – 5 de enero de 1951) fue un novelista, cuentista, filósofo, dramaturgo y poeta ruso soviético. Aunque Platonov se consideraba comunista, sus principales obras permanecieron inéditas durante su vida debido a su actitud escéptica hacia la colectivización de la agricultura (1929-1940) y otras políticas estalinistas, así como por su forma experimental y vanguardista impregnada de existencialismo. Entre sus obras famosas se incluyen las novelas Chevengur (1928) y El pozo de los cimientos (1930).

Vida temprana y educación

Platonov nació en el asentamiento de Yamskaya Sloboda en las afueras de Voronezh en la región de Chernozem de Rusia Central. Su padre era un metalúrgico (e inventor aficionado) empleado en los talleres ferroviarios y su madre era hija de un relojero. Asistió a una escuela parroquial local y completó su educación primaria en una escuela de la ciudad de cuatro años y comenzó a trabajar a los trece años, en trabajos como oficinista en una compañía de seguros local, fundidor en una fábrica de tubos, asistente de maquinista, almacenista y el ferrocarril. Después de la Revolución de 1917, estudió tecnología eléctrica en el Instituto Politécnico de Voronezh. Cuando estalló la Guerra Civil en 1918, Platonov ayudó a su padre en los trenes entregando tropas y suministros y limpiando la nieve.

Carrera temprana

Mientras tanto, Platonov había comenzado a escribir poemas, enviándolos a periódicos en Moscú y otros lugares. También fue un prolífico colaborador de publicaciones periódicas locales. Estos incluían Zheleznyi put ("Ferrocarril"), el periódico de los trabajadores ferroviarios locales' Unión; los periódicos del Partido Comunista de la región de Voronezh Krasnaia derevnia ("Red campo") y Voronezhskaia kommuna ("Voronezh comuna"); y Kuznitsa, la revista nacional de la "Herrería&# 34; grupo de escritores proletarios.

Desde 1918 hasta 1921, su período más intenso como escritor, publicó decenas de poemas (apareció una antología en 1922), varios cuentos y cientos de artículos y ensayos, adoptando en 1920 el seudónimo de Platonov con el que es el más conocido. Con notable energía y precocidad intelectual, escribió con confianza sobre una variedad de temas que incluyen literatura, arte, vida cultural, ciencia, filosofía, religión, educación, política, la guerra civil, relaciones exteriores, economía, tecnología, hambruna y recuperación de tierras, y otros. Alrededor de 1920 no era raro ver aparecer diariamente en la prensa dos o tres artículos de Platonov, sobre temas muy diferentes.

También ha estado involucrado con el movimiento local Proletcult, se unió a la Unión de Periodistas Comunistas en marzo de 1920 y trabajó como editor en Krasnaia Derevnia ("campo rojo"), y el periódico de los trabajadores ferroviarios locales' Unión. En agosto de 1920, Platonov fue elegido miembro de la junta interina de la recién formada Unión de Escritores Proletarios de Voronezh y asistió al Primer Congreso de Escritores Proletarios en Moscú en octubre de 1920, organizado por el grupo Smithy. Leyó regularmente su poesía y dio charlas críticas en varias reuniones del club.

En julio de 1920, Platonov fue admitido en el Partido Comunista como candidato a miembro por recomendación de su amigo Litvin (Molotov). Asistió a las reuniones del Partido, pero fue expulsado del Partido el 30 de octubre de 1921 por ser un "elemento inestable". Más tarde, dijo que el motivo era “juvenil”. Es posible que haya abandonado el partido consternado por la Nueva Política Económica (NEP). como muchos otros escritores obreros (a muchos de los cuales había conocido a través de Kuznitsa y en el congreso de escritores de 1920). Preocupado por la hambruna de 1921, criticó abierta y polémicamente el comportamiento (y los privilegios) de los comunistas locales. En la primavera de 1924, Platonov solicitó la readmisión en el Partido, ofreciendo la seguridad de que había seguido siendo comunista y marxista, pero se le negó entonces, como en las dos ocasiones siguientes.

En 1921, Platonov se casó con Maria Aleksandrovna Kashintseva (1903-1983); tuvieron un hijo, Platón, en 1922, y una hija, María, en 1944.

En 1922, a raíz de la devastadora sequía y hambruna de 1921, Platonov abandonó la escritura para trabajar en electrificación y recuperación de tierras para la Administración de Tierras Provincial de Voronezh y más tarde para el gobierno central. "Ya no podía ocuparme de una actividad contemplativa como la literatura", recordó más tarde. Durante los años siguientes, trabajó como ingeniero y administrador, organizando la excavación de estanques y pozos, el drenaje de pantanos y la construcción de una planta hidroeléctrica.

Chevengur, el pozo de cimentación y para uso futuro

Cuando volvió a escribir prosa en 1926, varios críticos y lectores notaron la aparición de una voz literaria importante y original. Se mudó a Moscú en 1927 y se convirtió, por primera vez, en escritor profesional, trabajando con varias revistas importantes.

Entre 1926 y 1930, el período que va desde la Nep hasta el primer plan quinquenal (1928-1932), Platonov produjo sus dos obras principales, las novelas Chevengur y El pozo de los cimientos. Con su crítica implícita al sistema, ninguno de los dos fue aceptado para publicación, aunque una sección de Chevengur apareció en una revista. Las dos novelas no se publicaron en la URSS hasta finales de los años 1980.

En la década de 1930, Platonov trabajó con el filósofo soviético Mikhail Lifshitz, quien editó The Literary Critic (Literaturny Kritik), una revista de Moscú seguida por filósofos marxistas de todo el mundo.. Otro de los colaboradores de la revista fue el teórico György Lukács y Platonov se basó en las conexiones con los dos filósofos. Un punto de inflexión en su vida y carrera como escritor se produjo con la publicación en marzo de 1931 de Para uso futuro (″Vprok″ en ruso), una novela que narraba la colectivización forzada de la agricultura durante los primeros cinco años. Plan anual.

Según evidencia de archivo (informe de la OGPU, 11 de julio de 1931), Stalin leyó Para uso futuro detenidamente después de su publicación, añadiendo comentarios marginales sobre el autor ("tonto, idiota, sinvergüenza") y su estilo literario ("esto no es ruso sino una tontería incomprensible") a su ejemplar de la revista. En una nota a los editores de la publicación mensual Krasnaya nov, Stalin describió a Platonov como "un agente de nuestros enemigos" y sugirió en una posdata que el autor y otros "tontos" (es decir, los editores) deben ser castigados de tal manera que el castigo les sirva "para uso futuro".

En 1933, un funcionario de la OGPU, Shivarov, escribió un informe especial sobre Platonov. Se adjuntan versiones de El mar de la juventud, la obra "14 Red Huts" y la inacabada "Novela Técnica". El informe describe Para uso futuro como "una sátira sobre la organización de granjas colectivas" y comentó que el trabajo posterior de Platonov reveló las "actitudes antisoviéticas cada vez más profundas" del escritor.

Apoyo oficial y censura

En 1934, Maksim Gorky dispuso que Platonov fuera incluido en un grupo de “escritores”; brigada” enviada a Asia Central con la intención de publicar una obra colectiva en celebración de los diez años del Turkmenistán soviético. (A principios de ese año, se había publicado una obra colectiva de más de 30 escritores soviéticos sobre la construcción del Canal del Mar Blanco). La contribución de Platonov al volumen turcomano fue un cuento titulado “Takyr” (o “ Salares”) sobre la liberación de una esclava persa. Platonov regresó a Turkmenistán en 1935 y ésta fue la base de su novela corta Soul (o Dzhan). Dzhan trata sobre un economista "no ruso" de Asia Central, que deja Moscú para ayudar a su nación nómada y perdida llamada Dzhan, de rechazados y marginados que no poseen nada más que sus almas.. Un texto censurado se publicó por primera vez en 1966, un texto completo y sin censura recién en 1999.

A mediados de la década de 1930, Platonov fue nuevamente invitado a contribuir a un volumen colectivo sobre los trabajadores ferroviarios. Escribió dos historias: "Inmortalidad", que fue muy elogiada, y "Entre animales y plantas", que fue severamente criticada y finalmente publicada sólo en una versión mucho más débil y muy editada..

En agosto de 1936, The Literary Critic publicó "Inmortality" con una nota explicando las dificultades que había enfrentado el autor al proponer la historia a otras publicaciones periódicas. Al año siguiente, esta publicación fue criticada en Krasnaya Nov, dañando la reputación de Platonov. En 1939, la historia se volvió a publicar en el volumen colectivo previsto, Representaciones ficticias del transporte ferroviario (1939), dedicado a los héroes del sistema ferroviario soviético.

Platonov publicó ocho libros más, ficción y ensayos, entre 1937 y su muerte en 1951.

La ambivalencia de Stalin y el hijo de Platonov

Stalin se mostró ambivalente sobre el valor de Platonov como escritor. El informe del mismo informante de julio de 1931 afirmaba que también se refería al escritor como "brillante, un profeta". Por su parte, Platonov hizo comentarios hostiles sobre Trotsky, Rykov y Bujarin, pero no sobre Stalin, a quien escribió cartas en varias ocasiones. "¿Está Platonov aquí?" preguntó Stalin en la reunión con escritores soviéticos celebrada en Moscú, en la villa de Gorky, en octubre de 1932, cuando el líder soviético llamó por primera vez a los escritores "ingenieros del alma humana".

En enero de 1937, Platonov contribuyó a un número de Literaturnaya gazeta en el que los acusados en el segundo juicio de Moscú (Radek, Pyatakov y otros) fueron denunciados y condenados por 30 escritores conocidos. incluido Boris Pasternak. Su breve texto "Para vencer el mal" está incluido en sus obras completas. Se ha sugerido que contiene críticas codificadas al régimen.

En mayo de 1938, durante el Gran Terror, el hijo de Platonov fue arrestado como "terrorista" y "espiar". Platon, que tenía 15 años, fue condenado en septiembre de 1938 a diez años de prisión y enviado a un campo de trabajos correctivos, donde contrajo tuberculosis. Gracias a los esfuerzos de Platonov y sus conocidos (incluido Mikhail Sholokhov), Platon fue liberado y regresó a casa en octubre de 1940, pero padecía una enfermedad terminal y murió en enero de 1943. El propio Platonov contrajo la enfermedad mientras amamantaba a su hijo.

Durante la Gran Guerra Patria (1941-1945), Platonov trabajó como corresponsal de guerra para el periódico militar La Estrella Roja y publicó varios relatos breves sobre lo que presenció en el frente. La guerra marcó un ligero repunte en la suerte literaria de Platonov: nuevamente se le permitió publicar en las principales revistas literarias, y algunas de estas historias de guerra, a pesar del lenguaje y la metafísica idiosincrásicos típicos de Platonov, fueron bien recibidas. Sin embargo, hacia el final de la guerra, la salud de Platonov empeoró y en 1944 le diagnosticaron tuberculosis. En 1946, su último cuento publicado, "El regreso" fue criticado en Literaturnaya Gazeta como una "calumnia" contra la cultura soviética. Sus últimas publicaciones fueron dos colecciones de folklore. Después de su muerte en 1951, Vasily Grossman habló en su funeral.

Legado

La influencia de Platonov en los escritores rusos posteriores es considerable. Parte de su trabajo, pero no todo, fue publicado o reeditado durante la década de 1960. Deshielo de Jruschov.

En el periodismo, los cuentos y la poesía escritos durante los primeros años posrevolucionarios (1918-1922), Platonov entrelazó ideas sobre el dominio humano sobre la naturaleza con el escepticismo sobre la conciencia y la voluntad humanas triunfantes y el amor sentimental e incluso erótico por las cosas físicas. con miedo y el consiguiente aborrecimiento de la materia. Platonov consideraba que el mundo encarnaba al mismo tiempo los principios opuestos de espíritu y materia, razón y emoción, naturaleza y máquina.

Escribió sobre las fábricas, las máquinas y la tecnología como tentadoras y terribles al mismo tiempo. Su objetivo era entregar la industria a las máquinas, con el fin de "transferir al hombre del ámbito de la producción material a una esfera superior de la vida". Así, en la visión de Platonov de la próxima "edad de oro" Las máquinas son a la vez enemigas y salvadoras. Las tecnologías modernas, afirmó Platonov paradójicamente (aunque haciéndose eco de una paradoja característica del marxismo), permitirían a la humanidad "liberarse de la opresión de la materia".

También se ha argumentado que los escritos de Platonov tienen fuertes vínculos con las obras de autores rusos anteriores como Fyodor Dostoievski. También utiliza mucho simbolismo cristiano, incluida una influencia prominente y discernible de una amplia gama de filósofos antiguos y contemporáneos, incluido el filósofo ruso Nikolai Fedorov.

Su Foundation Pit utiliza una combinación de lenguaje campesino con términos ideológicos y políticos para crear una sensación de falta de sentido, ayudada por los eventos abruptos y a veces fantásticos de la trama. Joseph Brodsky considera que la obra es profundamente sospechosa del significado del lenguaje, especialmente del lenguaje político. Esta exploración del sinsentido es un sello distintivo del existencialismo y el absurdo. Brodsky comentó: "Ay de la gente a cuyo idioma se puede traducir a Andrei Platonov".

Elif Batuman clasificó Soul como una de sus cuatro obras rusas favoritas del siglo XX. (Batuman es autora de Los poseídos: aventuras con libros rusos y las personas que los leen y fue finalista del Premio Pulitzer por su novela El idiota.)

La novelista Tatyana Tolstaya escribió: "Andrei Platonov es un escritor extraordinario, quizás el escritor ruso más brillante del siglo XX".

Cada año en Voronezh se celebra la exposición literaria en honor a Platonov, durante la cual la gente lee desde el escenario algunas de sus obras.

El estilo y el tema

Una de las características distintivas más llamativas de la obra de Platonov es el idioma original, que no tiene análogos en la literatura mundial. A menudo se le llama "primitivo", "desgarbado", "casero".

Platonov utiliza activamente la técnica del ostraneny, su prosa está repleta de "errores" léxicos y gramaticales; Característica del habla de los niños.

Yuri Levin destaca las técnicas características de Platonov:

• construcciones sintacticamente incorrectas, tales como verbo+ circunstancia de lugar. «Piensa en la cabeza», «respondió... desde su boca seca», «reconoció el deseo de vivir en esta distancia vallada».
• redundancia, pleonasma. «Voschev... abrió la puerta al espacio», «su cuerpo era delgado dentro de la ropa».
• vocabulario muy generalizado. "Naturaleza", "lugar", "espacio" en lugar de descripciones específicas del paisaje. «Prushevsky miró alrededor de la zona vacía de la naturaleza más cercana», «un viejo árbol creció... en clima brillante».
• uso activo de cláusulas subordinadas sobre la causa (“Nastya... flotaba alrededor de los hombres apresurados, porque ella quería”), así como cláusulas subordinadas sobre el propósito (“Es hora de comer para el trabajo del día”). Además, a menudo son superfluos o lógicamente no motivados.
• uso activo de las típicas burocracias soviéticas, a menudo de manera irónica (“confianza su afecto”), pero raramente.

Según el investigador Levin, con la ayuda de estos giros, Platonov forma un sistema "panteleológico" espacio del texto, donde "todo está conectado con todo", y todos los acontecimientos se desarrollan en una única "naturaleza".

En las obras de Andrey Platonov, la forma y el contenido forman un todo único e indisoluble, es decir, el lenguaje mismo de las obras de Platonov es su contenido.

Entre los motivos clave de la obra de Platonov se encuentra el tema de la muerte y su superación. Anatoly Ryasov escribe sobre la " metafísica de la muerte». Platonov en su juventud estuvo bajo la influencia de Nikolai Fedorov y repetidamente se refiere a la idea de resucitar a los muertos. En la mente de sus personajes, se asocia con la próxima llegada del comunismo.

Homenaje

Un planeta descubierto en 1981 por el astrónomo soviético L.G. Karachkina lleva el nombre de Platonov.

Obras

Novelas

• Chevengur – 1928 (1972)
• The Foundation Pit – 1930 (1969)
• Feliz Moscú[de] (sin terminar) – 1933–1936 (1991)

Ficción corta

• "La tierra de la electricidad" – 1926
• "La bomba lunar" – 1926
• Las Sluices de Epifany (novella) – 1927
• "Meadow Craftsmen" – 1928
• "El hombre más interior" – 1928
• "Makar the Doubtful" – 1929
• Para el futuro uso (novella) – 1930 (1931)
• El Mar de la Juventud (novella) – 1934 (1986)
• Soul, o Dzhan (novella) – 1934 (1966)
• "El tercer hijo" – 1936
• "Fro" (historia corta) – 1936
• "Entre animales y plantas" (historia corta) – 1936
• "El Mundo Fierce y Hermoso" – 1937
• El río Potudan (colección de cuentos cortos) – 1937
• "Immortalidad" – 1936, 1939
• "La vaca" – 1938 (1965)
• "Afrodita" – 1945
• "El retorno" o "Regreso a casa" – 1946

Otro

• Profundidades azules (verso) – 1922
• El órgano Barrel (juego) – 1930
• El Hurdy Gurdy (juego) – 1930 (1988)
• Catorce pequeños Huts Rojos (juego) – 1931 (1988)
• Padre-Madre (imagen) – 1936 (1967)

Traducciones al inglés

La colección de cuentos El mundo feroz y hermoso, que incluye su cuento más famoso, "El río Potudan" (1937), se publicó en 1970 con una introducción de Yevgeny Yevtushenko y se convirtió en el primer libro de Platonov publicado en traducción al inglés. Durante la década de 1970, Ardis publicó traducciones de sus obras más importantes, como The Foundation Pit y Chevengur. En 2000, la serie New York Review Books Classics volvió a publicar El mundo feroz y hermoso con una introducción de Tatyana Tolstaya. En 2007, New York Review Books publicó una colección de traducciones más recientes de algunas de estas historias, incluida la novela corta Soul (1934), "The Return" (1946) y "El río Potudan". A esto le siguió una nueva traducción de El pozo de los cimientos en 2009, en 2012, Moscú feliz, una novela inacabada (no publicada en vida de Platonov), y en 2023 una nueva traducción de Chevengur.

• El Mundo Fierce y Hermoso: Historias de Andrei Platonov, introducción de Yevgeny Yevtushenko, E. P. Dutton, 1970 (tr. Joseph Barnes)
• The Foundation Pit, una edición bilingüe con prefacio de Joseph Brodsky, Ardis Publishing, 1973 (tr. Mirra Ginsburg)
• Chevengur, Ardis Publishing, 1978 (tr. Anthony Olcott)
• Obras recolectadas, Ardis Publishing, 1978 (tr. Thomas P. Whitney, Carl R. Proffer, Alexey A. Kiselev, Marion Jordan y Friederike Snyder)
• Fierce, Fine World, Raduga Publishers, 1983 (tr. Laura Beraha y Kathleen Cook)
• El río Potudan, Bristol Classical Press, 1998 (tr. Marilyn Minto)
• The Foundation Pit, Harvill Press, 1996 (tr. Robert Chandler y Geoffrey Smith)
• El retorno y otras historias, Harvill Press, 1999 (tr. Robert Chandler y Angela Livingstone)
• El Platonov portátil, Nueva Escritura rusa, 1999 (tr. Robert Chandler)
• Feliz Moscú, introducción por Eric Naiman, Harvill Press, 2001 (tr. Robert Chandler y Elizabeth Chandler)
• Feliz Moscú, introducción de Robert Chandler, New York Review Books, 2012 (tr. Robert Chandler y Elizabeth Chandler)
• Feliz Moscú, introducción de Robert Chandler, Vintage Classics, 2013 (tr. Robert Chandler y Elizabeth Chandler)
• Alma, Harvill Press, 2003 (tr. Robert Chandler y Elizabeth Chandler)
• Historias cortas rusas de Pushkin a Buida, Penguin Classics, 2005, (tr. Robert Chandler y otros). Incluye dos historias importantes de Platón: "El tercer hijo" y "El retorno"
• Alma y otras historias, New York Review Books, 2007 (tr. Robert Chandler con Katia Grigoruk, Angela Livingstone, Olga Meerson y Eric Naiman).
• The Foundation Pit, New York Review Books 2009 (tr. Robert Chandler, Elizabeth Chandler y Olga Meerson).
• Tales mágicos rusos de Pushkin a Platonov, Pinguin Classics, 2012 (tr. Robert Chandler y otros). Incluye las sutiles adaptaciones de Platón de los cuentos tradicionales rusos.
• Catorce pequeños cantos rojos y otros juegos, Columbia University Press, 2016 (The Russian Library) (ed. de Robert Chandler; tr. de Robert Chandler, Jesse Irwin y Susan Larsen; con notas de Robert Chandler y Natalya Duzhina)
• Chevengur, trans. Elizabeth Chandler y Robert Chandler (New York Review Books, 2023)