André grtry
André Ernest Modeste Grétry (francés: [gʁɛtʁi]; bautizado el 11 de febrero de 1741; muerto el 24 de septiembre de 1813) fue un compositor del Príncipe-Obispado de Lieja (actual Bélgica), que trabajó a partir de 1767 en Francia y adquirió la nacionalidad francesa. Es más famoso por sus opéras comiques.
Biografía
Nació en Lieja, siendo su padre un músico pobre. Fue niño de coro en la iglesia de St. Denis (Lieja). En 1753 se convirtió en alumno de Jean-Pantaléon Leclerc y más tarde del organista de St-Pierre de Liège, Nicolas Rennekin, para teclado y composición y de Henri Moreau, maestro de música en la colegiata de St. Paul. Pero de mayor importancia fue la enseñanza práctica que recibió al asistir a la actuación de una compañía de ópera italiana. Aquí escuchó las óperas de Baldassarre Galuppi, Giovanni Battista Pergolesi y otros maestros; y el deseo de completar sus propios estudios en Italia fue el resultado inmediato. Para encontrar los medios necesarios compuso en 1759 una misa que dedicó a los canónigos de la Catedral de Lieja, y fue a expensas del canónigo Hurley que viajó a Italia en marzo de 1759. En Roma fue al Collège de Lieja. Aquí residió Grétry durante cinco años, dedicado cuidadosamente a completar su educación musical con Giovanni Battista Casali. Su dominio de la armonía y el contrapunto fue, sin embargo, según su propia confesión, en todo momento muy moderado.
Su primer gran éxito lo logró La vendemmiatrice, un intermezzo u opereta italiano, compuesto para el teatro Aliberti de Roma y recibido con aplausos universales. Se dice que el estudio de la partitura de una de las óperas de Pierre-Alexandre Monsigny, que le prestó un secretario de la embajada de Francia en Roma, decidió a Grétry a dedicarse a la ópera cómica francesa. En consecuencia, el día de Año Nuevo de 1767 abandonó Roma y, tras una breve estancia en Ginebra (donde conoció a Voltaire y produjo otra opereta), se dirigió a París.
Allí, durante dos años, tuvo que lidiar con las dificultades asociadas a la pobreza y la oscuridad. Sin embargo, no carecía de amigos y, por intercesión del conde Gustaf Philip Creutz, embajador sueco, Grétry consiguió un libreto de Jean-François Marmontel, al que puso música en menos de seis semanas y que, al interpretarlo en agosto de 1768, obtuvo un éxito sin precedentes. El nombre de la ópera era Le Huron. Pronto siguieron otros dos, Lucile y Le tableau parlant, y desde entonces se estableció con seguridad la posición de Grétry como el principal compositor de ópera cómica.
En total compuso unas cincuenta óperas. Sus obras maestras son Zémire et Azor y Richard Coeur-de-lion, la primera realizada en 1771, la segunda en 1784. Esta última, de manera indirecta, se relacionó con una gran evento histórico En él ocurre el célebre romance, O Richard, O mon Roi, l'univers t'abandonne, que se cantó en el banquete – "fatal como el de Thyestes,& #34; comenta Carlyle – entregado por el guardaespaldas a los oficiales de la guarnición de Versalles el 3 de octubre de 1789. La Marseillaise no mucho después se convirtió en la respuesta del pueblo a la expresión de lealtad tomada de la ópera de Grétry. Richard Cœur de Lion fue traducido y adaptado para la escena inglesa por John Burgoyne.
Grétry fue el primero en escribir para la "tuba curva", un instrumento que existió desde la época romana como el cornu. Usó la curva de la tuba en la música que compuso para el funeral de Voltaire. Su ópera-ballet La caravane du Caire, con un modesto exotismo turquerie en acompañamiento de arpa y triángulo, es una aventura de rescate en la línea de Die Entführung aus dem Serail; Estrenada en Fontainebleau en 1783, permaneció en el repertorio francés durante cincuenta años.
Grétry también utilizó la mandolina en sus composiciones. Philip J. Bone especuló que Grétry estuvo expuesto al instrumento mientras estaba en Italia y dijo que "lo usa en varias ocasiones, en este caso con una impresión marcada y reveladora". Esta instancia fue la seranata Mientras todos duermen de la ópera L'amant jaloux de Grétry. Bone llamó a la serenata "un delicado acompañamiento para dos mandolinas".
El propio compositor se vio influido por los grandes acontecimientos que presenció y los títulos de algunas de sus óperas, como La rosière républicaine y La fête de la raison, indicar suficientemente la época a la que pertenecen; pero son meras piezas de circonstance, y el entusiasmo republicano mostrado no es genuino. Poco más exitoso fue Grétry en su trato con temas clásicos. Su auténtico poder residía en la delineación del carácter y en la expresión de un sentimiento tierno y típicamente francés. La estructura de sus piezas concertadas, por otro lado, es frecuentemente endeble, y su instrumentación tan débil que las partes orquestales de algunas de sus obras tuvieron que ser reescritas por otros compositores para que fueran aceptables para el público moderno. Durante la Revolución Grétry perdió gran parte de su propiedad, pero los sucesivos gobiernos de Francia compitieron en favor del compositor, independientemente de las diferencias políticas. De la antigua corte recibió distinciones y premios de todo tipo; la república lo nombró inspector del conservatorio; Napoleón le concedió la cruz de la legión de honor y una pensión.
Grétry tomó estudiantes de composición de ópera, incluidas su hija Lucile y Caroline Wuiet. Murió en el Hermitage de Montmorency, antiguamente la casa de Rousseau. Quince años después de su muerte, el corazón de Grétry fue trasladado a su lugar de nacimiento, habiéndose obtenido el permiso tras un prolongado juicio. En 1842 se erigió en Lieja una gran estatua de bronce del compositor. Su corazón permanece en él, mientras que su cuerpo está enterrado en París en el cementerio Père Lachaise.
Durante su vida, Jean-Baptiste Stouf le hizo una estatua conmemorativa. Fue encargado en 1804 por Hippolyte, conde de Livry, y colocado en la Opéra Comique en 1809. Ahora se encuentra en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York.
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Grétry estuvo casado con la pintora Jeanne-Marie Grandon.
Ópera
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