Alicia (Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas)
Alicia es un personaje ficticio y la principal protagonista de la novela infantil de Lewis Carroll Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas (1865) y su continuación, A través del espejo (1871). Una niña de mediados de la era victoriana, Alice, sin querer, se embarca en una aventura subterránea después de caer por una madriguera de conejo en el País de las Maravillas; en la secuela, atraviesa un espejo hacia un mundo alternativo.
El personaje se originó en historias contadas por Carroll para entretener a las hermanas Liddell mientras remaba en el Isis con su amigo Robinson Duckworth, y en viajes de remo posteriores. Aunque comparte su nombre de pila con Alice Liddell, los estudiosos no están de acuerdo sobre hasta qué punto se basó en Liddell. Caracterizada por Carroll como 'cariñosa y gentil', 'cortés con todos', 'confiada' y 'muy curiosa', Alice ha sido diversamente vista como inteligente, educada y escéptica de la autoridad, aunque algunos comentaristas encuentran aspectos más negativos de su personalidad. Su apariencia cambió de Alice's Adventures Under Ground, el primer borrador de Alice's Adventures in Wonderland, a las ilustraciones del caricaturista político John Tenniel. de ella en los dos libros de Alice.
Alice ha sido identificada como un icono cultural. Se la ha descrito como una desviación de la protagonista infantil habitual del siglo XIX, y el éxito de los dos libros de Alice inspiró numerosas secuelas, parodias e imitaciones, con protagonistas de temperamento similar a Alice. Ha sido interpretada a través de varios enfoques críticos y ha aparecido y ha sido reimaginada en numerosas adaptaciones, incluida la película de Walt Disney (1951). Su continuo atractivo se ha atribuido a su capacidad para ser reimaginada continuamente.
Personaje
Alicia es una niña ficticia que vive a mediados de la época victoriana. En Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas (1865), que tiene lugar el 4 de mayo, se supone que el personaje tiene siete años; Alice da su edad de siete años y medio en la secuela, que tiene lugar el 4 de noviembre. En el texto de los dos libros de Alicia, el autor Lewis Carroll a menudo no comenta sobre la apariencia física de su protagonista. Los detalles de su vida ficticia se pueden descubrir en el texto de los dos libros. En casa, tiene una hermana significativamente mayor, un hermano, una gata llamada Dinah, una enfermera anciana y una institutriz, que le da lecciones a partir de las nueve de la mañana. Además, ella había ido a una escuela diurna en algún momento de su historia de fondo. Alice se ha caracterizado de diversas formas como perteneciente a la clase alta, la clase media o parte de la burguesía.
Al escribir sobre su personalidad en "Alicia en el escenario" (abril de 1887), Carroll la describió como "amorosa y gentil", "cortés con todos", "confiada" y & #34;muy curioso, y con el anhelo de disfrutar la vida que llega solo en las horas felices de la niñez, cuando todo es nuevo y justo, y cuando el Pecado y el Dolor no son más que nombres: ¡palabras vacías que no significan nada!" Los comentaristas la caracterizan como "inocente", "imaginativa", introspectiva, generalmente educada, crítica con las figuras de autoridad e inteligente. Otros ven rasgos menos positivos en Alicia, y escriben que con frecuencia muestra falta de amabilidad en sus conversaciones con los animales en el País de las Maravillas, toma medidas violentas contra el personaje Bill el Lagarto al patearlo en el aire y refleja su educación social en su falta de sensibilidad y respuestas descorteses. Según Donald Rackin, "A pesar de sus prejuicios de clase y tiempo, su inquietud asustada y sus lágrimas infantiles y abyectas, su mojigatería y su ignorancia segura de sí misma, su hipocresía a veces flagrante, su impotencia y confusión generales, y su disposición más bien cobarde a abandonar sus luchas al final de las dos aventuras—[....] muchos lectores aún admiran a Alice como una encarnación mítica del control, la perseverancia, la valentía y el sentido común maduro."
El grado en que el personaje de Alice puede identificarse como Alice Liddell es controvertido. Algunos críticos identifican al personaje como Liddell o escriben que ella inspiró al personaje. Otros argumentan que Carroll consideraba que su protagonista y Liddell estaban separados. Según Carroll, su personaje no se basó en ningún niño real, sino que era completamente ficticio.
Desarrollo
Alice debutó en el primer borrador de Carroll de Alice's Adventures in Wonderland, Alice's Adventures Under Ground. Under Ground se originó a partir de historias contadas a las hermanas Liddell durante una tarde del 4 de julio de 1862 mientras remaban en el Isis con su amigo Robinson Duckworth, y en viajes de remo posteriores. A pedido de Alice Liddell, de diez años, Carroll escribió las historias como Alice's Adventures Under Ground, que completó en febrero de 1864. Under Ground contiene treinta y siete ilustraciones, veintisiete de las cuales representan a Alice. Como sus dibujos de Alice tienen poca semejanza física con Alice Liddell, cuyo nombre de pila comparte, se ha sugerido que la hermana menor de Alice, Edith, podría haber sido su modelo. Retrata a su protagonista con una túnica, en contraste con los vestidos a medida que podrían haber usado las hermanas Liddell. Sus ilustraciones se inspiraron en los pintores prerrafaelitas Dante Gabriel Rossetti y Arthur Hughes, cuya pintura La dama de las lilas (1863) aludió visualmente en un dibujo en Under Ground. En noviembre de 1864, entregó las Alice's Adventures Under Ground escritas a mano a Alice Liddell.
John Tenniel ilustró Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas (1865) por una tarifa de £ 138, que era aproximadamente una cuarta parte de lo que ganaba Carroll cada año y que pagaba él mismo. Tenniel ya era un ilustrador principal conocido y exitoso de la revista satírica Punch, cuando Carroll lo contrató como ilustrador en abril de 1864. Por el contrario, Carroll no tenía ninguna fama literaria en ese momento. Tenniel probablemente basó la mayoría de sus ilustraciones en las de Under Ground, y Carroll supervisó cuidadosamente su trabajo; entre sus sugerencias estaba que Alice debería tener el pelo largo y de color claro. La ropa de Alice es típica de lo que una chica perteneciente a la clase media a mediados de la era victoriana podría haber usado en casa. Su delantal, un detalle creado por Tenniel y ahora asociado con el personaje, "sugiere cierta disposición para la acción y falta de ceremonia". La representación de Tenniel de Alice tiene su origen en un personaje físicamente similar que apareció en al menos ocho caricaturas en Punch, durante un período de cuatro años que comenzó en 1860. En una caricatura de 1860, esta El personaje vestía ropa que ahora se asocia con Alice: "la falda amplia, medias pálidas, zapatos planos y una cinta para el cabello sobre el cabello suelto". En los dibujos animados, el personaje aparecía como un arquetipo de chica agradable de clase media; se la ha descrito como similar a Alice: "pacifista y no intervencionista, paciente y educada, lenta para devolver la agresión de los demás".
La tarifa de Tenniel por ilustrar la secuela A través del espejo (1871) aumentó a £290, que Carroll nuevamente pagó de su propio bolsillo. Tenniel cambió ligeramente la ropa de Alice en la secuela, donde usa medias de rayas horizontales en lugar de las sencillas y tiene un delantal más adornado con un lazo. Originalmente, Alice vestía una "falda con forma de pieza de ajedrez con crinolina" similar al de las Reinas Roja y Blanca, como reina; el diseño fue rechazado por Carroll. Su indumentaria de reina y en el vagón de tren es un vestido estilo polonesa con polisón, que habría estado de moda en la época. La ropa que usan los personajes de "Mi primer sermón" (1863) del pintor prerrafaelita John Millais y "The Travelling Companions" (1862) del pintor victoriano Augustus Leopold Egg tienen algunos elementos en común con la ropa de Alicia en el vagón de tren. Carroll expresó su descontento por la negativa de Tenniel a usar un modelo para las ilustraciones de Alice, y escribió que esto resultó en que su cabeza y sus pies estuvieran fuera de proporción.
En febrero de 1881, Carroll se puso en contacto con su editor sobre la posibilidad de crear The Nursery "Alice", una edición simplificada de Alice's Adventures in Wonderland con ilustraciones coloreadas y ampliadas. Tenniel coloreó veinte ilustraciones de Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas, además de revisar algunos aspectos de las mismas; Alice se representa como rubia, y su vestido es amarillo, con medias azules. Su vestido se plisó con un lazo en la parte posterior y llevaba un lazo en el cabello. Edmund Evans imprimió las ilustraciones en color mediante croxilografía, un proceso que utiliza bloques de madera para producir impresiones en color.
Impacto cultural
Alice ha sido reconocida como un icono cultural. Los libros de Alice se han seguido imprimiendo y el primer libro está disponible en cien idiomas. Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas ha seguido manteniendo su popularidad y se encuentra en las encuestas de los mejores libros para niños. Alice se colocó en una encuesta británica de 2015 de los veinte personajes favoritos de la literatura infantil. También presta su nombre al estilo de diadema con el que se la representa en las ilustraciones de Tenniel. La continua popularidad de los dos libros de Alice ha resultado en numerosas adaptaciones, reimaginaciones, continuaciones literarias y diversos productos. La influencia de los dos libros de Alicia en el campo literario comenzó a mediados de la era victoriana, con varias novelas que adoptaron el estilo, actuaron como parodias de temas políticos contemporáneos o reelaboraron un elemento de la libros de Alicia; presentaban uno o más protagonistas con características similares a las de Alice ('típicamente amables, elocuentes y asertivos'), independientemente del género.
Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas y A través del espejo fueron un éxito crítico y comercial durante la vida de Carroll; en 1898 se habían impreso más de 150 000 ejemplares de Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas y 100 000 ejemplares de A través del espejo. Los lectores victorianos en general disfrutaban de Los libros de Alicia como entretenimiento alegre que omitieron la moral rígida que otros libros para niños incluían con frecuencia. En su reseña del primer libro de Alice, The Spectator describió a Alice como "una niña encantadora, [...] con un estilo de conversación delicioso,& #34; mientras que The Publisher's Circular la elogió como "una persona sencilla y amorosa niño." Varios revisores pensaron que las ilustraciones de Tenniel se sumaron al libro, con The Literary Churchman comentando que el arte de Alicia de Tenniel proporcionó "un encantador alivio a todas las apariencias grotescas que la rodean". El personaje de Alice ha sido destacado por críticos literarios posteriores como inusual o una desviación de los típicos niños protagonistas de mediados del siglo XIX. Richard Kelly ve al personaje como la creación de Carroll de un protagonista diferente a través de su reelaboración del tropo huérfano victoriano. Según Kelly, Alicia debe confiar en sí misma en el País de las Maravillas lejos de su familia, pero el arco narrativo moral y social de la huérfana se reemplaza con la lucha intelectual de Alicia por mantener su sentido de identidad contra los habitantes del País de las Maravillas. Alison Lurie argumenta que Alicia desafía las concepciones de género de la época victoriana media de la niña idealizada: Alicia no tiene un temperamento acorde con el ideal y desafía a las figuras adultas en el País de las Maravillas.
Desde la década de 1930 hasta la de 1940, los libros estuvieron bajo el escrutinio de críticos literarios psicoanalíticos. Los freudianos creían que los acontecimientos de Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas reflejaban la personalidad y los deseos del autor, porque las historias en las que se basaba habían sido contadas de forma espontánea. En 1933, Anthony Goldschmidt introdujo 'la idea moderna de Carroll como un desviado sexual reprimido', teorizando que Alice sirvió como la representación de Carroll en la novela; El influyente trabajo de Goldschmidt, sin embargo, puede haber sido un engaño. Independientemente, el análisis freudiano encontró en los libros símbolos de los "tropos freudianos clásicos": "una madriguera de conejo vaginal y una Alicia fálica, un charco amniótico de lágrimas, figuras maternas histéricas y figuras paternas impotentes, amenazas de decapitación [castración], rápidos cambios de identidad".
Descrito como "el mayor rival individual de Tenniel," Walt Disney creó una representación influyente de Alicia en su adaptación cinematográfica de 1951, que ayudó a moldear la imagen de Alicia dentro de la cultura pop. Aunque Alice había sido representada previamente como una rubia con un vestido azul en una edición estadounidense no autorizada de los dos libros de Alice publicados por Thomas Crowell (1893), posiblemente por primera vez, la representación de Disney ha sido el más influyente en la solidificación de la imagen popular de Alicia como tal. La versión de Disney de Alice tiene su base visual en los dibujos conceptuales de Mary Blair y las ilustraciones de Tenniel. Si bien la película no tuvo éxito durante su ejecución original, más tarde se hizo popular entre los estudiantes universitarios, quienes interpretaron la película como una narrativa empapada de drogas. En 1974, Alicia en el país de las maravillas fue relanzado en los Estados Unidos, con anuncios que imitaban esta asociación. La asociación de drogas persiste como un "no oficial" interpretación, a pesar del estado de la película como entretenimiento familiar.
En el siglo XXI, el continuo atractivo de Alice se ha atribuido a su capacidad para ser reimaginada continuamente. En Hombres en el país de las maravillas, Catherine Robson escribe que, "en todas sus formas diferentes y asociadas—subterráneas y a través del espejo, textuales y visuales, dibujadas y fotografiadas, como las de Carroll morena o la rubia de Tenniel o la señorita remilgada de Disney, como la verdadera Alice Liddell [...] Alice es el ícono cultural supremo, disponible para cualquier forma de manipulación, y tan omnipresente hoy como en el era de su primera aparición." Robert Douglass-Fairhurst compara el estatus cultural de Alice con "algo más parecido a un mito moderno" sugiriendo su habilidad para actuar como un lienzo vacío para "esperanzas y miedos abstractos" permite más "significados" atribuirse al personaje. Zoe Jacques y Eugene Giddens sugieren que el personaje ocupa un estatus dentro de la cultura pop donde "Alicia con un vestido azul es tan omnipresente como Hamlet sosteniendo una calavera", lo que crea "la extraña posición en la que el público 'sabe' Alicia sin haber leído ni El país de las maravillas ni El espejo." Argumentan que esto permite la libertad creativa en las adaptaciones posteriores, ya que se puede pasar por alto la fidelidad a los textos.
En Japón, Alice tiene una influencia significativa en la cultura pop. La obra de arte de Tenniel y la adaptación cinematográfica de Disney han sido reconocidas como factores en la continua recepción favorable de las dos novelas. Dentro de la cultura juvenil en Japón, ha sido adoptada como "una figura rebelde de la misma manera que los 'hippies' estadounidenses y británicos de la década de 1960. lo hizo." También ha sido una fuente de inspiración para la moda japonesa, en particular la moda Lolita. Su popularidad se ha atribuido a la idea de que representa el ideal shōjo, una comprensión japonesa de la niñez que es "dulce e inocente por fuera, y considerablemente autónoma por dentro".;
Otros ilustradores
Los dos libros de Alice se reilustran con frecuencia. La expiración de los derechos de autor de Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas en 1907 dio como resultado ocho nuevas impresiones, incluida una ilustrada en estilo Art Nouveau por Arthur Rackham. Los ilustradores de las otras ediciones publicadas en 1907 incluyen a Charles Robinson, Alice Ross, W. H. Walker, Thomas Maybank y Millicent Sowerby. Entre los otros ilustradores notables se encuentran Blanche McManus (1896); Peter Newell (1901), que utilizó monocromo; Mabel Lucie Atwell (1910); Harry Furniss (1926); y Willy Pogany (1929), que presentó un estilo Art Deco.
Ilustradores notables desde la década de 1930 en adelante incluyen a Edgar Thurstan (1931) y sus alusiones visuales al desplome de Wall Street de 1929; DR. Sexton (1933) y J. Morton Sale (1933), quienes presentaban a una Alice mayor; Mervyn Peake (1954); Ralph Steadman (1967), por la que recibió el premio Francis Williams Memorial en 1972; Salvador Dalí (1969), que utilizó el surrealismo; y Peter Blake, con sus acuarelas (1970). En 1972, había noventa ilustradores de Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas y veintiuno de A través del espejo. Entre los ilustradores notables de Alice en las décadas de 1980, 1990 y principios de la de 2000 se encuentran Barry Moser (1982); Greg Hildebrandt (1990); David Frankland (1996); Lisbeth Zwerger (1999), que utilizó acuarelas en su adaptación; Helen Oxenbury (1999), ganadora de dos premios, el Premio Kurt Maschler en 1999 y la Medalla Kate Greenaway en 2000, por su trabajo; y DeLoss McGraw (2001), con sus ilustraciones abstractas.
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