Alfred Jarry

Alfred Jarry (francés: [al.fʁɛd ʒa.ʁi]; 8 de septiembre de 1873 - 1 de noviembre de 1907) fue un escritor simbolista francés mejor conocido por su obra Ubu Roi (1896). También acuñó el término y concepto filosófico de 'patafísica'.

Jarry nació en Laval, Mayenne, Francia, y su madre era de Bretaña. Estuvo asociado con el movimiento simbolista. Su obra Ubu Roi se cita a menudo como precursora del dadaísmo y de los movimientos surrealista y futurista de las décadas de 1920 y 1930. Escribió en una variedad de géneros y estilos híbridos, prefigurando lo posmoderno, incluyendo novelas, poemas, obras de teatro breves y opéras bouffes, ensayos absurdos y periodismo especulativo. Sus textos son considerados ejemplos de literatura absurda y filosofía posmoderna.

Biografía y obras

Alfred Jarry, Deux aspects de la marionnette original d'Ubu Roi, estrenada en el Théâtre de l'Ouvre el 10 de diciembre de 1896.

Su padre, Anselme Jarry (1837–1895), era un vendedor que descendió al alcoholismo; su madre Caroline, de soltera Quernest (1842–1893), estaba interesada en la música y la literatura, pero su familia tenía una racha de locura y su madre y su hermano fueron institucionalizados. La pareja tuvo dos hijos sobrevivientes, una hija Caroline-Marie, llamada Charlotte (1865-1925) y Alfred. En 1879 Caroline dejó a Anselme y llevó a los niños a Saint-Brieuc en Bretaña.

En 1888, la familia se mudó a Rennes, donde Jarry ingresó al lycée a los 15 años. Allí lideró un grupo de niños que disfrutaban burlándose de su profesor de física bien intencionado, pero obeso e incompetente, un hombre llamado Hébert. Jarry y su compañero de clase, Henri Morin, escribieron una obra que llamaron Les Polonais y la representaron con marionetas en la casa de uno de sus amigos. El personaje principal, Père Heb, era un torpe con una gran barriga, tres dientes (uno de piedra, uno de hierro y uno de madera), una sola oreja retráctil y un cuerpo deforme. En la obra posterior de Jarry, Ubu Roi, Père Heb se convertiría en Ubu, uno de los personajes más monstruosos y asombrosos de la literatura francesa.

A los 17, Jarry aprobó su bachillerato y se mudó a París para prepararse para la admisión a la École Normale Supérieure. Aunque no fue admitido, pronto llamó la atención por sus poemas originales y poemas en prosa. En 1893 se publicó una colección de su obra, Les minutes de sable mémorial.

Ese mismo año, Jarry contrajo influenza. Su madre y su hermana lo cuidaron, pero una vez que se recuperó, su madre enfermó de la enfermedad y murió; dos años después, su padre también murió de influenza, dejando a Jarry una pequeña herencia que gastó rápidamente.

Mientras tanto, Jarry había descubierto los placeres del alcohol, al que llamó "mi hierba sagrada" o, cuando se refiere a la absenta, la "diosa verde". Se cuenta una historia que una vez se pintó la cara de verde y recorrió la ciudad en su bicicleta en su honor (y posiblemente bajo su influencia).

Cuando fue reclutado por el ejército en 1894, su don para cambiar las nociones al revés derrotó los intentos de inculcar la disciplina militar. La visión del hombre pequeño con un uniforme demasiado grande para su estatura de menos de 5 pies (el ejército no distribuía uniformes lo suficientemente pequeños) fue tan perturbadoramente divertida que lo eximieron de desfiles y ejercicios de marcha. Finalmente, el ejército lo descargó por razones médicas. Su experiencia militar eventualmente inspiró su novela Days and Nights.

En su juventud, Jarry tenía inclinaciones homosexuales, aunque, como muchos bohemios, rechazaba la categorización sexual. Una breve pero apasionada relación con el futuro poeta Léon-Paul Fargue inspiró su obra semiautobiográfica Haldernablou (1894).

Père Ubu (más tarde: Ubu Roi), de un corte de madera de Alfred Jarry.

Jarry regresó a París y se dedicó a escribir, beber y la compañía de amigos que apreciaban su conversación ingeniosa, dulce e impredecible. Este período está marcado por su intensa participación con Remy de Gourmont en la publicación de L'Ymagier, un "arte" revista dedicada al análisis simbólico de la estampa medieval y popular. El simbolismo como movimiento artístico estaba en pleno apogeo en ese momento, y L'Ymagier proporcionó un nexo para muchos de sus colaboradores clave. La obra de Jarry Caesar Antichrist (1895) se basó en este movimiento como material. Este es un trabajo que cierra la brecha entre el significado simbólico serio y el tipo de absurdo crítico con el que Jarry pronto se asociaría. Utilizando el libro bíblico del Apocalipsis como punto de partida, César Anticristo presenta un mundo paralelo de extremo simbolismo formal en el que Cristo resucita no como un agente de la espiritualidad sino como un agente del Imperio Romano que busca dominar la espiritualidad. Es una narración única que vincula efectivamente el dominio del alma con los avances contemporáneos en el campo de la egiptología, como la excavación en 1894 de la Paleta de Narmer, un antiguo artefacto utilizado para situar el acertijo dentro de la hermenéutica. El personaje Ubu Roi aparece por primera vez en esta obra.

Jarry (izquierda) y Alfred Vallette, editor de la revista literaria, Mercure de France. Vallette acogió una presentación de Ubu Roi en la casa de Vallette en 1894.

La primavera de 1896 vio la publicación, en la reseña Le Livre d'art de Paul Fort, de la obra de Jarry en cinco actos Ubu Roi, el Les Polonais reescrito y ampliado de sus días escolares. El humor salvaje y monstruoso absurdo de Ubu Roi', a diferencia de todo lo interpretado hasta ahora en francés teatro, parecía poco probable que alguna vez se representara en un escenario. Sin embargo, el impetuoso director de teatro Aurélien-Marie Lugné-Poe se arriesgó y produjo la obra en su Théâtre de l'Œuvre.

En la noche de apertura (10 de diciembre de 1896), con los tradicionalistas y la vanguardia en la audiencia, el Rey Ubu (interpretado por Firmin Gémier) se adelantó y entonó la palabra de apertura, "Merdre!" (a menudo traducido como "Pshit" o "Shittr!" en inglés). Siguió un cuarto de hora de pandemónium: gritos de indignación, abucheos y silbidos de los ofendidos, contrarrestados con vítores y aplausos del contingente más bohemio. Tales interrupciones continuaron durante la noche. En ese momento, solo se llevaron a cabo el ensayo general y la presentación de la noche de apertura, y la obra no se revivió hasta después de la muerte de Jarry.

La obra le dio fama a Jarry, de 23 años, y se sumergió en la ficción que había creado. Gémier había modelado su interpretación de Ubu en el staccato, la entrega vocal nasal del propio Jarry, que enfatizaba cada sílaba (incluso las silenciosas). De ahí en adelante, Jarry siempre hablaría en este estilo. Adoptó las figuras retóricas ridículas y pedantes de Ubu; por ejemplo, se refirió a sí mismo usando el real nosotros, y llamó al viento "aquello que sopla" y la bicicleta que montaba por todas partes "la que rueda."

Jarry se mudó a un piso que el propietario había creado mediante el recurso inusual de subdividir un piso más grande por medio de una partición horizontal en lugar de vertical. El diminuto Jarry apenas podía pararse en el lugar, pero los invitados tenían que agacharse o agacharse. Jarry también empezó a llevar un revólver cargado. En respuesta a la queja de un vecino de que su tiro al blanco ponía en peligro a sus hijos, él respondió: "Si eso llegara a suceder, señora, estaremos felices de tener hijos nuevos con usted". #34;

Jarry en Corbeil en 1898 sobre lo que roda.

Con Franc-Nohain y Claude Terrasse cofundó el Théâtre des Pantins, que en 1898 fue el escenario de las representaciones de marionetas de Ubu Roi.

Viviendo en una pobreza cada vez mayor, descuidando su salud y bebiendo en exceso, Jarry pasó a escribir la novela Le Surmâle (The Supermale), que es en parte una sátira sobre el Ideal simbolista de autotrascendencia.

Inédita hasta después de su muerte, su ficción Hazañas y opiniones del Dr. Faustroll, patafísico (Gestes et opiniones du docteur Faustroll, pataphysicien) describe las hazañas y enseñanzas de una especie de antifilósofo que, nacido a los 63 años, viaja a través de un París alucinante en un colador y se suscribe a los postulados de la 'patafísica. 'La patafísica se ocupa de "las leyes que gobiernan las excepciones y explicarán el universo suplementario a este" En 'patafísica, cada evento en el universo se acepta como un evento extraordinario.

Jarry escribió una vez, expresando algo de la extraña lógica de la 'patafísica': 'Si dejas caer una moneda y cae, la próxima vez es solo por una coincidencia infinita que caerá de nuevo la misma moneda'. mismo camino; cientos de otras monedas en otras manos seguirán este patrón de una manera infinitamente inimaginable."

En sus últimos años, fue una figura legendaria y heroica para algunos de los jóvenes escritores y artistas de París. Guillaume Apollinaire, André Salmon y Max Jacob lo buscaron en su apartamento truncado. Pablo Picasso estaba fascinado con Jarry. Después de la muerte de Jarry, Picasso adquirió su revólver y lo usó en sus expediciones nocturnas en París. Más tarde compró muchos de sus manuscritos y realizó un excelente dibujo de él.

Jarry murió en París el 1 de noviembre de 1907 de tuberculosis, agravada por el abuso de drogas y alcohol. Cuando no podía pagar el alcohol, bebía éter. Está registrado que su último pedido fue un palillo de dientes. Fue enterrado en el Cimetière de Bagneux, cerca de París.

La obra completa de Alfred Jarry está publicada en tres volúmenes por Gallimard en la colección Bibliothèque de la Pléiade.

Obras seleccionadas de Jarry

Reproducciones

• César-Antéchrist (1895) – (César Anticristo) – que presenta Père Ubu y su significado simbólico.
• Ubu Roi (1896, revisado de 1888) – (Ubu Rex) – que retrata la ambición de Père Ubu.
• Ubu Cocu, ou l'Archeopteryx (1897) – (Ubu Cuckolded) – que retrata la inconstancia de la más cercana de Ubu.
• Ubu Enchaíné (1899) – (Ubu en cadenas) – que retrata Père Ubu en servicio.
• Ubu Sur La Butte (1906)

Novelas

• Les Jours et Les Nuits, roman d'un déserteur (1897) – (Días y noches, novela de un desertor). La primera parte de una autobiografía ficticia (o patafísica) de la vida en el ejército.
• L'Amour en Visites (1897) – (Amor en Visitas). La segunda parte de una autobiografía ficticia (o patafísica) de la vida y el teatro.
• L'Amour Absolu (1899) – (Amor absoluto). La tercera y última parte de esta autobiografía.
• Messaline (1901) – (Messalina en traducción al inglés) – establecido en la antigua Roma.
• Le Surmâle (1902) – (El Supermale) – cuenta con una carrera de bicicletas sobrehumanas en la que el héroe es impulsado por comida de movimiento perpetuo (alcohol).
• Gestes et Opiniones du Docteur Faustroll, Pataphysicien ()Explotos y opiniones del Dr. Faustroll, Pataphysician) – publicado póstumamente en 1911. El simbolismo de esta novela define el significado simbólico de pataphysique.
• La Dragonne – ensamblado y publicado póstumamente en 1943.

Otras obras notables

• Breve historia La Passion considérée comme course de côte ()La pasión considerada como una carrera de bicicletas cuesta arriba) ha sido ampliamente distribuido e imitado, especialmente por J. G. Ballard y Robert Anton Wilson.
• Comic operetta El bigote del Papa ()Le Moutardier du pape) Primera traducción al inglés (2019) de Doug Skinner.
• Ensayos especulativos Especulaciones ()Spéculations) Traducción en inglés (2022) por R J Dent.
• Les Minutes de Sable Memorial (1894) – (Minutos de Memorial Sand) – una colección de obras cortas tempranas incluyendo el juego simbolista Haldernablou.
• La Chandelle Verte: Lumières sur les Choses de ce Temps –El Vela Verde) – una colección de ensayos absurdos que revierten su pataphysique al revés. Se ocupan de cuestiones contemporáneas de una manera absurda. Originalmente publicado en revistas y recogidos en 1969.
• Illustrated Almanac of Père Ubu (1899).
• Ilustrado Almanac de Père Ubu – 2a edición (1901). Tanto los almanacs de 1899 como de 1901 son descargables (en francés) en http://alfredjarry.fr/jarry/