Alféizares de beverly

Beverly Sills (25 de mayo de 1929 - 2 de julio de 2007) fue una soprano de ópera estadounidense cuya carrera cumbre se produjo entre las décadas de 1950 y 1970.

Aunque cantó un repertorio desde Handel y Mozart hasta Puccini, Massenet y Verdi, fue especialmente conocida por sus interpretaciones en papeles de soprano de coloratura en ópera en vivo y grabaciones. Sills se asoció en gran medida con las óperas de Donizetti, de las cuales interpretó y grabó muchos papeles. Sus papeles característicos incluyen el papel principal en Lucia di Lammermoor de Donizetti, el papel principal en Manon de Massenet, Marie en Manon de Donizetti i>La fille du régiment, las tres heroínas de Les contes d'Hoffmann de Offenbach, Rosina de El barbero de Sevilla< de Rossini, Violetta en La traviata de Verdi y, sobre todo, Elisabetta en Roberto Devereux de Donizetti.

El New York Times señaló:

En su primer momento su técnica fue ejemplar. Podía enviar rouladas coloraturas y embellecimientos, cubiertas por Ds y copos radiantes, con agilidad aparentemente sin esfuerzo. Cantó con música escrupulosa, incisividad rítmica y un sentido vivo del texto.

NPR dijo que su voz era "capaz de hacer girar una línea de legato aparentemente interminable, o estallar con una perfección cristalina en oleadas de deslumbrantes fiorituras y emocionantes notas altas".

Después de retirarse del canto en 1980, se convirtió en directora general de la Ópera de la Ciudad de Nueva York. En 1994, se convirtió en presidenta del Lincoln Center y luego, en 2002, de la Metropolitan Opera, y renunció en 2005. Sills prestó su celebridad para promover su trabajo de caridad para la prevención y el tratamiento de defectos de nacimiento.

Biografía

Sills nació Belle Miriam Silverman en Crown Heights, Brooklyn, Nueva York, hija de Shirley Bahn (de soltera Sonia Markovna), una música, y Morris Silverman, un corredor de seguros. Sus padres eran inmigrantes judíos de Odesa, Ucrania (entonces parte de Rusia) y Bucarest, Rumania. Se crió en Brooklyn, donde era conocida, entre amigos, como "Bubbles" hombre de plata. De niña, hablaba yiddish, ruso, rumano, francés e inglés. Asistió a la Escuela Secundaria Erasmus Hall en Brooklyn, así como a la Escuela Infantil Profesional de Manhattan.

A la edad de tres años, Sills ganó el premio "Miss Beautiful Baby" concurso, en el que cantó 'La boda de Jack y Jill'. Comenzando a los cuatro años, actuó profesionalmente en el programa de radio de los sábados por la mañana, 'Rainbow House', como 'Bubbles'. hombre de plata. Sills comenzó a tomar lecciones de canto con Estelle Liebling a la edad de siete años y un año después cantó en el cortometraje Uncle Sol Lo Solves It (filmado en agosto de 1937, estrenado en junio de 1938 por Educational Pictures), momento en el cual ya había adoptado su nombre artístico, Beverly Sills. Liebling la animó a hacer una audición para Major Bowes' de CBS Radio. Amateur Hour, y el 26 de octubre de 1939, a la edad de 10 años, Sills fue el ganador del programa de esa semana. Bowes luego le pidió que apareciera en su Capitol Family Hour, un programa de variedades semanal. Su primera aparición fue el 19 de noviembre de 1939, el 17 aniversario del programa, y a partir de entonces apareció con frecuencia en el programa.

En 1945, Sills hizo su debut profesional en el escenario con una compañía de gira de Gilbert and Sullivan producida por Jacob J. Shubert, actuando en doce ciudades de EE. UU. y Canadá, en siete óperas diferentes de Gilbert and Sullivan. En su autobiografía de 1987, le da crédito a esa gira por ayudarla a desarrollar el momento cómico por el que pronto se hizo famosa: "Interpreté el papel principal en Patience, y me encantó el personaje, porque Patience es una chica muy divertida y escamosa... La interpreté como una Dora tonta todo el tiempo y realmente me divertí con el papel... Mi Patience se volvió más y más torpe con cada actuación, y al público parecía gustarle.... Descubrí que tenía un don para el humor bufonesco, y fue divertido ejercitarlo en el escenario." Sills cantó en óperas ligeras durante varios años más.

El 9 de julio de 1946, Sills apareció como concursante en el programa de radio Arthur Godfrey's Talent Scouts. Cantó bajo el seudónimo de 'Vicki Lynn', ya que estaba bajo contrato con Shubert. Shubert no quería que Godfrey pudiera decir que había descubierto "Beverly Sills" si ganó el concurso (aunque finalmente no ganó). Sills cantó "Romany Life" de El adivino de Victor Herbert.

En 1947, hizo su debut en el escenario operístico como la gitana española Frasquita en Carmen de Bizet con la Philadelphia Civic Grand Opera Company. Realizó una gira por Norteamérica con la Charles Wagner Opera Company, en el otoño de 1951 cantando Violetta en La traviata y, en el otoño de 1952, cantando Micaëla en Carmen. El 15 de septiembre de 1953 debutó con la Ópera de San Francisco como Helena de Troya en Mefistofele de Boito y también cantó Donna Elvira en Don Giovanni la misma estación. En un paso fuera del repertorio con el que comúnmente se la asocia, Sills realizó cuatro representaciones del papel principal de Aida en julio de 1954 en Salt Lake City. El 29 de octubre de 1955, apareció por primera vez con la Ópera de la ciudad de Nueva York como Rosalinde en Die Fledermaus de Johann Strauss II, que recibió elogios de la crítica. Ya en 1956 actuó ante una audiencia de más de 13.000 personas en el Estadio Lewisohn con el destacado director de ópera Alfredo Antonini en un aria de I puritani de Bellini. Su reputación se amplió con su interpretación del papel principal en el estreno en Nueva York de The Ballad of Baby Doe de Douglas Moore en 1958.

El 17 de noviembre de 1956, Sills se casó con el periodista Peter Greenough, del periódico The Plain Dealer de Cleveland, Ohio, y se mudó a Cleveland. Tuvo dos hijos con Greenough, Meredith ("Muffy") en 1959 y Peter, Jr. ("Bucky") en 1961. Muffy (fallecido el 3 de julio de 2016) era profundamente sordo y tenía esclerosis múltiple; Peter, Jr. tiene una discapacidad mental grave. Sills restringió su horario de actuación para cuidar a sus hijos.

En 1960, Sills y su familia se mudaron a Milton, Massachusetts, cerca de Boston. En 1962, Sills interpretó el papel principal en Manon de Massenet con la Compañía de Ópera de Boston, el primero de muchos papeles para la directora de ópera Sarah Caldwell. Manon siguió siendo uno de los Sills' papeles característicos a lo largo de la mayor parte de su carrera. En enero de 1964, cantó su primera Reina de la noche en La flauta mágica de Mozart para Caldwell. Aunque Sills recibió elogios de la crítica por su técnica de coloratura y por su actuación, no le gustaba este último papel; observó que a menudo pasaba el tiempo entre las dos arias y el final que aborda las tarjetas navideñas.

Años pico de canto

En 1966, la New York City Opera revivió la ópera seria Giulio Cesare de Handel, entonces virtualmente desconocida (con Norman Treigle como César), y Sills' interpretación de Cleopatra la convirtió en una estrella de ópera internacional. Sills también la hizo "no oficial" Met debutó en un concierto de verano en el Lewisohn Stadium como Donna Anna en Don Giovanni, aunque de esto no salió nada más que ofertas de Rudolf Bing para papeles como Martha. En temporadas posteriores en NYCO, Sills tuvo grandes éxitos en los papeles de la Reina de Shemakha en The Golden Cockerel de Rimsky-Korsakov, el papel principal en Manon, Lucia di Lammermoor de Donizetti, y las tres protagonistas femeninas Suor Angelica, Giorgetta y Lauretta en la trilogía de Puccini Il trittico.

En 1969, Sills cantó Zerbinetta en el estreno estadounidense (en una versión de concierto) de la versión de 1912 de Ariadne auf Naxos de Richard Strauss con la Sinfónica de Boston. Su interpretación del papel, especialmente el aria de Zerbinetta, 'Großmächtige Prinzessin', que cantó en el tono más alto original, ganó su reconocimiento. Las copias caseras grabadas en video circularon entre los coleccionistas durante años después, a menudo obteniendo grandes sumas de dinero en los sitios de subastas de Internet (la actuación se lanzó comercialmente en 2006 y obtuvo grandes elogios). El segundo gran acontecimiento del año fue su debut como Pamira en El asedio de Corinto de Rossini en La Scala, un éxito que la colocó en la portada de Newsweek..

La ahora destacada carrera de Sills la llevó a la portada de Time en 1971, donde fue descrita como "La reina de la ópera de Estados Unidos". El título era apropiado porque Sills había limitado deliberadamente sus compromisos en el extranjero debido a su familia. Sus principales apariciones en el extranjero incluyen el Covent Garden de Londres, La Scala de Milán, La Fenice en Venecia, la Ópera Estatal de Viena, el Théâtre de Beaulieu en Lausana, Suiza, y conciertos en París. En América del Sur, cantó en los teatros de ópera de Buenos Aires y Santiago, un concierto en Lima, Perú, y apareció en varias producciones en la Ciudad de México, incluida Lucia di Lammermoor con Luciano Pavarotti. El 9 de noviembre de 1971, su actuación en la producción de The Golden Cockerel de la Ópera de la Ciudad de Nueva York fue transmitida en vivo a los suscriptores de televisión por cable.

Durante este período, hizo su primera aparición en televisión como personalidad de un programa de entrevistas en mayo de 1968 en Virginia Graham's Girl Talk, una serie de lunes a viernes distribuida por ABC Films. Un aficionado a la ópera que era el coordinador de talentos de la serie persuadió al productor para que la pusiera al aire y fue un gran éxito. A lo largo del resto de su carrera, brilló como invitada en un programa de entrevistas, y en ocasiones también se desempeñó como presentadora invitada. Sills se sometió a una cirugía exitosa por cáncer de ovario a fines de octubre de 1974 (a veces mal informado como cáncer de mama). Su recuperación fue tan rápida y completa que un mes después abrió en La hija del regimiento en la Ópera de San Francisco.

Tras la partida de Sir Rudolf Bing como director, Sills finalmente hizo su debut en el Metropolitan Opera el 7 de abril de 1975 en El asedio de Corinto, recibiendo una ovación de dieciocho minutos en su llamada de cortina. Otras óperas que cantó en el Met incluyen La Traviata, Lucia di Lammermoor, Thaïs y Don Pasquale (dirigida de John Dexter). En una entrevista después de su retiro, Bing afirmó que su negativa a usar Sills, así como su preferencia por involucrar, casi exclusivamente, a estrellas italianas como Renata Tebaldi debido a su idea de que el público estadounidense esperaba ver estrellas italianas, fue el mayor problema individual. error de su carrera. Sills intentó minimizar su animosidad hacia Bing mientras aún cantaba, e incluso en sus dos autobiografías. Pero en una entrevista de 1997, Sills dijo claramente: 'Oh, el Sr. Bing es un imbécil. [Mientras] todos decían que era un gran administrador y que esto era genial, el Sr. Bing era simplemente un Gerente General improbable e imposible de la Ópera Metropolitana... La arrogancia de ese hombre."

Sills era una recitalista, especialmente en la última década de su carrera. Cantó en ciudades medianas y en series de conciertos universitarios, llevando su arte a muchos que quizás nunca la vean en el escenario en una ópera completamente escenificada. También cantó conciertos con varias orquestas sinfónicas. Sills continuó actuando para la Ópera de la ciudad de Nueva York, su teatro de ópera local, ensayando nuevos papeles hasta su jubilación, incluidos los papeles principales en Il Turco in Italia de Rossini, Franz Lehár's The Merry Widow y La Loca de Gian Carlo Menotti, una ópera encargada en honor a su 50 cumpleaños. La Loca fue la primera obra escrita expresamente como vehículo de Sills y su último papel nuevo, ya que se jubiló al año siguiente. Su actuación de despedida fue en la Ópera de San Diego en 1980, donde compartió escenario con Joan Sutherland en una producción de Die Fledermaus.

Aunque los umbrales' tipo de voz se caracterizó como una "coloratura lírica", asumió una serie de roles de coloratura dramática y spinto más pesados más asociados con voces más pesadas a medida que crecía, incluida la Norma, Lucrezia Borgia de Donizetti (con Susanne Marsee como Orsini) y "Three Queens" del último compositor, Anna Bolena, Maria Stuarda y Elisabetta en Roberto Devereux (frente a Plácido Domingo en la parte del título). Fue admirada en esos papeles por trascender la ligereza de su voz con una interpretación dramática, aunque puede haber tenido un costo: Sills comentó más tarde que Roberto Devereux acortó su carrera en al menos cuatro años.

Sills popularizó la ópera a través de sus apariciones en programas de entrevistas, incluidos Johnny Carson, Dick Cavett, David Frost, Mike Douglas, Merv Griffin y Dinah Shore. Sills presentó su propio programa de entrevistas, Lifestyles with Beverly Sills, que se transmitió los domingos por la mañana en NBC durante dos años a fines de la década de 1970; ganó un premio Emmy. En 1979 apareció en The Muppet Show, donde participó en un "concurso de notas altas" con la señorita Piggy. Con los pies en la tierra y accesible, Sills ayudó a disipar la imagen tradicional de la temperamental diva de la ópera.

Años posteriores y muerte

En 1978, Sills anunció que se retiraría el 27 de octubre de 1980 en una gala de despedida en la New York City Opera (NYCO). En la primavera de 1979, comenzó a actuar como codirectora de NYCO y se convirtió en su única directora general a partir de la temporada de otoño de ese año, cargo que ocupó hasta 1989, aunque permaneció en la junta de NYCO hasta 1991. Durante su tiempo como director general, Sills ayudó a convertir lo que entonces era una compañía de ópera con dificultades financieras en una empresa viable. También se dedicó a diversas causas artísticas y organizaciones benéficas como March of Dimes y fue buscada para dar charlas en campus universitarios y para recaudar fondos.

De 1994 a 2002, Sills fue presidenta del Lincoln Center. En octubre de 2002, aceptó servir como presidenta de la Ópera Metropolitana, de la que había sido miembro de la junta desde 1991. Renunció como presidenta de Met en enero de 2005, citando a la familia como la razón principal (tuvo que colocar a su esposo, a quien ella había cuidado durante más de ocho años, en un hogar de ancianos). Se quedó el tiempo suficiente para supervisar el nombramiento de Peter Gelb, ex director de Sony Classical Records, como director general del Met, para suceder a Joseph Volpe en agosto de 2006.

Peter Greenough, el esposo de Sills, murió el 6 de septiembre de 2006, a la edad de 89 años, poco antes de lo que habría sido su 50 aniversario de boda el 17 de noviembre de 2006.

Co-presentó The View para la Semana de los mejores amigos el 9 de noviembre de 2006, como Barbara Walters' mejor amiga. Dijo que ya no cantaba, ni siquiera en la ducha, para conservar el recuerdo de su voz.

Apareció en la pantalla de los cines durante las transmisiones HD en vivo del Met, entrevistada durante los intermedios por la presentadora Margaret Juntwait el 6 de enero de 2007 (I puritani transmisión simultánea), como entrevistadora entre bastidores en febrero 24 de abril de 2007 (Eugene Onegin transmisión simultánea), y luego, brevemente, el 28 de abril de 2007 (Il trittico transmisión simultánea).

El 28 de junio de 2007, Associated Press y CNN informaron que Sills fue hospitalizado como 'gravemente enfermo', de cáncer de pulmón. Con su hija junto a su cama, Beverly Sills sucumbió al cáncer el 2 de julio de 2007, a la edad de 78 años. Está enterrada en Sharon Gardens, la división judía del cementerio Kensico en Valhalla, Nueva York. Le sobreviven sus dos hijos y tres hijastros del primer matrimonio de Peter Greenough. Su hija Meredith ("Muffy") Greenough murió el 3 de julio de 2016 en la ciudad de Nueva York.

Voz

La voz de Sills ha sido diversamente descrita como "rica, flexible", "plateada", "precisa, un poco ligera", "multicolor", "robusto y envolvente", con "un borde de corte que puede atravesar la orquesta y el coro más grandes", elevándose fácilmente por encima de C alto. Su técnica y maestría musical han sido muy elogiado. El director Thomas Schippers dijo en una entrevista de 1971 con Time que tenía "la voz más rápida del mundo". The New York Times escribe que "podía despachar coloratura roulade (música) y adornos, rematados con res altos y mi bemol radiantes, con una agilidad aparentemente sin esfuerzo. Cantó con maestría musical escrupulosa, incisividad rítmica y un vívido sentido del texto." La soprano Leontyne Price estaba "estupefacta ante la cantidad de millones de cosas que puede hacer con una escala escrita". Su rango vocal, en interpretación, se extendía de F3 a F6, y dijo que a veces podía tocar un G6 en el calentamiento.

Repertorio operístico

Estos son los papeles que Sills interpretó en el escenario o para la televisión o la radio.

Honores y premios

Sills recibió muchos honores y premios desde la década de 1970 hasta sus últimos años. Aquí hay una lista de sus principales premios, divididos por categoría:

• Premio Grammy:
  • 1969 – Escenas y Arias de la Ópera Francesa (nominación)
  • 1970 – Mozart y Strauss Arias (nominación)
  • 1976 – Música de Victor Herbert (ganador)
• Emmy Award nominaciones:
  • 1975 – Perfil en Música: Beverly Sills, Festival '75 (ganador)
  • 1977 – Sills y Burnett en el Met
  • 1978 – Estilos de vida con Beverly Sills (ganador)
  • 1980 – Beverly Sills in Concert
  • 1981 – Grande Performances: ¡Beverly! (Su actuación de despedida)
• Doctorados honorarios en música:
  • 1972 - Temple University
  • 1973 – Universidad de Nueva York y Conservatorio de Música de Nueva Inglaterra
  • 1974 – Universidad de Harvard
  • 1975 – California Institute of the Arts
• Otros premios relacionados con la música:
  • 1970 – América musical – músico del año
  • 1971 – Inducted as a National Patroness of Delta Omicron, una fraternidad internacional de música profesional el 1 de mayo
  • 1972 – Premio Edison – Manon grabación
  • 1973 – Handel Medallion de la Ciudad de Nueva York para el logro artístico
  • 1979 – Recording Industry of America Cultural Award
  • 1980 – Golden Baton, American Symphony Orchestra League
  • 1985 – Kennedy Center Honors
  • 1990 – Medalla Nacional de las Artes de la Dotación Nacional de las Artes
  • 1996 – El 2o Premio Anual Heinz en Artes y Humanidades
  • 2005 – Premio Artista Beverly Sills establecido por la Opera Metropolitana ($50,000 premio anual)
  • 2007 – Inducido al Salón de la Fama de la Música de Long Island
• Premios caritativos y humanitarios:
  • 1979 – Premio Mujeres de Pearl S. Buck
  • 1980 – Medalla Presidencial de la Libertad
  • 1981 – Barnard College Medalla de Distinción
  • 1984 – Premio Charles S. Hughes de Medalla de Oro – Conferencia Nacional de Cristianos y Judíos
  • 1985 – Medalla de Oro del Instituto Nacional de Ciencias Sociales
  • 1989 - Premio Golden Plate de la Academia Americana de Logros
  • 1998 - Salón Nacional de la Fama de la Mujer

Sills era miembro de la hermandad de mujeres Delta Sigma Theta.

Grabaciones y retransmisiones

Durante su carrera operística, Sills grabó dieciocho óperas de larga duración:

• El Ballad de Baby Doe (Bible, Cassel; Buckley, 1959)
• Giulio Cesare (Wolff, Forrester, Treigle; Rudel, 1967)
• Roberto Devereux (Wolff, Ilosfalvy, Glossop; Mackerras, 1969)
• Lucia di Lammermoor (Bergonzi, Cappuccilli, Díaz; Schippers, 1970)
• Manon (Gedda, Souzay, Bacquier; Rudel, 1970)
• La traviata (Gedda, Panerai; Ceccato, 1971)
• Maria Stuarda (Farrell, Burrows, L.Quilico; Ceccato, 1971)
• Los Tales de Hoffmann (Marsee, Burrows, Treigle; Rudel, 1972)
• Anna Bolena (Verrett, Burrows, Plishka; Rudel, 1972)
• Yo puritani (Gedda, L.Quilico, Plishka; Rudel, 1973)
• Norma (Verrett, di Giuseppe, Plishka; Levine, 1973)
• El sitio de Corinto (Verrett, Theyard, Díaz; Schippers, 1974)
• Il barbiere di Siviglia (Barbieri, Gedda, Milnes, Raimondi; Levine, 1974–75)
• I Capuleti e i Montecchi (Baker, Gedda, Herincx, Lloyd; G.Patanè, 1975)
• Thaïs (Gedda, Milnes; Maazel, 1976)
• Louise (Gedda, van Dam; Rudel, 1977)
• Don Pasquale (Kraus, Titus, Gramm; Caldwell, 1978)
• Rigoletto (M.Dunn, Kraus, Milnes, Ramey; Rudel, 1978)

Sills también grabó nueve álbumes de recitales en solitario de arias y canciones, y fue soprano solista en una grabación de 1967 de la Sinfonía n.º 2 de Mahler.

Protagonizó ocho producciones de ópera televisadas en PBS y varias más en otros sistemas de televisión pública. Participó en especiales de televisión como A Look-in at the Met con Danny Kaye en 1975, Sills and Burnett at the Met, con Carol Burnett en 1976 y Profile in Music, que ganó un premio Emmy por su presentación en Estados Unidos en 1975, aunque había sido grabada en Inglaterra en 1971.

Algunas de esas actuaciones televisadas se han distribuido comercialmente en cintas de vídeo y DVD:

• Ariadne auf Naxos (Watson, Nagy; Leinsdorf, 1969) [Versión de Concierto]
• La fille du régiment (Costa-Greenspon, McDonald, Malas; Wendelken-Wilson, Mansouri, 1974)
• Roberto Devereux (Marsee, Alexander, Fredricks; Rudel, Capobianco, 1975)
• La traviata (H.Price, Fredricks; Rudel, Capobianco, 1976)
• Il barbiere di Siviglia (H.Price, Titus, Gramm, Ramey; Caldwell, Caldwell, 1976)
• Manon (H.Price, Fredricks, Ramey; Rudel, Capobianco, 1977)

Otros que no están disponibles comercialmente incluyen:

• La flauta mágica (Pracht, Shirley, Reardon; NN, NN, 1966)
• Le coq d'or (Costa-Greenspon, di Giuseppe, Treigle; Rudel, Capobianco, 1971)
• Mori Witwe (Titus; Alcántara, Capobianco, 1977)
• Il turco in Italia (Marsee, H.Price, Titus, Gramm; Rudel, Capobianco, 1978)
• Don Pasquale (Kraus, Hagegård, Bacquier; Rescigno, Dexter, 1979)

Después de su retiro del canto en 1980 hasta 2006, Sills fue la presentadora de muchas de las transmisiones de televisión de PBS Live from Lincoln Center.

Más lectura/escucha/visualización

• Cook, Peter y Moore, Dudley (1976). Derek y Clive (Live), Joan Crawford bocetos menciones Beverly Sills. Island Records.
• Sills, Beverly (1976). Bubbles: un autorretrato. Nueva York: Bobbs-Merrill. ISBN 0-446-81520-9. En 1981 se publicó una edición revisada Bubbles: An Encore.
• Sills, Beverly (con Lawrence Linderman) (1987). Beverly: Una autobiografía. Nueva York: Libros de Bantam. ISBN 0-553-05173-3.
• Sills, Beverly (1987). Beverly Sills: En mi propio. ISBN 0-553-45743-8. Un libro de audio designado como acompañante Beverly: Una autobiografía, con Sills hablando en entrevista sobre su vida, intercalado con narración y extractos musicales en vivo. No hay texto directo de la autobiografía impresa.
• Paolucci, Bridget (1990). Beverly Sills. Nueva York: Chelsea House Publishers. ISBN 1-55546-677-X.
• Sargento, Conrop (1973). Divas. Nueva York: Coward, McCann " Geoghegan. ISBN 0-698-10489-7.
• Beverly Sills: Made in America (2006). Deutsche Grammophon B0007999-09. Un documental de 90 minutos sobre la carrera de canto de Sills con muchos vídeos raros y clips de entrevista.
• Guy, Nancy (2015). "La magia de Beverly Sills". Urbana, Chicago: University of Illinois Press. ISBN 978-0-252-03973-7.