Alejandro Mann

Alexander Mann (22 de enero de 1853 – 26 de enero de 1908) fue un pintor paisajista y de género escocés. Fue miembro del New English Art Club y del Royal Institute of Oil Painters.

Alexander Mann nació en Glasgow, Escocia, el 22 de enero de 1853. Murió en Londres el 26 de enero de 1908. Está enterrado en la iglesia de Blewbury, Oxfordshire.

Segundo hijo de James Mann, comerciante y coleccionista, recibió clases de dibujo desde los diez años con Robert Greenlees (1820-1894) y luego asistió a clases nocturnas en la Escuela de Arte de Glasgow, donde Greenlees era director.

En 1877 se trasladó a París y se matriculó en la Académie Julian, donde estudió con Mihály Munkácsy y, de 1881 a 1885, con Carolus-Duran. De 1883 a 1893, Mann expuso en Londres en la Royal Academy, el Royal Institute of Oil Painters, la Fine Art Society, la New Gallery, el Ridley Art Club, el New English Art Club y la Society of British Artists, sociedad que nombró a James McNeill Whistler como su presidente en 1886. Ese mismo año fue invitado a convertirse en el primer miembro escocés del New English Art Club y se le unieron varios de sus amigos, en particular John Lavery, Thomas Millie Dow de los Glasgow Boys y Norman Garstin.

Influenciado por la escuela de La Haya y por Jules Bastien-Lepage, su cuadro Un ensartador de cuentas, Venecia obtuvo una mención honorífica en el Salón de 1885. Después de una controversia pública sobre esta pintura cuando se expuso en el Royal Glasgow Institute, Mann se estableció en Inglaterra, en West Hagbourne, Berkshire, y más tarde en el pueblo vecino de Blewbury, donde pintó una serie de vistas de los Downs y retratos de gente del campo. Mann viajó mucho por Gran Bretaña, visitando varias veces la costa de Angus y Fife, y Walberswick, Suffolk.

Sus viajes también abarcaron Europa y las Américas. Una visita a Venecia en 1884 fue la primera incursión artística de Mann fuera de Gran Bretaña y de los alrededores de París; a esto le siguió un viaje al Caribe y a los Estados del Sur de América, tal vez inspirado por un amigo artista americano en París. De 1890 a 1892 vivió con su familia en Tánger. Más tarde viajó a Madrid a través del sur de España en 1892 acompañado por John Lavery, otro ex alumno de la Académie Julian.

Registró sus visitas e ideas para composiciones de estudio en cuadernos de bocetos, utilizando también la fotografía para ayudar a su memoria de un tema. En 1895, la obra de Mann se expuso en Londres en el Barbican y en Dublín en la Galería Municipal de Arte Moderno Hugh Lane. Pero prefirió "vivir lejos de los lugares frecuentados por otros artistas" porque la relativa prosperidad que debía a su familia hacía innecesario prestar mucha atención a las instituciones de exposición, los mecenas y los marchantes.

En 1893 fue elegido miembro del Royal Institute of Oil Painters. Hoy en día se le considera uno de los Glasgow Boys, aunque nunca fue un miembro activo.

Mann debía sus habilidades para el dibujo a Rodolphe Julien, quien consideraba que el estudio del modelo vivo era indispensable para quienes deseaban dominar el dibujo. Sin embargo, sus técnicas pictóricas eran requeridas por Mihály Munkácsy, aunque el aprendizaje con él no duró mucho debido a cierta incompatibilidad de temperamentos. A través de Carolus Duran, Mann aprendió la importancia de los valores tonales para la autoexpresión, lo que había quedado demostrado en algunas de sus primeras pinturas de figuras, como Trabajadores de flores artificiales y Trabajadores de tapices.

Mann prefería la arcadia del campo. Pintó espigadoras, recolectoras de leña, recolectores de lúpulo y apriscos. También le atraía mucho la quietud de los canales desérticos y de lento movimiento de la Inglaterra rural: el Alde y el Dorset Avon, amados por muchos artistas escoceses de la época. Otro tema recurrente es el de los niños jugando en la playa o durmiendo al sol. Sus viajes dieron lugar a pinturas de temas orientalistas, como algunos retratos árabes o escenas de playa de Tánger.

Desde su formación inicial en Glasgow, sus primeras obras siguieron el estilo tradicional del paisaje victoriano, evocando una sensación de naturalismo prosaico y romanticismo. Entre sus obras más representativas se encuentran By the Findhorn, Morayshire y Sheepfold. Más tarde, pasó a una paleta mucho más clara. Sin embargo, su manejo siguió siendo comedido y, a pesar de todo el brillo de su color, mantuvo un respeto por la tonalidad de estilo Corot. Entre sus obras más representativas se incluyen escenas de Tánger y algunos estudios de almiares.

• N. Garstin, Obituario, Studio, vol. 46 (1909), págs. 300 a 5.
• James Caw, Pintura escocesa pasada y presente, 1620-1908 (Edinburgh, 1908), pp. 384-5; ISBN 0-901571-71-7 (reimpresión)
• E. Bénézit, Dictionnaire des Peintres Sculpteurs Dessinateurs et Graveurs8 vols. (Librairie Gründ, 1956 a 61);
• J. Johnson y A. Gruetzner, Diccionario de artistas británicos 1880-1940 (Woodbridge, 1880);
• Christopher Newall, Alexander Mann, 1853-1908 (Londres: Fine Art Society, 1983);
• Martin Hopkinson, Alexander Mann: Sketches and Correspondence with his Wife and Family (Londres: Fine Art Society, 1985);
• Helen Pickthorn, Alexander Mann, The Grove Dictionary of Art Online, ed. L. Macy (Accesado 1 de diciembre de 2003)
• Kenneth McConkey, Impresionismo en Gran Bretaña (Yale University Press 1995) ISBN 0-300-06334-2
• Roger Billcliffe, The Glasgow Boys: The Glasgow School of Pintura 1875-1895, (John Murray 2002), ISBN 0-7195-6033-0

• "Tus pinturas". Alexander Mann Pinturas. BBC & Public Catalogue Foundation. 2013. Retrieved 10 de junio 2013.