Akzidenz-Grotesk

Akzidenz-Grotesk es una familia tipográfica sans-serif lanzada originalmente por Berthold Type Foundry de Berlín. "Akzidenz" indica su uso previsto como tipo de letra para tiradas comerciales como publicidad, boletos y formularios, en contraposición a la impresión fina, y la letra "grotesca" era un nombre estándar para los tipos de letra sans-serif en ese momento.

Con origen a finales del siglo XIX, Akzidenz-Grotesk pertenece a una tradición de tipos sans-serif sin adornos y de uso general que se había vuelto dominante en la imprenta alemana durante el siglo XIX. Relativamente poco conocido durante medio siglo después de su introducción, alcanzó un estatus icónico en el período de la posguerra como el tipo de letra preferido de muchos diseñadores gráficos suizos en lo que se llamó el estilo "internacional" o "suizo" estilo de diseño que se hizo popular en todo el mundo occidental en las décadas de 1950 y 1960. Su diseño sencillo y neutro también ha influido en muchas tipografías posteriores. En ocasiones se ha vendido como Estándar en países de habla inglesa, y Berthold y otras empresas han lanzado una variedad de versiones digitales.

Etimología

Akzidenz-Grotesk a menudo se traduce al inglés como "jobbing sans-serif", "jobbing" en el sentido de "utilizado para trabajos". Ambas palabras eran términos cotidianos y descriptivos de los tipos de letra de la época en el idioma alemán.

Akzidenz significa alguna ocasión o evento (en el sentido de "algo que sucede" ;, no en el sentido de un evento u ocasión social de clase alta) y, por lo tanto, se utilizó como término para la impresión comercial; Akzidenzschrift era en la década de 1870 un término genérico que significaba tipos de letra destinados a estos usos. Un diccionario moderno de lengua alemana lo describe como trabajos como anuncios y formularios. El origen de la palabra es el latín accidentia, definida por Lewis y Short como "aquello que sucede, un acontecimiento casual, una casualidad".

Grotesco (alemán: Grotesk) era un término estándar que se había vuelto popular en la primera mitad del siglo XIX para las sans-serif. Fue introducido por el fundador tipográfico londinense William Thorowgood como el nombre de las letras sans-serif en los libros de muestras de su Fann Street Foundry alrededor de 1830. El nombre puede haber reflejado el estilo "primitivo" sensación de sans-serif, o sus raíces en inscripciones griegas y romanas arcaicas, y a finales del siglo XIX se usaba comúnmente para significar "sans-serif", sin implicaciones negativas.

Características del diseño

Como la mayoría de las letras sans-serif, Akzidenz-Grotesk es una obra 'monolínea' en estructura, con todos los trazos de la letra de ancho similar. Esto da una sensación de simplicidad y ausencia de adornos y florituras que se ven en las sans-serif más decorativas de finales del siglo XIX influenciadas por el estilo Art Nouveau. El diseñador tipográfico moderno Martin Majoor ha descrito el diseño general de Akzidenz-Grotesk y sus antepasados como similar en formas de letras a las fuentes Didone serif que eran tipos de impresión estándar en el siglo XIX, como Didot, Walbaum y sus seguidores. Esto es más visible en las aberturas bastante plegadas de letras como 'a' y 'c'. Los capiteles de Akzidenz-Grotesk son anchos y relativamente uniformes en ancho.

La 'g' de Akzidenz-Grotesk es un edificio de 'una sola planta' diseño, como en muchos otros sans-serif alemanes, pero a diferencia del 'g' se encuentra en la mayoría de las caras serif y en muchas de las primeras sans-serif que tenían minúsculas; Los tipos sans-serif aparecieron por primera vez en Londres, pero se hicieron populares en Alemania a partir de mediados del siglo XIX. Walter Tracy describe este estilo de 'g' como característica común en las sans-serif alemanas de la época y aparentemente influenciada por la tradición de la letra gótica, todavía muy popular para imprimir textos extendidos en Alemania a finales del siglo XIX, que utiliza una letra 'g' en composición vertical.

Los tipos metálicos de Akzidenz-Grotesk muestran variación entre tamaños, con adaptación del espaciado entre letras y proporciones, como un espaciado más holgado en tamaños de texto más pequeños, algo que era una práctica normal en el diseño y grabado de tipos metálicos. Además, hay variación entre los pesos: Karl Gerstner señala que incluso comparando un tamaño (20 puntos), los pesos medianos y negrita tienen diferentes altura x, altura de la tapa y longitud del descensor que los pesos ligeros y regulares. Esto es común en las sans-serif del siglo XIX, que no fueron diseñadas con la intención de formar una familia extensa que encajara. (La literatura de Berthold de la década de 1900 comercializaba los pesos livianos y regulares como compatibles, los livianos en ese momento se llamaban 'Royal-Grotesk'). Las diferencias en proporciones entre los diferentes tamaños y pesos de Akzidenz-Grotesk han llevado a una gama de adaptaciones contemporáneas, reviviendo o modificando diferentes aspectos del diseño original, que se analizan a continuación.

Historia temprana

Akzidenz-Grotesk parece ser un derivado de esta sombra sans-serif (Schattierte Grotesk, detalle abajo) publicado por la fundación Bauer & Co. de Stuttgart en 1896, el año antes de que fue tomado por Berthold.

El diseño de Akzidenz-Grotesk desciende de una escuela de letras sans-serif de uso general cortadas en el siglo XIX. Las sans-serif se habían vuelto muy populares en Alemania a finales del siglo XIX, donde había un gran número de pequeñas fundiciones tipográficas locales que ofrecían diferentes versiones.

H. Berthold se fundó en Berlín en 1858 inicialmente para fabricar reglas de impresión de latón mecanizado, y pasó a la fundición de tipos de metal, especialmente después de 1893. Las publicaciones de Berthold de la década de 1920 en adelante fecharon el diseño en 1898, cuando la empresa registró dos patentes de diseño para la familia. .

Una investigación reciente realizada por Eckehart Schumacher-Gebler, Indra Kupferschmid y Dan Reynolds ha aclarado muchos aspectos de la historia de Akzidenz-Grotesk. La fuente de Akzidenz-Grotesk parece ser la compra de Bauer u por parte de Berthold en 1897. Cie Type Foundry de Stuttgart (no debe confundirse con la mucho más conocida Bauer Type Foundry de Frankfurt). La fundición Bauer había lanzado recientemente una fuente sans-serif con efecto de sombra (en alemán: Schattierte Grotesk). Akzidenz-Grotesk se basó en este diseño, pero sin la sombra paralela. En abril de 1898 se presentaron dos patentes de diseño sobre Akzidenz-Grotesk, primero el 14 en Stuttgart por Bauer y luego el 28 en Berlín por Berthold, y Reynolds descubrió que los registros de Berthold indican que el diseño se originó en Stuttgart. Algunos de los primeros anuncios que presentan Akzidenz-Grotesk están firmados conjuntamente por ambas marcas. Las primeras referencias a Akzidenz-Grotesk en Berthold suelen utilizar la ortografía alternativa 'Accidenz-Grotesk'; Reynolds ha sugerido que el nombre pudo haber sido pensado como una extensión de la marca a raíz de un "Accidenz-Gothisch" cara de letra negra vendida por Bauer & Co. fundición. En general, Reynolds comenta que el estilo de Schattierte Grotesk y Akzidenz-Grotesk "me parece más una síntesis de las ideas vigentes en ese momento sobre el diseño de letras sans serif, que copias de productos específicos de otras empresas". "

El peso ligero de Akzidenz-Grotesk se denominó durante muchos años por separado como 'Royal-Grotesk'. Aparentemente fue cortado por Berthold alrededor de 1902-3, cuando fue anunciado en un periódico comercial como "un tipo de letra nuevo y bastante utilizable". y se anuncia que tiene dimensiones coincidentes que permiten combinarlo con el peso normal de Akzidenz-Grotesk. Reynolds y Florian Hardwig han documentado el peso del Schmalhalbfett (semi-negrita , o medio, condensado) es una familia vendida por muchas fundiciones tipográficas alemanas, que probablemente se originó en una fundición tipográfica de Nueva York.

El diseñador de fuentes Dan Reynolds (arriba) y el profesor de diseño gráfico Indra Kupferschmid (abajo) han documentado muchos aspectos de la historia temprana de Akzidenz-Grotesk.

Günter Gerhard Lange, director artístico de posguerra de Berthold, considerado efectivamente el curador del diseño de Akzidenz-Grotesk, dijo en una entrevista de 2003 que Akzidenz-Grotesk provenía de la fundición tipográfica Ferdinand Theinhardt, y esta afirmación ha sido ampliamente copiado en otros lugares. Esto lo había establecido el empresario y perforador Ferdinand Theinhardt, quien por lo demás era particularmente famoso por sus esfuerzos académicos en el campo de los jeroglíficos y los tipos de letra siríacos; había vendido el negocio en 1885. Kupferschmid y Reynolds especulan que Akzidenz-Grotesk lo engañó y apareció en un espécimen de la fundición de Theinhardt después de que Berthold se hiciera cargo de la empresa. Reynolds señala además que Theinhardt vendió su fundición a Oskar Mammen y Robert y Emil Mosig en 1885, una década antes de que Akzidenz-Grotesk fuera lanzado, y no hay evidencia de que cortara más fuentes para ellos después de este año. Como comentó Lange, en el período de posguerra se afirmó que el nombre Royal-Grotesk se refería a un encargo de la Academia de Ciencias de Prusia, pero Kupferschmid no pudo encontrarlo utilizado en sus publicaciones.

Durante este período se vendieron en Alemania muchos otros grotescos de estilo similar a Akzidenz-Grotesk. Hacia principios del siglo XX, estos comenzaron a ser tildados cada vez más como familias más grandes de múltiples estilos combinados. Entre sus competidores se encontraban los muy populares Venus-Grotesk de la fundición Bauer de Frankfurt, muy similar a Akzidenz-Grotesk pero con capiteles de cintura alta, y Koralle de Schelter & Giesecke, que tiene una sola planta 'a'. (Monotype Grotesque 215 también se basa en tipos de letra alemanes de este período). Manual de tipos de letra de Seeman de 1926 (alemán: Handbuch der Schriftarten) , un manual de todos los tipos de letra metálicos disponibles en Alemania, ilustra la amplia gama de tipos de letra sans-serif a la venta en Alemania en el momento de su publicación. Alrededor de 1911, Berthold había comenzado a comercializar Akzidenz-Grotesk como una familia completa.

Aunque aparentemente no es impopular, Akzidenz-Grotesk no estaba entre los tipos de letra más comercializados de la época, y Berthold ni siquiera lo comercializó de manera particularmente agresiva. Un ejemplar de Berthold de 1921 y la historia de la empresa lo describen casi con tono de disculpa: "En 1898 se creó Accidenz-Grotesk, que se ha ganado una corona de laurel de fama. Este tipo de letra antiguo, que hoy en día tal vez se haría con un estilo más moderno, tiene una vida peculiar a su manera que probablemente se perdería si se modificara. Todas las imitaciones de Accidenz-Grotesk no han correspondido a su carácter." Sin embargo, un usuario inusual de Akzidenz-Grotesk de Berthold en el período inmediatamente posterior a su publicación fue el poeta Stefan George. Encargó algunos personajes alternativos personalizados de estilo uncial para imprimir su poesía.

Uso a mediados del siglo XX

El uso de Akzidenz-Grotesk y expresiones "grotescas" Los tipos de letra disminuyeron desde finales de la década de 1920 debido a la llegada de nuevos tipos de letra "geométricos" sans-serif como Erbar, Futura y Kabel, basadas en las proporciones del círculo y el cuadrado. Berthold lanzó su propia familia con este estilo, Berthold-Grotesk.

Sin embargo, durante este período hubo un creciente interés en el uso de sans-serifs para capturar el espíritu de la época, plasmado de manera más famosa en los escritos del tipógrafo alemán Jan Tschichold. En 1923, Tschichold se convirtió a los principios del diseño modernista después de visitar la primera exposición de la Bauhaus de Weimar en la Haus am Horn, donde conoció a importantes artistas como László Moholy-Nagy, El Lissitzky, Kurt Schwitters y otros que llevaban a cabo experimentos radicales para romper la rigidez. esquemas de tipografía convencional. Se convirtió en un destacado defensor del diseño modernista: primero con un influyente suplemento de revista de 1925; luego una exposición personal de 1927; luego con su obra más destacada Die neue Typographie en 1927. Este libro fue un manifiesto del diseño moderno, en el que condenó todos los tipos de letra excepto Grotesk y elogió las cualidades estéticas del "anónimo" sans-serif del siglo XIX. Sus comentarios resultarían influyentes en el diseño gráfico posterior:

Entre todos los tipos que están disponibles, el llamado "Grotesco"... es el único de acuerdo espiritual con nuestro tiempo. proclamar sans-serif como la tipografía de nuestro tiempo no es una cuestión de ser de moda, realmente expresa las mismas tendencias a ser visto en nuestra arquitectura... no hay duda de que los tipos de sans-serif disponibles hoy en día no son totalmente satisfactorios como caras de todo propósito. Las características esenciales de este tipo no han sido completamente elaboradas: las letras minúsculas, sobre todo, son demasiado como sus contrapartes "humanistas". La mayoría de ellos, en particular los diseños más recientes como Erbar y Kabel, son inferiores a los viejos sans-serifs anónimos, y tienen modificaciones que los colocan básicamente en línea con el resto de las caras "arte". Como caras de pan y mantequilla son menos buenos que las viejas caras de los sans... Encuentro la mejor cara en uso hoy es el llamado sanserif jobbing ordinario, que es tranquilo y fácil de leer.

El estilo suizo

En el período de posguerra, y particularmente en Suiza, se produjo un resurgimiento de la popularidad de Akzidenz-Grotesk, en lo que se conoció como el "estilo internacional suizo" de diseño gráfico. Este estilo a menudo contrastaba a Akzidenz-Grotesk con el arte fotográfico y no usaba mayúsculas tanto como muchos carteles más antiguos. Los diseñadores gráficos de este estilo, como Gerstner, Josef Müller-Brockmann y Armin Hofmann, utilizaron mucho Akzidenz-Grotesk. Al igual que Tschichold, Gerstner argumentó que las letras sans-serif del siglo XIX eran más "prácticas" (alemán: Selbstverständlichkeit) que el más "personal" Sans-serif recientes de las décadas anteriores. El historiador de arte Stephen Eskilson escribió que "transmitían el espíritu funcionalista sin parecer demasiado estilizados... a la manera de los tipos más geométricamente puros". Berthold sugirió en la década de 1980 que el creador de este uso de Akzidenz-Grotesk en Zúrich fue el diseñador alemán Anton Stankowski.

Akzidenz-Grotesk fue popular en este período, aunque también se utilizaron otros tipos de letra como Monotype Grotesque: un problema con el uso de Akzidenz-Grotesk hasta finales de la década de 1950 fue que solo estaba disponible en unidades individuales de tipo metálico para composición manual. . Si bien esto era aceptable para los carteles, en la década de 1950 las máquinas tipográficas de metal caliente se habían convertido hacía tiempo en el principal sistema para imprimir textos corporales de uso general, y para la composición de máquinas Akzidenz-Grotesk no estuvo disponible hasta alrededor de 1958, cuando se vendió por primera vez en Linotype y luego en 1960 en los sistemas Intertype. En consecuencia, gran parte de la impresión en esta época del cuerpo del texto utilizó Monotype Grotesque como doble. En los Estados Unidos, Akzidenz-Grotesk fue importado por Amsterdam Continental Types con el nombre de "Standard" y se hizo muy popular. Según Paul Shaw, "no está claro exactamente cuándo Amsterdam Continental comenzó a importar Standard, pero aparece en varias portadas de álbumes de discos ya en 1957".

En 1957, aparecieron tres competidores notables de Akzidenz-Grotesk destinados a competir con su creciente popularidad: Helvetica de la fundición Haas, con una altura x muy alta y un espacio entre letras reducido, Univers de Deberny & Peignot, con una amplia gama de gramajes y anchos, y Folio de Bauer. Shaw sugiere que Helvetica "comenzó a desarrollar fuerza" Akzidenz-Grotesk en Nueva York alrededor del verano de 1965, cuando el marketing de Amsterdam Continental dejó de impulsar fuertemente a Standard y comenzó a centrarse en Helvetica.

En la década de 1960, Berthold podía afirmar en sus especímenes tipo que Akzidenz-Grotesk era:

una serie de tipos que se ha demostrado en la práctica durante más de 70 años y ha mantenido su terreno hasta el día actual contra todos los clientes...dondequiera que uno vea gráficos y publicidad de un estándar internacional... comenzando un avivamiento en Suiza en los últimos años, Akzidenz-Grotesk ha progresado en todo el mundo e impresionó su imagen en la tipografía de nuestro tiempo.

Lanzamientos post-metal

El uso de tipos metálicos disminuyó a partir de la década de 1950, y Akzidenz-Grotesk se volvió a publicar en versiones para la nueva tecnología de fotocomposición, incluido el propio Diatype de Berthold, y luego las tecnologías digitales.

Las versiones contemporáneas de Akzidenz-Grotesk descienden de un proyecto de finales de la década de 1950, dirigido por Lange en Berthold, para ampliar la familia tipográfica. Esto agregó nuevos estilos, incluidos AG Extra (1958), AG Extra Bold (1966) y AG Super (1968), AG Super Italic (2001) y Extra Bold italic (2001). Berthold dejó de escribir tipos en 1978.

Por otra parte, Gerstner y otros diseñadores de su empresa GGK Basel lanzaron un proyecto en la década de 1960 para convertir Akzidenz-Grotesk en una serie coherente, a juego con las nuevas familias que aparecían con el mismo estilo; Berthold lo utilizó para su sistema Diatype a finales de los años 60 con el nombre de "Gerstner-Programm" pero según Lange nunca se publicó por completo. La fundición de tipos digitales Forgotten Shapes ha lanzado una digitalización.

H. Berthold AG de Alemania se declaró en quiebra en 1993 y el titular de los derechos de Berthold desde 1993 hasta 2022 fue Berthold Types de Chicago. Berthold Types lanzó Akzidenz-Grotesk en formato OpenType en 2006, bajo el nombre Akzidenz-Grotesk Pro, y añadió caracteres cirílicos y griegos coincidentes al año siguiente. Tipos de Berthold' El copropietario Harvey Hunt murió en 2022, y Monotype adquirió los derechos de su biblioteca tipográfica ese mismo año.

Recepción

Como se describió anteriormente, muchos diseñadores gráficos influyentes han utilizado Akzidenz-Grotesk. En 2013, Domenic Lippa, socio de Pentagram, calificó a Akzidenz-Grotesk como "probablemente el mejor tipo de letra jamás diseñado... no domina demasiado cuando se usa, lo que permite al diseñador más libertad y versatilidad". Kris Sowersby ha escrito que los pesos semi-negrita y negrita le parecieron más satisfactorios. Lange comentó que el peso ligero "fue mi fuente favorita desde el principio". Lo usé en mi primera tarjeta de visita de Berthold y en mi membrete. Es una pieza de grabado delicada y esbelta."

Sin embargo, una crítica particular a Akzidenz-Grotesk ha sido a menudo que el peso regular tiene mayúsculas que parecen desequilibradas en relación con las minúsculas, como se muestra en la portada de Designing Programmes, lo cual es problemático. en texto extendido. Adrian Frutiger comentó que Akzidenz-Grotesk forma “parches impresos”; Reynolds que en una versión digital "las letras mayúsculas son un poco demasiado oscuras y demasiado cercanas a las letras minúsculas que las siguen en una palabra" y Wolfgang Homola que en Helvética "el peso de las raíces de las mayúsculas y las minúsculas está mejor equilibrado".

Características distintivas

Las características de este tipo de letra son:

minúsculas: Una bolsa 'doblada' Estructura con aberturas estrechas y trazos curvados hacia la vertical, más obvio en letras como c, e, s y a. Sin embargo, los finales de trazo son menos consistentemente horizontales o verticales que en Helvética. Un punto cuadrado sobre la letra i, de dos pisos a. De una sola planta g.

mayúsculas: G con un estímulo vertical. Las capitales son anchas y tienen relativamente poca variación en ancho, con letras como 'E' y 'F' bastante ancho. La 'M' tiene lados rectos y las diagonales se encuentran en la parte inferior central de la letra. Las mayúsculas de varios pesos tienen trazos notablemente más gruesos que las minúsculas. En muchos estilos, pero no en todos, una pierna recta en la línea 'R' y una 'Q' donde el trazo no corta la letra.

número: Una serifa superior en el 1 y, en algunos estilos, una serifa que apunta hacia abajo en la parte superior izquierda del 7.

Es importante tener en cuenta, sin embargo, que como los pesos y tamaños de Akzidenz-Grotesk se cortaron por separado, no todas estas características aparecerán en todos los estilos. Por ejemplo, el 't' La pesa Schmalhalbfett sólo no tiene base, ya que fue diseñada por separado y no por Berthold.

Akzidenz-Grotesk no tuvo cursiva hasta el período de posguerra. Su forma inclinada es oblicua en lugar de cursiva verdadera. Esto significa que las letras están inclinadas sin utilizar formas de escritura a mano. Durante el período de los tipos metálicos, cuando las cursivas para Akzidenz-Grotesk no estaban disponibles, Amsterdam Continental comercializó las de un tipo de letra no relacionado, Mercator, como complementos.

Versiones

Versiones tipo metal

La familia Akzidenz-Grotesk de Berthold en el período tardío de tipos metálicos incluía los siguientes estilos. Los nombres en inglés están tomados del espécimen tipo de Berthold (alemán: Schriftprobe) No. 473, excepto que se indique lo contrario:

• Akzidenz-Grotesk (Standard, disponible en Linotype en forma modificada como serie 57 con oblicua)
• Halbfett (Medium o literalmente semi-bold, disponible en Linotype en forma modificada como serie 58 y como tipo de póster)
• Mager (Light, a veces vendido como Royal-Grotesk)
• Fett (Bold, disponible como tipo de póster)
• Schmalmager (Light Condensed)
• Eng (Condensed)
• Schmalhalbfett (Medium Condensed, originalmente llamado "Steinschrift eng". No diseñado por Berthold. La 'R' tiene una pierna curvada y en metal tipo 't' no base.)

• Schmalfett (Bold Condensed, originalmente llamado "Bücher-Grotesk halbfett". Disponible como tipo de póster, 'R' con una pierna curvada)
• Extra (Extrabold Condensed, más ajustado que el peso de Schmalfett)
• Extrafett (Compacto, o literalmente, también extra-bold)

• Skelett (Extralight Extended)
• Breitmager (Light Extended)
• Breit (Extended)
• Breithalbfett (Medium Extended, o literalmente Semi-bold Extended)
• Breitfett (Extrabold Extended, o literalmente Bold Extended)

Reynolds prefiere el estilo 'negrita condensada' para describir Schmalhalbfett y 'Condensed Heavy' para Schmalfett. Se agregaron otros pesos en el momento de la fotocomposición y las versiones digitales, como el ultra atrevido 'Akzidenz-Grotesk Super'.

Akzidenz-Grotesk Buch

El libro Akzidenz-Grotesk (alemán: Buch) es una variante diseñada por Lange entre 1969 y 1973. Diseñado después de que Helvetica se hiciera popular, incorpora algunas de sus características, como como cola tachada en 'Q', una cola curva para los terminadores de trazo de corte horizontal y vertical 'R'. Como en algunas versiones helvéticas, la cedilla se reemplaza por una coma. El ex diseñador de fuentes Berthold, Erik Spiekermann, lo llamó la "respuesta a la Helvética" de Lange. Más adelante en su vida, Lange no se disculpó por ello y, cuando se le preguntó sobre un diseño que supuestamente era una copia de uno de sus propios diseños originales, comentó: "También hay personas que dicen que la mejor Helvética es mi libro AG". 34;

Las versiones digitales incluyen caracteres griegos y cirílicos, y la familia incluye una serie condensada, extendida, redondeada y estarcida.

Akzidenz-Grotesk Schulbuch

Akzidenz-Grotesk Schoolbook (alemán: Schulbuch) es una variante de 1983 de Akzidenz-Grotesk Buch también diseñado por Lange. Utiliza caracteres de libros escolares, caracteres destinados a ser más distintos y más cercanos a las formas escritas a mano para que los niños los reconozcan más fácilmente.

Generalmente basado en el libro Akzidenz-Grotesk, incluye una 'a', una 'l' curvada, una 'k' minúscula y mayúscula. que son simétricos, y 't', 'u' y 'y' sin rizos en la base. El 'J' tiene una barra superior, la 'M' el centro no desciende hasta la línea de base y el 'G' y 'R' están simplificados a la manera de Futura. Una característica particularmente llamativa es la letra mayúscula 'i' en mayúscula predeterminada, estilo letra negra. con un rizo en la parte inferior: esto rara vez se encuentra en el mundo de habla inglesa (más comúnmente se reconocería como una J), pero es mucho más común en Alemania.

Cada peso está disponible en dos fuentes con diseños alternativos. En 2008, se lanzaron versiones OpenType Pro de las fuentes. La familia FF Schulbuch de FontFont tiene un estilo similar.

Viejo rostro de Akzidenz-Grotesk

Akzidenz-Grotesk Old Face, diseñado por Lange y lanzado en 1984, pretendía ser más fiel al tipo de metal que las versiones de fotocomposición anteriores e incorporar más inconsistencias de las dimensiones del tipo original, como la altura x. . También incorpora una cedilla estilo coma en los pesos medio y negrita, un gancho hacia adentro en ß de peso regular y una serifa horizontal acortada en el 1 de peso regular.

Se crearon estilos regular, medio, negrita, contorno, contorno negrita y sombreados para la familia, pero no oblicuos. Berthold promocionó la serie con un folleto diseñado por Karl Duschek y Stankowski.

Akzidenz-Grotesk Siguiente

En diciembre de 2006, Berthold anunció el lanzamiento de Akzidenz-Grotesk Next. Diseñada por Bernd Möllenstädt y Dieter Hofrichter, esta familia tipográfica presenta alturas y pesos x reajustados en toda la familia, lo que brinda un diseño más consistente. Lanzamiento original de la familia consta de 14 variantes con 7 pesos en romana y cursiva, en un solo ancho. Más tarde se agregaron anchos extendidos y condensados, lo que amplió la familia a 42 fuentes.

Similitudes con otros tipos de letra

Varios diseñadores tipográficos modelaron tipos de letra basándose en este tipo de letra popular en la década de 1950; Reynolds comenta que el Akzidenz-Grotesk original tiene limitaciones en el texto extendido: "las letras mayúsculas son un poco demasiado oscuras". Max Miedinger de Haas Foundry lo utilizó como modelo para el tipo de letra Neue Haas-Grotesk, lanzado en 1957 y rebautizado como Helvetica en 1961. Miedinger buscó refinar el tipo de letra haciéndolo más uniforme y unificado, con una altura x más alta y un espaciado más ajustado. y terminales generalmente horizontales. Otros dos lanzamientos de 1957, Univers de Adrian Frutiger y Folio de Bauer, se inspiran en Akzidenz-Grotesk; El objetivo de Frutiger era eliminar lo que consideraba detalles innecesarios, quitando el espolón caído en la parte inferior derecha de la G y convirtiendo el '1' y el '7' en dos líneas rectas.

En términos mucho más amplios, Transport, el tipo de letra utilizado en las señales de tráfico británicas, fue diseñado por Jock Kinneir y Margaret Calvert, influenciados por Akzidenz-Grotesk. Sin embargo, se incorporaron muchas adaptaciones y letras influenciadas por otros tipos de letra para aumentar la legibilidad y hacer que los caracteres sean más distintos.

"Akzidenz-Grotesk" (Haas)

Un "Akzidenz-Grotesk" completamente diferente; Fue fabricado por la fundición tipográfica Haas de Suiza. También llamado "Accidenz-Grotesk" y "Normal-Grotesk", tenía un estilo más condensado y "cuadrado" diseño. Kupferschmid lo describe como una "reelaboración de "Neue Moderne Grotesk", originalmente ca. 1909 de Wagner &Amp; Schmidt, Leipzig". La fundición Haas creó Helvetica en respuesta a su disminución de popularidad en competencia con el diseño de Berthold.

Digitalizaciones alternativas

Aunque los datos digitales de las publicaciones de Berthold de Akzidenz-Grotesk tienen derechos de autor y el nombre es una marca registrada, el diseño de un tipo de letra no está protegido por derechos de autor en muchos países, especialmente en los Estados Unidos, lo que permite alternativas. interpretaciones con diferentes nombres si no reutilizan datos digitales.

• Theinhardt: Un lanzamiento de la fundición digital suiza Optimo, elogiado por Spiekermann tiene como "el mejor" digitalización Akzidenz-Grotesk.
• Linotype, que comenzó a vender Akzidenz-Grotesk en su sistema de clasificación de metales calientes en los años 50, continúa vendiendo una versión digital limitada bajo el otro nombre alternativo común, 'Basic Commercial'.
• Gótico 725: Una versión de dos pesos de Bitstream.
• CT estándar: digitalización por el editor estadounidense CastleType, creado originalmente para San Francisco Focus revista bajo el nombre "Standard CT".
• Söhne: Una versión publicada por Klim Type Foundry en 2019. Es digitalizado por Kris Sowersby, en tres anchos con una versión monoespacial
• NYC Sans: Una digitalización patentada por Nick Sherman y Jeremy Mickel, que tiene muchos caracteres alternativos, es la fuente corporativa de la junta turística de Nueva York NYC & Company.
• FF Real: Una digitalización muy floja por Erik Spiekermann y con Ralph du Carrois, disponible en dos tamaños ópticos, con características variantes como un 'g' de dos plantas, ligaduras y un verdadero itálico.
• St G Schrift: Una digitalización de Stefan George-Schrift diseñada por Colin Kahn y publicada por P22, se basa en el diseño del poeta alemán Stefan George.
• Transporte: Diseñado por Jock Kinneir y Magaret Calvert.
  • Versión URW
  • Nuevo transporte: Publicado por A2/SW/HK Limited.
• Atkins: Una versión publicada por Softmaker.

Usuarios destacados

Además de su uso en el diseño de carteles de estilo suizo y en el transporte de la ciudad de Nueva York, Akzidenz-Grotesk es la fuente corporativa de la Universidad Estatal de Arizona y la Cruz Roja Estadounidense (con Georgia). Akzidenz-Grotesk Bold Extended se utiliza como fuente oficial para las palabras "U.S. Fuerza Aérea" en la visualización del símbolo de la USAF.

Berthold demandó a Target Corporation por infracción de derechos de autor e incumplimiento de contrato en 2017, alegando que Target había pedido a una empresa de diseño que utilizara la fuente en un vídeo promocional sin licencia.

Creative Commons utilizó Akzidenz-Grotesk en el "CC" logotipo y la siguiente marca denominativa en minúscula. En 2018, la fuente CC Accidenz Commons se diseñó específicamente para Creative Commons como un reemplazo con licencia abierta de Akzidenz-Grotesk, aunque el diseño tiene un conjunto de caracteres muy limitado.

Volvo ha utilizado un tipo de letra basado en Akzidenz-Grotesk, encargado a LucasFonts.

El fabricante de automóviles japonés Nissan ha utilizado versiones personalizadas de Akzidenz-Grotesk suministradas por Berthold como tipo de letra corporativo, entre otros tipos de letra.