Acorde prestado

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Corto aburrido (vii^o4
₃ B-D-F-A.) en el Preludio No 1 de J.S. Bach en la categoría C El Clavier bien manipulado

Un acorde prestado (también llamado mezcla de modos, mezcla modal, acorde sustituido, acorde modal intercambio, o mutación) es un acorde tomado de la tonalidad paralela (escala menor o mayor con la misma tónica). Los acordes prestados se utilizan normalmente como "acordes de color", proporcionando variedad armónica a través de formas de escala contrastantes, que son las escalas mayores y las tres formas de escalas menores. Los acordes también se pueden tomar prestados de otros modos paralelos además del modo mayor y menor, por ejemplo Re Dorian con Re mayor. La mezcla de los modos mayor y menor se desarrolló en el período barroco.

Los acordes prestados se distinguen de la modulación por ser lo suficientemente breves como para que la tónica no se pierda o se desplace, y pueden considerarse modulaciones breves o transitorias y pueden distinguirse de los acordes secundarios así como de los acordes alterados. Según Sheila Romeo, "[e]l acorde prestado sugiere el sonido de su propio modo sin cambiar realmente a ese modo".

Acordes prestados comunes

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Corto aburrido (vii^o4
₃ G▪–B–D–F♮En el Piano Sonata de Mozart No 18, mvmt. II

Sheila Romeo explica que “[e]n teoría, cualquier acorde de cualquier modo de la escala de la pieza es un intercambio modal potencial o un acorde prestado. Algunos se utilizan con más frecuencia que otros, mientras que otros casi nunca ocurren."

En el modo menor, un acorde común tomado de la tonalidad mayor paralela es la tercera de Picardía.

En el modo principal, los ejemplos más comunes de acordes prestados son los que involucran a los ., también conocido como el sexto grado de baja escala. Estos acordes se muestran a continuación, en la clave de C major.

viio7B–D–F–A. iioD-F-A. iiø7D-F-A.–C iv) F–A.–C		bar "||" } } " height="72" src="https://upload.wikimedia.org/score/2/3/23cyawhja475v9iwi2fjk5j5spmw7vf/23cyawhj.png" width="272"/>

El siguiente más común implica el . y .. Estos acordes se muestran a continuación.

i: C-E.–G .VI. A.–C–E. iv7F-A.–C–E. .III: E.–G–B. .VII: B.–D–F		bar "||" } } " height="74" src="https://upload.wikimedia.org/score/i/3/i3tcab5me5v76kxa8tv8xnhniwg3y3x/i3tcab5m.png" width="340"/>

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Yo....VII–.VI–.VII en C

1 bar "||" } } " height="72" src="https://upload.wikimedia.org/score/8/e/8eqfavkatylg2t26u65p89l86fi0jwu/8eqfavka.png" width="185"/>

Progresión de backdoor en C. .VII⁷ es prestado del menor paralelo en lugar de Mixolydian como .VII puede ser.

Las progresiones de acordes se pueden construir con acordes prestados, incluidas dos progresiones comunes en la música rock, I–♭VII–♭VI–♭VII, común en todas partes, y I–♭VI–IV (Reproducir ^ⓘ), utilizado por bandas como Genesis, Yes y Nirvana. ♭VII es de mixolidio y ♭VI se encuentra en ambos Eólica y frigia. La cadencia ♭VII–I con ♭VII sustituyendo a V es común, así como ♭II–I, ♭ III–I y ♭ VI-I. En la música popular, las tríadas mayores en la tercera baja (♭< /span>III), sexto (♭< /span>VI) y séptimo (♭< /span>VII) los grados de escala son comunes.

Los acordes prestados tienen inversiones típicas o posiciones comunes, por ejemplo ii^o< /span>⁶ y ii^ø< sup style="font-size:inherit;line-height:inherit;vertical-align:baseline">6
₅, y progresa de la misma manera que los acordes diatónicos que reemplazan, excepto ♭VI, que progresa a V⁽⁷⁾.