Acorde predominante

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V de V en C, armonía de cuatro partes Jugari.
Un cadencial progresión mostrando I6
4
como un acorde predominante. Jugari
En teoría musical, un acorde predominante (también conocido como predominante) es cualquier acorde que normalmente se resuelve en un acorde dominante. Ejemplos de acordes predominantes son la subdominante (IV, iv), la supertónica (ii, ii°), la sexta napolitana y la sexta alemana. Otros ejemplos son la dominante secundaria (V/V) y el acorde de tono líder secundario. Los acordes predominantes pueden dar lugar a dominantes secundarias. Los acordes predominantes se expanden desde la tónica y conducen a la dominante, reafirmando la atracción de esta hacia la tónica. Por lo tanto, carecen de la estabilidad de la tónica y del impulso hacia la resolución de la dominante. La función armónica predominante forma parte de la progresión armónica fundamental de muchas obras clásicas. La submediante (vi) puede considerarse un acorde predominante o un sustituto de la tónica.La preparación de dominante es un acorde o una serie de acordes que precede al acorde de dominante en una composición musical. Generalmente, la preparación de dominante se deriva de una progresión de círculo de quintas. Los acordes de preparación de dominante más comunes son el supertónico, el subdominante, el V7/V, el acorde napolitano (N6 o II6) y los acordes de sexta aumentada (p. ej., Fr+6).

La progresión del círculo presenta una serie de acordes derivados del círculo de quintos que preceden al dominante y al tónico.
En la forma sonata, la preparación de la dominante se encuentra en el desarrollo, inmediatamente antes de la recapitulación. Las obras de Ludwig van Beethoven en forma sonata suelen tener una preparación de la dominante extensa; por ejemplo, en el primer movimiento de la Sonata Patética, la preparación de la dominante dura 29 compases (cc. 169-197).

Lista

ii-V-I girar en C (Jugari): la supertónica (Dm) conduce al dominante (G)7), que conduce al tónico (C).
El Sexto francés acorde; tono distintivo resaltado en azul. Jugari
El sexto alemán; el tono distintivo se destaca en azul. Jugari
.II6V6
4
–I Jugar midii o Jugar oggi ()Jugar oggi de IV-V-I progresión como de costumbre, sin el sexto acorde napolitano en lugar de IV).
Tres ejemplos

Véase también

  • Enfoque acorde
  • ritmo armónico
  • Pasando acordes

Fuentes

  1. ^ Adaptado de Piston W (1962) Armonía, 3a edición, NY, Norton, p. 96.
  2. ^ a b c d e Berry, Wallace (1987). Funciones estructurales en la músicaISBN 0-486-25384-8.
  3. ^ a b c d e f g Benward " Saker (2009). Música en Teoría y Práctica: Volumen II, Glosario, p.359. Octava edición. ISBN 978-0-07-310188-0. "Cualquier acorde en armonía funcional que normalmente se resuelve al acorde dominante."
  4. ^ Benjamin, Thomas; Horvit, Michael; Koozin, Timothy; y Nelson, Robert (2014). Técnicas y Materiales de Música, p.149, 176. Cengage Learning. ISBN 9781285965802.
  5. ^ a b Cleland, Kent D. y Dobrea-Grindahl, Mary (2013). Developing Musicianship A través de habilidades aurales: un enfoque holístico para el canto de la vista y la formación del oído, p.255. Routledge. ISBN 9781135173067.
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  7. ^ a b Caplin, William E. (2013). Análisis de la forma clásica: un enfoque para el aula, p.10. Oxford. ISBN 9780199987306.
  8. ^ Benjamin, Horvit, Koozin y Nelson (2014), p.253.
  9. ^ Forte, Allen (1979). Armonía tonal en concepto y práctica, p. 95. 3a edición. Holt, Rinehart y Winston. ISBN 0030207568. "Similarly, VI a menudo sirve como una preparación dominante gradual."
  10. ^ Benjamin, Horvit y Nelson (2007), pág. 239. "Una progresión análoga a IV-V."
  11. ^ Caplin, William E. (1998). Forma clásica: Teoría de Funciones Formales para la Música Instrumental de Haydn, Mozart y Beethoven, p.23. Oxford. ISBN 9780199881758.
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