Acorde místico

En música, el acorde místico o acorde de Prometeo es un acorde sintético de seis notas y su escala asociada o colección de tonos; que sirve libremente como base armónica y melódica para algunas de las últimas piezas del compositor ruso Alexander Scriabin. Scriabin, sin embargo, no utilizó el acorde directamente sino que derivó material de sus transposiciones.

Cuando está basado en C, el acorde místico consta de las clases de tono: C, F♯, B♭, mi, la, re.

Esto a menudo se interpreta como un hexacordo cuarto que consta de una cuarta aumentada, una cuarta disminuida, una cuarta aumentada y dos cuartas perfectas. Sin embargo, el acorde se puede escribir de diversas formas y está relacionado con otras colecciones de tonos, como ser un subconjunto hexatónico de la escala de armónicos, que carece de quinta justa.

Nomenclatura

El término "acorde místico" Parece derivar del intenso interés de Alexander Scriabin por la Teosofía, y se imagina que el acorde refleja este misticismo. Fue acuñado por Arthur Eaglefield Hull en 1916.

It is also known as the "Prometheus chord#34;, after its extensive use in his work Prometheus: The Poem of Fire, Op. 60. The term was invented by Leonid Sabaneev.

El propio Scriabin lo llamó el "acorde del pleroma" (аккорд плеромы akkord pleromy), que "fue diseñado para permitir la aprehensión instantánea de -es decir, revelar- lo que en esencia estaba más allá de la mente del hombre para conceptualizar. Su quietud sobrenatural era un indicio gnóstico de una alteridad oculta."

Cualidades

Jim Samson señala que encaja bien con las sonoridades y armonías de calidad predominantemente dominantes de Scriabin, ya que puede adquirir una calidad dominante en C o F♯. Esta relación tritonal entre posibles resoluciones es importante para el lenguaje armónico de Scriabin, y es una propiedad compartida por la sexta francesa (también prominente en su obra) de la cual el acorde sintético puede verse como una extensión. El siguiente ejemplo muestra el acorde místico reescrito como sexta francesa con las notas A y D como extensiones:

La colección de tonos está relacionada con la escala octatónica, la escala tonal completa y la sexta francesa, todas las cuales son capaces de un número diferente de transposiciones. Por ejemplo, el acorde es una escala de tonos completos con una nota elevada un semitono (el hexacordo "casi de tono completo", a veces identificado como "tono completo más"), y esta alteración permite una mayor variedad de recursos a través de la transposición.

Leonid Sabaneev interpretó el acorde Prometheus como armónicos 8 a 14, sin 12 (1, 9, 5, 11, 13, 7 = C, D, E, F↑, A., B.), pero el 11o armónico es 48,68 centavos de distancia del tritón (F▪), la 13a armónica está a 59,47 centavos de distancia de un sexto mayor (A♮).

Sin embargo, para citar a Carl Dahlhaus, "el intervalo-distancia de la tono natural [overtones] [...], contando hasta 20, incluye todo desde la octava hasta el tono trimestral, (y) tonos musicales útiles e inútiles. La médula natural justifica todo, eso significa, nada." Elliott Antokoletz dice que el "llamado acorde místico" aproxima armónicos 7 a 13 (7, 8, 9, 10, (11,) 12, 13 = C, D-, E, F▪, (G↑-A, B.-). Jugar(help·info)

Las notas del acorde también se ajustan a una cualidad dominante lidia, el cuarto modo de la escala menor melódica.

Uso por Scriabin

Algunas fuentes sugieren que gran parte de la música de Scriabin se basa enteramente en el acorde, hasta el punto de que pasajes completos son poco más que largas secuencias de este acorde, inalterado, en diferentes tonos; pero esto rara vez es así. La mayoría de las veces, las notas se reordenan para proporcionar una variedad de material armónico o melódico. Algunas de las últimas piezas de Scriabin se basan en otros acordes o escalas sintéticas que no se basan en el acorde místico.

Hoy parece haber un consenso general de que el acorde místico no es la clave ni el elemento generador del método de Scriabin.

—Jay Reise (1983)

Otras fuentes sugieren que el método de Scriabin para organizar el tono se basa en escalas ordenadas que presentan grados de escala. Dado que el acorde místico es un acorde sintético, la escala de la que deriva, a veces llamada "escala de Prometeo", es un ejemplo de escala sintética.

Por ejemplo, un grupo de miniaturas de piano (Op. 58, Op. 59/2, Op. 61, Op. 63, Op. 67/1 y Op. 69/1) se rigen por la acústica y/o las escalas octatónicas.

Al contrario de muchas descripciones del acorde en los libros de texto, que presentan la sonoridad como una serie de cuartas superpuestas, Scriabin manipuló con mayor frecuencia las voces para producir una variedad de intervalos melódicos y armónicos. Un raro ejemplo de espaciado puramente cuartol se puede encontrar en la Quinta Sonata para piano (mm. 264 y 268). Los compases 263–264 se muestran a continuación.

Las versiones incompletas del acorde espaciado enteramente en cuartas son considerablemente más comunes, por ejemplo, en Deux Morceaux, op. 57.

Según George Perle, Scriabin usó este acorde en lo que él llama una manera pre-serial, produciendo armonías, acordes y melodías. Sin embargo, a diferencia de la técnica de los doce tonos a la que se refiere Perle, Scriabin, al igual que Perle, no utilizó su acorde místico como un conjunto ordenado y no se preocupó por repetir u omitir notas o por la combinatoria agregada.

Uso por otros compositores

Con el uso cada vez mayor de sonoridades más disonantes, algunos compositores de los siglos XX y XXI han utilizado este acorde de diversas formas.