Acción (piano)

El mecanismo de acción del piano (también conocido como el mecanismo de acción de las teclas o simplemente la acción) de un piano u otro teclado musical es el conjunto mecánico que traduce la presión de las teclas en un movimiento rápido de un martillo, que crea sonido al golpear las cuerdas. La acción puede referirse a la de un piano u otros teclados musicales, incluidos el piano de escenario electrónico o digital y el sintetizador, en los que algunos modelos tienen "teclas ponderadas", que simulan el tacto y la sensación de un piano acústico. El diseño del mecanismo de acción de las teclas determina el "peso" de las teclas, es decir, la fuerza necesaria para hacer sonar una nota; es decir, la sensación de pesadez del toque de las teclas. "Es probable que a un pianista profesional le importe más la acción del piano, porque eso es lo que controla su capacidad de respuesta y la ligereza relativa (o pesadez) del toque. En términos generales, la acción de un piano es ligera cuando sus teclas caen fácilmente bajo los dedos, y pesada cuando se requiere un empuje notable hacia abajo. La acción, en resumen, es lo que hace que un piano sea tocable o no para un músico en particular."

El mecanismo de martillos de cuerda fue la innovación más importante que creó Bartolomeo Cristofori cuando inventó el piano; a Cristofori se le atribuye la construcción de su primer instrumento en 1700. Aunque mecanismos de martillos similares fueron ideados aproximadamente al mismo tiempo por Marius (1716) y Christoph Gottlieb Schröter (1717), Cristofori fue el único de estos tres que realmente construyó un instrumento. Alfred Dolge señala que los primeros pianos eran bastante similares en construcción a los clavicémbalos contemporáneos, aunque incorporaban características clave del clavicordio, incluyendo la caja de resonancia, las cuerdas de metal y el método de cuerdas de percusión para crear sonidos.

En el piano, un martillo golpea la cuerda, mientras que en el clavicémbalo, un mecanismo pulsa la cuerda. El mecanismo de escape mejorado de Cristofori (1720) incorporaba muchos de los principios que todavía se encuentran en los mecanismos de la era del 2000. Utilizaba palancas para magnificar el pequeño movimiento de la tecla del piano en un gran movimiento del martillo, y estaba dispuesto de manera que la última parte del movimiento del martillo antes de golpear la cuerda fuera puramente el resultado de la inercia y no impulsado por la tecla; esto evita que la tecla presione el martillo cubierto de fieltro firmemente contra la cuerda, lo que amortiguaría y detendría las vibraciones de la cuerda y el sonido.

• 'English ' pianoforte acciones
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  Cristofori escapement (1720)
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  Zumpe (1760s)
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  Atrás (1776)

En el mecanismo de escape mejorado de Cristofori (1720), cuando se presiona la llave, el otro extremo de la palanca de la llave eleva una tolva horizontal (que Cristofori llamó la linguetta mobile) con una proyección escalonada; la tolva eleva el talón curvado del martillo. Debido a la proyección escalonada, la tolva se desliza fuera de la llave justo antes de que el martillo golpee la cuerda, lo que proporciona el mecanismo de escape. Otras características modernas son evidentes en su diagrama, incluida la presencia de un freno trasero para facilitar la repetición y el uso de la punta ascendente de la palanca de la llave para levantar el apagador.

Cristofori murió en 1731 y no dejó discípulos importantes; los instrumentos que estaban en proceso fueron terminados por Giovanni Ferrini, a quien también se le atribuye la construcción de un pianoforte que data de 1730. Sin embargo, Gottfried Silbermann construyó pianos con mecanismos Cristofori y Schröter. Silbermann produjo pianos con mecanismos Schröter ya en 1728; Silbermann también construyó dos pianos con mecanismos Cristofori que fueron presentados a Johann Sebastian Bach; según el alumno de Bach, Johann Friedrich Agricola, Bach los rechazó por tener un agudo débil y un mecanismo pesado, y Silbermann no construyó más pianos con mecanismos Cristofori durante dos décadas, cuando construyó varios para Federico el Grande en 1747.

Dos alumnos de Silbermann, Johannes Zumpe y Americus Backers, popularizaron el mecanismo Cristofori como mecanismo "inglés" después de mudarse a Londres. Zumpe introdujo el piano cuadrado entre 1760 y 1765; Alfred James Hipkins calificó el mecanismo de Zumpe de "rudimentario pero eficiente". Los pianos construidos por Backers no sobrevivieron, pero su mecanismo, patentado en 1776, fue perfeccionado por Robert Stodart (1777) y John Broadwood (1780); el mecanismo "inglés" resultante fue calificado por Hipkins como "el mejor mecanismo de escape simple". Quizás el mecanismo de piano inglés más conocido del siglo XIX sea el mecanismo Brooks de 1810.

• 'German' ' pianoforte acciones
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  Schröter (1717)
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  Stein (1770s)

Silbermann también fue responsable de popularizar el mecanismo Schröter o "alemán". Dolge caracteriza el mecanismo original de Schröter como "un modelo de inocente simplicidad... un dispositivo torpe [que] hacía que el tacto fuera duro y resistente"; Silbermann mejoró el escape del diseño original. Uno de los alumnos de Silbermann, el constructor de Augsburgo Johann Andreas Stein, perfeccionó aún más el mecanismo de Schröter en la década de 1770 invirtiendo la orientación del martillo, con la cabeza del martillo más cerca del ejecutante. Como describe Hipkins, en el mecanismo original "vienés", "el golpe es causado por la presión de la tecla que eleva el talón del martillo hasta que la parte posterior de este entra en contacto con un riel en la parte posterior del teclado, lo que da como resultado un tirón del martillo hacia la cuerda". Stein también perfeccionó esta acción añadiéndole un escape. Esta acción "vienesa" continuó siendo desarrollada por la hija de Stein, Nannette Streicher, y fue ampliamente utilizada por otros fabricantes en Viena, y fue la acción de los pianos que tocaron Haydn, Mozart y Beethoven, ya que se caracterizaba por un "toque agradable, ligero y elástico y [una] encantadora calidad musical del tono". Sobrevivió en los pianos vieneses casi hasta finales del siglo XIX.

En el siglo XIX, los constructores franceses modificaron aún más el mecanismo inglés, en particular con la invención de la palanca de repetición, que facilitaba la repetición rápida de notas. Sébastien Érard inventó el mecanismo de doble escape que incorporaba la palanca de repetición, patentado en 1808 y 1821; Dolge atribuye a Érard el mérito de combinar el toque refinado del mecanismo de Viena con la fuerza y la potencia del mecanismo inglés. El mecanismo de piano de cola de la década de 2000 es un descendiente lejano del original de Cristofori.

Una de las acciones de piano francesas más conocidas fue creada por Jean Schwander en 1844 y mejorada por su yerno Josef Herrburger; la acción Schwander todavía se utiliza en los pianos Bechstein. A principios de siglo, Schwander-Herrburger se fusionó con Brooks, lo que nos dio la acción de piano Herrburger-Brooks, que fue la acción de piano definitiva del siglo XX. A lo largo de la historia de la acción, los fabricantes de pianos tendieron a hacerla más pesada y resistente, en respuesta al aumento del tamaño, el peso y la robustez del instrumento, lo que en sí era parte de una demanda general de un sonido más potente.

• Acciones de piano vertical
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  Friederici (1745)
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  Wornum (1826)

Christian Ernst Friederici inventó el primer mecanismo de piano vertical en 1745, pero no fue muy bien visto; Hipkins lo comparó con un reloj de Núremberg. El primer piano vertical fue construido por Johann Schmidt en 1780, y varios ingenieros e inventores realizaron mejoras a principios del siglo XIX, incluido John Isaac Hawkins, pero no fue aceptado como un instrumento musical propiamente dicho hasta 1826, con la introducción del mecanismo de piano vertical de Robert Wornum, que ha continuado con pocos cambios en el piano vertical moderno. Ignaz Pleyel adoptó el mecanismo de Wornum y se lo conoce popularmente como mecanismo Pleyel.

Los fabricantes de teclados electrónicos, sintetizadores y pianos digitales han utilizado varios diseños para recrear la sensación de un piano acústico. Los teclados electrónicos más simples, a veces conocidos como de acción de sintetizador, utilizan resortes para devolver cada tecla a su posición de reposo, de forma similar en concepto a un teclado de computadora, pero que proporciona el menor realismo. Los teclados más sofisticados incorporan pesas en las teclas, pero dependen de resortes para el retorno, lo que hace que estos teclados semipesados sean rápidos de presionar y más lentos para regresar.

Los teclados que utilizan pesos móviles similares al movimiento de los martillos sin depender de resortes se denominan de acción de martillo. Los pesos de los martillos pueden variar según la nota que se toque, de forma similar a cómo las teclas en el registro grave del piano tienen martillos más pesados para hacer sonar las cuerdas más gruesas que las del registro agudo; estos se conocen como teclados de acción de martillo progresivo. Muchos teclados electrónicos utilizan teclas que tienen bisagras en la parte posterior para minimizar la profundidad del teclado; algunos utilizan teclas que giran en el medio o tienen brazos pivotantes más largos con teclados de gama alta, similares a los pianos acústicos.

La acción sirve principalmente para amplificar mecánicamente un movimiento relativamente pequeño (de tecla) en un movimiento más largo y rápido (de martillo). A modo de resumen, cuando se presiona una tecla, un martillo de fieltro golpea una o más cuerdas, haciéndolas vibrar. Las vibraciones se transmiten a la tabla armónica, que produce la nota audible. La acción también retrae automáticamente el martillo después de que golpea la(s) cuerda(s), evitando que amortigüe su vibración. Además, mientras se presiona la tecla, la acción también levanta un apagador de fieltro de la(s) cuerda(s) correspondiente(s), lo que mantiene la vibración.

La principal diferencia entre las acciones de un piano de cola y un piano vertical es la dirección del movimiento. En el piano de cola, la tabla armónica es horizontal; el martillo se eleva y golpea la(s) cuerda(s) desde abajo, y se utiliza la gravedad para devolver el apagador y el martillo a sus posiciones de reposo. En un piano vertical, la tabla armónica es vertical; el martillo golpea la(s) cuerda(s) desde un costado, y se utiliza una combinación de gravedad y resortes para devolver el apagador y el martillo a sus posiciones de reposo. Como resultado, la sensación de las teclas al tocar notas repetidas es ligeramente diferente en estas acciones.

Tradicionalmente, las partes individuales del mecanismo de un piano acústico están hechas de madera con pasadores y pivotes de metal; algunos fabricantes han optado por utilizar materiales plásticos y compuestos para ciertos elementos a fin de agregarles resistencia y estabilidad ambiental.

La tecla (1) es comparable a un balancín: cuando el músico presiona un extremo, el extremo del otro lado del punto de pivote se eleva. El cabrestante (2) está en el lado ascendente de la tecla. El cabrestante ascendente levanta el wippen (3), que está conectado al gato en forma de L (5). El wippen ascendente lleva el extremo largo del gato, que empuja un nudillo de fieltro cerca del punto de pivote del mango del martillo (8), lo que hace que el martillo cubierto de fieltro (10) se eleve y golpee la(s) cuerda(s) (16).

Al mismo tiempo, el extremo ascendente de la llave también eleva la cuchara (14), que está conectada a un bloque de fieltro llamado apagador (15), que normalmente se apoya sobre la(s) cuerda(s), lo que evita las vibraciones. Con el apagador elevado, la(s) cuerda(s) vibran después de que el martillo las ha golpeado.

El extremo corto del martillo se activa con el botón de liberación (4) justo antes del momento en que el martillo golpea la(s) cuerda(s), lo que hace que el extremo largo del martillo se deslice fuera del nudillo; el martillo continúa subiendo y golpeando la(s) cuerda(s) por inercia, pero luego rebota y vuelve a caer. De esta manera, se evita que el martillo de fieltro amortigüe las vibraciones después de golpear la(s) cuerda(s), como lo haría si permaneciera en contacto con la(s) cuerda(s).

Si la tecla permanece presionada, el martillo se mantiene por encima de su posición de reposo inicial mediante el control trasero (11), que está en el mismo lado (ascendente) de la tecla que el cabrestante; esto facilita la repetición rápida de notas sin devolver completamente la tecla a su posición de reposo, ya que la palanca de repetición (9) eleva el mango del martillo lo suficiente para restablecer el extremo largo del gato debajo del nudillo del martillo para golpes de tecla adicionales.

Cuando se suelta la tecla, el apagador vuelve a su posición de reposo, silenciando la nota. El pedal del apagador, también conocido como pedal de sustain, levanta la bandeja del apagador (13), que eleva todos los apagadores simultáneamente, lo que hace que las notas se mantengan incluso después de soltar las teclas.

De manera similar a la acción de gran piano, en un piano vertical, cuando el músico presiona un extremo de la tecla (12), el extremo del otro lado del punto de pivote se eleva. El cabrestante (13) está en el lado ascendente de la tecla. El cabrestante ascendente levanta el wippen (14), que está conectado al gato en forma de L (17). El wippen ascendente y el gato empujan el talón del martillo (8) cerca del punto de pivote del mango del martillo, lo que hace que el martillo cubierto de fieltro (21) se mueva hacia la(s) cuerda(s) y la golpee (5). El martillo normalmente se mantiene alejado de la(s) cuerda(s) mediante un resorte cerca de su pivote y el talón del martillo.

El mecanismo para mover el apagador de la(s) cuerda(s) en la acción vertical difiere del de la acción de gran tamaño. En la acción vertical, el wippen tiene un pivote en el riel principal (9); a medida que el extremo del wippen se eleva para el golpe del martillo, el otro extremo del wippen cae, empujando la cuchara conectada (11) hacia la(s) cuerda(s). La cuchara en movimiento a su vez empuja el brazo del apagador (7), que también gira sobre el riel principal, levantando el apagador conectado (6) de la(s) cuerda(s); el apagador se mantiene en su lugar normalmente mediante un resorte en el brazo del apagador, lo que evita las vibraciones.

Cuando el apagador está levantado, la(s) cuerda(s) vibran después de que el martillo las ha golpeado; dado que el propio martillo de fieltro amortiguaría estas vibraciones si permanece en contacto con la(s) cuerda(s), el extremo corto del gato, llamado punta del gato o brazo del gato (15), se activa mediante el botón de liberación (16) justo antes del momento en que el martillo golpea la(s) cuerda(s), lo que hace que el gato se deslice fuera del mango del martillo; el martillo continúa golpeando la(s) cuerda(s) por inercia, luego rebota y cae hacia atrás. Si la tecla permanece presionada, el martillo se mantiene por encima de su posición de reposo inicial mediante el receptor (19), que se apoya en el control trasero (18), que está en el mismo lado (ascendente) del wippen que el gato; esto facilita la repetición rápida de notas, aunque con una sensación diferente a la de la acción de un piano de cola. El movimiento de retorno del martillo al rebotar en la(s) cuerda(s) es asistido por el receptor y la brida, que es una correa flexible (generalmente de cuero) que conecta el receptor al wippen; la brida agrega el peso del wippen al martillo para ayudar a que este regrese al control posterior.

Cuando se suelta la tecla, el apagador vuelve a su posición de reposo mediante un resorte, silenciando la nota, y el martillo vuelve a su posición de reposo inicial sobre el riel del martillo (20). Si se presiona el apagador o el pedal de sostenido, esa acción levanta una barra (10), que mueve todos los apagadores de las cuerdas simultáneamente, lo que hace que las notas se mantengan incluso después de soltar las teclas.

La acción de Zumpe, tal como se adaptó a sus pianos cuadrados a partir de c. 1765, es bastante sencilla: cuando se presiona la tecla (1), el extremo ascendente de la palanca levanta el gato cubierto de cuero (2), también conocido como la "cabeza del anciano". Esto a su vez levanta el martillo, que está articulado mediante una correa de cuero, para golpear la(s) cuerda(s) que se encuentra(n) por encima de él. Al mismo tiempo, el apagador (6) se levanta de la(s) cuerda(s) mediante el gato del apagador (5), también conocido como el "mopstick".

En la acción vienesa, cuando el intérprete presiona un extremo de la tecla con forma de balancín (1), el extremo del otro lado del punto de pivote se eleva, levantando el diapasón (18). El extremo del talón del martillo (17) está limitado por la tolva (16), de modo que cuando el diapasón se eleva, el mango del martillo (21) pivota efectivamente en el talón del martillo y el martillo (3) se eleva hacia la(s) cuerda(s) (7) y las golpea.

Al mismo tiempo, el extremo ascendente de la llave también levanta el cabrestante del apagador (19), que está conectado a través del cable de transferencia (20) a un bloque de fieltro llamado apagador (10), que normalmente se apoya sobre la(s) cuerda(s), lo que evita las vibraciones. Con el apagador levantado, la(s) cuerda(s) vibran después de que el martillo las ha golpeado.

Como el propio martillo de fieltro amortiguaría estas vibraciones si permanece en contacto con la(s) cuerda(s), el extremo ascendente dentado de la llave proporciona un escape del martillo, que se acopla con una estructura análoga al botón de liberación justo antes de que el martillo golpee la cuerda. Este botón de liberación está unido a la tolva, que está articulada y se mantiene en su lugar normalmente por el alambre deslizante del resorte (15). El extremo ascendente de la llave inclina la tolva contra el resorte, hacia la parte trasera del piano, lo que hace que la tolva se desenganche del mango del martillo; el martillo continúa subiendo hasta que golpea la(s) cuerda(s), luego rebota y vuelve a caer. Si la llave permanece presionada, el martillo se mantiene por encima de su posición de reposo inicial por el control trasero (2); esto facilita la repetición rápida de las notas.

Cuando se suelta la tecla, el apagador vuelve a su posición de reposo, silenciando la nota, y el martillo vuelve a su posición de reposo inicial. El riel guía del apagador (8) se levanta mediante el pedal del apagador, lo que permite tocar múltiples notas sostenidas.

El mecanismo de acción de una llave está formado por la llave misma y todos sus accesorios. Estos accesorios incluyen un sistema de palanca tipo balancín, el escape, un dispositivo adicional para la repetición y un control del rebote del martillo.

La ilustración de la derecha es de una pistola vertical Wessell, Nickel and Gross de alrededor de 1907; las piezas se enumeran a continuación.

Ky, es la clave en su posición de reposo.

c, que se encuentra en múltiples lugares, representa un cojín de fieltro o cuero suave sobre el que se apoyan o entran en contacto entre sí las diferentes partes de la acción. Su propósito es el de hacer que la acción sea silenciosa y fácil de operar.

Bnc R, muestra el extremo del riel de equilibrio, debajo de las teclas y extendiéndose por toda la longitud del teclado.

B P, es el pasador de equilibrio. Se trata de un pasador perfectamente redondo que se introduce firmemente en el riel de equilibrio. La parte inferior del orificio de la llave encaja perfectamente alrededor del pasador de equilibrio; en la parte superior, tiene la forma de una mortaja, paralela a la llave, que permite que la llave se mueva solo en la dirección prevista. La mortaja en la tapa de madera en la parte superior de la llave en este punto está revestida con un tejido de revestimiento que mantiene la llave en posición lateralmente y evita que se afloje y vibre, pero permite que la llave se mueva fácilmente.

L, es el peso de plomo insertado en esta parte de la tecla, que cumple tres propósitos: equilibrarla, asegurar la uniformidad del "toque" y asegurar un retorno rápido y seguro de la tecla a su posición de reposo. Como cada tecla puede variar en longitud y peso, y cada martillo también puede variar en peso, algunas teclas tienen un peso de plomo mucho mayor que otras. En algunos casos, el plomo se inserta en el extremo posterior de la tecla; en otros, se coloca cerca del riel de equilibrio según el requisito. En algunas acciones, el plomo se omite por completo; pero en las mejores acciones está casi invariablemente presente. En la acción del piano de cola, las teclas tienen un peso de plomo delante del riel de equilibrio en lugar de detrás de él. Esto se debe a que, en el piano de cola, el martillo descansa en una posición horizontal y todo su peso debe ser levantado y la fuerza de la gravedad vencida, mientras que en el piano vertical, el martillo descansa en una posición vertical, requiriendo solo ser lanzado hacia adelante.

G P, es el pasador guía, generalmente de forma ovalada, con el diámetro más largo en línea con la llave. El orificio en la parte inferior de la llave, en el que trabaja el pasador guía, está forrado con tela de forro y está hecho para ajustarse tan estrechamente que la llave no se mueva lateralmente, pero no tan apretado que la llave no funcione fácilmente.

Bm, es un bloque de madera llamado fondo; a veces llamado tecla basculante. Se mantiene en posición mediante los dos tornillos que se muestran en el corte y que permiten ajustarlo o regularlo. Cuando el ejecutante presiona la tecla, el fondo se eleva, ya que está en el lado opuesto del pasador pivotante.

E, es la extensión que comunica el movimiento de la llave a la parte superior de la acción. Hay varias formas en las que la extensión se conecta a la parte inferior. En esta acción, la extensión se hace redonda en el extremo inferior y encaja perfectamente en un orificio en la parte inferior sobre un disco de fieltro. Cuando se saca la acción, las extensiones simplemente se levantan de los orificios, y cuando se vuelve a colocar es necesario insertar cada una en su lugar. En otras acciones, el lado superior de la parte inferior donde descansa la extensión no tiene orificio sino simplemente una cubierta de fieltro sobre la que descansa la extensión; en este caso es necesario proporcionar lo que se llama una guía de extensión que está articulada al riel de guía de extensión que se muestra en el corte a la izquierda de la extensión. En acciones de este tipo, las extensiones permanecen en su lugar en todo momento y se evita el problema de colocarlas correctamente en la parte inferior cuando se reemplaza la acción. También se emplean otros métodos que se entienden fácilmente con un examen rápido, pero que son esencialmente similares a los anteriores. En lugar de la parte inferior, se utiliza un tornillo de cabrestante en algunas acciones, como las siguientes:

Cpn, es un tornillo de cabrestante que se utiliza en algunas acciones en lugar del fondo. Se hace girar insertando un instrumento puntiagudo en uno de los cuatro agujeros, subiendo o bajando así el cabrestante en la regulación. El extremo inferior de la extensión está afieltrado. En tales acciones, la extensión está invariablemente provista de la guía de extensión.

B, es el soporte de la acción de metal. El soporte es una pieza sólida de metal. Generalmente hay cuatro soportes en la acción vertical. Los soportes descansan sobre soportes dentro y a los lados del teclado, y están asegurados en la parte superior con pernos grandes (BB).

BB, son los pernos que atraviesan la placa de metal y se introducen en el marco de madera o en el bloque de pasadores. En la parte superior de cada soporte hay una abertura para recibir este perno y un tornillo de mariposa (no se muestra en el corte, ya que está detrás del martillo) que fija la acción de forma segura en su posición.

M R, es el riel principal; se lo llama así porque los componentes principales de la acción están unidos a él. (Todo lo que se designa como "riel" en la acción recorre toda la longitud de la acción en una sola pieza sólida).

W, es el wippen. Las piezas en las que se muestra la letra minúscula g son las bridas. La que está a la izquierda del wippen se llama brida del wippen. Está sujeta al riel principal mediante un tornillo y el wippen está articulado sobre ella por medio de un "pasador central" en el extremo inferior. El pasador central del wippen se introduce a través de un orificio en el que encaja de forma firme e inamovible en la parte media y, en consecuencia, (el pasador central) queda fijo en el wippen. La brida se extiende hacia abajo a los lados del wippen y los orificios de la brida son lo suficientemente grandes como para recibir una tela de casquillo en la que el pasador central funciona libremente, pero no de forma suelta. Todas las juntas de brida son de esta naturaleza; algunas, sin embargo, están provistas de un medio para apretar el pasador central en la parte media de la junta.

j, es el gato. El propósito del gato es comunicar el movimiento del wippen al martillo. El ajuste preciso del gato y las piezas adyacentes de las que depende para sus movimientos exactos, juegan un papel importante en la regulación del "toque" del piano.

js, resorte del gato. Su propósito es sostener el gato hacia adentro contra la "punta" o el "talón" de la culata del martillo. (Ver Bt, culata del martillo).

Rr, riel regulador. El botón regulador se muestra unido al riel por el tornillo regulador que se gira por medio de su anillo en la parte superior de Rr. El propósito del botón regulador es hacer que la punta del gato salga de la punta del mazo y permita que el mazo rebote desde la cuerda. Si el botón está demasiado alto, no hace que el gato se mueva o se desplace a tiempo para evitar el bloqueo. Cuando el botón está demasiado bajo, se desacopla demasiado pronto y gran parte de la fuerza de la llave se pierde antes de que llegue al mazo.

BR, es el riel de bloqueo, afieltrado en el lado próximo al gato que golpea contra él cuando se lanza desde la punta. Este riel está ausente en algunas acciones, en cuyo caso la parte posterior del gato está afieltrada y golpea contra el "retén trasero", que también está afieltrado en el lado interior. (El retén trasero no tiene marca en el corte, pero se explica a continuación en relación con el "freno trasero").

BC, es el contrafreno que es simplemente un trozo de madera con una pieza gruesa de fieltro pegada a la cara interna y suspendida de un alambre.

BCW, alambre de retención trasera que sostiene la retención trasera y se atornilla al tope. El propósito de la retención trasera es detener el martillo al entrar en contacto con el "retén trasero" (la proyección hacia atrás de la culata), a una corta distancia de la cuerda en su retorno, y evitar que el martillo caiga completamente hacia atrás a su posición de reposo, evitando así una repetición rápida.

Bl, brida. Se trata de un trozo de cinta de aproximadamente un octavo de pulgada de ancho con un trozo de cuero pegado al extremo y un agujero cerca del extremo para la punta del "estribo" o alambre de la brida. El corte muestra dónde se sujeta la brida en el mango del martillo al introducirla en el agujero del mango y cubrir con pegamento el vástago del pestillo trasero y empujarlo hacia adentro, lo que impide toda posibilidad de que se suelte. La brida pasa a través de un agujero en la parte inferior del pestillo trasero. Su propósito es ayudar al martillo a regresar rápidamente colgando de él con el peso del wippen, extensión, gato, etc., cuando se suelta la llave. De este modo, la brida se convierte en el factor principal en el asunto de la repetición rápida.

Bl W, alambre de brida, atornillado en el cordón, doblado en forma de hebilla en la parte superior para sujetar la brida.

Bt, culata; o, más específicamente, culata de martillo. En algunas acciones baratas, la culata se une a su brida g, por los medios descritos en el apartado de brida Wippen; pero en esta acción, el pasador central se mantiene firmemente en la culata mediante una pequeña tira de latón que contiene un tornillo de fijación; algo oscuro en el corte, pero discernible. Todos los pasadores centrales giran en la brida y no en la parte media.

HS, vástago del martillo en posición de reposo.

H, martillo con cuerpo o cabeza de madera y cubierta de dos capas de fieltro.

H R, riel de martillos, apoyado sobre un cojín de fieltro, c, pegado al riel o soporte. El riel de martillos se mantiene en posición mediante la varilla, que se muestra debajo del mango del martillo, que está articulada al soporte en el extremo inferior y que permite que se mueva hacia adelante cuando se usa el pedal suave. El pedal suave se comunica con este riel mediante una varilla que lo mueve hacia adelante y, por lo tanto, acorta el recorrido de los martillos y produce un sonido más suave.

sr, riel de resorte atornillado a los soportes. Este riel sostiene los resortes de alambre livianos que ayudan a los martillos a regresar a la posición de reposo.

S, cuerda.

D, es el cabezal del regulador que está fijado al cable del regulador mediante un tornillo de fijación.

DL, palanca de compuerta, que actúa en la brida de compuerta g, que se atornilla al riel principal.

s, cuchara; llamada así por su forma. Se enrosca en el wippen. Cuando se pulsa la tecla, el movimiento del wippen lanza la cuchara hacia adelante, empujando el extremo inferior de la palanca del apagador hacia adelante y liberando el apagador de su contacto con la cuerda. El apagador se mantiene contra la cuerda mediante el resorte de alambre que se ve que va desde la brida del apagador hasta la parte superior de la palanca del apagador.

DR, varilla de apagador. Se trata de una varilla que va desde el extremo izquierdo o grave de la acción hasta el extremo derecho, hasta donde se extienden los apagadores en los agudos. Se acciona mediante el pedal de apagador o de "fuerte", que eleva la proyección exterior y, al estar articulada al riel principal aproximadamente a la misma altura que esta proyección, toda la varilla se lanza hacia afuera contra los extremos inferiores de las palancas de apagador, liberando todos los apagadores simultáneamente. Siendo esta la única función del pedal derecho, se ve fácilmente que este pedal no aumenta la sonoridad, sino que simplemente sostiene cualquier número de tonos pulsados sucesivamente, dando el efecto de más volumen.

En un teclado típico de acción de martillo para un piano digital, cuando se presiona la tecla (1), una leva (4) debajo de la tecla presiona un extremo de un martillo (5), levantando el peso del martillo (6) en el otro extremo. El o los sensores (7) en este caso se colocan para detectar el movimiento del martillo; los sensores se pueden colocar para detectar la posición, la fuerza y la velocidad de la tecla y/o del martillo. La forma, el tamaño y el peso del martillo afectan el toque de la tecla, al igual que la ubicación del o los sensores, los pivotes (8) y el diseño del enlace mecánico entre la leva de la tecla y el martillo. Se proporciona un gancho de retención (2) con un cojín para que la tecla no se eleve por encima de su posición de reposo.

Para que el teclado sea más compacto, muchos teclados digitales utilizan un punto de pivote en la parte posterior y martillos debajo de las teclas, como se muestra en la ilustración. Con el objetivo de reproducir la sensación de un piano de cola acústico, algunos teclados electrónicos utilizan una tecla más larga, en algunos casos desplazando el punto de pivote hacia el medio y reubicando el peso del martillo y el sensor sobre la tecla.

• Piano Tuning, por J. Cree Fischer, 1907, del Proyecto Gutenberg