Accidental (música)

Los accidentes más comunes. De izquierda a derecha: plana, natural y afilada.

En música, un accidental es una nota de un tono (o clase de tono) que no es miembro de la escala o modo indicado por la firma de clave aplicada más recientemente. En notación musical, el sostenido (♯), plano (♭) y naturales (♮) símbolos, entre otros, marcan tales notas—y esos símbolos también se llaman alteraciones.

En el compás (compás) donde aparece, un signo accidental sube o baja la nota inmediatamente siguiente (y cualquier repetición de la misma en el compás) desde su tono normal, anulando la armadura. Una nota suele subir o bajar un semitono, y existen dobles sostenidos o bemoles, que suben o bajan dos semitonos la nota indicada. Las accidentales generalmente se aplican a todas las repeticiones dentro del compás en el que aparecen, a menos que sean canceladas por otro signo accidental o vinculadas al siguiente compás. Si una nota tiene una alteración y la nota se repite en una octava diferente dentro del mismo compás, la alteración suele repetirse, aunque esta convención dista mucho de ser universal.

Los signos accidentales modernos se derivan de las dos formas de la letra minúscula b que se utilizan en los manuscritos del canto gregoriano para significar los dos tonos de B, la única nota que se puede alterar. El "redondo" b se convirtió en el signo plano, mientras que el "cuadrado" b divergieron en los signos nítidos y naturales.

A veces, las teclas negras de un teclado musical se denominan "accidentes" (más generalmente sostenidos), y las teclas blancas se llaman naturales.

Uso estándar de alteraciones

Sistema típico

En la mayoría de los casos, un sostenido eleva el tono de una nota un semitono mientras que un bemol lo baja un semitono. Un natural se usa para cancelar el efecto de un bemol o un sostenido. Este sistema de alteraciones opera en conjunto con la armadura, cuyo efecto continúa a lo largo de toda la pieza, a menos que sea cancelado por otra armadura. Una alteración también se puede utilizar para cancelar una alteración anterior o restablecer los bemoles o sostenidos de la armadura.

Las accidentales se aplican a las notas subsiguientes en el mismo puesto del personal durante el resto del compás en el que ocurren, a menos que se cambien explícitamente por otra accidental. Una vez que se pasa una barra de compás, el efecto de la alteración termina, excepto cuando una nota afectada por una alteración está ligada a la misma nota a lo largo de una barra de compás. Las notas subsiguientes en la misma posición de pentagrama en el segundo o posteriores compases no se ven afectadas por la alteración llevada a cabo con la nota ligada.

Con este sistema, las notas del ejemplo anterior son:

• m. 1: G♮, G▪, G▪ (el afilado pasa)
• m. 2: G♮ (con cortesía accidental), G., G. (el piso lleva encima)
• m. 3: G. (que está atado de la nota anterior), G▪, G♮ (el signo natural cancela el signo agudo)

Aunque esta convención todavía se usa particularmente en la música tonal, puede ser engorrosa en la música que presenta alteraciones frecuentes, como suele ser el caso en la música atonal. Como resultado, se ha adoptado un sistema alternativo de alteraciones nota por nota, con el objetivo de reducir el número de alteraciones necesarias para anotar un compás. Según Kurt Stone, el sistema es el siguiente:

1. Los accidentes afectan sólo las notas que preceden inmediatamente.
2. Los accidentes no se repiten en notas atadas a menos que la corbata vaya de línea a línea o página a página.
3. Los accidentes no se repiten para notas repetidas a menos que intervengan una o más parcelas diferentes (o descansa).
4. Si un campo afilado o plano es seguido directamente por su forma natural, se utiliza un natural.
5. Los accidentes de cortesía o naturales (en paréntesis) pueden utilizarse para aclarar las ambigüedades pero se mantienen al mínimo

Debido a que siete de las doce notas de la escala cromática de temperamento igual son naturales (las "notas blancas", A; B; C; D; E; F; y G en un teclado de piano) esto El sistema puede reducir significativamente el número de naturales requeridos en un pasaje anotado.

Ocasionalmente, una alteración puede cambiar la nota en más de un semitono: por ejemplo, si una G< span class="music-sharp">♯ es seguido en la misma medida por una G♭, el signo de bemol en la última nota significa que está dos semitonos más abajo que si no estuviera presente ninguna alteración. Así, el efecto de lo accidental debe entenderse en relación con lo "natural" significado de la posición del pentagrama de la nota.

En algunas partituras atonales (particularmente de compositores de la Segunda Escuela de Viena), se anota una alteración en cada nota, incluidas las notas naturales y los tonos repetidos. Este sistema fue adoptado por "la razón intelectual específica de que una nota con alteración no era simplemente una versión flexionada de una nota natural sino un tono de igual estatus"

Alteraciones dobles

Los dos dobles accidentes. De izquierda a derecha: doble plana y doble afilada.

Las alteraciones dobles aumentan o disminuyen el tono de una nota en dos semitonos, una innovación desarrollada ya en 1615. Esto se aplica a la nota escrita, ignorando la armadura de clave. Un F con un sostenido doble aplicado lo eleva un paso completo, por lo que es enarmónicamente equivalente a un G.

El uso varía sobre cómo anotar la situación en la que una nota con un sostenido doble (o bemol) es seguida en el mismo compás por una nota con un solo sostenido (o bemol). Algunas publicaciones simplemente usan la alteración única para la última nota, mientras que otras usan una combinación de natural y sostenido (que se muestra a continuación), y se entiende que el natural se aplica solo al segundo sostenido.

La doble alteración con respecto a una armadura específica sube o baja las notas que contienen un sostenido o un bemol en un semitono. Por ejemplo, cuando está en la clave de C♯ menor o mi mayor, fa, do, sol y re contienen un sostenido. Agregar una doble alteración (doble sostenido) a F en este caso solo genera F♯ por un semitono más, creando G natural. Por el contrario, agregar un doble sostenido a cualquier otra nota que no esté sostenida o bemolada en la armadura eleva la nota dos semitonos con respecto a la escala cromática. Por ejemplo, en la armadura antes mencionada, cualquier nota que no sea F, C, G y D se eleva dos semitonos en lugar de uno, por lo que un doble sostenido de A eleva la nota A natural al equivalente enarmónico de B natural.

Un ejemplo del uso de un doble accidente

Accidentes de cortesía

An A. seguido de un A♮ en la siguiente medida. La A♮ se le da un accidente de cortesía para recordar al jugador que el signo plano no se aplica a él.

En las partituras modernas, una barra de compás cancela una alteración, con la excepción de las notas ligadas. Las accidentes de cortesía, también llamadas accidentes de precaución o accidentes de recordatorio, se utilizan para recordar al músico el tono correcto si se produce la misma nota en el siguiente compás. Las reglas para aplicar alteraciones de cortesía (a veces entre paréntesis) varían entre los editores, aunque en algunas situaciones son habituales:

• Cuando la primera nota de una medida tuvo un accidente en la medida anterior
• Después de una corbata lleva un accidental a través de un barlín, y la misma nota aparece en la siguiente medida
• Cuando un acorde contiene una octava disminuyeda o aumentada
• Cuando hay una relación cruzada con otra parte

Los editores de música de jazz libre y algo de música atonal a veces evitan todos los accidentes de cortesía.

Notación microtonal

Una notación común para tonos trimestrales. De izquierda a derecha, semiplanada, plana y media, afilada, aguda y media.

Los compositores de música microtonal han desarrollado una serie de notaciones para indicar los distintos tonos fuera de la notación estándar. A la derecha se muestra uno de estos sistemas para la notación de cuartos de tono, utilizado por el checo Alois Hába y otros compositores.

En el siglo XIX y principios del XX, cuando los músicos turcos cambiaron sus sistemas de notación tradicionales, que no estaban basados en pentagrama, al sistema basado en pentagrama europeo, refinaron el sistema accidental europeo para poder escribir escalas turcas que usan intervalos más pequeños que un semitono templado. Hay varios de estos sistemas, que varían en cuanto a cómo dividen la octava que presuponen o la forma gráfica de las alteraciones. El sistema más utilizado (creado por Rauf Yekta Bey) utiliza un sistema de cuatro sostenidos (aproximadamente +25 centavos, +75 centavos, +125 centavos y +175 centavos) y cuatro bemoles (aproximadamente −25 centavos, −75 centavos, − 125 céntimos y -175 céntimos), ninguno de los cuales corresponde al sostenido y al bemol templados. Presuponen una división pitagórica de la octava tomando la coma pitagórica (alrededor de un octavo del tono templado, en realidad más cerca de 24 centavos, definido como la diferencia entre siete octavas y 12 quintos de entonación justa) como el intervalo básico. Los sistemas turcos también han sido adoptados por algunos músicos árabes.

Ben Johnston creó un sistema de notación para piezas en entonación justa donde los acordes mayores no marcados de do, fa y sol son solo acordes mayores (4:5:6) y las alteraciones crean solo afinaciones en otras tonalidades. Entre 2000 y 2003, Wolfgang von Schweinitz y Marc Sabat desarrollaron la notación tonal Extended Helmholtz-Ellis Just Intonation (JI), una adaptación moderna y extensión de los principios de notación utilizados por primera vez por Hermann von Helmholtz, Arthur von Oettingen y Alexander John Ellis que algunos otros músicos lo usan para notar la entonación justa extendida.

Historia de notación de alteraciones

Los tres símbolos principales que indican si una nota debe subir o bajar de tono se derivan de variaciones de la letra minúscula b: el sostenido (♯) y natural (♮) signos del cuadrado "b quadratum", y el plano signo (♭) del redondo "b rotundum" b.

Los diferentes tipos de B finalmente se escribieron de manera diferente, para distinguirlos en los tratados de teoría musical y en la notación. El signo plano ♭ deriva de una b redonda que significaba el hexacordio suave, hexachordum molle, particularmente la presencia de B♭. El nombre del signo plano en francés es bémol del francés medieval bé mol, que en francés moderno es bé mou ("soft b'). El signo natural ♮ y el signo sostenido ♯ derivan de variaciones de un cuadrado b que significaba el hexacordio duro, hexachordum durum, donde la nota en cuestión es B♮. El nombre del signo natural en francés es bécarre del francés medieval bé quarre, que en francés moderno es bé carré ("square b'). En la notación musical alemana, la letra B o b siempre designa B♭ mientras que la letra H o h – una deformación de un cuadrado b: designa B♮ .

A principios de la Edad Media, una tradición musical muy extendida se basaba en el sistema hexacordado definido por Guido de Arezzo. El sistema básico, llamado musica recta, tenía tres hexacordes superpuestos. Era posible cambiar de un hexacordio a otro, llamado mutación. Un problema importante del sistema era que la mutación de un hexacordio a otro podía introducir intervalos como el tritono que los músicos de la época consideraban indeseables. Para evitar la disonancia, surgió una práctica llamada musica ficta desde finales del siglo XII en adelante. Esto introdujo modificaciones del hexacordio, de modo que "false" o "fingido" se podían cantar notas, en parte para evitar la disonancia. Al principio solo B podía aplanarse, pasando del hexachordum durum (el hexachordum duro) G–A–B–C–D–E donde B es natural, al hexachordum molle (el hexacordio suave) F–G–A–B♭–C–D donde es plano. La nota B no está presente en el tercer hexacordo hexachordum naturale (el hexacordio natural) C–D–E–F–G–A.

Hablando estrictamente las señales medievales ♮ y . indicó que la melodía está progresando dentro de un (fictivo) hexachord la nota firmada es la # o el fa respectivamente. Eso significa que se refieren a un grupo de notas alrededor la nota marcada, en lugar de indicar que la propia nota es necesariamente un accidente. Por ejemplo, cuando se indica una relación semitona entre F y G, bien colocando un mi-sign (♮) en F o un fa-sign (.) en G, sólo el contexto puede determinar si esto significa, en términos modernos, F▪-G o F-G., o incluso F.–G. El uso del mi-sign en F o el fa-sign en G significa sólo que "algo tipo de F va a algún tipo de G, procediendo por un semitone".

A medida que la polifonía se volvió más compleja, las notas distintas de B requerían alteración para evitar intervalos armónicos o melódicos no deseados (especialmente la cuarta aumentada, o tritono, que los escritores de teoría musical denominaron diabolus in musica, es decir,, "el diablo en la música"). Hoy en día "ficta" se usa vagamente para describir tales alteraciones no anotadas. Las alteraciones implícitas pueden tener más de una solución, pero a veces los tonos previstos se pueden encontrar en tablaturas de laúd donde se especifica un traste.

La convención de un accidental que permanece en vigor a través de una medida se desarrolló solo gradualmente durante el siglo XVIII. Antes de eso, las alteraciones solo se aplicaban a notas repetidas inmediatamente o grupos cortos cuando el compositor sentía que era obvio que la alteración debería continuar. La práctica más antigua continuó en uso hasta bien entrado el siglo XVIII por muchos compositores, en particular, Johann Sebastian Bach. La convención más nueva no logró una vigencia general hasta principios del siglo XIX.