Abraham Jansens

Abraham Janssens I, Abraham Janssen I o Abraham Janssens van Nuyssen (1575-1632) fue un pintor flamenco, conocido principalmente por sus grandes obras religiosas y mitológicas, que muestran la influencia de Caravaggio. Fue el principal pintor de historia en Flandes antes del regreso de Rubens de Italia.

Vida

Abraham Janssens nació en Amberes como hijo de Jan Janssens y Roelofken van Huysen o Nuyssen. Existe cierta incertidumbre sobre su año de nacimiento. Anteriormente se pensaba que había nacido en el año 1567, pero ahora se supone más generalmente que su fecha de nacimiento fue 1575.

Janssens estudió con Jan Snellinck y se registró como alumno en el gremio local de San Lucas en 1585. Viajó a Italia, donde residió principalmente en Roma entre 1597 y 1602. Después de regresar a su país de origen, se convirtió en maestro en el gremio de Amberes en el año 1601-1602.

El 1 de mayo de 1602 se casó con Sara Goetkint (fallecida en Amberes el 7 de abril de 1644) con quien tuvo 8 hijos, cinco de los cuales seguían vivos en el momento de su muerte: Maria Anna, que también se hizo pintora y se casó. Jan Brueghel el Joven, Sara, Catalina, Lucrecia y Abraham II.

En 1607 se convirtió en el decano de la Culpa de Amberes de San Lucas. Este es también el momento en que recibió sus primeras comisiones principales, que iniciaron el período más importante de su carrera. Hasta el regreso de Rubens a Amberes en 1608, Janssens fue considerado tal vez el mejor pintor de historia de su tiempo. Después de que Rubens se convirtió en la fuerza dominante para grandes retablos en el mercado de Amberes, Janssens tuvo que encontrar comisiones para grandes obras monumentales de los patronos provinciales.

Janssens se unió en 1610 a la Confrerie of Romanists, una sociedad de humanistas y artistas de Amberes que habían viajado a Roma. La diversidad y los altos cargos que ocupaban los miembros de la Cofradía le ofrecieron una buena oportunidad para reunirse con patrocinadores potenciales.

Janssens murió en Amberes. Entre sus alumnos se encontraban su hijo Abraham Janssens II, Giovanni di Filippo del Campo, Michele Desubleo, Nicolas Régnier, Gerard Seghers, Theodoor Rombouts y Steven Wils.

Trabajo

Generalidades

Janssens pintó escenas religiosas, mitológicas y alegóricas, y ocasionalmente algún retrato. También pintó escenas de estilo género que representan los cinco sentidos o los siete pecados capitales.

Janssens colocó la firma "Janssens van Nuyssen" a varios de sus cuadros. Se cree que 'van Nuyssen' era el apellido de su madre y que Janssens lo añadió a su firma para distinguirse de sus homónimos, ya que el apellido Janssens era muy común en Flandes del siglo XVII.

Es difícil determinar la cronología de las obras de Janssens. obra, ya que sólo fechó o documentó algunas de sus obras.

Primeros trabajos

Sus primeras obras están impregnadas del manierismo de finales del siglo XVI y se caracterizan por un diseño artificial y una paleta compuesta de colores dispersos. Un ejemplo es su cuadro más antiguo fechado Diana y Calisto de 1601 (Museo de Bellas Artes de Budapest), que demuestra que en aquella época estaba menos influido por la pintura italiana que por el estilo manierista tardío que estaba en vigor en En aquel momento se desarrolló en Utrecht y Haarlem y se inspiró en la obra del pintor flamenco Bartholomeus Spranger. La obra Diana y Calisto, sin embargo, se basa en la escultura italiana tanto de la Antigüedad como del Renacimiento, al igual que su obra posterior.

Tras su regreso a Amberes en 1602, Janssens' El trabajo mostró una fuerte dependencia de Rafael. Esto queda claro en la composición Monte Olimpo (Alte Pinakothek, Munich) que muestra la combinación de las pinturas de Janssens. estudio de la Antigüedad y de Miguel Ángel, durante su estancia en Italia y con la ayuda de estampas que pudo contemplar en Amberes.

A partir de 1606, su estilo empezó a mostrar la influencia de Caravaggio. Se cree que esto fue una respuesta a las nuevas tendencias de la escuela de pintura de Amberes en esta época. Pintó en este estilo durante unos cinco o seis años.

Su composición Scaldis y Antverpia (también conocida como Alegoría del Escalda) de 1609 (Museo Real de Bellas Artes de Amberes) es una obra clave de Janssens&#39. ; Periodo caravaggesco. El magistrado de la ciudad de Amberes le encargó decorar la chimenea del Salón de Actos del ayuntamiento donde se celebraron los Doce Años. La tregua entre España y la República Holandesa se firmó el 9 de abril de 1609. Rubens también recibió un encargo para la misma ocasión. Se esperaba que la Tregua traería nueva prosperidad y comercio a Amberes, para lo cual la ciudad había dependido tradicionalmente del río Escalda. El tema de la obra es, por tanto, Scaldis (el río Escalda) y Antverpia (la ciudad de Amberes). Este trabajo fue realizado cuando Janssens' Los poderes artísticos habían alcanzado su punto máximo. La figura de Scaldis está inspirada en la estatua del Tíber en la Colina Capitolina, mientras que la composición en sí se asemeja a La creación de Adán de Miguel Ángel. Este trabajo muestra cómo Janssens' El estilo había evolucionado hacia una belleza académica clásica, armoniosa en la forma y con una paleta ininterrumpida. La influencia de Caravaggio se ve en el uso de fuertes contrastes de luces y sombras (claroscuro) para crear poder expresivo, mientras que la influencia de la Escuela de Bolonia se puede encontrar en su búsqueda del clasicismo noble. La preferencia de Janssens por la forma escultórica perjudica el dramatismo de la obra, ya que las figuras están representadas en poses y expresiones congeladas.

Otras obras que datan de este período abiertamente caravaggesco son la Alegoría de las cargas del tiempo (Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica, 1609), Paz y abundancia (Wolverhampton Art Gallery, 1614), que también fue encargado para la Sala de Actos del Ayuntamiento de Amberes, y El Cristo muerto en la tumba con dos ángeles (Museo Metropolitano de Arte, c. 1610). Esta última pintura probablemente fue encargada como retablo. Esta composición caravaggesa es anterior en una década a obras holandesas comparables, como La caridad romana de Dirck van Baburen.

Trabajos posteriores

Janssens' El trabajo posterior se considera menos convincente. Después de 1612, su estilo pictórico, como el de sus otros colegas en Amberes, estuvo bajo la fuerte influencia del estilo libre de Rubens. técnica pictórica. Janssens' Las pinturas de figuras de medio cuerpo todavía se consideraban innovadoras e influyentes, mientras que sus cuadros devocionales también tuvieron éxito. Un buen ejemplo de esto último es La crucifixión (Musée des beaux-arts de Valenciennes, c. 1620) en la que las figuras parecen pintadas como esculturas y adquieren una atemporalidad icónica.