Abadía de baño
bóveda de fans es mayormente del siglo XIX
La Iglesia de la Abadía de San Pedro y San Pablo, comúnmente conocida como Abadía de Bath, es una iglesia parroquial de la Iglesia de Inglaterra y antiguo monasterio benedictino en Bath, Somerset., Inglaterra. Fundada en el siglo VII, fue reorganizada en el siglo X y reconstruida en los siglos XII y XVI; Sir George Gilbert Scott llevó a cabo un importante trabajo de restauración en la década de 1860. Es uno de los ejemplos más grandes de arquitectura gótica perpendicular en West Country. La iglesia de la abadía medieval sirvió como catedral de un obispo. Después de una larga disputa entre los clérigos de Bath y Wells, la sede de la Diócesis de Bath y Wells se consolidó más tarde en la Catedral de Wells. La comunidad benedictina se disolvió en 1539 durante la Disolución de los Monasterios.
La arquitectura de la iglesia es de planta cruciforme y tiene capacidad para 1200 personas. Un lugar de culto activo, también alberga ceremonias cívicas, conciertos y conferencias. Hay un museo del patrimonio en las bodegas.
La abadía es un edificio catalogado de Grado I, especialmente conocido por su bóveda de abanico. Contiene memoriales de guerra para la población local y monumentos a varias personas notables, en forma de placas de pared y piso y vidrieras conmemorativas. La iglesia tiene dos órganos y un repique de diez campanas. El frente oeste incluye esculturas de ángeles que suben al cielo en dos escaleras de piedra, que representan la Escalera de Jacob.
Historia
Historia temprana
En el año 675 dC, Osric, rey de los Hwicce, concedió a la abadesa Berta 100 pieles cerca de Bath para el establecimiento de un convento. Esta casa religiosa se convirtió en monasterio bajo el patrocinio del obispo de Worcester. El rey Offa de Mercia arrebató con éxito "el monasterio más famoso de Bath" del obispo en 781. Guillermo de Malmesbury dice que Offa reconstruyó la iglesia monástica, que pudo haber ocupado el sitio de un templo pagano anterior, a tal nivel que el rey Eadwig se sintió movido a describirla como "maravillosamente construida" 34;. En 944, Folcwin reformó la Abadía de Saint Bertin en Francia siguiendo las líneas benedictinas y los monjes que se opusieron a la reforma huyeron a Inglaterra. El rey Edmund I les dio la iglesia de Bath, que entonces estaba en manos reales. Poco se sabe sobre la arquitectura de este primer edificio en el sitio. El monacato en Inglaterra había declinado en ese momento, pero el hermano de Eadwig, Edgar (quien fue coronado 'Rey de los ingleses' en la abadía en 973) comenzó su renacimiento con su ascenso al trono en 959. Animó a los monjes a adoptar la Regla de San Benito, que se introdujo en Bath bajo el abad Ælfheah (San Alphege), quien también reparó la iglesia. En algún momento del siglo X, como resultado de las reformas monásticas de Oswald y Dunstan, la comunidad monástica del sitio se restableció como un monasterio benedictino, que permanecerá hasta la Disolución de los Monasterios en el siglo XVI.
Conquista normanda hasta la disolución
escalar la escalera de Jacob
Bath quedó devastada en la lucha por el poder entre los hijos de Guillermo el Conquistador tras su muerte en 1087. El vencedor, Guillermo II Rufo, concedió la ciudad a un médico real, Juan de Tours, que se convirtió en obispo de Wells y abad de Baño. Poco después de su consagración, John compró los terrenos de la Abadía de Bath al rey, así como la propia ciudad de Bath. No está claro si John pagó a Rufus por la ciudad o si el rey se la dio como regalo. La abadía había perdido recientemente a su abad, Ælfsige, y según Domesday Book era propietaria de grandes propiedades en la ciudad y sus alrededores; probablemente fue la riqueza de la abadía lo que atrajo a John a hacerse cargo del monasterio. Al adquirir Bath, John también adquirió la casa de la moneda que estaba en la ciudad.
En 1090 transfirió la sede, o administración, del obispado a la abadía de Bath, probablemente en un intento de aumentar los ingresos de su sede. Bath era una abadía rica y Wells siempre había sido una diócesis pobre. Al hacerse cargo de la abadía, John aumentó sus ingresos episcopales. Guillermo de Malmesbury retrata el traslado de la sede episcopal motivado por el deseo de las tierras de la abadía, pero era parte de un patrón en el momento de trasladar las sedes de la catedral de los pueblos pequeños a las ciudades más grandes. Cuando John movió su sede episcopal, también se hizo cargo de la abadía de Bath como su cabildo catedralicio, convirtiendo su diócesis en un obispado atendido por monjes en lugar de los canónigos de Wells que anteriormente habían servido a la diócesis. John reconstruyó la iglesia monástica en Bath, que había sido dañada durante una de las rebeliones de Robert de Mowbray. Se otorgó permiso para trasladar la sede de Somerset de Wells, un asentamiento comparativamente pequeño, a la entonces ciudad amurallada de Bath.
Cuando esto se llevó a cabo en 1090, Juan se convirtió en el primer obispo de Bath y San Pedro fue elevado a la categoría de catedral. Como se habían combinado los roles de obispo y abad, el monasterio se convirtió en un priorato, dirigido por su prior. Con la elevación de la abadía a la categoría de catedral, se consideró que se requería un edificio más grande y actualizado. Juan de Tours planeó una nueva catedral a gran escala, dedicada a San Pedro y San Pablo, pero solo el deambulatorio estaba completo cuando murió en diciembre de 1122. Fue enterrado en la catedral. El monje erudito más renombrado con sede en la abadía fue Adelardo de Bath; después de varios viajes, regresó al monasterio en 1106.
La catedral a medio terminar fue devastada por un incendio en 1137, pero el trabajo continuó bajo Godofredo, el nuevo obispo, hasta alrededor de 1156; el edificio terminado tenía aproximadamente 330 pies (101 m) de largo. Fue consagrada mientras Roberto de Bath era obispo. La fecha específica no se conoce; sin embargo, fue entre 1148 y 1161.
En 1197, el sucesor de Reginald Fitz Jocelin, Savaric FitzGeldewin, con la aprobación del Papa Celestino III, trasladó oficialmente su sede a la Abadía de Glastonbury, pero los monjes no aceptaron a su nuevo obispo de Glastonbury ni el título de El obispo de Bath y Glastonbury se utilizó hasta que se abandonó el reclamo de Glastonbury en 1219. El sucesor de Savaric, Jocelin of Wells, volvió a trasladar la sede del obispo a la abadía de Bath, con el título de obispo de Bath. Después de su muerte, los monjes de Bath intentaron sin éxito recuperar la autoridad sobre Wells. Había 40 monjes en el rollo en 1206.
El Papa Inocencio IV otorgó el estatus de catedral conjunta a Bath and Wells en 1245. Roger de Salisbury fue nombrado el primer obispo de Bath and Wells, después de haber sido obispo de Bath durante un año antes. Los obispos posteriores prefirieron Wells, cuyos canónigos habían solicitado con éxito a varios papas a lo largo de los años que Wells recuperara el estatus de catedral. La catedral de Bath cayó gradualmente en mal estado. En 1485 el priorato contaba con 22 monjes. Cuando Oliver King, obispo de Bath y Wells (1495–1503), visitó Bath en 1499, se sorprendió al encontrar esta famosa iglesia en ruinas. También describió la disciplina laxa, la ociosidad y un grupo de monjes 'demasiado ansiosos por sucumbir a las tentaciones de la carne'.
King se tomó un año para considerar qué acción tomar, antes de escribirle al prior de Bath en octubre de 1500 para explicarle que una gran cantidad de los ingresos del priorato se dedicaría a la reconstrucción de la catedral. Hay varias historias que, en una visita a Bath, King tuvo un sueño en el que "vio la Hueste Celestial en lo alto con ángeles subiendo y bajando por una escalera" que ahora está representado en el frente oeste de la catedral. Sin embargo, esta interpretación, que apareció por primera vez en los escritos de John Harington, alrededor de 100 años después de lo que se suponía que había sucedido, ha sido cuestionada.
Robert y William Vertue, los albañiles del rey, fueron comisionados con la promesa de construir la bóveda más fina de Inglaterra, con la promesa de 'no habrá ninguna tan buena ni en Inglaterra ni en Francia'. Su diseño incorporó el muro y los arcos del cruce normando supervivientes. Designaron a Thomas Lynne para supervisar el trabajo en el sitio y probablemente el trabajo comenzó la primavera siguiente. Oliver King planeó una iglesia más pequeña, que cubriera solo el área de la nave normanda. No vivió para ver el resultado, pero la restauración de la catedral se completó solo unos años antes de la disolución de los monasterios en 1539.
Reforma y posterior declive
Prior Holloway entregó Bath Priory a la corona en enero de 1539. Se vendió a Humphry Colles de Taunton. La abadía fue despojada de su estatus de co-catedral después de la Disolución cuando la catedral se consolidó en Wells. La iglesia fue despojada de hierro, vidrio y plomo por valor de £ 4.800 y se dejó en descomposición. Colles se lo vendió a Matthew Colthurst del castillo de Wardour en 1543. Su hijo Edmund Colthurst entregó los restos sin techo del edificio a la corporación de Bath en 1572. La corporación tuvo dificultades para encontrar fondos privados para su restauración.
En 1574, la reina Isabel I promovió la restauración de la iglesia para que sirviera como la gran iglesia parroquial de Bath. Ordenó que se estableciera un fondo nacional para financiar la obra, y en 1583 decretó que se convirtiera en la iglesia parroquial de Bath. James Montague, obispo de Bath and Wells de 1608 a 1616, pagó 1.000 libras esterlinas por un nuevo techo de nave construido con listones de madera; según la inscripción en su tumba, esto fue provocado después de buscar refugio en la nave sin techo durante una tormenta. Está enterrado en una tumba de alabastro en el pasillo norte. El trabajo de restauración de la Abadía financiado por Montague se completó en 1611.
Renacimiento moderno
Durante las décadas de 1820 y 1830, los edificios, incluidas las casas, las tiendas y las tabernas, que estaban muy cerca de las paredes de la abadía o las tocaban, fueron demolidas y el interior remodelado por George Phillips Manners, que era el arquitecto de la ciudad de Bath. Manners erigió contrafuertes voladores en el exterior de la nave y añadió pináculos a las torres.
Sir George Gilbert Scott llevó a cabo un importante trabajo de restauración en la década de 1860, financiado por el rector, Charles Kemble. El trabajo incluyó la instalación de bóvedas de abanico en la nave, que no fue simplemente una adición estética extravagante sino una finalización del diseño original. Oliver King había dispuesto la bóveda del coro, según un diseño de William y Robert Vertue. Hay pistas en la mampostería de que King tenía la intención de que la bóveda continuara en la nave, pero que este plan se abandonó, probablemente por razones de costo. Además, se eliminó una pantalla de piedra entre el coro y la nave. El trabajo de Scott fue completado por su alumno Thomas Graham Jackson en la década de 1890, incluido el trabajo en el frente oeste. Gilbert-Scott también diseñó los bancos finamente tallados en la nave, y se encuentran entre los mejores ejemplos de asientos de iglesia de la época, y han sido descritos como "una de las suites más magníficas y extensas de asientos de iglesia victoriana en el país".
Los trabajos realizados en los siglos XX y XXI incluyeron la limpieza completa de la mampostería y la reconstrucción del órgano de tubos por parte de Klais Orgelbau de Bonn. La mampostería del frente oeste había estado sujeta a la erosión natural, por lo que Nimbus Conservation llevó a cabo un proceso de conservación a base de cal durante la década de 1990 bajo la dirección del profesor Robert Baker, quien había trabajado anteriormente en el frente oeste de la Catedral de Wells. Parte del daño a las esculturas había empeorado por el uso de cemento Portland en trabajos anteriores realizados en la era victoriana. Una estatua de San Felipe estaba más allá de la reparación y fue removida y reemplazada por una estatua moderna de Laurence Tindall.
Rectores de la Abadía de Bath
- 1583–1584 John Long
- 1584-1608 Richard Meredith (como Decano de Wells de 1607)
- 1608-1621† John Pelling
- 1621–1634 George Webb (nombrado obispo de Limerick)
- 1634 a 1639 Theophilus Webb (hijo de George Webb)
- 1639–1665† James Masters (sequestered by the Westminster Assembly; restored; Sub-Dean of Wells from 1661)
- 1666-1680† Joseph Glanvill
- 1681–1711† William Clement (como Archdeacon de Bath de 1690)
- 1711–1733† William Hunt (como Archdeacon de Bath)
- 1733-1752† Thomas Coney
- 1752-1767† Duel Taylor
- 1767-1768† John Taylor
- 1768–1786 John Chapman (como Archdeacon de Bath)
- 1786-1815 James Phillott (como Archdeacon de Bath de 1798)
- 1815–1837 Charles Crook
- 1839–1854 William Brodrick (Más tarde Viscount Midleton y Dean of Exeter)
- 1854–1859† Thomas Carr (antes obispo de Bombay)
- 1859–1874 Charles Kemble
- 1875–1895 Richard England Brooke (abuelo de Rupert Brooke)
- 1895-1901 John Quirk (nombrado obispo de Sheffield)
- 1902-1938 Sydney Boyd (como Arquecon de Baño de 1924)
- 1938–1947 William Selwyn (como Arquecon de Baño; nombrado Obispo de Fulham)
- 1947–1960 Edwin Cook
- 1960–1989 Geoffrey Lester
- 1990-2000 Richard Askew
- 2001–2003 Simon Oberst (resignado, descalificado del sacerdocio)
- 2004–2017 Edward Mason
- 2018 – Guy Bridgewater
† Rector muerto en el cargo
Arquitectura
La abadía está construida con piedra de Bath, que le da al exterior su color amarillo, y no es un ejemplo típico de la forma perpendicular de la arquitectura gótica; las bajas naves laterales y arcadas de la nave y el altísimo claristorio presentan el equilibrio contrario al habitual en las iglesias perpendiculares. Como este edificio iba a servir como iglesia monástica, se construyó con un plano cruciforme, que se había vuelto relativamente raro en las iglesias parroquiales de la época. El interior contiene una excelente bóveda de abanico de Robert y William Vertue, quienes diseñaron una bóveda similar para la capilla de Enrique VII, en la Abadía de Westminster. El edificio tiene 52 ventanas, que ocupan alrededor del 80% del espacio de la pared, lo que le da al interior una impresión de ligereza y refleja las diferentes actitudes hacia el oficio de eclesiástico mostradas por el clero de la época y los del siglo XII.
Las paredes y los techos están sostenidos por contrafuertes y coronados por almenas, pináculos y parapetos perforados, muchos de los cuales fueron agregados por George Manners durante sus restauraciones de la década de 1830.
La nave, que tiene cinco tramos, tiene 211 pies (64 m) de largo y 35 pies (11 m) de ancho hasta los pilares y se eleva a 75 pies (23 m), siendo toda la iglesia de 225 pies (69 m)) de largo y 80 pies (24 m) de ancho.
El frente oeste, que se construyó originalmente en 1520, tiene una gran ventana arqueada y tallas detalladas. Encima de la ventana hay tallas de ángeles y, a ambos lados, largas escaleras de piedra con ángeles subiendo por ellas. Aparte de la historia mencionada anteriormente que lo conecta con Oliver King, obispo de Bath and Wells (1495-1503), esta es una referencia directa al sueño del patriarca Jacob mencionado en la Biblia (Génesis 28:12) y comúnmente llamado Jacob&# 39;s Escalera.
Debajo de la ventana, un parapeto almenado sostiene una estatua y debajo, a ambos lados de la puerta, hay estatuas de San Pedro y San Pablo. El trabajo de restauración a fines del siglo XX implicó la limpieza con rociadores de agua intermitentes controlados electrónicamente y cataplasmas de carbonato de amonio. Una de las figuras que había perdido la cabeza y los hombros fue reemplazada. Se ha interpretado que las esculturas del frente oeste representan el "ascenso espiritual a través de la virtud de la humildad y el descenso a través del vicio del orgullo" y Cristo como el Varón de Dolores y el Anticristo. Durante la década de 1990 se llevó a cabo una importante labor de restauración y limpieza de la mampostería exterior, devolviéndola al color amarillo oculto bajo siglos de suciedad.
Ventanas
El edificio tiene 52 ventanas, que ocupan alrededor del 80 por ciento del espacio de la pared. El extremo este tiene una ventana de marco cuadrado de siete luces. Incluye una representación de la natividad realizada por Clayton y Bell en 1872, y fue obsequiada a la iglesia por el Bath Literary Club.
La ventana de los Cuatro Evangelistas sobre la puerta noroeste es un monumento a Charles Empson, quien murió en 1861.
En 2010 se descubrió una vidriera en las bóvedas de la abadía. El diseño alrededor de la ventana es de William Burges.
Torre
La torre central de dos pisos no es cuadrada sino oblonga en planta. Tiene dos campanarios a cada lado y cuatro pináculos de torreón poligonal. La torre tiene 161 pies (49 m) de altura y se accede a ella por una escalera de 212 escalones.
Campanas
En 1700, el antiguo repique de seis campanas fue reemplazado por un nuevo repique de ocho. Todos menos el tenor aún sobreviven. En 1770 se agregaron dos campanas más ligeras para crear el primer toque de diez campanas en la diócesis. El tenor se reformuló en 1870. La torre de la abadía ahora alberga un anillo de diez campanas, que se cuelgan de manera poco convencional, de modo que el orden de las campanas, de mayor a menor, corre en sentido contrario a las agujas del reloj alrededor de la cámara de sonido, en lugar de en el sentido de las agujas del reloj habitual. El tenor pesa 33 cwt (3721 lb o 1688 kg). Bath es un destacado centro de cambios en West Country.
Interior
El techo abovedado interior, instalado originalmente por Robert y William Vertue, fue restaurado por Sir George Gilbert Scott entre 1864 y 1874. La bóveda de abanico proporciona estabilidad estructural al distribuir el peso del techo por las nervaduras que transfieren la fuerza al columnas de apoyo a través de los arbotantes.
El trabajo de Gilbert Scott en la década de 1870 incluyó la instalación de grandes candelabros de gas hechos por el metalúrgico de Coventry Francis Skidmore. Fueron convertidos a electricidad en 1979. Otras características nuevas incluyeron un nuevo púlpito y asientos. Se quitó un retablo de mármol del general George Wade en el santuario y se reemplazó con un retablo decorativo. Los bancos instalados en la nave durante las renovaciones de Scott fueron reemplazados por sillas apilables en 2018, una medida a la que se opuso la Sociedad Victoriana que llevó a un caso judicial del Consistorio que se decidió a favor de la Abadía.
En la década de 1920, Thomas Graham Jackson rediseñó la Capilla normanda y la convirtió en una Capilla conmemorativa de la guerra, ahora Capilla Getsemaní, y agregó un claustro. En 2004 se instalaron nuevas pantallas de quire, en parte para mejorar la acústica, coronadas con 12 ángeles tallados tocando instrumentos musicales.
En agosto de 2018 se descubrió un suelo de baldosas que data de finales del siglo XIII y principios del XIV. Los trabajos para volver a enterrar los ataúdes que habían estado bajo la abadía y estabilizar el suelo incluyeron la excavación de una zanja en la que se descubrieron las baldosas.
Monumentos
que murió en Bath
Dentro de la abadía hay 617 monumentos en las paredes y 847 piedras en el piso. Incluyen los dedicados a Beau Nash, el almirante Arthur Phillip (primer gobernador de la colonia de Nueva Gales del Sur, que se convirtió en parte de Australia después de la federación en 1901), James Montague (obispo de Bath and Wells), Lady Waller (esposa de William Waller, líder militar de Roundhead en la Guerra Civil Inglesa), Elizabeth Grieve (esposa de James Grieve, médico de Isabel, emperatriz de Rusia), Sir William Baker, John Sibthorp, Richard Hussey Bickerton, William Hoare, Richard Bickerton y el senador estadounidense William Bingham. Muchos de los monumentos del cementerio fueron tallados entre 1770 y 1860 por Reeves of Bath. Los monumentos de guerra incluyen los que conmemoran la Primera Guerra Anglo-Afgana (1841-1842), la Primera Guerra Mundial (1914-18) y la Segunda Guerra Mundial (1939-1945). El monumento más reciente se instaló en 1958 para conmemorar a Isaac Pitman, el desarrollador de la taquigrafía Pitman, quien murió en 1897.
Órgano principal
La primera mención de un órgano en la abadía data de 1634, pero no se sabe nada de ese instrumento. El primer órgano debidamente registrado en Bath Abbey fue construido por Abraham Jordan en 1708. Fue modificado en 1718 y 1739 por el hijo de Jordan. La especificación registrada en 1800 fue una de las veinte paradas repartidas en tres manuales. Se ampliaron los compases de los manuales, se añadieron octavas y media de pedales y se renovó el instrumento en 1802 por John Holland; Se efectuaron más reparaciones por parte de Flight & Robson en 1826. Este instrumento fue trasladado primero al Palacio del Obispo en Wells en 1836, luego a la Iglesia de Santa María, Yatton, donde posteriormente fue reconstruido y modificado extensamente.
El siguiente órgano de la abadía fue construido en 1836 por John Smith de Bristol, con una especificación de treinta registros en tres manuales y pedales. Este instrumento fue reconstruido en una nueva galería en el Transepto Norte por William Hill &Amp; Son of London en 1868, con una especificación de cuarenta registros repartidos en cuatro manuales y pedales, aunque el departamento de Solo, que habría elevado el total a más de cuarenta, no se completó. Se eliminó principalmente a la Iglesia de San Pedro & St Paul, Cromer en 1896, y el resto se guardó para incorporarlo al nuevo órgano de la abadía.
Un nuevo órgano fue suministrado a la abadía en 1895 por Norman y Beard de Norwich. Tenía 52 paradas repartidas en cuatro manuales y pedales, y estaba dividida sobre dos vigas de acero en los arcos de cruce norte y sur, con la consola de pie en el suelo junto al pilar noroeste del cruce. Se proporcionaron nuevos casos a los diseños de Brian Oliver de Bath, pero nunca se ejecutaron. normando &erio; Beard lo volvió a erigir en una nueva caja diseñada por Sir Thomas Jackson en el Transepto Norte en 1914, con la adición de dos paradas al Pedal. Fue reconstruido nuevamente por ellos en 1930, y luego por Hill, Norman y Beard en 1948, lo que elevó el número de paradas a 58. En 1972 esto se incrementó a un total de 65 paradas de habla. La división Positiva, con su caja separada detrás de la consola, se instaló al mismo tiempo. Los problemas causados por la falta de coherencia del esquema tonal —la canalización de 1895 contrasta marcadamente con la de 1972— y de confiabilidad, causados por la gran variedad de diferentes tipos de acciones clave, todas de difícil acceso, llevaron a la decisión de haga reconstruir el instrumento una vez más.
El órgano fue totalmente reconstruido en 1997 por Klais Orgelbau de Bonn, conservando el instrumento existente en la medida de lo posible y restaurándolo en gran parte a su condición de 1895, aunque se mantuvo la división positiva. El instrumento, tal como está ahora, tiene 63 paradas de habla en cuatro manuales y pedales, y se basa en gran medida en el principio Werkprinzip de diseño de órgano: la caja tiene solo un departamento de profundidad, excepto las partes del pedal ubicadas en la parte posterior en lugar de los lados. del caso Se fabricaron nuevos tubos delanteros de estaño al 75 por ciento y se completó la caja con la parte trasera, las paredes laterales y el techo. Se proporcionaron paneles perforados ejecutados por Derek Riley de Lyndale Woodcarving en Saxmundham, Suffolk, para permitir la salida del sonido desde la parte inferior de la caja. La vieja consola se ha conservado, pero se ha reconstruido completamente con accesorios modernos y manuales completamente nuevos. Veintidós de los 83 rangos del órgano contienen algunas tuberías del instrumento de 1868. Cuatro filas están compuestas en su totalidad por tuberías de 1868 y 21 contienen tuberías de 1895. Solo dos rangos son completamente de 1895. Cuarenta y ocho rangos contienen algunas tuberías nuevas, 34 de las cuales son completamente nuevas. Siempre que ha sido posible, se han utilizado presiones de viento antiguas. Los antiguos depósitos de viento también han sido restaurados en lugar de reemplazados. El instrumento tiene acción de tecla de seguimiento en los manuales, con acción de seguimiento asistida eléctricamente en los pedales. La acción de parada es eléctrica en todo momento.
Órgano continuo
En 1999, el organista de Northampton, Kenneth Tickell, construyó un órgano continuo de cuatro registros para la abadía. El instrumento, contenido en una caja de roble oscuro, es portátil y se puede afinar en tres tonos: A=440 Hz (tono de concierto moderno), A=415 Hz y A=465 Hz. También es posible afinar en A=430. Un pedal de palanca puede reducir el sonido de las paradas a solo el 8' se detiene y, cuando se suelta, devuelve el órgano al registro en uso antes de que se presionara.
Coro
La abadía tiene secciones para niños, niñas, hombres y niños (los Melody Makers). Además de cantar en la abadía, también realizan giras por catedrales en el Reino Unido y Europa. El coro ha transmitido Choral Evensong en BBC Radio 3 y ha realizado varias grabaciones. Actuó en el concierto de los Tres Tenores para la inauguración del Thermae Bath Spa. La abadía también se utiliza como lugar para visitar coros y, desde sus inicios en 1947, el Coro de Bach de la Ciudad de Bath.
Los coros de Bath Abbey cantaron el Servicio de Navidad de 2015 en vivo en BBC One.
Están dirigidos por los directores de música y asistidos por los organistas. El actual Director de Música es Huw Williams, quien asumió el cargo en 2017. Reemplazó a Peter King, quien se desempeñó desde 1986 hasta 2016.
Museo Discovery Center
El Centro de Descubrimiento de la Abadía de Bath está ubicado debajo de la tienda de la Abadía y presenta artefactos y exhibiciones sobre la historia de la Abadía. Las exhibiciones incluyeron la historia de la construcción de la Abadía, la vida monástica y el impacto de la Abadía en la comunidad, la arquitectura y las esculturas de los edificios y el papel de la Abadía en la actualidad. El Discovery Center reemplaza al anterior Heritage Museum.
Un ángel en el camino hacia arriba, Abadía de baño al oeste
Ventana de cristal manchada del siglo XIX que muestra la coronación del rey Edgar por Dunstan
Abbey
Las nalgas voladoras y un pináculo en la abadía
Bañera exterior vista desde el oeste
Cerca del edificio de la Abadía de Baño
Entierros
- James Montague, obispo (c. 1568-1618)
- Wolfran Cornewall, capitán de la Marina Real (1658-1720)
- Sir Henry Johnson, primer Baronet, general (1748-1835)
- William Bingham, senador americano (1752–1804)
- William Wyatt Dimond, actor-director (c. 1752-1812)
- John Sibthorp, botánico (1758-1796)
- Thomas Robert Malthus, economista político que inspiró a Charles Darwin (1766-1834)