22 capturas

Catch-22 es una novela bélica satírica del autor estadounidense Joseph Heller. Comenzó a escribirlo en 1953; la novela se publicó por primera vez en 1961. A menudo citada como una de las novelas más importantes del siglo XX, utiliza una narración omnisciente en tercera persona no cronológica distintiva, que describe eventos desde los puntos de vista de diferentes personajes. Las historias separadas están fuera de secuencia, por lo que la línea de tiempo se desarrolla junto con la trama.

La novela está ambientada durante la Segunda Guerra Mundial, de 1942 a 1944. Principalmente sigue la vida del antihéroe Capitán John Yossarian, un bombardero B-25 de las Fuerzas Aéreas del Ejército de EE. UU. La mayoría de los eventos en el libro ocurren mientras el 256° Escuadrón Aéreo del Ejército de los EE. Base Aérea del Ejército de Santa Ana en California. La novela examina lo absurdo de la guerra y la vida militar a través de las experiencias de Yossarian y sus secuaces, quienes intentan mantener la cordura mientras cumplen con los requisitos de su servicio para poder regresar a casa.

El libro se convirtió en una adaptación cinematográfica en 1970, dirigida por Mike Nichols. En 1994, Heller publicó una secuela de la novela de 1961 titulada Closing Time.

Sinopsis

El desarrollo de la novela se puede dividir en segmentos. El primero (capítulos 1 a 11) sigue ampliamente la historia fragmentada entre los personajes, pero en un solo tiempo cronológico en 1944. El segundo (capítulos 12 a 20) retrocede para centrarse principalmente en el "Gran Gran Asedio de Bolonia". 34; antes de volver a saltar al presente cronológico de 1944 en la tercera parte (capítulos 21-25). El cuarto (capítulos 26-28) retrocede a los orígenes y el crecimiento del sindicato de Milo, con la quinta parte (capítulos 28-32) regresando nuevamente al presente narrativo y manteniendo el tono de los cuatro anteriores. La sexta y última parte (capítulo 32 en adelante) permanece en el presente de la historia, pero toma un giro mucho más oscuro y pasa los capítulos restantes centrándose en la naturaleza seria y brutal de la guerra y la vida en general. Anteriormente, el lector no podía experimentar todo el horror de los acontecimientos, pero en la sección final, los acontecimientos quedan al descubierto. El horror comienza con el ataque al indefenso pueblo de montaña italiano, con los siguientes capítulos de desesperación (Doc Daneeka y el capellán), desaparición en combate (Orr y Clevinger), desaparición provocada por el ejército (Dunbar) o muerte de la mayor parte de Yossarian& Los amigos de #39 (Nately, McWatt, Kid Sampson, Dobbs, Chief White Halfoat y Hungry Joe), que culminan en los horrores del Capítulo 39, en particular, la violación y el asesinato de la joven inocente Michaela. En el Capítulo 41, finalmente se revelan todos los detalles de la muerte de Snowden.

Sin embargo, la novela termina con una nota optimista cuando Yossarian se entera del milagroso escape de Orr a Suecia y la promesa de Yossarian de seguirlo allí.

Estilo

Muchos eventos en el libro se describen repetidamente desde diferentes puntos de vista, por lo que el lector aprende más sobre cada evento en cada iteración, y la nueva información a menudo completa una broma, cuya configuración se contó en varios capítulos anteriormente. Los eventos de la narración están fuera de secuencia, pero se hace referencia a los eventos como si el lector ya estuviera familiarizado con ellos, por lo que, en última instancia, el lector debe armar una línea de tiempo de los eventos. También se repiten con frecuencia palabras, frases y preguntas específicas, generalmente con un efecto cómico.

Gran parte de la prosa de Heller en Catch-22 es circular y repetitiva, ejemplificando en su forma la estructura de un Catch-22. El razonamiento circular es muy utilizado por algunos personajes para justificar sus acciones y opiniones. Heller se deleita en la paradoja. Por ejemplo: "El tejano resultó ser bonachón, generoso y simpático. En tres días nadie lo pudo soportar," y "El caso contra Clevinger estaba abierto y cerrado. Lo único que faltaba era algo de lo que acusarlo." Esta atmósfera de irracionalidad aparentemente lógica impregna el libro. Este estilo también es reconocible con respecto a cómo exactamente el juicio de Clevinger sería ejecutado por el teniente Scheisskopf: "Como miembro de la Junta de Acción, el teniente Scheisskopf fue uno de los jueces que evaluaría los méritos del caso contra Clevenger según lo presentado por el fiscal. El teniente Scheisskopf también era el fiscal. Clevinger tenía un oficial defendiéndolo. El oficial que lo defendía era el teniente Scheisskopf."

Si bien algunos personajes son los más destacados, especialmente Yossarian y el capellán, la mayoría de los personajes con nombre se describen en detalle con personajes desarrollados o multidimensionales hasta el punto de que hay pocos o ningún "personaje secundario". No hay héroes tradicionales en la novela, lo que refleja el comentario subyacente de que la guerra no tiene héroes, solo víctimas.

Aunque su estructura no cronológica puede parecer al principio aleatoria, Catch-22 está muy estructurado. Se funda en una estructura de libre asociación; las ideas se cruzan entre sí a través de conexiones aparentemente aleatorias. Por ejemplo, el capítulo 1, titulado 'El tejano', termina con 'todos menos el hombre del CID, que se había resfriado del capitán de combate y contrajo neumonía'. El capítulo 2, titulado 'Clevinger', comienza con 'En cierto modo, el hombre del CID tuvo mucha suerte porque fuera del hospital la guerra aún continuaba'. El hombre CID conecta los dos capítulos como un puente de asociación libre y, finalmente, el Capítulo 2 fluye desde el hombre CID a Clevinger a través de más enlaces de asociación libre.

Temas

Paradoja

Yossarian llega a temer a sus oficiales al mando más de lo que teme a los alemanes que intentan derribarlo y siente que "ellos" están "fuera a buscarlo". La razón por la que Yossarian teme más a sus comandantes que al enemigo es que a medida que realiza más misiones, el coronel Cathcart aumenta el número de misiones de combate requeridas antes de que un soldado pueda regresar a casa; alcanza el número mágico solo para que lo eleven retroactivamente. Se desespera por no volver a casa y se siente muy aliviado cuando lo envían al hospital por una condición que es casi ictericia. En palabras de Yossarian:

El enemigo es cualquiera que va a hacer que te maten, no importa lo que sea lado Está encendido, y eso incluye al Coronel Cathcart. Y no te olvides de eso, porque cuanto más tiempo lo recuerdes, más tiempo vivirás.

Tragedia y farsa

Gran parte de la farsa de la novela está alimentada por errores de comunicación intencionados y no intencionados, que en ocasiones tienen consecuencias trágicas. Por ejemplo, el deseo de Cathcart de convertirse en general se ve frustrado por ex-P.F.C. Wintergreen saboteando su correspondencia. La mala censura de la correspondencia por parte del mayor Major y Yossarian se atribuye al capellán, quien es amenazado con encarcelamiento como resultado.

Teodicea

Yossarian cuestiona la idea de que Dios es todopoderoso, todo bueno y omnisciente. El narrador parece creer que Dios, si no es malo, es un incompetente. En el capítulo 18, Yossarian afirma que "cree en el Dios en el que no cree", habiendo creado esta versión de Dios a Hitler, la guerra y todos los fracasos de la vida humana y la sociedad, como ejemplificado en el siguiente pasaje:

"Y no me digas que Dios trabaja de maneras misteriosas", continuó Yossarian, hiriendo sus objeciones. "No hay nada tan misterioso al respecto. No trabaja en absoluto. Está jugando o no. Se ha olvidado de nosotros. Esa es la clase de Dios de la que ustedes hablan: una calabaza de campo, una torpe, morena, sin cerebro, concebida, sin cola. Dios santo, ¿cuánta reverencia puedes tener para un Ser Supremo que encuentra necesario incluir fenómenos como la falacia y la desintegración dental en Su divino sistema de creación? ¿Qué en el mundo estaba corriendo a través de esa mente malvada, malvada y escatológica de Su cuando Él robó a los ancianos del poder para controlar sus movimientos intestinales? ¿Por qué en el mundo alguna vez creó dolor?... Oh, Él realmente estaba siendo caritativo para nosotros cuando nos dio dolor! [para advertirnos de peligro] ¿Por qué no pudo haber usado un timbre para notificarnos, o uno de sus coros celestiales? O un sistema de tubos de neón azul y rojo justo en medio de la frente de cada persona. Cualquier fabricante que valga la pena su sal podría haber hecho eso. ¿Por qué no pudo? ¡Qué colosal, inmortal! Cuando usted considera la oportunidad y el poder Tenía que hacer un trabajo, y luego mirar el estúpido y feo desastre. Él lo hizo en su lugar, Su incompetencia pura es casi asombroso...."

Más tarde, Heller escribe sobre Yossarian deambulando por una ciudad italiana devastada por la guerra (Capítulo 39):

"Yossarian aceleró su ritmo para escapar, casi corrió. La noche estaba llena de horrores, y pensó que sabía cómo Cristo debe haber sentido mientras caminaba por el mundo, como un psiquiatra a través de una sala llena de nueces, como una víctima a través de una prisión llena de ladrones. Qué bienvenida debe haber sido un leproso. En la siguiente esquina un hombre estaba golpeando brutalmente a un niño pequeño en medio de una multitud inmóvil de espectadores adultos que no hicieron ningún esfuerzo para intervenir..."

Complejo militar-industrial

Si bien los enemigos de los militares son los alemanes, ninguno aparece en la historia como combatientes enemigos. Esta situación irónica se resume en la única aparición de personal alemán en la novela, que actúan como pilotos empleados por el oficial de comedor del escuadrón, Milo Minderbinder, para bombardear el campamento estadounidense en Pianosa. Esta situación indica una tensión entre los motivos tradicionales de la violencia y la maquinaria económica moderna, que parece generar violencia simplemente como otro medio para obtener ganancias, independientemente de las limitaciones geográficas o ideológicas, lo que crea un complejo militar-industrial. Heller enfatiza el peligro de la búsqueda de ganancias al retratar a Milo sin 'malas intenciones'. Las acciones de Milo se representan como resultado de la codicia, no de la malicia.

Personajes

La novela tiene más de 50 personajes con nombre, muchos de los cuales tienen capítulos titulares dedicados a ampliar sus personalidades o motivaciones.

Influencias

Heller quería ser escritor desde temprana edad. Sus experiencias como bombardero durante la Segunda Guerra Mundial inspiraron Catch-22; Heller dijo más tarde que "nunca tuvo un mal oficial". En un ensayo de 1977 sobre Catch-22, Heller afirmó que los "sentimientos contra la guerra y contra el gobierno en el libro" fueron un producto de la Guerra de Corea y la década de 1950 en lugar de la Segunda Guerra Mundial en sí. Las críticas de Heller no están destinadas a la Segunda Guerra Mundial sino a la Guerra Fría y al macartismo.

La influencia de la década de 1950 en Catch-22 es evidente a través del uso extensivo de Heller del anacronismo. Aunque la novela aparentemente está ambientada en la Segunda Guerra Mundial, Heller incluyó intencionalmente anacronismos como juramentos de lealtad y computadoras (máquinas IBM) para situar la novela en el contexto de la década de 1950. Muchos de los personajes se basan o están conectados con personas de la década de 1950:

• La máxima de Milo Minderbinder "Lo que es bueno para M Las empresas son buenas para el país" alude al ex presidente de General Motors Charles Erwin Wilson en 1953, declaración ante el Senado: "Lo que es bueno para General Motors es bueno para el país".
• La pregunta de "¿Quién promovió Mayor?" alude al cuestionamiento de Joseph McCarthy sobre la promoción de la Mayor Peress, un dentista del ejército que se negó a firmar juramentos de lealtad.

El escritor checo Arnošt Lustig cuenta en su libro 3x18 que Joseph Heller le dijo que nunca habría escrito Catch-22 si no hubiera leído primero The Good Soldado Švejk por Jaroslav Hašek.

En 1998, algunos críticos plantearon la posibilidad de que el libro de Heller tuviera similitudes cuestionables con la novela de Louis Falstein de 1950, Face of a Hero. Falstein nunca planteó la cuestión entre la publicación de Catch-22's y su muerte en 1995 y Heller afirmó no haber tenido nunca conocimiento de la oscura novela. Heller dijo que la novela había sido influenciada por Céline, Waugh y Nabokov. Se ha dicho que muchas de las similitudes son atribuibles a los autores. experiencias, ambos sirvieron como tripulación de las Fuerzas Aéreas del Ejército de los EE. UU. en Italia en la Segunda Guerra Mundial. Sin embargo, sus temas y estilos son diferentes.

Concepto

Un "Catch-22" es "un problema para el cual la única solución es negada por una circunstancia inherente al problema o por una regla." Por ejemplo, perder algo suele ser un problema convencional; para solucionarlo, uno busca el objeto perdido hasta que lo encuentra. Pero si lo que se pierde son las gafas, no se puede ver para buscarlas: un Catch-22. El término "Catch-22" también se usa de manera más amplia para referirse a un problema complicado o una situación sin salida o absurda.

En el libro, Catch-22 es una regla militar que tipifica la operación y el razonamiento burocráticos. La regla no se establece de forma precisa, pero el ejemplo principal del libro se ajusta a la definición anterior: si uno está loco, no tiene que volar misiones; y hay que estar loco para volar. Pero uno tiene que aplicar para ser excusado, y aplicar demuestra que uno no está loco. Como resultado, uno debe continuar volando, ya sea que no solicite ser excusado, o que solicite y sea rechazado. El narrador explica:

Sólo había una captura y fue Catch-22, que especificó que una preocupación por la seguridad de uno frente a los peligros que eran reales e inmediatos era el proceso de una mente racional. Orr estaba loco y podría ser castigado. Todo lo que tenía que hacer era preguntar; y tan pronto como lo hizo, ya no estaría loco y tendría que volar más misiones. Orr estaría loco por volar más misiones y se cuerdo si no lo hiciera, pero si estuviera sano tenía que volarlas. Si los voló estaba loco y no tenía que hacerlo, pero si no quería que estuviera sano y tenía que hacerlo. Yossarian se movió muy profundamente por la sencillez absoluta de esta cláusula de Catch-22 y dejó fuera un silbido respetuoso. (pág. 56, cap. 5)

A lo largo de la novela se invocan otras formas de Catch-22 para justificar diversas acciones burocráticas. En un momento, las víctimas de hostigamiento por parte de la policía militar citan a los MPs' explicación de una de las disposiciones de Catch-22: "Catch-22 establece que los agentes que hacen cumplir Catch-22 no necesitan probar que Catch-22 realmente contiene cualquier disposición de la que se acusa al infractor acusado de violar." Otro personaje explica: "Catch-22 dice que tiene derecho a hacer cualquier cosa que no podamos evitar que haga".

Yossarian se da cuenta de que Catch-22 en realidad no existe, pero debido a que los poderes fácticos afirman que existe, y el mundo cree que sí, tiene efectos potentes. De hecho, debido a que no existe, no hay forma de que pueda ser derogado, deshecho, derrocado o denunciado. La combinación de fuerza con justificación legalista engañosa y espuria es uno de los motivos principales del libro.

El tema del absurdo burocrático se explora más a fondo en Closing Time de 1994, la secuela de Heller de Catch-22. Esta novela apocalíptica, más oscura y de ritmo más lento, explora las vidas antes y después de la guerra de algunos de los personajes principales de Catch-22, con especial énfasis en la relación entre Yossarian y el artillero de cola Sammy Singer.

Alusiones literarias

Catch-22 contiene alusiones a muchas obras literarias. Howard Jacobson, en su introducción de 2004 a la publicación Vintage Classics, escribió que la novela estaba "colocada en broma... entre la literatura y los opuestos de la literatura: entre Shakespeare y Rabelais y Dickens y Dostoievski y Gogol y Céline y los Absurdists y, por supuesto, Kafka por un lado, y por el otro el vodevil y el slapstick y Bilko y Abbott y Costello y Tom y Jerry y los Goons (si es que Heller alguna vez había oído hablar de los Goons). Un crítico argumenta que es la influencia de Kafka lo que se puede ver con más fuerza en la novela: "Al igual que los héroes de Kafka, Yossarian está plagado de ansiedad y atrapado en una pesadilla inexorable, en su caso creado por el Coronel Cathcart y la inevitabilidad de aumentar el número de misiones que tiene que volar."

Contexto histórico

La idea de Catch-22 se basó en la experiencia personal de Joseph Heller en la Segunda Guerra Mundial. Los sentimientos que sintieron Yossarian y la otra tripulación del bombardero fueron tomados directamente de los problemas que sufrió mientras estaba de servicio. Heller realizó 60 misiones de bombardeo entre mayo y octubre de 1944. Heller pudo salir de la guerra, pero pasó hasta 1953 antes de que pudiera comenzar a escribir sobre ello. Por esta razón, el libro contiene referencias a fenómenos posteriores a la Segunda Guerra Mundial como las computadoras IBM y los juramentos de lealtad. La experiencia de la guerra convirtió a Heller en un "ser humano torturado, divertido y profundamente peculiar".

Después de su publicación en 1961, Catch-22 se hizo muy popular entre los adolescentes de la época. Catch-22 parecía encarnar los sentimientos que los jóvenes tenían hacia la Guerra de Vietnam. Una broma común era que todos los estudiantes que iban a la universidad en ese momento se llevaban una copia de Catch-22. La popularidad del libro creó seguidores de culto, lo que llevó a que se vendieran más de ocho millones de copias en los Estados Unidos. El 26 de octubre de 1986, el profesor y autor John W. Aldridge escribió un artículo en The New York Times celebrando el 25 aniversario de la publicación de Catch-22. Comentó que el libro de Heller presagiaba el caos en el mundo que estaba por venir:

La fábula cómica que termina en el horror se ha convertido cada vez más claramente en un reflejo de las realidades totalmente incógnitas y horrorosas del mundo en que vivimos y esperamos sobrevivir.

Aunque muchos consideran que Catch-22 es una novela contra la guerra, Heller declaró en una charla que dio en la Biblioteca Pública de Nueva York el 31 de agosto de 1998, que él y los otros los hombres que conoció en la Segunda Guerra Mundial consideraban que la guerra era "noble" y "nadie se opuso realmente a luchar". La reputación contra la guerra de la novela fue alimentada en cambio por el espíritu pacifista y contra la guerra entre los jóvenes estadounidenses en torno a la Guerra de Vietnam.

Título

El título hace referencia a una estipulación burocrática ficticia que encarna un razonamiento ilógico e inmoral. El capítulo inicial de la novela fue publicado por primera vez en 1955 por New World Writing como Catch-18, pero la agente de Heller, Candida Donadio, le pidió que lo hiciera. cambie el título, para evitar su confusión con el recientemente publicado Mila 18 de Leon Uris. Las implicaciones en el judaísmo del número 18, que se refiere a chai, que significa "vivo", en Gematria, fueron relevantes para el énfasis algo mayor de Heller en los temas judíos en los primeros años. borradores de su novela.

Los paralelismos entre una serie de intercambios de personajes en la novela sugirieron el título doble de Catch-11, pero el lanzamiento de 1960 de Ocean's Eleven eliminó eso. Catch-17 fue rechazada para que no se confundiera con la película de la Segunda Guerra Mundial Stalag 17, al igual que Catch-14, aparentemente porque la el editor no creía que 14 fuera un "número divertido". Eventualmente, el título llegó a ser Catch-22, que, como el 11, tiene un dígito duplicado, y el 2 también se refiere a una serie de eventos similares a déjà vu comunes. en la novela.

Derechos de publicación y películas

Catch-22 fue vendido a Simon & Schuster, donde había sido defendido por el editor Robert Gottlieb, quien, junto con Nina Bourne, editaría y supervisaría la comercialización del libro. Gottlieb fue un gran defensor del libro junto con Peter Schwed y Justin Kaplan. Henry Simon, vicepresidente de Simon & Schuster, lo encontró repetitivo y ofensivo. El consejo editorial decidió contratar el libro cuando Heller accedió a las revisiones; firmó por 1500 USD (equivalente a unos 13 600 USD en 2021).

Publicada oficialmente el 10 de octubre de 1961, la tapa dura se vendió por $5,95. El libro no fue un éxito de ventas en tapa dura en los Estados Unidos. Aunque se vendieron doce mil copias para el Día de Acción de Gracias, nunca entró en la lista de los más vendidos del New York Times. Recibió buenas críticas y fue nominado para el Premio Nacional del Libro en marzo de 1962, aunque ganó The Moviegoer de Walker Percy. Catch-22 pasó por cuatro ediciones en tapa dura, pero se vendió bien solo en la costa este. El libro nunca se estableció a nivel nacional hasta que se publicó en rústica por 75 centavos.

Después de su publicación en Gran Bretaña, el libro se convirtió en el número uno en ventas. Don Fine de Dell Paperbacks compró los derechos de reimpresión en rústica de Catch-22 por $32,000. Entre el lanzamiento del libro de bolsillo en septiembre de 1962 y abril de 1963, vendió 1,1 millones de copias.

En agosto de 1962, Donadio negoció la venta de los derechos cinematográficos a Columbia Pictures por $100,000 más $25,000 para escribir un tratamiento o un primer borrador de un guión.

Recepción

Las reseñas iniciales del libro variaron de muy positivas a muy negativas. Hubo críticas positivas de The Nation ("la mejor novela publicada en años"), el New York Herald Tribune ("A salvaje, conmovedora, impactante, hilarante, furiosa, emocionante, una montaña rusa gigante de libro ") y The New York Times ("Una actuación deslumbrante que indignará a casi la misma cantidad de lectores como se deleita"). Por otro lado, The New Yorker ("ni siquiera parece estar escrito; más bien da la impresión de haber sido gritado sobre un papel", "lo que queda son restos de chistes amargos") y una segunda reseña del New York Times ("repetitiva y monótona. O se puede decir que es demasiado corta porque ninguno de a sus muchos personajes y acciones interesantes se les da suficiente juego para convertirse en un interés mayoritario") no me gustó. Un comentarista de Catch-22 reconoció que "a muchas de las primeras audiencias les gustó el libro por las mismas razones que hicieron que otros lo odiaran". Sin embargo, el libro tuvo seguidores de culto, especialmente entre adolescentes y estudiantes universitarios. Heller comenta que en 1962, después de aparecer en el programa Today, salió a beber con el presentador de ese momento, John Chancellor, quien le entregó calcomanías que Chancellor había impreso de forma privada que decían "YOSSARIAN LIVES& #34;. Heller también dijo que Chancellor los había estado colocando en secreto en las paredes de los pasillos y baños ejecutivos en el edificio NBC.

Aunque la novela no ganó ningún premio tras su publicación, se ha mantenido impresa y se considera una de las novelas estadounidenses más importantes del siglo XX. El erudito y compañero veterano de la Segunda Guerra Mundial Hugh Nibley dijo que era el libro más preciso que había leído sobre las fuerzas armadas. A partir de 2019 se han vendido diez millones de copias.

Aunque continuó escribiendo, incluida una novela secuela Closing Time, los trabajos posteriores de Heller se vieron inevitablemente eclipsados por el éxito de Catch-22. Cuando los críticos le preguntaban por qué nunca había logrado escribir otra novela tan buena como la primera, Heller respondía con una sonrisa: "¿Quién lo ha hecho?".

Desafíos

Catch-22 ha aterrizado en la lista de los clásicos prohibidos y cuestionados de la American Library Association.

En 1972, la junta escolar de Strongsville, Ohio, eliminó Catch-22, así como dos libros de Kurt Vonnegut, de las bibliotecas escolares y del plan de estudios. Cinco familias demandaron a la junta escolar. El Tribunal de Apelaciones del Sexto Circuito rechazó el reclamo, afirmando que las juntas escolares tenían derecho a controlar el plan de estudios. La decisión fue anulada en apelación en 1976. El tribunal escribió: “Una biblioteca es un almacén de conocimiento. Aquí nos preocupamos por el derecho de los estudiantes a recibir información que ellos y sus profesores desean que tengan." En 1982, la Corte Suprema de los EE. UU. empleó una lógica similar en su decisión en Distrito Escolar de Island Trees v. Pico sobre la eliminación de libros de la biblioteca.

Debido a que el libro se refiere a las mujeres como 'putas', fue cuestionado en el Distrito Escolar Independiente de Dallas, Texas (1974) y Snoqualmie, Washington (1979).

Clasificaciones

• La Biblioteca Moderna clasificada Catch-22 como la séptima (por panel de revisión) y la 12a (por público) mayor novela en inglés del siglo XX.
• El curso de edición de Radcliffe Catch-22 como número 15 de las 100 primeras novelas del siglo XX.
• The Observer lista Catch-22 como una de las 100 mejores novelas de todos los tiempos.
• Hora puts Catch-22 en las 100 primeras novelas modernas en inglés (1923 en adelante, sin escuchar).
• The Big Read by the BBC ranked Catch-22 como número 11 en una encuesta web del libro más querido del Reino Unido.

Adaptaciones

Título de apertura de la adaptación cinematográfica

• Catch-22 se adaptó a una película del mismo nombre en 1970, dirigida por Mike Nichols. Alan Arkin retrató al capitán Yossarian, con un ensemble que incluye el arte Garfunkel como Nately, Jon Voight como Milo Minderbinder, Orson Welles como General Dreedle, y Martin Balsam como Coronel Cathcart, entre muchos otros.
• Un piloto para una serie de comedias basado en Catch-22 fue hecho y televisado en 1973, con Richard Dreyfuss en el papel protagónico de Yossarian.
• Catch-22 juego: Aquila Theatre produced a stage adaptation of Catch-22, basado en la adaptación de Heller en 1971. Fue dirigido por Peter Meineck. Esta producción recorrió los EE.UU. en 2007/8 con un Bexhill en producción de mar en el otoño de 2008.
• Una miniserie de seis episodios producida por George Clooney, y co-compartida, fue recogido por Hulu para un pedido directo a la serie. Corrió el 17 de mayo de 2019. También fue transmitido por el Canal 4 del Reino Unido. Kyle Chandler retrata al Coronel Cathcart y Christopher Abbott retrata a Yossarian.

Lanzamientos seleccionados

Esta lista cubre las primeras y más recientes publicaciones impresas de la editorial original Simon & Schuster así como todos los demás formatos. Otras editoriales impresas incluyen Dell, Corgi, Vintage, Knopf, Black Swan, Grasset & Fasquelle y Wahlström & ancho.

El manuscrito original está en manos de la Universidad de Brandeis.

• Heller, Joseph (junio de 1961) [1961]. Catch-22 (hardback). New York: Simon & Schuster. ISBN 0-684-83339-5. OCLC 35231812.
• Heller, Joseph (1961). Catch-22 (Avance paperback con bookplate firmado). Simon & Schuster. ISBN 0-440-51120-8.
• Heller, Joseph (1978). Catch-22 (firmado edición limitada de cuerobound). Biblioteca Franklin. ISBN 0-8124-1717-8.
• Heller, Joseph (septiembre de 1996). Catch-22 (papel). Simon & Schuster. ISBN 0-684-83339-5.
• Heller, Joseph (octubre de 1999). Catch-22 (hardback). Simon & Schuster. ISBN 0-684-86513-0.
• Heller, Joseph (1980). Catch-22 (casete de audio sin puente). Lector Wolfram Kandinsky. Libros en la cinta. ISBN 0-7366-8962-1.
• Heller, Joseph (1984). Catch-22 (audio cassette). Caedmon Audio. ISBN 0-694-50253-7.
• Heller, Joseph (1990). Catch-22 (Cd de audio sin puente). Lector Jim Weiss. Libros en la cinta. ISBN 0-7366-9085-9.
• Heller, Joseph (1994). Catch-22 (casete de audio edición cortada). Lector Alan Arkin. DH Audio. ISBN 0-88646-125-1.
• Heller, Joseph (2007). Catch-22 (Cd de audio sin puente). Lector Jay O. Sanders. Caedmon. ISBN 978-0-06-126246-3.
• Heller, Joseph (2008). Catch-22 (Cd de audio sin puente). Lector Trevor White. Hachette Audio. ISBN 978-1-4055-0387-7.