135 película
película de 135, más conocida como película de 35 mm o 35 mm, es un formato de película fotográfica que se utiliza para la fotografía fija. Es una película con un calibre de película de 35 mm (1,4 pulgadas) cargada en un tipo de cargador estandarizado, también conocido como casete o cartucho, para usar en cámaras de película 135. El estándar de ingeniería para esta película está controlado por la norma ISO 1007 titulada 'película y revista de tamaño 135'.
Kodak introdujo el término 135 en 1934 como una designación para la película de 35 mm específicamente para fotografía, perforada con perforaciones estándar de Kodak. Rápidamente creció en popularidad, superando la película 120 a fines de la década de 1960 para convertirse en el tamaño de película fotográfica más popular. A pesar de la competencia de formatos como 828, 126, 110 y APS, sigue siendo el tamaño de película más popular en la actualidad.
El tamaño del fotograma de película 135 con su relación de aspecto de 1:1,50 ha sido adoptado por muchas cámaras réflex digitales de objetivo único y sin espejo digitales de gama alta, comúnmente conocidas como "fotograma completo". Aunque el formato es mucho más pequeño que las películas históricas de formato medio y gran formato, históricamente se le conoce como formato en miniatura o formato pequeño, es mucho más grande que los sensores de imagen en la mayoría de los casos. Cámaras compactas y cámaras de teléfonos inteligentes.
Características
Casete
Los rollos individuales de película 135 están encerrados en casetes metálicos herméticos a la luz de un solo carrete para permitir que las cámaras se carguen a la luz del día. La película se recorta o se pega con cinta a un carrete y sale a través de una ranura forrada con flocado. El final de la película se corta en un lado para formar un líder. Tiene las mismas dimensiones y paso de perforación que la película impresa de película de 35 mm (también llamada "paso largo", KS-1870), mientras que las películas de cámara cinematográfica profesional de 35 mm son siempre de "paso corto", BH-1866).
La mayoría de las cámaras requieren que se rebobine la película antes de abrir la cámara. Algunas cámaras motorizadas desenrollan la película por completo al cargarla y luego exponen las imágenes en orden inverso, devolviendo la película al casete; esto protege todas las imágenes excepto la última o las dos últimas, en caso de que la parte posterior de la cámara se abra accidentalmente. Las cámaras desechables utilizan la misma técnica para que el usuario no tenga que retroceder.
Desde la década de 1980, los casetes de película se han marcado con un patrón de código de barras de seis dígitos de codificación DX, que identifica el fabricante y el tipo de película (y, por lo tanto, el método de procesamiento) y el número de exposiciones, para el uso de laboratorios de fotoacabado. Los casetes también se fabrican con un código de detección automática de cámara construido como dos filas de seis áreas rectangulares en la superficie metálica del casete que son conductoras o aislantes, lo que representa 32 velocidades de película posibles, ocho longitudes de película posibles y cuatro valores posibles de tolerancia de exposición o latitud. Las cámaras conformes detectan al menos algunas de estas áreas; solo se necesitan tres contactos para configurar un medidor de luz para las cuatro velocidades de película más populares.
Tipo de película y velocidad
La película 135 se ha fabricado en varios tipos de emulsión y sensibilidades (velocidades de película) descritas por las normas ISO. Desde la introducción de las cámaras digitales, las películas más habituales tienen emulsiones de color de ISO 100/21° a ISO 800/30°. Las películas de menor sensibilidad (y mejor calidad de imagen) y mayor sensibilidad (para poca luz) son para fines más especializados. Hay películas en color y monocromáticas, negativas y positivas. La película monocromática suele ser pancromática; ortocromático ha caído en desuso. Se pueden obtener películas diseñadas para ser sensibles a la radiación infrarroja, tanto monocromáticas como con reproducción de colores falsos (o pseudocolores). Emulsiones más exóticas han estado disponibles en 135 que otros tamaños de película en rollo.
Formato de imagen
El término formato 135 generalmente se refiere a un formato de película de 24 × 36 mm, comúnmente conocido como formato de 35 mm. El formato de 24 × 36 mm es común a los sensores de imágenes digitales, donde normalmente se lo conoce como formato de fotograma completo.
En una película de 135, las cámaras típicas producen un cuadro en el que la dimensión más larga del cuadro de 24 × 36 mm corre paralela a la longitud de la película. El tamaño y el paso de la perforación están de acuerdo con la especificación estándar KS-1870. Por cada fotograma, la película avanza 8 perforaciones. Esto se especifica como 38,00 mm. Esto permite espacios de 2 mm entre marcos. Los modelos de cámara suelen tener diferentes ubicaciones para la rueda dentada que hace avanzar la película. Por lo tanto, el marco de cada modelo de cámara puede variar en su posición con respecto a las perforaciones. La película tiene un grosor de aproximadamente 0,14 mm.
Se han aplicado otros formatos de imagen a la película de 135, como el formato de medio fotograma de 18×24 mm que ganó cierta popularidad en la década de 1960, y el 24×24 mm de las cámaras Robot. La exitosa gama de cámaras Olympus Pen F utilizó el tamaño de medio cuadro más pequeño, lo que permitió el diseño de una cámara SLR muy compacta. Los formatos inusuales incluyen 24 × 32 mm y 24 × 34 mm en los primeros telémetros de Nikon, y 24 × 23 mm para usar con algunas cámaras estéreo. En 1967, la fábrica soviética KMZ introdujo un formato panorámico de 24×58 mm con su cámara Horizont (descendientes de las cuales se llaman, en alfabeto romano, Horizon). En 1998, Hasselblad y Fuji introdujeron un formato panorámico de 24×65 mm con su cámara XPan/TX-1. También hay un formato de 21 × 14 mm utilizado por la cámara subminiatura Tessina.
Longitud
La película está disponible en longitudes para un número variable de exposiciones. El rollo de longitud completa estándar siempre ha sido de 36 exposiciones (suponiendo un tamaño de cuadro estándar de 24 × 36). Aproximadamente hasta 1980, 20 rollos de exposición eran los únicos de menor longitud con disponibilidad generalizada. Desde entonces, los rollos de 20 exposiciones se han descontinuado en gran medida a favor de los rollos de 24 y 12 exposiciones. La longitud de la película provista incluye la longitud requerida para el número indicado de exposiciones más la longitud adicional suficiente para que la película se estropee al exponerse a la luz ambiental cuando se extrae del recipiente, se coloca a lo largo de la parte posterior de la cámara y se sujeta de forma segura con el bobina de avance de la película, antes de que se cierre la parte posterior de la cámara. Una cámara que use menos de la distancia máxima entre los carretes puede hacer una exposición adicional. Las cámaras de carga automática que cargan la película después de cerrarlas no estropean la longitud adicional proporcionada para la carga convencional y pueden hacer que esa longitud adicional esté disponible para dos o tres exposiciones adicionales. La misma duración puede estar disponible para exposiciones en cualquier cámara si se carga sin exponer la película a la luz, p. en un cuarto oscuro o en una bolsa oscura. Una cámara desechable de 27 exposiciones utiliza un casete estándar de 24 exposiciones cargado en la oscuridad.
Se han fabricado otras longitudes, en su mayoría más cortas. Se han regalado algunos rollos de exposición de 6, 8, 10 y 15 como muestras, a veces en cámaras desechables, o utilizados por ajustadores de seguros para documentar reclamos por daños. Los rollos de doce exposiciones se han utilizado ampliamente en la prensa diaria. Los fotógrafos que cargan sus propios casetes pueden usar cualquier longitud de película; con una base de película más delgada caben hasta 45 exposiciones.
Ilford hizo una vez una película en blanco y negro HP5 sobre una base delgada de poliéster, que permitía 72 exposiciones en un solo casete. Produjeron carretes y tanques especiales para permitir su procesamiento.
Historia
Cámaras fijas de 35 mm
El tamaño de película 135 se deriva de cámaras fijas anteriores que usaban longitudes de película de cine de 35 mm, del mismo tamaño que la película 135, pero con diferentes perforaciones. El estándar de película de 35 mm para películas cinematográficas fue establecido en el laboratorio de Thomas Edison por William Kennedy Laurie Dickson. Dickson tomó material de película de 70 mm suministrado por Eastman Kodak Company de George Eastman. La película de 70 mm se cortó a lo largo en dos tiras de igual ancho (35 mm), se empalmaron de extremo a extremo y luego se perforaron a lo largo de ambos bordes. El tamaño de la imagen original era de 18 × 24 mm (la mitad del tamaño de fotograma completo que se usó más tarde en la fotografía fija). Había cuatro perforaciones a cada lado del marco de una película.
Aunque la cámara Leica popularizó el formato, varias cámaras fijas de 35 mm usaban película perforada antes de que se introdujera la Leica en la década de 1920. La primera patente de una fue otorgada a Leo, Audobard y Baradat en Inglaterra en 1908. La primera cámara de producción a gran escala fue la Homeos, una cámara estéreo, producida por Jules Richard en 1913, y se vendió hasta 1920. Tomaba 18x24 mm pares estéreo, usando dos lentes Tessar.
En 1909, el francés Étienne Mollier diseñó un dispositivo para fotografía de pequeño formato, el "Cent-Vues", que usaba el 35 película perforada mm para tomar cien vistas consecutivas en 18×24 mm. Fabricó, ganó la medalla de oro en el Concours Lépine, y en 1910 vendió a pequeña escala y sin mucho éxito.
La primera cámara fija de 35 mm de gran venta fue la American Tourist Multiple, que también apareció en 1913, a un costo de $175 (a los precios actuales, el mismo costo que una Leica moderna de $3000). La primera La cámara para tomar exposiciones de fotograma completo de 24 × 36 mm parece ser la Simplex, introducida en los EE. UU. en 1914. Tomó 800 tomas de medio fotograma o 400 de fotograma completo en rollos de 50 pies (15,2 m).
La Minigraph, de Levy-Roth de Berlín, otra cámara pequeña de medio fotograma, se vendió en Alemania en 1915. La patente de la cámara Debrie Sept, una combinación de cámara fija y de cine de 35 mm, se emitió en 1918; la cámara vendida desde 1922.
La cámara Furet, fabricada y vendida en Francia en 1923, tomaba negativos de fotograma completo de 24 x 36 mm y fue la primera cámara pequeña y económica de 35 mm con una apariencia similar a los modelos más modernos.
Leica
La cámara Leica diseñada por Oskar Barnack utilizó película de 35 mm y demostró que un formato tan pequeño como 24 mm × 36 mm era adecuado para la fotografía profesional.
Aunque Barnack diseñó su prototipo de cámara alrededor de 1913, la primera serie de producción experimental de ur-Leicas (número de serie 100 a 130) no tuvo lugar hasta 1923. La producción a gran escala de la Leica no comenzó hasta 1925. Si bien en ese momento había al menos una docena de otras cámaras de 35 mm disponibles, la Leica fue un éxito y se asoció con el formato. Principalmente debido a esta popularidad de 35 mm, así como a todo el legado de la empresa, las primeras cámaras Leica se consideran artículos altamente coleccionables. El prototipo original de Leica ostenta el récord de ser la cámara más cara del mundo, vendiéndose por 2,16 millones de euros en 2012.
Casetes precargados y cámaras Kodak Retina
En los primeros días, el fotógrafo tenía que cargar la película en casetes reutilizables y, al menos para algunas cámaras, cortar la guía de la película. En 1934, Kodak presentó un cassette de un solo uso 135 de carga diurna. Este casete fue diseñado para que pudiera usarse en cámaras Leica y Zeiss Ikon Contax junto con la cámara para la que fue inventado, a saber, la cámara Kodak Retina. La cámara Retina y este casete de carga diurna fueron invención del Dr. August Nagel de Kodak AG Dr. Nagel Werk en Stuttgart. Kodak compró la compañía del Dr. August Nagel en diciembre de 1931 y comenzó a comercializar la Kodak Retina en el verano de 1934. La primera cámara Kodak Retina fue una Typ 117. La Kodak Retina de 35 mm La línea de cámaras permaneció en producción hasta 1969. Kodak también introdujo una línea de cámaras fabricadas en Estados Unidos que eran más simples y económicas que la Retina. Argus también fabricó una gama duradera de cámaras de 35 mm; notablemente el Argus C3. Kodak lanzó la película en color Kodachrome de formato 135 en 1936. AGFA siguió con la introducción de Agfacolor Neu más tarde ese mismo año.
Las designaciones 235 y 435 se refieren a películas de 35 mm en carretes de carga diurna, que se pueden cargar en casetes reutilizables estilo Contax o Leica, respectivamente, sin necesidad de un cuarto oscuro El 335 era un carrete de carga diurna para el formato estéreo de 24 × 23 mm.
La cámara réflex
Los visores réflex, tanto de lente única como doble, se habían utilizado con cámaras anteriores que usaban placas y rollos de película.
La primera cámara réflex de lente única (SLR) de 35 mm fue la Kine Exakta, presentada en 1936. La Segunda Guerra Mundial interrumpió el desarrollo de este tipo. Después de la guerra, Exakta reanudó el desarrollo y en 1949 se introdujo el modelo Contax S con la ahora familiar función de visualización de pentaprisma. En la década de 1950, compañías como Asahi y Miranda también comenzaron a producir la SLR en Japón. Pentax de Asahi introdujo el espejo de retorno instantáneo, importante para la popularidad de las SLR; hasta entonces, el visor de una cámara SLR se ponía en blanco cuando el espejo saltaba fuera del camino óptico justo antes de tomar la fotografía y regresaba cuando se enrollaba la película. El modelo F de Nikon, presentado en marzo de 1959, era una cámara de sistema que mejoró considerablemente la calidad y la utilidad de las cámaras de formato de 35 mm, alentando a los profesionales (especialmente a los fotoperiodistas) a cambiar de cámaras de formato más grande a las versátiles, resistentes y rápidas. Diseño réflex. Numerosos otros formatos de película aumentaron y disminuyeron en popularidad, pero en la década de 1970, las cámaras SLR de lentes intercambiables y los telémetros más pequeños, desde las costosas Leicas hasta las "apuntar y disparar" cámaras de bolsillo, todos usaban película de 35 mm y los fabricantes habían proliferado.
Las películas en color mejoraron, tanto para los negativos impresos como para las diapositivas inversas, mientras que las películas en blanco y negro ofrecían un grano más suave y velocidades más rápidas que las disponibles anteriormente. Dado que los fotógrafos aficionados y profesionales preferían el formato de 35 mm, los fabricantes de películas han ofrecido durante mucho tiempo la gama más amplia de diferentes velocidades y tipos de películas en el formato. El sistema de codificación de velocidad de película DX se introdujo en la década de 1980, al igual que las cámaras de un solo uso precargadas con película de 35 mm y que usaban lentes de plástico de calidad lo suficientemente razonable como para producir instantáneas aceptables. Las máquinas automáticas de procesamiento e impresión todo en uno hicieron que el revelado de 35 mm fuera más fácil y menos costoso, por lo que las impresiones en color de calidad estuvieron disponibles no solo en tiendas especializadas en fotografía, sino también en supermercados, farmacias y grandes minoristas, a menudo en menos de un hora.
Desde 1996
En 1996, un consorcio de empresas fotográficas introdujo un formato más pequeño llamado Advanced Photo System (APS) en un intento de reemplazar la película 135. Debido en parte a su pequeño tamaño negativo, APS no se tomó en serio como formato profesional, a pesar de la producción de APS SLR. En los mercados de apuntar y disparar a los que se dirigía principalmente el formato, disfrutó de un éxito inicial moderado, pero aún así nunca rivalizó con la penetración de mercado de 135. A los cinco años de su lanzamiento, las cámaras compactas digitales económicas comenzaron a estar ampliamente disponibles y APS las ventas se desplomaron.
Si bien han cambiado la gran mayoría de sus líneas de productos a digitales, los principales fabricantes de cámaras, como Canon y Nikon, continúan fabricando costosas SLR de película de 35 mm de calidad profesional (como la Canon EOS-1v y la Nikon F6). Varios fabricantes siguen fabricando y vendiendo SLR de 35 mm, cámaras compactas de cine de apuntar y disparar y cámaras de un solo uso. Leica finalmente presentó el telémetro digital Leica M8 en 2007, pero continúa fabricando sus cámaras y lentes de película con telémetro de la serie M. El respaldo de una cámara digital para la cámara Leica R9 SLR se suspendió en 2007. El 25 de marzo de 2009, Leica descontinuó los lentes R9 SLR y la serie R.
Uso en cámaras digitales
Los sensores digitales están disponibles en varios tamaños. Las cámaras DSLR profesionales suelen utilizar sensores de imagen digital que se aproximan a las dimensiones del formato de 35 mm, a veces difiriendo por fracciones de milímetro en una o ambas dimensiones. Desde 2007, Nikon se ha referido a su formato de 35 mm con la marca comercial FX. Otros fabricantes de cámaras digitales de formato de 35 mm, incluidos Leica, Sony y Canon, se refieren a sus sensores de 35 mm simplemente como fotograma completo.
La mayoría de las cámaras DSLR de consumo usan sensores más pequeños, siendo el tamaño más popular APS-C, que mide alrededor de 23 mm x 15 mm (lo que le otorga un factor de recorte de 1,6). Las cámaras compactas tienen sensores más pequeños con un factor de recorte de alrededor de 3 a 6.
Lentes
Un objetivo verdaderamente normal para el formato de 35 mm tendría una distancia focal de 43 mm, la medida diagonal del formato. Sin embargo, las lentes de 43 mm a 60 mm se consideran comúnmente lentes normales para el formato, la producción en masa y el uso popular. Las distancias focales comunes de las lentes hechas para el formato incluyen 24, 28, 35, 50, 85, 105 y 135 mm. Por lo general, una lente de 50 mm es la que se considera normal; cualquier lente más corta que esta se considera una lente gran angular y cualquier lente superior se considera una lente teleobjetivo. Incluso entonces, los ángulos amplios de menos de 24 mm se denominan gran angular extremo. Los objetivos de más de 50 mm pero hasta unos 100 mm se denominan telefotos cortos o, a veces, como telefotos de retrato, de 100 mm a unos 200 mm se denominan telefotos medianos, y por encima de 300 mm se denominan teleobjetivos largos.
Con muchos formatos más pequeños ahora comunes (como APS-C), las lentes a menudo se anuncian o marcan con su "equivalente en 35 mm" o "equivalente a fotograma completo" distancia focal como mnemónico, debido al predominio histórico del formato de 35 mm. Este 'equivalente' se calcula multiplicando (a) la distancia focal real de la lente por (b) la relación entre la medida diagonal del formato nativo y la del formato de 35 mm.
Como resultado, una lente para un cuerpo de cámara de formato APS-C (18×24 mm) con una distancia focal de 40 mm podría describirse como "60 mm (equivalente a 35 mm)." Aunque su distancia focal real sigue siendo de 40 mm, su ángulo de visión es equivalente al de un objetivo de 60 mm en una cámara de formato de 35 mm (24×36 mm). Otro ejemplo es el objetivo de la Fujifilm X10 de formato de 2/3 pulgadas, que está marcado con su rango de zoom real "7,1–28,4 mm" pero tiene un rango de zoom equivalente a 35 mm de "28-112 mm".
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