Tuba
A tuba () é o instrumento musical mais grave da família dos metais. Como acontece com todos os instrumentos de sopro, o som é produzido pela vibração dos lábios - um zumbido - em um bocal. Ele apareceu pela primeira vez em meados do século 19, tornando-o um dos instrumentos mais novos da orquestra moderna e da banda de concerto. A tuba substituiu em grande parte o oficlide. Tuba é latim para "trompete".
Quem toca tuba é chamado de tubista, tubista ou simplesmente tubista. Em uma banda britânica ou banda militar, eles são conhecidos como baixistas.
História
A patente prussiana nº 19 foi concedida a Wilhelm Friedrich Wieprecht e Johann Gottfried Moritz (1777–1840) em 12 de setembro de 1835 para uma "tuba de baixo" na F1. O instrumento original de Wieprecht e Moritz usava cinco válvulas do tipo Berlinerpumpen que foram as precursoras da moderna válvula de pistão. A primeira tuba tenor foi inventada em 1838 por Carl Wilhelm Moritz (1810–1855), filho de Johann Gottfried Moritz.
A adição de válvulas possibilitou tocar baixo na série harmônica do instrumento e ainda ter uma seleção completa de notas. Antes da invenção das válvulas, os instrumentos de sopro limitavam-se às notas da série harmônica e, portanto, geralmente eram tocados muito alto em relação ao seu tom fundamental. Harmônicos começando três oitavas acima do tom fundamental estão separados por um tom inteiro, tornando possível uma variedade útil de notas.
O oficleide usava um bocal de instrumento de latão em forma de tigela, mas empregava chaves e orifícios de tom semelhantes aos de um saxofone moderno. Outro precursor da tuba foi a serpente, um instrumento de baixo moldado de forma ondulada para tornar os orifícios de tom acessíveis ao músico. Os orifícios de tom mudaram o tom, fornecendo um vazamento intencional na corneta do instrumento. Enquanto isso mudou o tom, também teve um efeito pronunciado no timbre. Ao usar válvulas para ajustar o comprimento da corneta, a tuba produziu um tom mais suave que acabou levando à sua popularidade. Esses instrumentos populares foram escritos principalmente por compositores franceses, especialmente Hector Berlioz. Berlioz escreveu para o oficleide em suas composições Symphonie fantastique e Benvenuto Cellini. Essas peças agora são executadas normalmente na tuba F ou CC.
Adolphe Sax, assim como Wieprecht, estava interessado em comercializar sistemas de instrumentos do soprano ao baixo, e desenvolveu uma série de instrumentos de sopro conhecidos como saxhorns. Os instrumentos desenvolvidos pela Sax eram geralmente afinados em E♭ e B♭, enquanto o Wieprecht "basstuba" e a subseqüente tuba de contrabaixo Červený foi afinada em Fá e Dó (veja abaixo sobre sistemas de afinação). Os instrumentos de sax ganharam domínio na França e, mais tarde, na Grã-Bretanha e na América, como resultado da popularidade e movimentos de fabricantes de instrumentos como Gustave Auguste Besson (que se mudou da França para a Grã-Bretanha) e Henry Distin (que acabou encontrando seu caminho para a América).
O cimbasso também é visto no lugar da tuba no repertório orquestral. O nome é traduzido de "corno in basso" em alemão. O design original foi inspirado no ophicleide e no fagote. O cimbasso é raro hoje, mas às vezes é usado em performances historicamente precisas.
Função
Uma orquestra geralmente tem uma única tuba, embora uma tuba adicional possa ser solicitada. Ele serve como o baixo da seção de metais da orquestra e pode reforçar as vozes graves das cordas e sopros. Ele fornece o baixo de quintetos de metais e coros (embora muitos pequenos conjuntos de metais usem o eufônio ou trombone baixo como a voz mais baixa). É o principal contrabaixo em bandas de concerto, bandas de metais e bandas militares, e esses conjuntos geralmente têm de duas a quatro tubas. É também um instrumento solo.
As tubas são usadas em bandas marciais, tambores e cornetas e em muitas bandas de jazz (veja abaixo). Em bandas de sopro de estilo britânico, dois E♭ e dois B♭ tubas são usadas e são referidas como baixos.
Partes bem conhecidas e influentes para a tuba incluem:
- Modest Mussorgsky (orch. Ravel): Fotos em uma exposição – Por favor., Noite em Bald Mountain
- Richard Strauss: Também sprach Zarathustra, Eine Alpensinfonie, Till Eulenspiegel, Em Heldenleben
- Shostakovich: Todas as sinfonias, exceto o décimo quarto
- Stravinsky: O Rito da Primavera, Petroushka
- Edgard Varèse: Sobremesas
- Richard Wagner: Die Meistersinger von Nürnberg, Indústria de impressão, Passeio dos Valkyries, Superação de Fausto
- Sergei Prokofiev: Fifth Symphony, Romeo e Juliet
- George Gershwin: Um americano em Paris
- Silvestre Revueltas: Sensemayá, La noche de los mayas, Homenaje a Federico García Lorca
- Gustav Holst: Os Planetas
- Gustav Mahler: Sinfonias no 1, 2, 3, 6 e 8
- Ottorino Respighi: Fontes de Roma, Pinheiros de Roma
- Hector Berlioz: Fantasia de sinfonia, Março húngaro
- Paul Hindemith: Metamorfose sinfônica
- Johannes Brahms: Sinfonia No. 2
- Anton Bruckner: Sinfonias Nos 4, 7, e 8
Concertos foram escritos para tuba por muitos compositores notáveis, incluindo Ralph Vaughan Williams (Tuba Concerto), Edward Gregson, John Williams, Alexander Arutiunian, Eric Ewazen, James Barnes, Joseph Hallman, Martin Ellerby, Philip Sparke, Kalevi Aho, Josef Tal, Bruce Broughton (Tuba Concerto), John Golland, Roger Steptoe, David Carlson, Jennifer Higdon (Tuba Concerto) e Marcus Paus (Tuba Mirum).
Tipos e construção
Tubas são encontradas em vários tons, mais comumente em F, E♭, C ou B♭. A tonalidade de uma tuba depende da afinação fundamental do instrumento, ou nota fundamental na série de harmônicos (também chamados de parciais) disponíveis sem que nenhuma válvula seja pressionada. Tubas em tonalidades diferentes usam tubos de comprimentos diferentes. O tubo principal de um B♭ a tuba tem aproximadamente 18 pés (5,5 m) de comprimento, enquanto a de uma tuba C tem 16 pés (4,9 m), de um E♭ tuba 13 pés (4,0 m) e de uma tuba Fá 12 pés (3,7 m). O instrumento tem um furo cônico, ou seja, o diâmetro do furo aumenta em função do comprimento do tubo desde o bocal até a campânula. O orifício cônico faz com que o instrumento produza uma preponderância de harmônicos de ordem par.
Uma tuba com seu tubo enrolado para colocar o instrumento no colo do músico é geralmente chamada de tuba de concerto ou simplesmente tuba. Tubas com o sino apontando para a frente (pavillon tournant) em vez de para cima são frequentemente chamadas de tubas de gravação por causa de sua popularidade nos primeiros dias da música gravada, pois seu som poderia ser mais facilmente ser direcionado para o microfone de gravação. Quando enrolado para envolver o corpo de bandos de cavalaria a cavalo ou em marcha, é tradicionalmente conhecido como helicon. O sousafone moderno, nomeado após o maestro da banda americana John Philip Sousa, se assemelha a um helicon com o sino apontado para cima (nos modelos originais como o protótipo de J. W. Pepper e os instrumentos de concerto de Sousa) e depois curvado para apontar para a frente (desenvolvido por Conn e outros). Alguns ancestrais da tuba, como o militar bombardon, tinham válvulas e arranjos de furos incomuns em comparação com as tubas modernas.
Durante a Guerra Civil Americana, a maioria das bandas de sopro usava um ramo da família dos sopros conhecido como saxhorns, que, pelos padrões de hoje, tem um diâmetro mais estreito do que a tuba—o mesmo como verdadeiras cornetas e barítonos, mas distintos dos trompetes, eufônios e outros com afunilamento diferente ou sem afunilamento. Por volta do início da Guerra Civil, os saxhorns fabricados para uso militar nos EUA eram comumente enrolados com o sino apontando para trás sobre o ombro do jogador, e eram conhecidos como saxhorns over-the-shoulder, e veio em tamanhos de cornetas até E♭ baixos. No entanto, o baixo E♭, embora compartilhasse o mesmo comprimento de tubo que um moderno E♭ tuba, tem um diâmetro mais estreito e, como tal, não pode ser chamada pelo nome tuba, exceto por conveniência ao compará-la com outros tamanhos de saxhorn.
A maioria das músicas para tuba é escrita em clave de fá em tom de concerto, então os tubaistas devem conhecer os dedilhados corretos para seus instrumentos específicos. As partes tradicionais da banda de sopro de estilo britânico para a tuba geralmente são escritas em clave de sol, com o B♭ tuba soando duas oitavas e um tom abaixo e o E♭ tuba soando uma oitava e uma sexta maior abaixo do tom escrito. Isso permite que os músicos mudem de instrumento sem aprender novos dedilhados para a mesma música escrita. Conseqüentemente, quando sua música é escrita em clave de sol, a tuba é um instrumento de transposição, mas não quando a música é em clave de fá.
As tubas mais graves são as tubas de contrabaixo, afinadas em C ou B ♭, referido como CC e BB♭ tubas respectivamente, com base em uma distorção tradicional de uma convenção de nomenclatura de oitava agora obsoleta. A afinação fundamental de uma tuba CC é 32 Hz e, para um BB♭ tuba, 29 Hz. A tuba CC é usada como instrumento orquestral e de banda de concerto nos Estados Unidos, mas BB♭ as tubas são a tuba de contrabaixo preferida nas orquestras alemã, austríaca e russa. Nos Estados Unidos, o BB♭ a tuba é a mais comum nas escolas (em grande parte devido ao uso de BB♭ sousafones em bandas marciais do ensino médio) e para amadores adultos. Muitos profissionais nos EUA tocam tubas CC, com BB♭ também é comum, e muitos treinam no uso de todas as quatro notas das tubas.
As próximas tubas menores são as tubas de baixo, afinadas em Fá ou Mi ♭ (uma quarta acima das tubas de contrabaixo). A tuba E♭ costuma tocar uma oitava acima das tubas de contrabaixo em bandas de metais, e a tuba Fá é comumente usada por músicos profissionais como instrumento solo e, na América, para tocar partes agudas do repertório clássico (ou partes que foram originalmente escritas para a tuba Fá, como é o caso de Berlioz). Na maior parte da Europa, a tuba Fá é o instrumento orquestral padrão, complementado pelo CC ou BB♭ somente quando o peso extra é desejado. Wagner, por exemplo, anota especificamente as partes graves da tuba para Kontrabasstuba, que são tocadas em CC ou BB♭ tubas na maioria das regiões. No Reino Unido, o E♭ é a tuba orquestral padrão.
O eufônio às vezes é chamado de tuba tenor e é afinado em Si♭, uma oitava acima do Sib♭ tuba de contrabaixo. O termo "tuba tenor" é freqüentemente usado mais especificamente para se referir a B♭ tubas com válvula rotativa afinadas na mesma oitava que os eufônios. A "Pequena tuba suíça em C" é uma tuba tenor afinada em Dó, e provida de 6 válvulas para possibilitar as notas graves do repertório orquestral. A tuba francesa em dó foi o instrumento padrão nas orquestras francesas até ser superada pelas tubas fá e dó desde a Segunda Guerra Mundial. Um exemplo popular do uso da tuba francesa C é o movimento Bydło na orquestração de Ravel de Pictures at an Exhibition de Mussorgsky, embora o resto da obra também é pontuada para este instrumento.
BBB maior♭ tubas de subcontrabaixo existem, mas são extremamente raras (existem pelo menos quatro exemplos conhecidos). Os dois primeiros foram construídos por Gustave Besson no BBB♭, uma oitava abaixo do Sib♭ contrabaixo tuba, por sugestão de John Philip Sousa. Os instrumentos do monstro não foram concluídos até pouco depois da morte de Sousa. Mais tarde, na década de 1950, o músico britânico Gerard Hoffnung contratou a empresa londrina Paxman para criar uma tuba subcontrabaixo em EEE♭ para uso em seus festivais de música cômica. Além disso, uma tuba afinada em FFF foi feita em Kraslice pela Bohland & Fuchs provavelmente durante 1910 ou 1911 e estava destinado à Exposição Mundial em Nova York em 1913. São necessários dois jogadores; um para operar as válvulas e outro para soprar no bocal.
Tamanho vs. pitch
Além do comprimento do instrumento, que dita a afinação fundamental, as tubas também variam na largura total das seções do tubo. Os tamanhos de tuba geralmente são indicados por um sistema de quarto, com 4⁄4 designando uma tuba normal de tamanho normal. Instrumentos rotatórios maiores são conhecidos como kaisertubas e geralmente são denotados como 5⁄4. Tubas de pistão maiores, particularmente aquelas com ação frontal, às vezes são conhecidas como tubas de grande orquestra (exemplos: o Conn 36J Orchestra Grand Bass da década de 1930 e o modelo atual Hirsbrunner HB-50 Grand Orchestral , que é uma réplica das grandes tubas de York da Orquestra Sinfônica de Chicago). As grandes tubas orquestrais são geralmente descritas como 6⁄4 tubas. Instrumentos menores podem ser descritos como 3⁄4 instrumentos.
Não existem padrões para essas designações, e seu uso fica a cargo dos fabricantes que normalmente as utilizam para distinguir entre os instrumentos em sua própria linha de produtos. A designação de tamanho está relacionada com as ramificações externas maiores e não com o diâmetro interno da tubulação nas válvulas, embora o diâmetro interno seja geralmente informado nas especificações do instrumento. O sistema de quartos também não está diretamente relacionado ao tamanho do sino, embora normalmente haja uma correlação. 3⁄4 tubas são comuns na classe americana escolas para uso de jovens tocadores de tuba para quem um instrumento em tamanho real pode ser muito pesado. Embora menores e mais leves, eles são afinados e ajustados de forma idêntica às tubas de tamanho normal do mesmo tom, embora geralmente tenham 3 em vez de 4 ou 5 válvulas.
Válvulas
As tubas são feitas com válvulas de pistão ou rotativas. As válvulas rotativas, inventadas por Joseph Riedl, são baseadas em um projeto incluído nas patentes de válvulas originais de Friedrich Blühmel e Heinrich Stölzel em 1818. Červený de Graslitz foi o primeiro a usar válvulas rotativas verdadeiras, começando nas décadas de 1840 ou 1850. Válvulas de pistão modernas foram desenvolvidas por François Périnet para a família de instrumentos saxhorn promovida por Adolphe Sax na mesma época. Os pistões podem ser orientados para apontar para a parte superior do instrumento (ação superior, conforme ilustrado na figura na parte superior do artigo) ou para fora da frente do instrumento (ação frontal ou ação lateral).
As válvulas de pistão requerem mais manutenção do que as válvulas rotativas – elas requerem lubrificação regular para mantê-las operando livremente, enquanto as válvulas rotativas são vedadas e raramente requerem lubrificação. As válvulas de pistão são fáceis de desmontar e remontar, enquanto a desmontagem e remontagem da válvula rotativa é muito mais difícil e geralmente é deixada para reparadores de instrumentos qualificados.
As tubas geralmente têm de três a seis válvulas, embora existam algumas raras exceções. As tubas de três válvulas são geralmente as mais baratas e quase exclusivamente usadas por amadores, e o sousafone (uma versão de marcha de um BB♭ tuba) quase sempre tem três válvulas. Entre os músicos avançados, as tubas de quatro e cinco válvulas são de longe as escolhas mais comuns, com as tubas de seis válvulas sendo relativamente raras, exceto entre as tubas Fá, que geralmente têm cinco ou seis válvulas.
As válvulas adicionam tubos ao tubo principal do instrumento, diminuindo assim seu tom fundamental. A primeira válvula diminui a afinação em um tom inteiro (dois semitons), a segunda válvula em um semitom e a terceira válvula em três semitons. Usado em combinação, o tubo da válvula é muito curto e o passo resultante tende a ser agudo. Por exemplo, um BB♭ tuba torna-se (com efeito) um A♭ tuba quando a primeira válvula é pressionada. A terceira válvula é longa o suficiente para diminuir o tom de um BB♭ tuba em três semitons, mas não é longa o suficiente para diminuir o tom de um A♭ tuba por três semitons. Assim, a primeira e a terceira válvulas usadas em combinação diminuem a afinação em algo pouco menos de cinco semitons, e as três primeiras válvulas usadas em combinação são quase um quarto de tom sustenido.
A quarta válvula é usada no lugar das combinações da primeira e da terceira válvulas, e a segunda e a quarta usadas em combinação são usadas no lugar das três primeiras válvulas em combinação. A quarta válvula pode ser ajustada para diminuir o tom do tubo principal com precisão em cinco semitons e, assim, seu uso corrige o principal problema de combinações muito agudas. Usando a quarta válvula sozinha para substituir a primeira e terceira combinação, ou a quarta e segunda válvulas no lugar da primeira, segunda e terceira combinações de válvula, as notas que requerem esses dedilhados ficam mais afinadas. A quarta válvula usada em combinação com, em vez das três primeiras válvulas, preenche as notas que faltam na oitava inferior, permitindo que o músico toque cromaticamente até o tom fundamental do instrumento. Pela razão dada no parágrafo anterior, algumas dessas notas tenderão a ser agudas e devem ser "lipped" afinado pelo jogador.
Uma quinta e uma sexta válvula, se instaladas, são usadas para fornecer possibilidades alternativas de dedilhado para melhorar a entonação e também são usadas para alcançar o registro grave do instrumento, onde todas as válvulas serão usadas em combinação para preencher a primeira oitava entre a afinação fundamental e a próxima nota disponível no tubo aberto. A quinta e a sexta válvulas também dão ao músico a capacidade de trinar mais suavemente ou usar dedilhados alternativos para facilitar a execução. Esse tipo de tuba é o que mais se encontra em orquestras e bandas de sopro ao redor do mundo.
A tuba baixo em Fá é afinada uma quinta acima do Si♭ tuba e uma quarta acima da tuba CC, portanto, ela precisa de um comprimento de tubo adicional além do fornecido por quatro válvulas para tocar com segurança até um F baixo, conforme exigido em muitas músicas de tuba. A quinta válvula é comumente afinada em um passo inteiro bemol, de modo que, quando usada com a quarta válvula, fornece um si grave afinado ♭. A sexta válvula é comumente afinada como um meio tom bemol, permitindo que a tuba Fá toque baixo G como 1-4-5-6 e baixo G♭ como 1-2-4-5-6. Nas tubas CC com cinco válvulas, a quinta válvula pode ser afinada como um tom bemol inteiro ou como uma terça menor, dependendo do instrumento.
Válvulas de compensação
Algumas tubas possuem um sistema de compensação para permitir afinação precisa ao usar várias válvulas em combinação, simplificando o dedilhado e eliminando a necessidade de ajustar constantemente as posições do slide. O mais popular dos sistemas de compensação automática foi inventado por Blaikley (Bevan, 1874) e foi patenteado por Boosey (mais tarde, Boosey e Hawkes, que também, mais tarde, produziram instrumentos Besson). A patente do sistema limitou sua aplicação fora da Grã-Bretanha e, até hoje, as tubas com válvulas de compensação são populares principalmente no Reino Unido e nos países do antigo Império Britânico.
O projeto de Blaikley apruma o instrumento de modo que, se a quarta válvula for usada, o ar seja enviado de volta através de um segundo conjunto de ramificações nas três primeiras válvulas para compensar a combinação de válvulas. Isso tem a desvantagem de tornar o instrumento significativamente mais "abafado" ou resistente ao fluxo de ar quando comparado a uma tuba não compensadora. Isso se deve à necessidade de o ar passar duas vezes pelas válvulas. Também torna o instrumento mais pesado. Mas muitos preferem essa abordagem a ter válvulas adicionais – ou à manipulação de slides de afinação durante a reprodução – para obter entonação aprimorada dentro de um conjunto.
A maioria dos eufônios profissionais modernos também apresentam válvulas de compensação estilo Blaikley.
Ressonância e tons falsos
Algumas tubas têm uma ressonância forte e útil que não está na conhecida série harmônica. Por exemplo, B♭ as tubas têm uma forte ressonância em Mi grave♭ (E♭1, 39 Hz), que está entre a fundamental e a segunda harmônica (uma oitava acima da fundamental). Essas ressonâncias alternativas são frequentemente conhecidas como tons falsos ou tons privilegiados. Somando os seis semitons fornecidos pelas três válvulas, essas ressonâncias alternativas permitem que o instrumento toque cromaticamente até a fundamental do clarim aberto (que é um sib de 29 Hz♭0). A adição de válvulas abaixo dessa nota pode diminuir o instrumento em mais seis semitons para um E0 de 20 Hz. Assim, mesmo instrumentos de três válvulas com boas ressonâncias alternativas podem produzir sons muito baixos nas mãos de músicos habilidosos; instrumentos com quatro válvulas podem tocar ainda mais baixo.
A nota mais baixa no repertório amplamente conhecido é um pedal duplo C0 de 16 Hz na peça de William Kraft Encontros II, que geralmente é tocada usando uma vibração cronometrada língua em vez de zumbir os lábios. A fundamental dessa afinação beira o infra-som e seus harmônicos definem a afinação no ouvido do ouvinte.
A explicação mais convincente para tons falsos é que a trompa está agindo como um "terço de um tubo" em vez de um half-pipe. A campânula continua sendo um anti-nó, mas haveria então um nó a um terço do caminho de volta ao bocal. Se assim for, parece que o fundamental estaria totalmente ausente e seria apenas inferido a partir dos tons harmônicos. No entanto, o nó e o antinó colidem no mesmo local e anulam a fundamental.
Materiais e acabamento
A tuba é geralmente construída em latão, que pode ser inacabado, laqueado ou galvanizado com níquel, ouro ou prata. O latão inacabado acabará manchando e, portanto, deve ser polido periodicamente para manter sua aparência.
Fabricantes
Existem muitos tipos de tubas fabricados na Europa, Estados Unidos e Ásia. Na Europa, os modelos predominantes e usados profissionalmente são Meinl-Weston (Alemanha) e Miraphone (Alemanha). As marcas asiáticas incluem a Yamaha Corporation (Japão) e a Jupiter Instruments (Taiwan). Holton Instrument Company e King Musical Instruments são algumas das marcas mais conhecidas dos Estados Unidos.
Variações
Algumas tubas podem ser convertidas em um estilo de marcha, conhecido como "tubas de marcha". Um leadpipe pode ser parafusado manualmente ao lado das válvulas. A tuba geralmente é apoiada no ombro esquerdo (embora algumas tubas permitam o uso do ombro direito), com o sino voltado diretamente para a frente do músico. Algumas tubas de marcha são feitas apenas para marcha e não podem ser convertidas em modelo de concerto. A maioria das bandas marciais opta pelo sousafone, instrumento mais fácil de carregar por ter sido inventado especificamente para isso e quase sempre mais barato que uma verdadeira tuba marcial. O helicon anterior ainda é usado por bandas na Europa e em outras partes do mundo. Os tocadores de tambores e cornetas, no entanto, geralmente usam tubas de marcha ou cornetas de contrabaixo. As tubas padrão também podem ser tocadas em pé. Pensando no conforto do jogador, as empresas têm fornecido arreios que às vezes usam uma cinta presa à tuba com duas argolas, um 'saco' para segurar o fundo da tuba, ou várias tiras segurando as partes maiores do tubo na tuba. A(s) alça(s) passa(m) sobre o ombro como uma faixa ou ficam na cintura, para que o músico possa tocar o instrumento na mesma posição em que está sentado.
Jazz
A tuba tem sido usada no jazz desde o início do gênero. Nos primeiros anos, as bandas costumavam usar uma tuba para tocar ao ar livre e um contrabaixo para apresentações em ambientes fechados. Nesse contexto, a tuba às vezes era chamada de "brass bass", em oposição ao contrabaixo (contrabaixo). Muitos músicos tocavam ambos os instrumentos.
Essa prática foi usada principalmente na cena do jazz de Nova Orleans. A tuba foi usada com mais frequência com os grupos de Louis Armstrong e com destaque no álbum Hot Five.
No jazz moderno, não é incomum que seus músicos façam solos. As bandas de metais do estilo de Nova Orleans, como a Dirty Dozen Brass Band e a Rebirth Brass Band, usam um sousafone como instrumento baixo. Bill Barber tocou tuba em vários álbuns de Miles Davis, incluindo as sessões compiladas como Birth of the Cool e Miles Ahead. O tubista Marcus Rojas, de Nova York, se apresentava frequentemente com Henry Threadgill. A partir de 1955, Stan Kenton fez seu quinto trombonista duplo na tuba, ou seja, em baladas para fazer uso do distinto som quente e envolvente da tuba.