Teoria Oxfordiana da autoria de Shakespeare
A teoria Oxford da autoria de Shakespeare afirma que Edward de Vere, 17º Conde de Oxford, escreveu as peças e poemas de William Shakespeare. Enquanto historiadores e estudiosos literários rejeitam de forma esmagadora candidatos alternativos de autoria, incluindo Oxford, o interesse público na teoria oxfordiana continua. Desde a década de 1920, a teoria de Oxford tem sido a teoria de autoria alternativa mais popular de Shakespeare.
A convergência de evidências documentais do tipo usado por acadêmicos para atribuição autoral – páginas de título, testemunho de outros poetas e historiadores contemporâneos e registros oficiais – estabelece suficientemente a autoria de Shakespeare para a esmagadora maioria dos estudiosos e literários de Shakespeare historiadores, e nenhuma evidência documental liga Oxford às obras de Shakespeare. Os oxfordianos, no entanto, rejeitam o registro histórico e afirmam que a evidência circunstancial apóia a autoria de Oxford, propondo que a evidência histórica contraditória é parte de uma teoria da conspiração que falsificou o registro para proteger a identidade do verdadeiro autor. Especialistas literários acadêmicos consideram o método oxfordiano de interpretar as peças e poemas como autobiográficos e, em seguida, usá-los para construir a biografia de um autor hipotético, como não confiável e logicamente infundado.
Os argumentos Oxford dependem fortemente de alusões biográficas; os adeptos encontram correspondências entre incidentes e circunstâncias na vida de Oxford e eventos nas peças, sonetos e poemas mais longos de Shakespeare. O caso também se baseia em paralelos percebidos de linguagem, idioma e pensamento entre as obras de Shakespeare e a própria poesia e cartas de Oxford. Os oxfordianos afirmam que as passagens marcadas na Bíblia de Oxford podem estar ligadas a alusões bíblicas nas peças de Shakespeare. O fato de nenhuma peça sobreviver sob o nome de Oxford também é importante para a teoria de Oxford. Os oxfordianos interpretam certas alusões literárias dos séculos XVI e XVII como indicando que Oxford foi um dos mais proeminentes escritores anônimos e/ou pseudônimos suprimidos da época. Nesse cenário, Shakespeare era um "homem de frente" ou "play-broker" que publicou as peças em seu próprio nome ou era apenas um ator com um nome semelhante, erroneamente identificado como o dramaturgo desde as primeiras biografias de Shakespeare no início do século XVIII.
A evidência mais convincente contra a teoria oxfordiana é a morte de de Vere em 1604, uma vez que a cronologia geralmente aceita das peças de Shakespeare coloca a composição de aproximadamente doze das peças após essa data. Oxfordians respondem que a publicação anual de "novo" ou "corrigido" As peças de Shakespeare pararam em 1604, e que a dedicação aos Shakespeare's Sonnets implica que o autor estava morto antes de sua publicação em 1609. Oxfordians acreditam que a razão pela qual tantos dos "últimos joga" mostram evidências de revisão e colaboração porque foram concluídos por outros dramaturgos após a morte de Oxford.
História da teoria Oxfordiana
A teoria de que as obras de Shakespeare foram de fato escritas por alguém que não William Shakespeare remonta a meados do século XIX. Em 1857, foi publicado o primeiro livro sobre o tema, A filosofia das peças de Shakspere desdobradas, de Delia Bacon. Bacon propôs a primeira "teoria do grupo" de autoria shakespeariana, atribuindo as obras a uma comissão chefiada por Francis Bacon e incluindo Walter Raleigh. De Vere é mencionado uma vez no livro, em uma lista de "espíritos e poetas bem-nascidos", associados a Raleigh. Alguns comentaristas interpretaram isso como implicando que ele fazia parte do grupo de autores. Ao longo do século XIX, Bacon foi o autor oculto preferido. Oxford não é mencionado por ter sido mencionado novamente neste contexto.
No início do século XX, outros candidatos, tipicamente aristocratas, foram apresentados, principalmente Roger Manners, 5º Conde de Rutland, e William Stanley, 6º Conde de Derby. A candidatura de Oxford como único autor foi proposta pela primeira vez por J. Thomas Looney em seu livro de 1920 Shakespeare identificado em Edward de Vere, 17º conde de Oxford. Seguindo os anti-Stratfordianos anteriores, Looney argumentou que os fatos conhecidos da vida de Shakespeare não se encaixavam na personalidade que ele atribuía ao autor das peças. Como outros anti-Stratfordianos antes dele, Looney se referiu à ausência de registros sobre a educação de Shakespeare, sua experiência limitada do mundo, suas habilidades de caligrafia supostamente pobres (evidenciadas em suas assinaturas) e a "sujeira e ignorância" de Stratford na época. Shakespeare tinha uma mesquinha "disposição aquisitiva", disse ele, enquanto as peças transformavam em heróis figuras que gastavam pouco. Eles também retratavam negativamente as pessoas de classe média e baixa, enquanto os heróis shakespearianos eram tipicamente aristocráticos. Looney se referiu a estudiosos que encontraram nas peças evidências de que seu autor era um especialista em direito, muito lido na literatura latina antiga e falava francês e italiano. Looney acreditava que mesmo os primeiros trabalhos, como Love's Labour's Lost, implicavam que ele já era uma pessoa de "poderes amadurecidos", na casa dos quarenta ou cinquenta anos., com larga experiência do mundo. Looney considerou que a personalidade de Oxford se encaixava na que ele deduziu das peças e também identificou os personagens das peças como retratos detalhados da família e contatos pessoais de Oxford. Vários personagens, incluindo Hamlet e Bertram (em Tudo está bem quando acaba bem), eram, ele acreditava, auto-retratos. Adaptando os argumentos usados anteriormente para Rutland e Derby, Looney encaixou eventos nas peças em episódios da vida de Oxford, incluindo suas viagens à França e à Itália, cenários de muitas peças. A morte de Oxford em 1604 foi ligada a uma queda na publicação de peças de Shakespeare. Looney declarou que a última peça The Tempest não foi escrita por Oxford, e que outras encenadas ou publicadas após a morte de Oxford provavelmente foram deixadas incompletas e finalizadas por outros escritores, explicando assim as aparentes idiossincrasias. estilo encontrado nas últimas peças de Shakespeare. Looney também apresentou o argumento de que a referência ao "poeta eterno" na dedicação de 1609 aos sonetos de Shakespeare implicava que o autor estava morto no momento da publicação.
Sigmund Freud, a romancista Marjorie Bowen e várias celebridades do século 20 acharam a tese persuasiva, e Oxford logo ultrapassou Bacon como candidato alternativo favorito a Shakespeare, embora os shakespearianos acadêmicos ignorassem o assunto. A teoria de Looney atraiu vários seguidores ativistas que publicaram livros complementando os seus e acrescentando novos argumentos, principalmente Percy Allen, Bernard M. Ward, Louis P. Bénézet e Charles Wisner Barrell. O estudioso mainstream Steven W. May observou que os oxfordianos desse período fizeram contribuições genuínas ao conhecimento da história elisabetana, citando a biografia bastante competente de Ward sobre o conde. e "identificação de Charles Wisner Barrell de Edward Vere, filho ilegítimo de Oxford por Anne Vavasour" como exemplos. Em 1921, Sir George Greenwood, Looney e outros fundaram a The Shakespeare Fellowship, uma organização originalmente dedicada à discussão e promoção de visões ecumênicas anti-Stratfordianas, mas que mais tarde se dedicou a promover Oxford como o verdadeiro Shakespeare.
Declínio e renascimento
Depois de um período de declínio da teoria Oxfordiana começando com a Segunda Guerra Mundial, em 1952 Dorothy e Charlton Greenwood Ogburn publicaram This Star of England de 1.300 páginas, que reviveu brevemente o Oxfordismo. Uma série de livros e artigos acadêmicos críticos, no entanto, controlou qualquer crescimento apreciável do anti-stratfordismo e do oxfordismo, mais notavelmente The Shakespeare Ciphers Examined (1957), de William e Elizebeth Friedman, The Poacher from Stratford (1958), de Frank Wadsworth, Shakespeare and His Betters (1958), de Reginald Churchill, The Shakespeare Claimants (1962), de H. N. Gibson, e Shakespeare and his Rivals: A Casebook on the Authorship Controversy (1962), de George L. McMichael e Edgar M. Glenn. Em 1968, o boletim da The Shakespeare Oxford Society relatou que "o espírito missionário ou evangélico da maioria de nossos membros parece estar em baixa, adormecido ou inexistente". Em 1974, o número de membros da sociedade era de 80. Em 1979, a publicação de uma análise do retrato de Ashbourne foi mais um golpe para o movimento. A pintura, há muito reivindicada como um dos retratos de Shakespeare, mas considerada por Barrell como uma pintura de um retrato do conde de Oxford, acabou não representando nenhum dos dois, mas sim retratando Hugh Hamersley.
Charlton Ogburn, Jr., foi eleito presidente da The Shakespeare Oxford Society em 1976 e deu início ao renascimento moderno do movimento oxfordiano, buscando publicidade por meio de julgamentos simulados, debates na mídia, televisão e, posteriormente, na Internet, incluindo a Wikipedia, métodos que se tornaram padrão para os promotores de Oxford e anti-Stratford por causa de seu sucesso no recrutamento de membros do público leigo. Ele retratou estudiosos acadêmicos como membros egoístas de uma "autoridade entrincheirada". que visava "proscrever e silenciar a dissidência em uma sociedade supostamente livre" e propunha contrariar sua influência retratando Oxford como um candidato em pé de igualdade com Shakespeare.
Em 1985, Ogburn publicou seu livro de 900 páginas O misterioso William Shakespeare: o mito e a realidade, com um prefácio do historiador vencedor do prêmio Pulitzer, David McCullough, que escreveu: "[T] seu livro brilhante e poderoso é um grande evento para todos que se preocupam com Shakespeare. A erudição é extraordinária - corajosa, original, cheia de surpresas... O homem estranho, difícil e contraditório que surge como o verdadeiro Shakespeare, Edward de Vere, 17º Conde de Oxford, não é apenas plausível, mas fascinante e totalmente crível.' 34;
Ao enquadrar a questão como uma questão de justiça na atmosfera de conspiração que permeou a América depois de Watergate, ele usou a mídia para circunavegar a academia e apelar diretamente ao público. Os esforços de Ogburn garantiram a Oxford o lugar como o candidato alternativo mais popular.
Embora os especialistas shakespearianos menosprezassem a metodologia de Ogburn e suas conclusões, um revisor, Richmond Crinkley, ex-diretor de programas educacionais da Folger Shakespeare Library, reconheceu o apelo da abordagem de Ogburn, escrevendo que as dúvidas sobre Shakespeare, "surgindo cedo e crescendo rapidamente", têm uma "plausibilidade direta e simples", e a atitude desdenhosa de estudiosos estabelecidos só serviu para encorajar tais dúvidas. Embora Crinkley tenha rejeitado a tese de Ogburn, chamando-a de "menos satisfatória do que a insatisfatória ortodoxia que ela desafia", ele acreditava que um dos méritos do livro reside em como ele força estudiosos ortodoxos a reexaminar seu conceito de Shakespeare como autor. Estimulados pelo livro de Ogburn, "[na] última década do século XX, membros do campo de Oxford reuniram forças e fizeram um novo ataque à cidadela de Shakespeare, esperando finalmente derrubar o homem de Stratford e instalar de Vere em seu lugar."
A teoria oxfordiana voltou à atenção do público em antecipação ao lançamento no final de outubro de 2011 do drama de Roland Emmerich Anonymous. Sua distribuidora, a Sony Pictures, anunciou que o filme "apresenta um retrato convincente de Edward de Vere como o verdadeiro autor das peças de Shakespeare" e encomendou planos de aula para escolas secundárias e universitárias para promover a questão de autoria para professores de história e literatura nos Estados Unidos. De acordo com a Sony Pictures, "o objetivo do nosso programa Anonymous, conforme declarado na literatura de sala de aula, é 'encorajar o pensamento crítico desafiando os alunos a examinar as teorias sobre a autoria das obras de Shakespeare e para formular suas próprias opiniões.' O guia de estudo não afirma que Edward de Vere é o escritor da obra de Shakespeare, mas coloca a questão da autoria que tem sido debatida por estudiosos há décadas.
Teorias variantes de Oxford
Embora a maioria dos oxfordianos concorde com os principais argumentos a favor de Oxford, a teoria gerou variantes cismáticas que não tiveram ampla aceitação por todos os oxfordianos, embora tenham ganhado muita atenção.
Teoria do Príncipe Tudor
Em uma carta escrita por Looney em 1933, ele menciona que Allen e Ward estavam "promovendo certas opiniões a respeito de Oxford e da rainha Eliz". que me parecem extravagantes & improváveis, de forma alguma fortalecem as afirmações de Oxford sobre Shakespeare e provavelmente levarão toda a causa ao ridículo." Allen e Ward acreditavam ter descoberto que Elizabeth e Oxford eram amantes e haviam concebido um filho. Allen desenvolveu a teoria em seu livro de 1934 Anne Cecil, Elizabeth & Oxford. Ele argumentou que a criança recebeu o nome de William Hughes, que se tornou ator com o nome artístico de "William Shakespeare". Ele adotou o nome porque seu pai, Oxford, já o usava como pseudônimo para suas peças. Oxford pegou emprestado o nome de um terceiro Shakespeare, o homem com esse nome de Stratford-upon-Avon, que era estudante de direito na época, mas que nunca foi ator ou escritor. Mais tarde, Allen mudou de ideia sobre Hughes e decidiu que a criança escondida era o conde de Southampton, o homenageado dos poemas narrativos de Shakespeare. Essa história secreta, que ficou conhecida como a teoria do príncipe Tudor, foi representada secretamente nas peças e poemas de Oxford e permaneceu oculta até as descobertas de Allen e Ward. Os poemas narrativos e sonetos foram escritos por Oxford para seu filho. This Star of England (1952) de Charlton e Dorothy Ogburn incluiu argumentos em apoio a esta versão da teoria. O filho deles, Charlton Ogburn, Jr, concordou com Looney que a teoria era um impedimento para o movimento oxfordiano e omitiu toda a discussão sobre isso em suas próprias obras oxfordianas.
No entanto, a teoria foi revivida e expandida por Elisabeth Sears em Shakespeare and the Tudor Rose (2002), e Hank Whittemore em The Monument (2005), uma análise dos sonetos de Shakespeare, que interpreta os poemas como uma história poética da rainha Elizabeth, Oxford e Southampton. Oxford: Son of Queen Elizabeth I (2001), de Paul Streitz, apresenta uma variação da teoria: que o próprio Oxford era filho ilegítimo da rainha Elizabeth com seu padrasto, Thomas Seymour. Oxford era, portanto, meio-irmão de seu próprio filho com a rainha. Streitz também acredita que a rainha teve filhos com o conde de Leicester. Estes foram Robert Cecil, 1º Conde de Salisbury, Robert Devereux, 2º Conde de Essex, Mary Sidney e Elizabeth Leighton.
Atribuição de outras obras a Oxford
Assim como outros candidatos à autoria das obras de Shakespeare, os defensores de Oxford atribuíram a ele inúmeras obras não shakespearianas. Looney iniciou o processo em sua edição de 1921 da poesia de de Vere. Ele sugeriu que de Vere também era responsável por algumas das obras literárias creditadas a Arthur Golding, Anthony Munday e John Lyly. Streitz credita a Oxford a versão autorizada da Bíblia King James. Dois professores de lingüística afirmaram que de Vere escreveu não apenas as obras de Shakespeare, mas a maior parte do que é memorável na literatura inglesa durante sua vida, com nomes como Edmund Spenser, Christopher Marlowe, Philip Sidney, John Lyly, George Peele, George Gascoigne, Raphael Holinshed, Robert Greene, Thomas Phaer e Arthur Golding estão entre dezenas de outros pseudônimos de de Vere. Ramon Jiménez atribuiu a Oxford peças como A Verdadeira Tragédia de Ricardo III e Edmund Ironside.
Teorias de grupo
As teorias de grupo nas quais Oxford desempenhou o papel principal como escritor, mas colaborou com outros para criar o cânone de Shakespeare, foram adotadas por vários dos primeiros Oxfordianos. O próprio Looney estava disposto a admitir que Oxford pode ter sido auxiliado por seu genro William Stanley, 6º Conde de Derby, que talvez tenha escrito A Tempestade. BM Ward também sugeriu que Oxford e Derby trabalhassem juntos. Em seus últimos escritos, Percy Allen argumentou que Oxford liderou um grupo de escritores, entre os quais William Shakespeare. Agrupe teorias com Oxford como autor principal ou "mente mestre" também foram propostos por Gilbert Standen em Shakespeare Authorship (1930), Gilbert Slater em Seven Shakespeares (1931) e Montagu William Douglas em Lord Oxford and the Shakespeare Group (1952).
Argumento contra a teoria Oxfordiana
Metodologia do argumento oxfordiano
Especialistas em história literária isabelina se opõem à metodologia dos argumentos oxfordianos. Em vez de qualquer evidência do tipo comumente usado para atribuição de autoria, os oxfordianos descartam os métodos usados pelos historiadores e empregam outros tipos de argumentos para defender seu caso, sendo o mais comum supostos paralelos entre a vida de Oxford e a vida de Shakespeare. s obras.
Outro é encontrar alusões enigmáticas à suposta escrita de peças de Oxford em outras obras literárias da época que, para eles, sugerem que sua autoria era óbvia para aqueles que "sabiam". David Kathman escreve que seus métodos são subjetivos e desprovidos de qualquer valor probatório, porque eles usam um "duplo padrão". Seus argumentos "não são levados a sério pelos estudiosos de Shakespeare porque eles consistentemente distorcem e deturpam o registro histórico", "negligenciam fornecer o contexto necessário" e são, em alguns casos, "fabricação[s] diretas". Uma das principais objeções evidenciais à teoria de Oxford é a morte de Edward de Vere em 1604, após a qual se acredita que várias peças de Shakespeare foram escritas. Em The Shakespeare Claimants, um exame de 1962 sobre a questão da autoria, H. N. Gibson concluiu que "... em análise, o caso Oxfordiano me parece muito fraco".
Objeções convencionais
Os principais acadêmicos frequentemente argumentam que a teoria de Oxford é baseada no esnobismo: que os anti-Stratfordianos rejeitam a ideia de que o filho de um mero comerciante poderia escrever as peças e poemas de Shakespeare. A Shakespeare Oxford Society respondeu que esta afirmação é "um substituto para respostas fundamentadas à evidência e lógica Oxfordiana" e é meramente um ataque ad hominem.
Os críticos tradicionais dizem ainda que, se William Shakespeare fosse uma fraude em vez do verdadeiro autor, o número de pessoas envolvidas na supressão dessas informações tornaria altamente improvável que tivesse sucesso. E citando o "testemunho de escritores contemporâneos, registros judiciais e muito mais" apoiando a autoria de Shakespeare, o professor da Universidade de Columbia, James S. Shapiro, diz que qualquer teoria que afirme que "deve ter havido uma conspiração para suprimir a verdade da autoria de de Vere" não é válida. baseado na ideia de que "a própria ausência de evidências sobreviventes prova o caso" é uma tautologia logicamente fatal.
Evidência circunstancial
Embora nenhuma evidência documental conecte Oxford (ou qualquer autor alternativo) às peças de Shakespeare, escritores de Oxford, incluindo Mark Anderson e Charlton Ogburn, dizem que a conexão é feita por evidências circunstanciais consideráveis inferidas das conexões de Oxford com o teatro elisabetano e cena poética; a participação de sua família na impressão e publicação do First Folio; seu relacionamento com o conde de Southampton (que a maioria dos estudiosos de Shakespeare acredita ter sido o patrono de Shakespeare); bem como uma série de incidentes e circunstâncias específicas da vida de Oxford que os Oxfordians dizem que são retratados nas próprias peças.
Conexões de teatro
Oxford era conhecido por seu patrocínio literário e teatral, conquistando dedicatórias de uma ampla gama de autores. Durante grande parte de sua vida adulta, Oxford patrocinou companhias de atuação para adultos e meninos, bem como apresentações de músicos, acrobatas e animais performáticos e, em 1583, ele foi arrendatário do primeiro Blackfriars Theatre em Londres.
Conexões familiares
Oxford era parente de várias figuras literárias. Sua mãe, Margory Golding, era irmã do tradutor de Ovídio, Arthur Golding, e seu tio, Henry Howard, conde de Surrey, foi o inventor da forma de soneto inglês ou shakespeariano.
Os três dedicatários das obras de Shakespeare (os condes de Southampton, Montgomery e Pembroke) foram propostos como maridos para as três filhas de Edward de Vere. Venus and Adonis e The Rape of Lucrece foram dedicados a Southampton (que muitos estudiosos argumentam ser o Belo Jovem dos Sonetos), e o O primeiro fólio das peças de Shakespeare foi dedicado a Montgomery (que se casou com Susan de Vere) e Pembroke (que já foi noivo de Bridget de Vere).
Bíblia de Oxford
No final da década de 1990, Roger A. Stritmatter conduziu um estudo das passagens marcadas encontradas na Bíblia de Genebra de Edward de Vere, que agora pertence à Folger Shakespeare Library. A Bíblia contém 1.028 instâncias de palavras ou passagens sublinhadas e algumas anotações manuscritas, a maioria das quais consiste em uma única palavra ou fragmento. Stritmatter acredita que cerca de um quarto das passagens marcadas aparecem nas obras de Shakespeare como um tema, alusão ou citação. Stritmatter agrupou as passagens marcadas em oito temas. Argumentando que os temas se encaixavam nos interesses conhecidos de de Vere, ele passou a vincular temas específicos a passagens de Shakespeare. Os críticos duvidaram que qualquer um dos sublinhados ou anotações na Bíblia possam ser atribuídos de forma confiável a de Vere e não aos outros proprietários do livro antes de sua aquisição pela Folger Shakespeare Library em 1925, além de desafiar a frouxidão do Stritmatter. #39;s para uma alusão bíblica nas obras de Shakespeare e argumentando que não há significância estatística para a sobreposição.
Conexões de Stratford
Os nativos de Shakespeare, Avon e Stratford, são mencionados em dois poemas introdutórios no First Folio de 1623, um dos quais se refere a Shakespeare como "Cisne de Avon" e outro para o "monumento Stratford" do autor. Os oxfordianos dizem que a primeira dessas frases pode se referir a uma das mansões de Edward de Vere, Bilton Hall, perto da Floresta de Arden, em Rugby, no rio Avon. Essa visão foi expressa pela primeira vez por Charles Wisner Barrell, que argumentou que De Vere "mantinha o lugar como um refúgio literário onde ele poderia continuar seu trabalho criativo sem a interferência de seu sogro, Burghley, e outras distrações". da corte e da vida da cidade." Os oxfordianos também consideram significativo que a cidade mais próxima da paróquia de Hackney, onde De Vere mais tarde viveu e foi enterrado, também se chamava Stratford. O estudioso popular Irvin Matus demonstrou que Oxford vendeu a casa de Bilton em 1580, tendo-a alugado anteriormente, tornando improvável que o poema de Ben Jonson de 1623 identificasse Oxford referindo-se a uma propriedade que ele possuía, mas nunca viveu, e vendido 43 anos antes. Tampouco há qualquer evidência de um monumento a Oxford em Stratford, Londres ou em qualquer outro lugar; sua viúva providenciou a criação de um em Hackney em seu testamento de 1613, mas não há evidências de que tenha sido erguido.
Anuidade de Oxford
Os Oxfordianos também acreditam que a anotação do diário do Rev. Dr. John Ward em 1662 afirmando que Shakespeare escreveu duas peças por ano "e para isso tinha uma mesada tão grande que gastava cerca de £ 1.000 por ano" como uma evidência crítica, já que a rainha Elizabeth I deu a Oxford uma anuidade de exatamente £ 1.000 a partir de 1586, que continuou até sua morte. Ogburn escreveu que a anuidade foi concedida "sob circunstâncias misteriosas", e Anderson sugere que foi concedida por causa de Oxford escrever peças patrióticas para propaganda do governo. No entanto, as evidências documentais indicam que o subsídio visava aliviar a embaraçosa situação financeira de Oxford causada pela ruína de sua propriedade.
As viagens de Oxford e os cenários das peças de Shakespeare
Quase metade das peças de Shakespeare são ambientadas na Itália, muitas delas contendo detalhes das leis, costumes e cultura italianos que os oxfordianos acreditam que só poderiam ter sido obtidos por experiências pessoais na Itália e especialmente em Veneza. O autor de O Mercador de Veneza, acreditava Looney, "conhecia a Itália em primeira mão e foi tocado com a vida e o espírito do país". Este argumento já havia sido usado por apoiadores do Conde de Rutland e do Conde de Derby como candidatos a autoria, os quais também viajaram pelo continente europeu. O oxfordiano William Farina refere-se ao aparente conhecimento de Shakespeare sobre o gueto judeu, a arquitetura veneziana e as leis em O Mercador de Veneza, especialmente o "notório Estatuto dos Estrangeiros" da cidade.;. Documentos históricos confirmam que Oxford viveu em Veneza e viajou por mais de um ano pela Itália. Ele não gostava do país, escrevendo em uma carta a Lord Burghley datada de 24 de setembro de 1575: "Estou feliz por tê-lo visto e não me importo em vê-lo nunca mais". Ainda assim, permaneceu na Itália por mais seis meses, deixando Veneza em março de 1576. Segundo Anderson, Oxford visitou definitivamente Veneza, Pádua, Milão, Gênova, Palermo, Florença, Siena e Nápoles, e provavelmente passou por Messina, Mântua e Verona, todas as cidades usadas como cenários por Shakespeare. Em depoimento perante a Inquisição veneziana, Edward de Vere disse ser fluente em italiano.
No entanto, alguns estudiosos de Shakespeare dizem que Shakespeare errou em muitos detalhes da vida italiana, incluindo as leis e a geografia urbana de Veneza. Kenneth Gross escreve que "a peça em si não sabe nada sobre o gueto veneziano; não temos noção de uma região legalmente separada de Veneza onde Shylock deve morar." Scott McCrea descreve o cenário como "uma Veneza não realista" e as leis invocadas por Portia como parte do "mundo imaginário da peça", inconsistente com a prática jurídica atual. Charles Ross aponta que o Estatuto do Estrangeiro de Shakespeare tem pouca semelhança com qualquer lei italiana. Para peças posteriores como Otelo, Shakespeare provavelmente usou a tradução para o inglês de Lewes Lewknor de 1599 de A Comunidade e o Governo de Veneza de Gasparo Contarini para alguns detalhes sobre Leis e costumes de Veneza.
Shakespeare derivou muito desse material de John Florio, um estudioso italiano que vivia na Inglaterra e que mais tarde foi agradecido por Ben Jonson por ajudá-lo a acertar os detalhes italianos para sua peça Volpone. Kier Elam traçou os idiomas italianos de Shakespeare em Shrew e alguns dos diálogos para Second Fruits de Florio, uma introdução bilíngue à língua e cultura italiana publicada em 1591. Jason Lawrence acredita que o diálogo italiano de Shakespeare na peça deriva "quase inteiramente" das Primeiras frutas de Florio (1578). Ele também acredita que Shakespeare se tornou mais proficiente na leitura do idioma conforme estabelecido nos manuais de Florio, como evidenciado pelo uso crescente de Florio e outras fontes italianas para escrever as peças.
Educação e conhecimento de Oxford sobre a vida na corte
Em 1567, Oxford foi admitido no Gray's Inn, um dos Inns of Court que o juiz Shallow relembra em Henry IV, Part 2. Sobran observa que os Sonetos "abundam não apenas em termos jurídicos – mais de 200 – mas também em elaborados conceitos jurídicos." Esses termos incluem: alegação, auditor, defeitos, erário público, perda, herdeiros, impeachment, arrendamento, meação, recompensa, prestação, fianças e uso. Shakespeare também usa o termo legal "quietus" (acordo final) no Soneto 134, o último soneto do Fair Youth.
Em relação ao conhecimento de Oxford sobre a vida na corte, que os oxfordianos acreditam estar refletido nas peças, os estudiosos tradicionais dizem que qualquer conhecimento especial da aristocracia que aparece nas peças pode ser mais facilmente explicado pela vida de Shakespeare. tempo de apresentações perante a nobreza e a realeza e, possivelmente, como Gibson teoriza, "por visitas à casa de seu patrono, como Marlowe visitou Walsingham".
A reputação literária de Oxford
Poesia lírica de Oxford
Algumas das obras líricas de Oxford sobreviveram. Steven W. May, uma autoridade em poesia de Oxford, atribui dezesseis poemas definitivamente, e quatro possivelmente, a Oxford, observando que estes são provavelmente "apenas uma boa amostra" como "tanto Webbe (1586) quanto Puttenham (1589) o colocam em primeiro lugar entre os poetas cortesãos, uma eminência que ele provavelmente não teria recebido, apesar de sua reputação como patrono, em virtude de um mero punhado de letras";.
May descreve Oxford como um "poeta competente e bastante experimental trabalhando nos modos estabelecidos de versos líricos de meados do século" e sua poesia como "exemplos das variedades padrão da lírica amorosa elizabetana média". Em 2004, May escreveu que a poesia de Oxford era "a contribuição de um homem para o mainstream retórico de uma poética isabelina em evolução". e desafiou os leitores a distinguir qualquer um deles da "produção de seus contemporâneos medíocres de meados do século". C. S. Lewis escreveu que a poesia de de Vere mostra "um fraco talento", mas é "em sua maior parte indistinta e prolixa".
Comparações com a obra de Shakespeare
Na opinião de J. Thomas Looney, no que diz respeito às formas de versificação, De Vere apresenta exatamente aquela rica variedade que é tão perceptível em Shakespeare; e quase todas as formas que ele emprega encontramos reproduzidas na obra de Shakespeare." Oxfordian Louis P. Bénézet criou o "Bénézet test", uma colagem de linhas de Shakespeare e linhas que ele pensava serem representativas de Oxford, desafiando não especialistas a dizer a diferença entre os dois autores. May observa que Looney comparou vários motivos, dispositivos retóricos e frases com certas obras de Shakespeare para encontrar semelhanças que ele disse serem "as mais cruciais na montagem do caso", mas que para alguns deles " crucial" exemplos Looney usou seis poemas erroneamente atribuídos a Oxford que na verdade foram escritos por Greene, Campion e Greville. Bénézet também usou duas linhas de Greene que ele pensava serem de Oxford, enquanto os oxfordianos sucessores, incluindo Charles Wisner Barrell, também atribuíram poemas erroneamente a Oxford. “Essa confusão contínua do verso genuíno de Oxford com o de pelo menos três outros poetas”, escreve May, “ilustra o fracasso generalizado da metodologia básica de Oxford”.
De acordo com uma comparação textual computadorizada desenvolvida pela Claremont Shakespeare Clinic, descobriu-se que os estilos de Shakespeare e Oxford estão separados por "anos-luz", e as chances de Oxford ter escrito Shakespeare foram relatadas como " 34;menor do que as chances de ser atingido por um raio". Além disso, enquanto o First Folio mostra traços de um dialeto idêntico ao de Shakespeare, o conde de Oxford, criado em Essex, falava um dialeto da Ânglia Oriental. John Shahan e Richard Whalen condenaram o estudo de Claremont, chamando-o de "maçãs com laranjas", e observando que o estudo não comparou as canções de Oxford com as de Shakespeare, não comparou uma uma amostra inconfundível dos poemas de Oxford com os poemas de Shakespeare e acusou os alunos sob a supervisão de Elliott e Valenza de assumir incorretamente que os versos juvenis de Oxford eram representativos de sua poesia madura.
O livro de Joseph Sobran, Alias Shakespeare, inclui a conhecida poesia de Oxford em um apêndice com o que ele considera extensos paralelos verbais com a obra de Shakespeare, e ele argumenta que Oxford e A poesia de #39;é comparável em qualidade a alguns dos primeiros trabalhos de Shakespeare, como Titus Andronicus. Outros oxfordianos dizem que o trabalho existente de de Vere é o de um jovem e deve ser considerado juvenil, enquanto May acredita que todas as evidências datam de seu trabalho sobrevivente aos 20 anos ou mais.
Recepção contemporânea
Quatro críticos contemporâneos elogiam Oxford como poeta e dramaturgo, três deles durante sua vida:
- William Webbe Discurso de Poetrie Inglês (1586) pesquisa e critica os primeiros poetas etnianos e suas obras. Ele menciona parenteticamente os da corte de Elizabeth, e nomeia Oxford como "o mais excelente" entre eles.
- O Arte de Inglês Poesie (1589), atribuído a George Puttenham, inclui Oxford em uma lista de poetas cortesão e imprime alguns de seus versos como exemplos de "sua excelência e inteligência". Ele também elogia Oxford e Richard Edwardes como dramaturgos, dizendo que eles "deservem o preço mais elevado" para as obras de "Comedy and Enterlude" que ele viu.
- Francis Meres 1598 Palladis Tamia menciona Oxford e Shakespeare como entre vários dramaturgos que são "o melhor para a comédia entre nós".
- Henry Peacham 1622 O Gentleman Compleat inclui Oxford em uma lista de poetas Elizabethan cortesão e seria cortesão.
A erudição dominante caracteriza o elogio extravagante à poesia de de Vere mais como uma convenção de lisonja do que como uma apreciação honesta do mérito literário. Alan Nelson, biógrafo documental de de Vere, escreve que "observadores contemporâneos como Harvey, Webbe, Puttenham e Meres claramente exageraram o talento de Oxford em deferência à sua posição".
Alusões percebidas a Oxford como um escritor oculto
Antes do advento dos direitos autorais, a publicação anônima e pseudônima era uma prática comum no mundo editorial do século XVI, e uma passagem na Arte of English Poesie (1589), um trabalho publicado anonimamente em si, menciona de passagem que figuras literárias no tribunal que escreveram "louvavelmente bem" circulavam suas poesias apenas entre os amigos, "como se fosse um descrédito para um cavalheiro parecer culto" (Livro 1, Capítulo 8). Em outra passagem, 23 capítulos depois, o autor (provavelmente George Puttenham) fala de escritores aristocráticos que, se seus escritos fossem tornados públicos, pareceriam excelentes. É nesta passagem que Oxford aparece em uma lista de poetas.
De acordo com Daniel Wright, essas passagens combinadas confirmam que Oxford foi um dos escritores ocultos na corte elisabetana. Os críticos dessa visão argumentam que nem Oxford nem qualquer outro escritor é aqui identificado como um escritor oculto, mas como o primeiro de uma lista de escritores modernos conhecidos cujas obras já foram "tornadas públicas". 34;, "do qual o número é o primeiro" Oxford, acrescentando à tradição literária publicamente reconhecida que remonta a Geoffrey Chaucer. Outros críticos interpretam a passagem como significando que os escritores da corte e suas obras são conhecidos nos círculos da corte, mas não do público em geral. Em ambos os casos, nem Oxford nem ninguém é identificado como um escritor oculto ou que usou um pseudônimo.
Os oxfordianos argumentam que na época da composição da passagem (pré-1589), os escritores referenciados não estavam impressos, e interpretam a passagem de Puttenham (que os nobres preferiram 'suprimir& #39; seu trabalho para evitar o descrédito de parecerem eruditos) para significar que eles foram 'escondidos'. Eles citam Sir Philip Sidney, cuja poesia não foi publicada até depois de sua morte prematura, como exemplo. Da mesma forma, até 1589 nada de Greville foi impresso e apenas uma das obras de Walter Raleigh foi publicada.
Os críticos apontam que seis dos nove poetas listados apareceram impressos com seus próprios nomes muito antes de 1589, incluindo vários poemas de Oxford em miscelâneas impressas e o primeiro poema publicado sob o título de Oxford. O nome foi impresso em 1572, 17 anos antes da publicação do livro de Puttenham. Vários outros autores contemporâneos nomeiam Oxford como um poeta, e o próprio Puttenham cita um dos versos de Oxford em outras partes do livro, referindo-se a ele pelo nome como autor, de modo que os oxfordianos interpretaram mal Puttenham.
Os Oxfordianos também acreditam que outros textos se referem a Edward de Vere como um escritor oculto. Eles argumentam que o Scourge of Villanie (1598) do satírico John Marston contém outras alusões enigmáticas a Oxford, denominada "Mutius". O especialista em Marston, Arnold Davenport, acredita que Mutius é o bispo-poeta Joseph Hall e que Marston está criticando as sátiras de Hall.
Há uma descrição da figura de Oxford em A Vingança de Bussy D'Ambois, uma peça de 1613 de George Chapman, que foi sugerido como o Poeta Rival de Shakespeare. s Sonetos. Chapman descreve Oxford como "Rara e absoluta" na forma e diz que ele era "de espírito passando grande / Valente e instruído, e liberal como o sol". Ele acrescenta que "falava e escrevia docemente" de assuntos aprendidos e assuntos de estado ("bem público").
Cronologia das peças e morte de Oxford em 1604
Para os principais estudiosos de Shakespeare, a evidência mais convincente contra Oxford (além da evidência histórica de William Shakespeare) é sua morte em 1604, uma vez que a cronologia geralmente aceita das peças de Shakespeare coloca a composição de aproximadamente doze das peças. depois dessa data. Os críticos frequentemente citam A Tempestade e Macbeth, por exemplo, como tendo sido escritos depois de 1604.
As datas exatas da composição da maioria das peças de Shakespeare são incertas, embora David Bevington diga que é um consenso 'virtualmente unânime' opinião entre professores e estudiosos de Shakespeare de que o cânone das peças tardias retrata uma jornada artística que se estende muito além de 1604. As evidências disso incluem alusões a eventos históricos e fontes literárias posteriores a 1604, bem como a adaptação de Shakespeare de seu estilo para acomodar os gostos literários jacobinos e a mudança de membros dos Homens do Rei e seus diferentes locais.
Os oxfordianos dizem que as datas de composição convencionais para as peças foram desenvolvidas por estudiosos convencionais para caber na vida de Shakespeare e que não existe evidência de que quaisquer peças foram escritas depois de 1604. Anderson argumenta que todas as peças jacobinas foram escritas antes de 1604, citando seletivamente estudiosos não Oxford como Alfred Harbage, Karl Elze e Andrew Cairncross para reforçar seu caso. Anderson observa que, de 1593 a 1603, a publicação de novas peças apareceu à taxa de duas por ano e, sempre que um texto inferior ou pirata era publicado, era normalmente seguido por um texto genuíno descrito na página de título como " recém-aumentado" ou "corrigido". Após a publicação do Q1 e Q2 Hamlet em 1603, nenhuma nova peça foi publicada até 1608. Anderson observa que, "Depois de 1604, o 'recém-corrigido[ing]' e 'aumentar[ing]' paradas. Mais uma vez, a empresa Shake-speare [sic] parece ter encerrado".
Silêncios notáveis
Como Shakespeare viveu até 1616, os oxfordianos questionam por que, se ele fosse o autor, ele não elogiou a rainha Elizabeth em sua morte em 1603 ou Henry, príncipe de Gales, em 1612. Eles acreditam que Oxford's 1604 a morte fornece a explicação. Em uma época em que tais ações eram esperadas, Shakespeare também falhou em lembrar a coroação de James I em 1604, o casamento da princesa Elizabeth em 1612 e a investidura do príncipe Charles como o novo príncipe de Gales em 1613.
Anderson afirma que Shakespeare se refere às últimas descobertas científicas e eventos até o final do século 16, mas "é mudo sobre a ciência após a morte de de Vere [Oxford] em 1604". Ele acredita que a ausência de qualquer menção à espetacular supernova de outubro de 1604 ou ao revolucionário estudo de órbitas planetárias de Kepler em 1609 são especialmente notáveis.
A mudança para os Blackfriars
O professor Jonathan Bate escreve que os oxfordianos não podem "fornecer nenhuma explicação para... as mudanças técnicas decorrentes da mudança dos homens do rei para o teatro Blackfriars quatro anos após a candidatura de seu candidato morte.... Ao contrário do Globe, os Blackfriars eram uma casa de espetáculos coberta; e por isso exigia brincadeiras com pausas frequentes para repor as velas que utilizava para acender. "As peças escritas depois que a companhia de Shakespeare começou a usar os Blackfriars em 1608, Cymbeline e The Winter's Tale, por exemplo, têm o que mais... das peças anteriores não têm: uma estrutura de cinco atos cuidadosamente planejada". Se novas peças de Shakespeare estivessem sendo escritas especialmente para apresentação no Blackfriars'; teatro depois de 1608, eles não poderiam ter sido escritos por Edward de Vere.
Os Oxfordianos argumentam que Oxford estava bem familiarizado com o Blackfriars Theatre, tendo sido um arrendatário do local, e observam que a "suposição" que Shakespeare escreveu peças para os Blackfriars não é universalmente aceito, citando estudiosos de Shakespeare como A. Nicoll, que disse que "todas as evidências disponíveis são completamente negativas ou vão diretamente contra tal suposição". e Harley Granville-Barker, que afirmou que "Shakespeare não escreveu (exceto para Henrique V) peças de cinco atos em nenhum estágio de sua carreira". A estrutura de cinco atos foi formalizada no First Folio e não é autêntica'.
Colaborações tardias de Shakespeare
Além disso, estudos de atribuição mostraram que certas peças no cânone foram escritas por duas ou três mãos, o que os oxfordianos acreditam ser explicado por essas peças terem sido redigidas antes do que se acreditava convencionalmente ou simplesmente revisadas/concluídas por outros depois de Oxford'.;s morte. Shapiro chama isso de 'pesadelo' para Oxfordians, implicando um 'cenário de venda embaralhado' pois sua literatura permanece muito depois de sua morte.
Identificação de obras anteriores com peças de Shakespeare
Alguns oxfordianos identificaram títulos ou descrições de obras perdidas da época de Oxford que sugerem uma semelhança temática com uma peça particular de Shakespeare e afirmaram que eram versões anteriores. Por exemplo, em 1732, o antiquário Francis Peck publicou nos Desiderata Curiosa uma lista de documentos em sua posse que pretendia imprimir algum dia. Eles incluíam "uma presunção agradável de Vere, conde de Oxford, descontente com a ascensão de um cavalheiro mesquinho na corte inglesa, por volta de 1580". Peck nunca publicou seus arquivos, que agora estão perdidos. Para Anderson, a descrição de Peck sugere que esse conceito é "indiscutivelmente um rascunho inicial de Twelfth Night".
Referências contemporâneas a Shakespeare vivo ou morto
Escritores de Oxford dizem que algumas alusões literárias implicam que o dramaturgo e poeta morreu antes de 1609, quando Shake-Speares Sonnets apareceu com o epíteto "nosso poeta eterno" em sua dedicação. Eles afirmam que a frase "ever-living" raramente, ou nunca, se referia a uma pessoa viva, mas em vez disso era usado para se referir à alma eterna do falecido. Bacon, Derby, Neville e William Shakespeare viveram bem depois da publicação dos Sonetos em 1609.
No entanto, Don Foster, em seu estudo dos usos modernos da frase "ever-living", argumenta que a frase se refere com mais frequência a Deus ou a outros seres sobrenaturais, sugerindo que a dedicação invoca Deus para abençoar o criador vivo (escritor) dos sonetos. Ele afirma que as iniciais "W. H." foram um erro de impressão para "W. S." ou "W. SH". Bate também acha que é um erro de impressão, mas acha "improvável" que a frase se refere a Deus e sugere que o "poeta sempre vivo" pode ser "um grande poeta inglês morto que escreveu sobre o grande tema da imortalidade poética", como Sir Philip Sidney ou Edmund Spenser.
Joseph Sobran, em Alias Shakespeare, argumentou que em 1607 William Barksted, um poeta e dramaturgo menor, insinua em seu poema "Mirrha the Mother of Adonis" que Shakespeare já havia falecido. Os estudiosos de Shakespeare explicam que Sobran simplesmente interpretou mal o poema de Barksted, cuja última estrofe é uma comparação do poema de Barksted com Venus and Adonis de Shakespeare, e errou a gramática também, o que deixa claro que Barksted está se referindo para a "canção" no pretérito, não o próprio Shakespeare. Esse contexto é óbvio quando o restante da estrofe é incluído.
Contra a teoria de Oxford existem várias referências a Shakespeare, posteriores a 1604, que implicam que o autor ainda estava vivo. Estudiosos apontam para um poema escrito por volta de 1620 por um estudante de Oxford, William Basse, que mencionou que o autor Shakespeare morreu em 1616, que é o ano em que Shakespeare morreu e não Edward de Vere.
Datas de composição
Os Dois Cavalheiros de Verona
Tom Veal notou que a peça inicial Os Dois Cavalheiros de Verona não revela nenhuma familiaridade da parte do dramaturgo com a Itália além de "alguns nomes de lugares e os quase recônditos fato de que os habitantes eram católicos romanos." Por exemplo, a Verona da peça está situada em um rio de maré e tem um duque, e nenhum dos personagens tem nomes distintamente italianos como nas peças posteriores. Portanto, se a peça foi escrita por Oxford, deve ter sido antes de ele visitar a Itália em 1575. No entanto, a principal fonte da peça, a espanhola Diana Enamorada, não seria traduzida para o francês. ou inglês até 1578, o que significa que alguém baseando uma peça nele tão cedo só poderia tê-lo lido no espanhol original, e não há evidências de que Oxford falasse esse idioma. Além disso, argumenta Veal, a única explicação para os paralelos verbais com a tradução inglesa de 1582 seria que o tradutor viu a peça representada e a repetiu em sua tradução, que ele descreve como "não uma teoria impossível, mas longe de ser plausível."
Hamlet
A data de composição de Hamlet tem sido frequentemente contestada. Várias referências sobreviventes indicam que uma peça semelhante a Hamlet era bem conhecida ao longo da década de 1590, bem antes do período tradicional de composição (1599-1601). A maioria dos estudiosos se refere a essa peça inicial perdida como Ur-Hamlet; a referência mais antiga é de 1589. Um registro de performance de Hamlet de 1594 aparece no diário de Philip Henslowe, e Thomas Lodge escreveu sobre ele em 1596.
Pesquisadores de Oxford acreditam que a peça é uma versão inicial da própria peça de Shakespeare e apontam para o fato de que a versão de Shakespeare sobrevive em três textos iniciais bastante diferentes, Q1 (1603), Q2 (1604) e F (1623), sugerindo a possibilidade de ter sido revisado pelo autor ao longo de muitos anos.
Macbeth
Estudiosos afirmam que a data de composição de Macbeth é uma das evidências mais contundentes contra a posição de Oxford; a grande maioria dos críticos acredita que a peça foi escrita após a Conspiração da Pólvora. Esta trama foi revelada em 5 de novembro de 1605, um ano após a morte de Oxford. Em particular, os estudiosos identificam as falas do porteiro sobre "equivocação" e traição como uma alusão ao julgamento de Henry Garnet em 1606. Oxfordianos respondem que o conceito de "equivocação" foi o assunto de um tratado de 1583 do conselheiro-chefe da rainha Elizabeth (e sogro de Oxford), Lord Burghley, bem como da Doutrina da Equivocação de 1584 do Prelado espanhol Martín de Azpilcueta, que se espalhou por toda a Europa e na Inglaterra na década de 1590.
Coriolano
O estudioso shakespeariano David Haley afirma que se Edward de Vere tivesse escrito Coriolano, ele "deve ter previsto os tumultos de grãos da Revolta de Midland [de 1607] relatados em Coriolano", possivelmente tópico alusões na peça que a maioria dos shakespearianos aceita.
A Tempestade
A peça que pode ser datada dentro de um período de quatorze meses é A Tempestade. Acredita-se que esta peça tenha sido inspirada pelo naufrágio de 1609 nas Bermudas, então temido pelos marinheiros como a Ilha dos Demônios, da nau capitânia da Virginia Company, o Sea Venture, enquanto liderava o Terceiro Suprimento para socorrer Jamestown na Colônia da Virgínia. O Sea Venture era comandado por Christopher Newport e carregava o almirante da frota da empresa, Sir George Somers (para quem o arquipélago seria posteriormente chamado de Ilhas Somers). Os sobreviventes passaram nove meses nas Bermudas antes que a maioria concluísse a jornada para Jamestown em 23 de maio de 1610 a bordo de dois novos navios construídos do zero. Um dos sobreviventes foi o governador recém-nomeado, Sir Thomas Gates. Jamestown, então pouco mais que um forte rudimentar, foi encontrado em condições tão precárias, com a maioria dos colonos anteriores mortos ou moribundos, que Gates e Somers decidiram abandonar o assentamento e o continente, devolvendo todos para a Inglaterra. No entanto, com a empresa acreditando que todos a bordo do Sea Venture estavam mortos, um novo governador, o barão De La Warr, foi enviado com a frota da Quarta Suprimento, que chegou em 10 de junho de 1610 quando Jamestown estava sendo abandonado.
De la Warr permaneceu em Jamestown como governador, enquanto Gates voltou para a Inglaterra (e Somers para as Bermudas), chegando em setembro de 1610. A notícia da sobrevivência dos passageiros e tripulantes do Sea Venture causou grande sensação na Inglaterra. Dois relatos foram publicados: Sylvester Jordain's A Discovery of the Barmvdas, caso contrário chamada de Ile of Divels, em outubro de 1610, e A True Declaration of the Estate of the Colonie in Virgínia um mês depois. O Verdadeiro Relatório da Naufrágio e Redenção de Sir Thomas Gates Knight, um relato de William Strachey datado de 15 de julho de 1610, retornou à Inglaterra com Gates na forma de uma carta que circulou em particular até seu eventual publicação em 1625. Shakespeare teve vários contatos com o círculo de pessoas entre as quais a carta circulou, inclusive para Strachey. The Tempest mostra evidências claras de que ele leu e confiou em Jordain e especialmente em Strachey. A peça compartilha a premissa, o enredo básico e muitos detalhes do naufrágio do Sea Venture e das aventuras dos sobreviventes, bem como detalhes e linguística específicos. Uma análise comparativa detalhada mostra que a Declaração foi a fonte primária de onde a peça foi extraída. Isso data firmemente a escrita da peça nos meses entre a morte de Gates e sua morte. retorno à Inglaterra e 1º de novembro de 1611.
Os Oxfordianos lidam com esse problema de várias maneiras. Looney expulsou a peça do cânone, argumentando que seu estilo e o "negativismo sombrio" promoveu eram inconsistentes com a filosofia "essencialmente positivista" de Shakespeare. alma e, portanto, não poderia ter sido escrito por Oxford. Oxfordianos posteriores geralmente abandonaram esse argumento; isso fez com que cortar a conexão da peça com o naufrágio do Sea Venture fosse uma prioridade entre os Oxfordianos. Uma variedade de ataques foram direcionados aos links. Isso inclui tentar lançar dúvidas sobre se a Declaração viajou de volta para a Inglaterra com Gates, se Gates viajou de volta para a Inglaterra com antecedência suficiente, se o humilde Shakespeare teria acesso aos círculos elevados em que a Declaração foi distribuída, para entender os pontos de semelhança entre o naufrágio do Sea Venture e os relatos dele, por um lado, e a peça, por outro. Os oxfordianos chegaram a afirmar que os escritores dos relatos em primeira mão do naufrágio real os basearam em A Tempestade, ou, pelo menos, nas mesmas fontes antiquadas que Shakespeare, ou melhor, Oxford, acredita-se ter. usado exclusivamente, incluindo The Decades of the New Worlde Or West India de Richard Eden (1555) e Naufragium/The Shipwreck de Desiderius Erasmus (1523). Alden Vaughan comentou em 2008 que "[o] argumento de que Shakespeare poderia ter obtido todos os tópicos temáticos, todos os detalhes da tempestade e todas as semelhanças de palavras e frases de outras fontes leva a credulidade aos limites".
Henrique VIII
Oxfordianos observam que, embora a datação convencional para Henrique VIII seja de 1610 a 1613, a maioria dos estudiosos dos séculos 18 e 19, incluindo notáveis como Samuel Johnson, Lewis Theobald, George Steevens, Edmond Malone, e James Halliwell-Phillipps, colocaram a composição de Henrique VIII antes de 1604, pois acreditavam na execução de Maria, rainha dos escoceses por Elizabeth (a mãe do então rei Jaime I) fez qualquer defesa vigorosa dos Tudors politicamente inapropriada na Inglaterra de James I. Embora seja descrita como uma nova peça por duas testemunhas em 1613, os oxfordianos argumentam que isso se refere ao fato de que era nova no palco, tendo sua primeira produção naquele ano.
Criptologia Oxford
Embora a pesquisa nas obras de Shakespeare em busca de pistas criptografadas supostamente deixadas pelo verdadeiro autor esteja associada principalmente à teoria baconiana, esses argumentos também são frequentemente feitos pelos oxfordianos. Os primeiros Oxfordianos encontraram muitas referências ao sobrenome de Oxford, "Vere" nas peças e poemas, em supostos trocadilhos com palavras como "ever" (E. Vere). Em The De Vere Code, livro do ator inglês Jonathan Bond, o autor acredita que a dedicatória de 30 palavras de Thomas Thorpe à publicação original dos Sonetos de Shakespeare contém seis cifras simples que estabelecem conclusivamente de Vere como o autor dos poemas. Ele também escreve que as supostas criptografas resolvem a questão da identidade do "Fair Youth" como Henry Wriothesley e contém referências marcantes aos próprios sonetos e ao relacionamento de de Vere com Sir Philip Sidney e Ben Jonson.
Da mesma forma, um artigo de 2009 na revista Oxfordian Brief Chronicles observou que Francis Meres em Palladis Tamia compara 17 poetas ingleses nomeados a 16 poetas clássicos nomeados. Escrevendo que Meres era obcecado por numerologia, os autores propõem que os números devam ser simétricos e que leitores cuidadosos devam inferir que Meres sabia que dois dos poetas ingleses (ou seja, Oxford e Shakespeare) eram realmente um e o mesmo.
Paralelos com as peças
Os estudiosos da literatura dizem que a ideia de que a obra de um autor deve refletir sua vida é uma suposição modernista não mantida pelos escritores elizabetanos, e que as interpretações biográficas da literatura não são confiáveis para atribuir a autoria. Além disso, essas listas de semelhanças entre os incidentes nas peças e a vida de um aristocrata são argumentos falhos porque listas semelhantes foram elaboradas para muitos candidatos concorrentes, como Francis Bacon e William Stanley, 6º Conde de Derby. Harold Love escreve que "O próprio fato de seu aplicativo ter produzido tantos requerentes rivais demonstra sua falta de confiabilidade" e Jonathan Bate escreve que o método biográfico oxfordiano "não é essencialmente diferente do criptograma, uma vez que a gama de personagens e enredos de Shakespeare, tanto familiares quanto políticos, é tão vasta que seria possível encontrar em as peças 'auto-retratos' de... qualquer pessoa em quem se queira pensar."
Apesar disso, os oxfordianos listam vários incidentes na vida de Oxford que, segundo eles, são paralelos aos de muitas das peças de Shakespeare. O mais notável entre eles, dizem eles, são certos incidentes semelhantes encontrados na biografia de Oxford e Hamlet, e Henry IV, Parte 1, que inclui um conhecido cena de roubo com paralelos misteriosos com um incidente da vida real envolvendo Oxford.
Hamlet
A maioria dos oxfordianos considera Hamlet a peça mais facilmente vista como retratando a história da vida de Oxford, embora estudiosos tradicionais digam que incidentes da vida de outras figuras contemporâneas, como o rei James ou o conde de Essex, ajuste a peça com a mesma precisão, se não mais.
O pai de Hamlet foi assassinado e sua mãe fez um casamento "mais apressado" menos de dois meses depois. Os oxfordianos veem um paralelo com a vida de Oxford, já que o pai de Oxford morreu aos 46 anos em 3 de agosto de 1562, embora não antes de fazer um testamento seis dias antes, e sua madrasta se casou novamente em 15 meses, embora exatamente quando é desconhecido.
Outro paralelo frequentemente citado envolve a revelação de Hamlet no Ato IV de que ele foi capturado anteriormente por piratas. No retorno de Oxford da Europa em 1576, ele encontrou uma divisão de cavalaria fora de Paris que estava sendo liderada por um duque alemão, e seu navio foi sequestrado por piratas que o roubaram e o deixaram sem camisa, e quem poderia tê-lo assassinado se nenhum deles o tivesse reconhecido. Anderson observa que "[n]ou o encontro com a Fortinbras' exército nem o contato de Hamlet com bucaneiros aparecem em qualquer uma das fontes da peça - para a perplexidade de numerosos críticos literários.
Polonius
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Tal especulação muitas vezes identifica o personagem de Polonius como uma caricatura de Lord Burghley, guardião de Oxford desde os 12 anos de idade.
No Primeiro Quarto o personagem não se chamava Polonius, mas Corambis. Ogburn escreve que Cor ambis pode ser interpretado como "dois corações" (uma visão não apoiada independentemente pelos latinistas). Ele diz que o nome é um golpe "no lema de Burghley, Cor unum, via una, ou 'um coração, um caminho.'" Os estudiosos sugerem que deriva da frase latina "crambe repetita" que significa "repolho reaquecido", que foi expandido no uso elisabetano para "Crambe bis posita mors est" ("repolho servido duas vezes é mortal"), o que implica "um velho chato" que jorra idéias banais requentadas. Variantes semelhantes, como "Crambo" e "Corabme" apareciam nos dicionários latino-inglês da época.
Truque de cama
Em suas Memoires (1658), Francis Osborne escreve sobre "o último grande Conde de Oxford, cuja Lady foi trazida para sua cama sob a noção de seu Mistris, e de um engano tão virtuoso ela (a filha mais nova de Oxford) é dita proceder'; (pág. 79).
Esse truque de cama tem sido uma convenção dramática desde a antiguidade e foi usado mais de 40 vezes por todos os principais dramaturgos da era do teatro moderno, exceto por Ben Jonson. Thomas Middleton o usou cinco vezes e Shakespeare e James Shirley o usaram quatro vezes. O uso de Shakespeare em Tudo está bem quando acaba bem e Medida por medida seguiu suas fontes para as peças (histórias de Boccaccio e Cinthio); no entanto, os oxfordianos dizem que de Vere foi atraído por essas histórias porque elas eram "paralelas às suas", com base na anedota de Osborne.
Condes de Oxford nas histórias
Os Oxfordianos afirmam que o tratamento lisonjeiro dos ancestrais de Oxford nas peças históricas de Shakespeare é evidência de sua autoria. Shakespeare omitiu o personagem do traidor Robert de Vere, 3º Conde de Oxford em A Vida e Morte do Rei John, e o personagem do 12º Conde de Oxford recebe um papel muito mais proeminente em Henrique V do que o seu envolvimento limitado na história real dos tempos permitiria. O 12º Conde recebe um papel ainda mais proeminente na peça não shakespeariana As Famosas Vitórias de Henrique V. Alguns Oxfordians argumentam que esta foi outra peça escrita por Oxford, com base no papel exagerado que deu ao 11º Conde de Oxford.
J. Thomas Looney descobriu que John de Vere, 13º Conde de Oxford é "dificilmente mencionado, exceto para ser elogiado" em Henrique VI, Parte Três; a peça o retrata ahistoricamente participando da Batalha de Tewkesbury e sendo capturado. Oxfordians, como Dorothy e Charlton Ogburn, acreditam que Shakespeare criou tal papel para o 13º conde porque era a maneira mais fácil que Edward de Vere poderia ter "anunciado sua lealdade à rainha Tudor". e lembrá-la da "parte histórica desempenhada pelos condes de Oxford ao derrotar os usurpadores e restaurar o poder dos Lancastrianos". Looney também observa que em Richard III, quando o futuro Henrique VII aparece, o mesmo conde de Oxford está "ao seu lado; e é Oxford quem, como primeiro nobre, responde primeiro ao discurso do rei a seus seguidores.
Escritores não Oxford não veem nenhuma evidência de parcialidade pela família de Vere nas peças. Richard de Vere, 11º Conde de Oxford, que desempenha um papel proeminente no anônimo The Famous Victories of Henry V, não aparece em Henry V de Shakespeare, nem sequer é mencionado. Em Ricardo III, a resposta de Oxford ao rei anotada por Looney é de apenas duas linhas, as únicas faladas por ele na peça. Ele tem um papel muito mais proeminente na peça não shakespeariana A Verdadeira Tragédia de Ricardo III. Com base nisso, o estudioso Benjamin Griffin argumenta que as peças não shakespearianas, Famous Victories e True Tragedy, são as que estão ligadas a Oxford, possivelmente escritas para Oxford' Homens. Oxfordian Charlton Ogburn Jr. argumenta que o papel dos condes de Oxford foi minimizado em Henry V e Richard III para manter o anonimato nominal de Oxford. Isso ocorre porque "não seria bom ter uma apresentação de uma de suas peças na Corte saudada com risadas mal reprimidas".
Finanças de Oxford
Em 1577, a Companhia de Cathay foi formada para apoiar a caça de Martin Frobisher pela Passagem do Noroeste, embora Frobisher e seus investidores rapidamente se distraíssem com relatos de ouro na Ilha de Hall. Pensando em uma corrida do ouro canadense iminente e confiando no conselho financeiro de Michael Lok, o tesoureiro da empresa, de Vere assinou um título de £ 3.000 para investir £ 1.000 e assumir o valor de £ 2.000 - cerca de metade - do O investimento pessoal de Lok na empresa. Os oxfordianos dizem que isso é semelhante a Antonio em O Mercador de Veneza, que estava em dívida com Shylock por 3.000 ducados contra o retorno bem-sucedido de seus navios.
Os Oxfordianos também observam que quando de Vere viajou por Veneza, ele pediu 500 coroas emprestadas de um Baptista Nigrone. Em Pádua, ele pegou emprestado de um homem chamado Pasquino Spinola. Em A Megera Domada, o pai de Kate é descrito como um homem "rico em coroas". Ele também é de Pádua e seu nome é Baptista Minola, que os oxfordianos consideram uma fusão de Baptista Nigrone e Pasquino Spinola.
Quando o personagem de Antífolo de Éfeso em A Comédia dos Erros diz a seu servo para sair e comprar uma corda, o servo (Drômio) responde: "Eu compro mil libras por ano! Eu compro uma corda!" (Ato 4, cena 1). O significado da linha de Dromio não foi explicado satisfatoriamente pelos críticos, mas os oxfordianos dizem que a linha está de alguma forma ligada ao fato de que De Vere recebeu uma anuidade de £ 1.000 da rainha, posteriormente continuada pelo rei James.
Casamento e casos amorosos
Os oxfordianos veem o casamento de Oxford com Anne Cecil, filha de Lord Burghley, em paralelo em peças como Hamlet, Otelo, Cymbeline , As Alegres Comadres de Windsor, Tudo Bem Quando Acaba Bem, Medida por Medida, Muito Barulho por Nada e O Conto de Inverno.
O congresso ilícito de Oxford com Anne Vavasour resultou em uma série intermitente de batalhas de rua entre o clã Knyvet, liderado pelo tio de Anne, Sir Thomas Knyvet, e os homens de Oxford. Como em Romeu e Julieta, esse imbróglio produziu três mortos e vários outros feridos. A rixa foi finalmente encerrada apenas pela intervenção da rainha.
Associações criminosas de Oxford
Em maio de 1573, em uma carta a Lord Burghley, dois ex-funcionários de Oxford acusaram três amigos de Oxford de atacá-los na "rodovia de Gravesend a Rochester".; Em Henry IV, Parte 1 de Shakespeare, Falstaff e três amigos malandros do príncipe Hal também emboscam viajantes incautos em Gad's Hill, que fica na rodovia de Gravesend para Rochester. Scott McCrea diz que há pouca semelhança entre os dois eventos, já que é improvável que o crime descrito na carta tenha ocorrido perto de Gad's Hill e não tenha sido um roubo, mas sim uma tentativa de tiro. Os escritores tradicionais também dizem que este episódio deriva de uma peça anônima anterior, As Famosas Vitórias de Henrique V, que foi a fonte de Shakespeare. Alguns oxfordianos argumentam que The Famous Victories foi escrito por Oxford, com base no papel exagerado que deu ao 11º Conde de Oxford.
Paralelos com os sonetos e poemas
Em 1609, um volume de 154 poemas interligados foi publicado sob o título SHAKE-SPEARES SONNETS. Os oxfordianos acreditam que o título (Shake-Speares Sonnets) sugere uma finalidade, indicando que foi um corpo de trabalho completo, sem a expectativa de mais sonetos, e consideram as diferenças de opinião entre os estudiosos de Shakespeare sobre se os Sonetos são fictício ou autobiográfico é um problema sério enfrentado pelos estudiosos ortodoxos. Joseph Sobran questiona por que Shakespeare (que viveu até 1616) falhou em publicar uma edição corrigida e autorizada se são ficção, bem como por que não correspondem à história de vida de Shakespeare se são autobiográficos. Segundo Sobran e outros pesquisadores, os temas e as circunstâncias pessoais expostas pelo autor dos Sonetos são notavelmente semelhantes à biografia de Oxford.
A Bela Juventude, a Dama Negra e o Poeta Rival
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O foco da série de sonetos 154 parece narrar as relações do autor com três personagens: o Belo Jovem, a Dama ou Senhora Negra e o Poeta Rival. Começando com Looney, a maioria dos Oxfordians (exceções são Percy Allen e Louis Bénézet) acredita que o "Fair Youth" referido nos primeiros sonetos refere-se a Henry Wriothesley, 3º Conde de Southampton, par de Oxford e futuro genro. Alguns oxfordianos acreditam que The Dark Lady é Anne Vavasour, a amante de Oxford que lhe deu um filho fora do casamento. Um caso foi feito pelo oxfordiano Peter R. Moore de que o poeta rival era Robert Devereux, conde de Essex.
Sobran sugere que os chamados sonetos de procriação faziam parte de uma campanha de Burghley para persuadir Southampton a se casar com sua neta, a filha de Oxford, Elizabeth de Vere, e diz que era mais provável que Oxford tivesse participado tal campanha do que Shakespeare conheceria as partes envolvidas ou presumiria dar conselhos à nobreza.
Os Oxfordianos também afirmam que o tom dos poemas é o de um nobre se dirigindo a um igual, e não o de um poeta se dirigindo a seu patrono. Segundo eles, o Soneto 91 (que compara o amor do Belo Jovem a tesouros como alto nascimento, riqueza e cavalos) implica que o autor está em posição de fazer tais comparações, e o 'alto nascimento& #39; ele se refere é dele mesmo.
Idade e claudicação
Oxford nasceu em 1550, e tinha entre 40 e 53 anos quando presumivelmente teria escrito os sonetos. Shakespeare nasceu em 1564. Embora a expectativa média de vida dos elizabetanos fosse curta, ter entre 26 e 39 anos não era considerado velho. Apesar disso, envelhecer e envelhecer são temas recorrentes nos Sonetos, por exemplo, nos Sonetos 138 e 37. Em seus últimos anos, Oxford se descreveu como "coxo". Em diversas ocasiões, o autor dos sonetos também se autodenomina coxo, como nos Sonetos 37 e 89.
Desgraça pública
Sobran também acredita que "os estudiosos ignoraram amplamente um dos principais temas dos Sonetos: o sentimento de desgraça do poeta... [Não pode haver dúvida de que o poeta está se referindo a algo real que ele espera que seus amigos saibam; na verdade, ele deixa claro que um grande público sabe disso... Mais uma vez a situação do poeta coincide com a de Oxford... Ele já foi alvo de escândalos em diversas ocasiões. E seus contemporâneos viram o curso de sua vida como um declínio de grande riqueza, honra e promessa de desgraça e ruína. Essa percepção foi sublinhada por inimigos que o acusaram de todas as ofensas e perversões imagináveis, acusações que ele aparentemente não conseguiu refutar”. Exemplos incluem Sonetos 29 e 112.
Já em 1576, Edward de Vere escrevia sobre esse assunto em seu poema Loss of Good Name, que Steven W. May descreveu como "uma letra desafiadora sem precedentes na Renascença inglesa". verso."
Fama perdida
Os poemas Venus and Adonis e Lucrece, publicados pela primeira vez em 1593 e 1594 sob o nome de "William Shakespeare", provaram ser muito populares por várias décadas – com Vênus e Adonis publicado mais seis vezes antes de 1616, enquanto Lucrece exigiu quatro impressões adicionais durante este mesmo período. Em 1598, eles eram tão famosos que o poeta e soneto londrino Richard Barnefield escreveu:
Shakespeare...
Quem? Vénus e cuja Lucre (doce e casto)
Teu nome na fama é imortal Livro tem plac't
Viver sempre, pelo menos em Fama vive sempre:
Bem, que o Corpo morra, mas a Fama nunca morre.
Apesar de tal publicidade, Sobran observou, "[o] autor dos Sonetos espera e espera ser esquecido. Embora esteja confiante de que sua poesia sobreviverá ao mármore e ao monumento, ela imortalizará seu jovem amigo, não a si mesmo. Ele diz que seu estilo é tão distinto e imutável que 'cada palavra quase diz meu nome' insinuando que seu nome está oculto - em um momento em que ele publica longos poemas sob o nome de William Shakespeare. Isso parece significar que ele não está escrevendo esses sonetos sob esse nome (oculto)." Os oxfordianos interpretaram a frase "cada palavra" como um trocadilho com a palavra "every", que significa "e vere" – dizendo assim o seu nome. Os escritores convencionais respondem que vários sonetos contam literalmente seu nome, contendo vários trocadilhos com o nome Will [iam]; no soneto 136, o poeta diz diretamente "você me ama, pois meu nome é Will".
Com base nos Sonetos 81, 72 e outros, os oxfordianos afirmam que se o autor esperava que seu "nome" ser "esquecido" e "enterrado", não teria sido o nome que adornou permanentemente as próprias obras publicadas.
Na ficção
- Leslie Howard's 1943 filme anti-Nazi "Pimpernel" Smith apresenta diálogo pelo protagonista endossando a teoria de Oxfordian.
- Na sequência do romance de 2000 jovens adultos Uma pergunta de Will, autor Lynne Kositsky aborda o debate sobre quem realmente escreveu as peças de Shakespeare, apoiando a teoria Oxfordian.
- A teoria de Oxfordian, e a questão da autoria de Shakespeare em geral, é a base da peça de Amy Freed de 2001 O Urso de Avon.
- A teoria de Oxfordian é central para o enredo do romance de Sarah Smith de 2003 Chasing Shakespeares.
- O jovem romance adulto 2005 O segredo de Shakespeare por Broche de Elise está centrada na teoria Oxfordian.
- A teoria Oxfordiana, entre outros, é discutida no romance de Jennifer Lee Carrell de 2007 Internado com seus ossos.
- O filme de 2011 Anónimo, dirigido por Roland Emmerich, retrata a teoria Príncipe Tudor.
- A teoria é zombada em uma cena de 5 minutos no filme de 2014 O Gambler.