Quentin Matsys

Quentin Matsys (holandês: Quinten Matsijs) (1466–1530) foi um pintor flamengo da tradição neerlandesa primitiva. Ele nasceu em Lovaina. Existe uma tradição que alega que ele se formou como ferreiro antes de se tornar pintor. Matsys atua em Antuérpia há mais de 20 anos, criando inúmeras obras com raízes religiosas e tendências satíricas. Ele é considerado o fundador da escola de pintura de Antuérpia, que se tornou a principal escola de pintura da Flandres no século XVI. Ele introduziu novas técnicas e motivos, bem como assuntos moralizantes, sem romper completamente com a tradição.

Primeira vida

A maioria dos primeiros relatos de Matsys' A vida é composta principalmente de lendas e existem muito poucos relatos contemporâneos sobre a natureza de suas atividades ou caráter. De acordo com J. Molanus' Historiae Lovaniensium Matsys é conhecido por ser natural de Leuven, com origens humildes como ferreiro. Um dos quatro filhos, Massys nasceu, filho de Joost Matsys (falecido em 1483) e Catherine van Kincken, em algum momento entre 4 de abril e 10 de setembro de 1466. A lenda afirma que Matsys abandonou sua carreira como ferreiro para cortejar sua esposa, que descobriu que a pintura era um profissão mais romântica, embora Karel van Mander afirmasse que isso era falso, e o verdadeiro motivo era uma doença durante a qual ele estava fraco demais para trabalhar na ferraria e, em vez disso, decorava gravuras para as celebrações do carnaval.

Doações e bens documentados de Joost Matsys indicam que a família tinha uma renda respeitável e que a necessidade financeira provavelmente não foi a razão pela qual Matsys recorreu à pintura. Durante o período em que Matsys atuou em Antuérpia, ele teve apenas quatro aprendizes: um certo Ariaen que alguns historiadores da arte acreditam ser Adriaen van Overbeke (mestre em 1508), Willem Muelenbroec (registrado em 1501), Eduart Portugalois (registrado em 1504, mestre em 1506) e Hennen Boeckmakere (registrado em 1510). É amplamente aceito que Joachim Patinir estudou com Matsys em algum momento de sua carreira e contribuiu para várias de suas paisagens (como A Tentação de Santo Antônio no Museu do Prado em Madrid). A falta de registros de guilda durante esse período deixa Matsys' viaja para a Itália e outras partes dos Países Baixos como parte de seu treinamento questionável. Na maior parte, as influências estrangeiras sobre Matsys são inferidas a partir de suas pinturas e são consideradas uma grande parte da formação do artista durante o século XVI.

Trabalho em Lovaina

Durante grande parte do século XV, os centros onde mais se reuniram os pintores dos Países Baixos foram Tournai, Bruges, Gante e Bruxelas. Leuven ganhou destaque no final deste período, empregando trabalhadores de todos os ofícios, incluindo Matsys. Só no início do século XVI é que Antuérpia assumiu a liderança que posteriormente manteve contra Bruges, Gante, Bruxelas, Mechelen e Leuven. Como nenhum registro de guilda foi mantido antes de 1494 em Leuven, não há provas concretas de que Matsys tenha alcançado o status de seu mestre lá; no entanto, os historiadores geralmente aceitam que este seja o local de seu treinamento inicial, porque ele não havia sido previamente registrado em Antuérpia como aprendiz. Como membro da Guilda de São Lucas de Antuérpia, Matsys é considerado um dos seus primeiros artistas notáveis. Os registros existentes de leis e regulamentos de guildas do século 16 indicam que é altamente improvável que Matsys fosse autodidata, apesar dos relatos no Schilderboeck de Carel van Mander (1604) afirmarem que Matsys estudou sob nenhum artista.

Estilo

Embora as raízes da Matsys' formação são desconhecidas, seu estilo reflete as qualidades artísticas de Dirk Bouts, que trouxe para Leuven a influência de Hans Memling e Rogier Van der Weyden. Quando Matsys se estabeleceu em Antuérpia aos vinte e cinco anos, seu próprio estilo contribuiu de forma importante para reviver a arte flamenga nos moldes de Van Eyck e Van der Weyden. Matsys partiu de Leuven em 1491, quando se tornou mestre na guilda de pintores de Antuérpia. Suas obras satíricas mais conhecidas incluem Um retrato de um homem idoso (1513) e O cambista e sua esposa (1514), todas as quais fornecem comentários sobre os sentimentos humanos. e a sociedade em geral. Também pintou retábulos religiosos e painéis trípticos, o mais famoso dos quais foi construído para a Igreja de São Pedro em Lovaina.

A obra de Matsys é considerada como contendo um forte sentimento religioso – característico das obras tradicionais flamengas – e é acompanhada por um realismo que muitas vezes favorece o grotesco. Matsys' firmeza de contorno, modelagem clara e acabamento completo de detalhes derivam da influência de Van de Weyden; dos Van Eycks e Memling até Dirck Bouts, a riqueza brilhante dos pigmentos transparentes. Matsys' as obras geralmente refletem seriedade na expressão, representações minuciosamente detalhadas e efeitos suaves de luz e sombra. Como a maioria dos artistas flamengos da época, ele prestou muita atenção às joias, às orlas das roupas e à ornamentação em geral.

A maior parte da ênfase em suas obras não está na atmosfera, à qual na verdade é dada muito pouca atenção, mas na literalidade da caricatura: enfatizando o refinamento melancólico dos santos, os gestos brutais e as caretas dos carcereiros e algozes. Esforço extenuante é dedicado à expressão do caráter individual. Uma tendência satírica pode ser vista nas fotos dos banqueiros mercantis (Louvre e Windsor), revelando a sua ganância e avareza. Seu outro impulso, centrado nos sentimentos de ternura, pode ser notado em duas réplicas da Virgem com o Menino em Berlim e Amsterdã, onde o beijo extático da mãe parece um tanto estranho. Uma expressão de desespero agudo pode ser vista numa Lucretia no museu de Viena. O notável brilho da cor nessas obras, porém, torna palatáveis os exageros maneiristas.

Matsys tinha considerável habilidade como pintor de retratos. Seu Ægidius (Peter Gilles), que extraiu de Thomas More um elogio em verso latino, é apenas um entre muitos, aos quais se pode acrescentar o retrato de Maximiliano da Áustria na galeria de Amsterdã. Neste ramo de sua prática, Matsys foi muito influenciado por seu compatriota Jan Mabuse. Matsys' o retrato exibe características emocionais altamente pessoais e individuais que refletem sua adesão ao realismo como técnica.

Influências

Em comparação com outros artistas do Renascimento do Norte, como Holbein e Dürer, Matsys evita detalhes refinados e sutis. Porém, como existem inúmeras ligações entre ele e esses mestres, pode-se concluir que seu abandono nas técnicas foi deliberado e não um ato de ignorância. Provavelmente ele conheceu Holbein mais de uma vez a caminho da Inglaterra, e acredita-se que Dürer tenha visitado sua casa em Antuérpia em 1520. Matsys também se tornou o guardião dos filhos de Joachim Patinir após a morte daquele pintor.

Sua Virgem e Cristo, Ecce Homo e Mater Dolorosa (Londres e Antuérpia) são conhecidos por seu domínio sereno e digno, ganhando em delicadeza e nuance nas obras de sua maturidade. Acredita-se que ele tenha conhecido a obra de Leonardo da Vinci na forma de gravuras feitas e divulgadas entre artistas do norte (sua Madona e o Menino com o Cordeiro, inspirada em A Virgem e o Menino com Santa Ana, reflete as influências de da Vinci). Isto é amplamente considerado como prova de que Matsys foi muito influenciado pelos artistas italianos do Renascimento e que provavelmente viajou para a Itália por pelo menos um breve período.

Morte

Matsys morreu em Antuérpia em 1530. Ele era um devoto religioso, apesar de vários de seus parentes terem morrido como resultado de sua fé. Sua irmã Catarina e seu marido sofreram em Leuven em 1543 pelo que era então o crime capital de ler a Bíblia: ele foi decapitado e ela teria sido enterrada viva na praça em frente à igreja. Em 1629, o primeiro centenário da Matsys'; a morte foi marcada por uma cerimônia e pela ereção de uma placa em relevo acompanhada de uma inscrição na fachada da Catedral de Antuérpia. Diz-se que o benfeitor Cornelius van der Geest é o responsável pela redação, afirmando: "em sua época, um ferreiro e depois um pintor famoso", mantendo-se de acordo com as lendas que cercam Matsys'. origens humildes.

Legado

Matsys' obras incluem Retrato de um homem idoso (1513), Cristo apresentado ao povo (1518-1520) (Prado) e Uma velha grotesca (ou A Duquesa Feia) que é talvez a mais conhecida de suas obras. Serviu de base para a representação da Duquesa por John Tenniel em Alice no País das Maravilhas. É provavelmente uma representação de uma pessoa real com a doença de Paget, embora às vezes se diga que é um retrato metafórico de Margaret, condessa do Tirol, conhecida como Maultasch, que, embora traduzido literalmente como 'boca de mochila', era usado para significar 'mulher feia'; ou 'prostituta' (por causa de seus escândalos conjugais). Seus dois grandes retábulos trípticos O Santo Parentesco ou Retábulo de Santa Ana (1507–1509) e O Sepultamento do Senhor (1508–1511) são também muito comemorado. Encomendados para a Igreja de São Pedro em Leuven, refletem um forte sentimento religioso e um detalhamento preciso característico da maioria de suas obras.

Matsys pintou também parte do retábulo do Convento da Madre de Deus, em Lisboa. O altar é uma invocação primitiva das Sete Dores de Maria, com tábuas ainda evocativas de "Nossa Senhora das Dores","Jesus entre os Médicos", "a caminho do Calvário", "Calvário", < i>"Lamentação" (todos no Museu Nacional de Arte Antiga) e "Flight into Egypt" (Museu de Arte de Worcester). Desde que o convento foi fundado por D. Leonor, Rainha Viúva de D. João II de Portugal e irmã de D. Manuel de Portugal, em 1509, constatou-se que a encomenda deste conjunto já foi executada uma vez, com alguns autores (Firedlander ) apontando como a data de confecção das molduras anos anteriores a 1511. Seu Cristo como o Homem das Dores está no Museu J. Paul Getty em Los Angeles.

O filho de Quentin, Jan Matsys, herdou a arte, mas não procurou expandir o legado de seu pai. A mais antiga de suas obras, um São Jerônimo datado de 1537, na galeria de Viena, bem como a mais recente, uma Cura de Tobias de 1564, no museu de Antuérpia, são evidências de sua tendência de substituir a originalidade pela imitação. Outro filho, Cornelis Matsys, também era pintor. O filho de Jan, Quentin Metsys, o Jovem, era um artista da corte Tudor e pintou o Retrato de Peneira de Elizabeth I da Inglaterra.

Perto da frente da Catedral de Nossa Senhora em Antuérpia há um poço de ferro forjado, conhecido como "Poço Matsys", que segundo a tradição foi feito pelo futuro pintor.

Matsys foi uma figura de culto durante o século XVII em Antuérpia, além de ser um dos fundadores da escola local de pintura (que culminou com a carreira de Peter Paul Rubens).

Um seriado do autor britânico Pierce Egan, o Jovem, intitulado Quintin Matsys, foi publicado em 1839.