Nicolai Abildgaard
Nicolai Abraham Abildgaard (11 de setembro de 1743 – 4 de junho de 1809) foi um pintor, escultor, arquiteto e professor de pintura, mitologia e anatomia neoclássica e real dinamarquesa na Nova Academia Real Dinamarquesa of Art em Copenhagen, Dinamarca. Muitas de suas obras estavam no palácio real de Christiansborg (algumas destruídas por um incêndio em 1794), no palácio de Fredensborg e no palácio de Levetzau em Amalienborg.
Biografia
Nicolai Abraham Abildgaard nasceu em Copenhagen, Dinamarca, filho de Anne Margrethe (nascida Bastholm) e Søren Abildgaard, um notável desenhista antiquário.
Abildgaard foi treinado por um mestre em pintura antes de ingressar na Academia Real Dinamarquesa de Arte (Det Kongelige Danske Kunstakademi) em Copenhague, onde estudou sob a orientação de Johan Edvard Mandelberg e Johannes Wiedewelt. Ele ganhou uma série de medalhões na Academia por seu brilhantismo de 1764 a 1767. O Grande Medalhão de Ouro da Academia conquistado em 1767 incluía uma bolsa de viagem, que ele esperou cinco anos para receber. Ele ajudou o professor Johan Mandelberg da Academia como aprendiz por volta de 1769 e para pintar decorações para o palácio real em Fredensborg. Essas pinturas são clássicas, influenciadas por artistas clássicos franceses como Claude Lorrain e Nicolas Poussin. Mandelberg estudou em Paris com François Boucher.
Viagens de estudantes
Embora os artistas da época geralmente viajassem para Paris para estudos posteriores, Abildgaard optou por viajar para Roma, onde permaneceu de 1772 a 1777. Ele fez uma viagem paralela a Nápoles em 1776 com Jens Juel. Suas ambições se concentravam no gênero da pintura histórica. Enquanto em Roma, ele estudou os afrescos de Annibale Carracci no Palazzo Farnese e as pinturas de Rafael, Ticiano e Michelangelo. Além disso, ele estudou várias outras disciplinas artísticas (escultura, arquitetura, decoração, pinturas murais) e desenvolveu seu conhecimento de mitologia, antiguidades, anatomia e perspectiva.
Na companhia do escultor sueco Johan Tobias Sergel e do pintor Johann Heinrich Füssli, começou a afastar-se do classicismo que aprendera na Academia. Ele desenvolveu uma apreciação pela literatura de Shakespeare, Homero e Ossian (o suposto poeta gaélico). Ele trabalhou com temas da mitologia grega e nórdica, o que o colocou na vanguarda do romantismo nórdico.
Ele deixou Roma em junho de 1777 com a esperança de se tornar professor na Academia de Copenhague. Ele parou para uma estadia em Paris e chegou à Dinamarca em dezembro do mesmo ano.
Uma carreira acadêmica e artística
Em 1778, logo após ingressar na Academia, foi nomeado professor. Ele ensinou mitologia e anatomia, além de pintura de estilo neoclássico. Além de sua posição na Academia, ele foi muito produtivo como artista de 1777 a 1794. Ele produziu não apenas obras monumentais, mas também peças menores, como vinhetas e ilustrações. Ele desenhou trajes nórdicos antigos. Ele ilustrou as obras de Sócrates e Ossian. Além disso, ele fez algumas esculturas, gravuras e autoria. Ele estava interessado em todos os tipos de alusões mitológicas, bíblicas e literárias.
Ele ensinou alguns pintores famosos, incluindo Asmus Jacob Carstens, o escultor Bertel Thorvaldsen e os pintores J. L. Lund e Christoffer Wilhelm Eckersberg. Após sua morte, Lund e Eckersberg se tornaram seus sucessores como professores da Academia. Eckersberg, referido como o "Pai da pintura dinamarquesa", lançou as bases para o período da arte conhecido como a Idade de Ouro da Pintura Dinamarquesa, como professor na mesma Academia.
Como pintor histórico real, Abildgaard foi contratado por volta de 1780 pelo governo dinamarquês para pintar grandes peças monumentais, uma história da Dinamarca, para decorar a totalidade do palácio dos Cavaleiros. Quarto (Riddersal) no Palácio de Christiansborg. Foi uma atribuição de prestígio e lucrativa. As pinturas combinavam representações históricas com elementos alegóricos e mitológicos que glorificavam e lisonjeavam o governo. As peças das portas representavam, em alegoria, quatro períodos históricos da história da Europa. Abilgaard usou a alegoria pictórica como ideogramas, para comunicar ideias e transmitir mensagens através de símbolos a um público refinado que foi iniciado nesta forma de simbologia. O professor de Abildgaard, Johan Edvard Mandelberg, forneceu a decoração da sala.
Ele fez uma tentativa fracassada de ser eleito para o cargo de Diretor da Academia em 1787 e foi eleito por unanimidade para o cargo dois anos depois, servindo como diretor durante o período de 1789-1791. Ele tinha a reputação de ser um tirano e de assumir para si o maior número possível de atribuições monumentais da academia.
Abilgaard também era conhecido como um livre-pensador religioso e um defensor da reforma política. Apesar de seu serviço (e em sua obra de arte a glorificação do) governo, ele dificilmente era um grande apoiador da monarquia ou da igreja estatal. Ele apoiou a emancipação dos fazendeiros e participou da arrecadação de dinheiro para o Monumento da Liberdade (Frihedsstøtten) em 1792. Ele contribuiu com um projeto para o monumento, bem como para dois dos relevos em sua base. Ele se envolveu em polêmicas no final do século 18 por causa de suas declarações polêmicas e desenhos satíricos. Ele foi inspirado pela Revolução Francesa e, em 1789-1790, tentou incorporar esses ideais revolucionários à filosofia dos Cavaleiros. Quarto no Palácio de Christiansborg. No entanto, o rei rejeitou seus projetos.
Seus confrontos com o establishment culminaram em 1794, quando sua pintura alegórica "Júpiter pesa o destino da humanidade" (Júpiter vejer menneskenes skæbne) foi exibido no Salão. Ele foi isolado politicamente e excluído do debate público pelos censores.
O incêndio no Palácio de Christiansborg, em fevereiro de 1794, também afetou sua carreira, pois sete das dez pinturas monumentais do grandioso projeto foram destruídas naquele acidente. O projeto foi interrompido e seus ganhos também.
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No entanto, após aquele devastador incêndio, ele começou a receber trabalhos decorativos e também teve a oportunidade de exercer a profissão de arquiteto. Ele decorou o Palácio Levetzau (agora conhecido como Palácio de Christian VIII) em Amalienborg (1794–1798), recentemente ocupado pela casa do meio-irmão do rei Christian VII da Dinamarca, Frederik. Seu protegido Bertel Thorvaldsen liderou os esforços escultóricos. Ele também planejou a reconstrução do Palácio de Christiansborg, mas não conseguiu a tarefa.
No início do século XIX, seu interesse pela pintura foi restaurado quando pintou quatro cenas da comédia de Terence Andria.
Em 1804 recebeu a encomenda de uma série de pinturas para a sala do trono do novo palácio, mas desentendimentos entre o artista e o príncipe herdeiro interromperam o projeto. Ele continuou, no entanto, a fornecer ao tribunal projetos de móveis e decorações de quartos.
Ele foi novamente selecionado para atuar como diretor da Academia de 1801 até sua morte.
Vida pessoal
Abildgaard casou-se com Anna Marie "Nancy" Christiane Oxholm (1762–1822) em 1781. Ela deu à luz seu filho Marco Aurélio no mesmo ano. No entanto, ele viveu apenas até os 4 anos de idade.
Quando Abildgaard descobriu que sua esposa era infiel a Reinhard von Eppingen, camareiro em No tribunal dinamarquês, ele forçou a dupla a fugir em desgraça através do Sound para Helsingborg, Suécia, obtendo o divórcio. Seu segundo casamento em 1803 foi com Juliane Marie Ottesen (1777–1848). Ele teve mais dois filhos e uma filha deste casamento. Ele morreu na Frederiksdal House em 1809. Nicolai Abraham Abildgaard está enterrado no Cemitério Assistens de Copenhague.
Avaliação
Embora Nicolai Abildgaard tenha conquistado imensa fama em sua própria geração e ajudado a liderar o caminho para o período da arte conhecido como a Era de Ouro da Pintura Dinamarquesa, suas obras são pouco conhecidas fora da Dinamarca. Seu estilo era clássico, embora com uma tendência romântica. De acordo com a Encyclopædia Britannica Décima Primeira Edição, "ele era um teórico frio, inspirado não pela natureza, mas pela arte. Ele tinha um senso de cor aguçado. Como pintor técnico, obteve notável sucesso, sendo seu tom muito harmonioso e uniforme, mas o efeito aos olhos de um estrangeiro raramente é interessante. Um retrato dele pintado por Jens Juel foi transformado em medalhão por seu amigo Johan Tobias Sergel. August Vilhelm Saabye esculpiu uma estátua dele em 1868, com base em retratos contemporâneos.
Outras fontes
- Christopher John Murray (2004). Enciclopédia da Era Romântica, 1760–1850: A-K. Taylor & Francis. p. 1. ISBN 978-1-57958-423-8. Retrieved 31 de Dezembro 2012.
- S.A. Sørensen, "Reinhard von Eppingen", i: C.F. Bricka (vermelho). Bioenxerto de Dansk Lexikon, København: Gyldendal 1887-1905.