Joshua Reynolds
Sir Joshua Reynolds PRA FRS FRSA (16 de julho de 1723 – 23 de fevereiro de 1792) foi um pintor inglês especializado em retratos. John Russell disse que foi um dos principais pintores europeus do século XVIII. Ele promoveu o "Grand Style" na pintura que dependia da idealização do imperfeito. Ele foi um dos fundadores e primeiro presidente da Royal Academy of Arts, e foi nomeado cavaleiro por George III em 1769.
Infância
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Reynolds nasceu em Plympton, Devon, em 16 de julho de 1723, como o terceiro filho do reverendo Samuel Reynolds, mestre da Plympton Free Grammar School na cidade. Seu pai havia sido membro do Balliol College, em Oxford, mas não mandou nenhum de seus filhos para a universidade. Uma de suas irmãs, sete anos mais velha, era Mary Palmer (1716–1794), autora de Devonshire Dialogue, cuja predileção pelo desenho teria tido muita influência sobre Joshua quando menino. Em 1740, ela forneceu £ 60, metade do prêmio pago a Thomas Hudson, o pintor de retratos, para a pupila de Joshua, e nove anos depois ela adiantou dinheiro para suas despesas na Itália. Seus outros irmãos incluíam Frances Reynolds e Elizabeth Johnson.
Quando menino, ele também foi influenciado por Zachariah Mudge, cuja filosofia platônica o acompanhou por toda a vida. Reynolds fez trechos em seu livro de lugar-comum de Teofrasto, Plutarco, Sêneca, Marcus Antonius, Ovídio, William Shakespeare, John Milton, Alexander Pope, John Dryden, Joseph Addison, Richard Steele, Aphra Behn e copiou passagens sobre teoria da arte de Leonardo da Vinci, Charles Alphonse Du Fresnoy e André Félibien. A obra que mais influenciou Reynolds foi An Essay on the Theory of Painting de Jonathan Richardson (1715). Reynolds' cópia anotada foi perdida por quase duzentos anos até que apareceu em uma livraria de Cambridge, inscrita com a assinatura 'J. Reynolds Pictor’. Agora está na coleção da Royal Academy of Arts, em Londres.
Carreira
Tendo mostrado um interesse precoce pela arte, Reynolds foi aprendiz em 1740 do elegante retratista londrino Thomas Hudson, que, como Reynolds, havia nascido em Devon. Hudson tinha uma coleção de desenhos do Velho Mestre, incluindo alguns de Guercino, dos quais Reynolds fez cópias. Embora aprendiz de Hudson por um período de quatro anos, Reynolds permaneceu com ele apenas até o verão de 1743. Tendo deixado Hudson, Reynolds trabalhou por algum tempo como pintor de retratos em Plymouth Dock (agora Devonport). Ele voltou para Londres antes do final de 1744, mas após a morte de seu pai no final de 1745, ele dividiu uma casa em Plymouth Dock com suas irmãs.
Em 1749, Reynolds conheceu o comodoro Augustus Keppel, que o convidou para embarcar no HMS Centurion, do qual ele comandava, em uma viagem ao Mediterrâneo. No navio visitou Lisboa, Cádiz, Argel e Minorca. De Minorca viajou para Livorno, na Itália, e depois para Roma, onde passou dois anos, estudando os Velhos Mestres e adquirindo gosto pelo "Grande Estilo". Lord Edgcumbe, que conheceu Reynolds quando menino e o apresentou a Keppel, sugeriu que ele estudasse com Pompeo Batoni, o principal pintor de Roma, mas Reynolds respondeu que não tinha nada a aprender com ele. Enquanto estava em Roma, ele sofreu um forte resfriado, que o deixou parcialmente surdo e, como resultado, ele começou a carregar a pequena trombeta auricular com a qual é frequentemente retratado.
Reynolds viajou de volta para casa via Florença, Bolonha, Veneza e Paris. Ele estava acompanhado por Giuseppe Marchi, então com cerca de 17 anos. Além de um breve interlúdio em 1770, Marchi permaneceu na casa de Reynolds. emprego como assistente de estúdio pelo resto da carreira do artista. Após sua chegada à Inglaterra em outubro de 1752, Reynolds passou três meses em Devon antes de se estabelecer em Londres no ano seguinte e lá permanecer pelo resto de sua vida. Ele alugou quartos em St Martin's Lane, antes de se mudar para Great Newport Street; sua irmã Frances agia como sua governanta. Ele alcançou o sucesso rapidamente e foi extremamente prolífico. Lord Edgecumbe recomendou o duque de Devonshire e o duque de Grafton para posar para ele, e outros pares o seguiram, incluindo o duque de Cumberland, terceiro filho de George II, em cujo retrato, de acordo com Nicholas Penny "volume é brilhantemente convertido em poder". Em 1760, Reynolds mudou-se para uma casa grande, com espaço para mostrar seus trabalhos e acomodar seus assistentes, no lado oeste de Leicester Fields (atual Leicester Square).
Ao lado de ambiciosos retratos de corpo inteiro, Reynolds pintou um grande número de obras menores. No final da década de 1750, no auge da temporada social, ele recebia cinco ou seis assistentes por dia, cada um por uma hora. Em 1761, Reynolds podia cobrar uma taxa de 80 guinéus por um retrato de corpo inteiro; em 1764, ele recebeu 100 guinéus por um retrato de Lord Burghersh.
As roupas de Reynolds' os assistentes eram geralmente pintados por um de seus alunos, seu assistente de estúdio Giuseppe Marchi ou o pintor especialista em cortinas Peter Toms. James Northcote, seu aluno, escreveu sobre esse arranjo que "a imitação de materiais particulares não é obra do gênio, mas deve ser adquirida facilmente pela prática, e isso era o que seus alunos podiam fazer com cuidado e tempo mais do que ele mesmo escolheu doar; mas seu próprio trabalho leve e magistral ainda era o melhor." Figuras leigas foram usadas para modelar as roupas.
Reynolds frequentemente adaptava as poses de seus súditos de obras de artistas anteriores, uma prática ridicularizada por Nathaniel Hone em uma pintura chamada The Conjuror submetida à exposição da Royal Academy de 1775, e agora na coleção da Galeria Nacional da Irlanda. Ele mostra uma figura representando, embora não se pareça com Reynolds, sentado em frente a uma cascata de gravuras das quais Reynolds tomou emprestado com vários graus de sutileza.
Embora não seja conhecido principalmente por suas paisagens, Reynolds pintou nesse gênero. Ele teve uma excelente visão de sua casa, Wick House, em Richmond Hill, e pintou a vista por volta de 1780.
Reynolds também foi reconhecido por seus retratos de crianças. Ele enfatizou a inocência e a graça natural das crianças ao retratá-las. Seu retrato de 1788, Age of Innocence, é seu estudo de personagem mais conhecido de uma criança. O assunto da pintura não é conhecido, embora as sugestões incluam Theophila Gwatkin, sua sobrinha-neta, e Lady Anne Spencer, a filha mais nova do quarto duque de Marlborough.
O clube
Reynolds trabalhava longas horas em seu estúdio, raramente tirando férias. Ele era sociável e profundamente intelectual, com muitos amigos da intelectualidade de Londres, entre os quais estavam o Dr. Samuel Johnson, Oliver Goldsmith, Edmund Burke, Giuseppe Baretti, Henry Thrale, David Garrick e a artista Angelica Kauffman. Johnson disse em 1778: “Reynolds está muito abaixo de [Charles James] Fox e Burke no momento. Ele está sob a estrela Fox e a constelação irlandesa (que significa Burke). Ele está sempre sob algum planeta'.
Por causa de sua popularidade como pintor de retratos, Reynolds gostava de interagir constantemente com os homens e mulheres ricos e famosos da época, e foi ele quem reuniu as figuras do "The Club". Foi fundado em 1764 e reunia-se em um conjunto de quartos no primeiro andar do Turks Head na 9 Gerrard Street, agora marcado por uma placa. Os membros originais incluíam Burke, Bennet Langton, Topham Beauclerk, Goldsmith, Anthony Chamier, Thomas Hawkins e Nugent, que se juntaram a Garrick, Boswell e Sheridan. Em dez anos, o número de membros aumentou para 35. O clube se reunia todas as segundas-feiras à noite para jantar e conversar e continuava até as primeiras horas da manhã de terça-feira. Nos anos posteriores, reuniu-se quinzenalmente durante as sessões parlamentares. Quando em 1783 o proprietário do Turks Head morreu e a propriedade foi vendida, o The Club mudou-se para Sackville Street.
Academia Real
Reynolds foi um dos primeiros membros da Royal Society of Arts, ajudou a fundar a Society of Artists of Great Britain e, em 1768, tornou-se o primeiro presidente da Royal Academy of Arts, cargo que ocupou até sua morte. Em 1769, ele foi nomeado cavaleiro por George III, apenas o segundo artista a ser homenageado. Seus Discursos, uma série de palestras proferidas na academia entre 1769 e 1790, são lembrados por sua sensibilidade e percepção. Em uma palestra, ele expressou a opinião de que "invenção, estritamente falando, é pouco mais que uma nova combinação daquelas imagens que foram previamente reunidas e depositadas na memória" William Jackson, em seus ensaios contemporâneos, disse sobre Reynolds "há muita engenhosidade e originalidade em todos os seus discursos acadêmicos, repletos de conhecimento clássico de sua arte, observações agudas sobre as obras de outros e gosto e discernimento gerais".
Reynolds e a Royal Academy receberam uma recepção mista. Os críticos incluíram William Blake, que publicou as críticas Annotations to Sir Joshua Reynolds' Discursos em 1808. J. M. W. Turner e James Northcote eram acólitos fervorosos: Turner solicitou que ele fosse enterrado em Reynolds' lado, e Northcote, que passou quatro anos como titular de Reynolds. aluno, escreveu para sua família "Eu o conheço completamente, e todos os seus defeitos, tenho certeza, e ainda assim quase o adoro." A Royal Academy of Art celebrou seu 250º aniversário em 2018 desde sua inauguração em 1768. Isso se tornou um ímpeto para galerias e museus em todo o Reino Unido celebrarem "a criação, o debate e a exibição de arte na Royal Academy". A mansão Waddesdon estava entre as casas históricas que apoiaram a influência de Sir Joshua Reynolds na academia, reconhecendo como:
[Ele] transformou a pintura britânica com retratos e retratos sujeitos que envolveram o conhecimento, imaginação, memória e emoções de seu público... Como professor eloquente e teórico de arte, ele usou seu papel na cabeça da Academia Real para elevar o status de arte e artistas da Grã-Bretanha.
Lorde Keppel
Na Batalha de Ushant contra os franceses em 1778, Lord Keppel comandou a Frota do Canal e o resultado não foi um vencedor claro; Keppel ordenou que o ataque fosse renovado e foi obedecido, exceto por Sir Hugh Palliser, que comandava a retaguarda, e os franceses escaparam do bombardeio. Uma disputa entre Keppel e Palliser surgiu e Palliser apresentou acusações de má conduta e negligência do dever contra Keppel e o Almirantado decidiu levá-lo à corte marcial. Em 11 de fevereiro de 1779, Keppel foi absolvido de todas as acusações e se tornou um herói nacional. Um dos advogados de Keppel contratou Sir Nathaniel Dance-Holland para pintar um retrato de Keppel, mas Keppel o redirecionou para Reynolds. Reynolds aludiu ao julgamento de Keppel no retrato pintando sua mão em sua espada, refletindo as palavras do oficial presidente na corte marcial: “Ao entregar a você sua espada, devo parabenizá-lo. você por ter sido restaurado a você com tanta honra".
Pintor Principal Comum do Rei
Em 10 de agosto de 1784, Allan Ramsay morreu e o cargo de Pintor Principal Ordinário do Rei George III ficou vago. Thomas Gainsborough sentiu que tinha uma boa chance de garanti-lo, mas Reynolds sentiu que merecia e ameaçou renunciar à presidência da Royal Academy se não o recebesse. Reynolds anotou em seu livro de bolso: "Sept. 1, 2½, para comparecer ao Gabinete do Lord Chancellor para ser empossado pintor do Rei. Isso não deixou Reynolds feliz, no entanto, como ele escreveu a Boswell: “Se eu soubesse que lugar miserável e miserável é, não o teria pedido; além disso, como as coisas aconteceram, acho que não vale a pena falar com uma certa pessoa, nem falar dela, presumivelmente significando o rei. Reynolds escreveu a Jonathan Shipley, bispo de St Asaph, algumas semanas depois: “Parabéns a Vossa Excelência por suceder o Sr. -oito libras por ano, o caçador de ratos do rei, creio, é um lugar melhor, e devo receber apenas um quarto do que recebo de outras pessoas, de modo que os retratos de suas majestades provavelmente não serão melhor feitos agora, do que costumavam ser, eu estaria arruinado se eu mesmo os pintasse".
Lorde Heathfield
Em 1787, Reynolds pintou o retrato de Lord Heathfield, que se tornou um herói nacional pela defesa bem-sucedida de Gibraltar no Grande Cerco de 1779 a 1783 contra as forças combinadas da França e da Espanha. Heathfield é retratado contra um fundo de nuvens e fumaça de canhão, vestindo o uniforme do 15º Light Dragoons e segurando a chave da Rocha, sua corrente enrolada duas vezes em sua mão direita. John Constable disse na década de 1830 que era "quase uma história da defesa de Gibraltar". Desmond Shawe-Taylor afirmou que o retrato pode ter um significado religioso, Heathfield segurando a chave semelhante a São Pedro (a "rocha" de Jesus) possuindo as chaves do céu, Heathfield "a rocha sobre a qual Britannia constrói seus interesses militares.
Mais tarde
Em 1789, Reynolds perdeu a visão do olho esquerdo, o que o forçou a se aposentar. Em 1791, James Boswell dedicou sua Vida de Samuel Johnson a Reynolds. Reynolds concordou com as Reflexões sobre a Revolução na França de Burke e, escrevendo no início de 1791, expressou sua crença de que o antigo regime da França havia caído devido aos gastos também muito tempo cuidando, como ele diz,
ao esplendor da folhagem, à negligência da agitação da terra sobre as raízes. Eles cultivaram apenas aquelas artes que poderiam acrescentar o esplendor à nação, à negligência daqueles que a apoiaram – Eles negligenciaram o comércio & substancial Fabricação... mas faz isso seguir que uma revolução total é necessário que porque nós nos demos muito para os ornamentos da vida, nós agora não teremos nenhum.
Ao participar de um jantar na Holland House, a sobrinha de Fox, Caroline, sentou-se ao lado de Reynolds e "explodiu na glorificação da Revolução - e foi terrivelmente gelada e verificada pelo cauteloso vizinho e tom antipático".
Em 4 de junho de 1791, em um jantar no Freemasons' Taverna para marcar o aniversário do rei, Reynolds brindou "DEUS salve o REI!" e "Que nossa gloriosa Constituição sob a qual as artes florescem seja imortal!", no que foi relatado pelo Public Advertiser como "um fervor verdadeiramente patriótico". Reynolds "encheu a cadeira com uma alegria muito alegre". Ele voltou para a cidade da casa de Burke em Beaconsfield e Edmond Malone escreveu que "deixamos sua carruagem no Inn at Hayes e caminhamos cinco milhas na estrada, em um dia quente, sem que ele reclamasse de qualquer coisa". fadiga".
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Mais tarde naquele mês, Reynolds sofreu um inchaço no olho esquerdo e teve que ser purgado por um cirurgião. Em outubro, ele estava muito doente para assumir a cadeira de presidente e, em novembro, Frances Burney registrou que
Eu tinha muito tempo desconcertado para ver esse amigo gentilmente zeloso, mas sua saúde doente me intimidara de fazer a tentativa": "Ele tinha uma ligadura sobre um olho, e o outro sombreado com uma meia-bonnet verde. Ele parecia sério até mesmo para a tristeza, embora extremamente gentil. 'Estou muito contente,' disse ele, em uma voz mansa e sotaque rejeitado, 'para vê-lo novamente, e eu gostaria de poder vê-lo melhor! mas eu tenho apenas um olho agora, e dificilmente isso.' Fui muito tocado.
Em 5 de novembro, Reynolds, temendo não ter a oportunidade de escrever um testamento, escreveu um memorando destinado a ser seu último testamento, com Edmund Burke, Edmond Malone e Philip Metcalfe nomeados como executores. Em 10 de novembro, Reynolds escreveu a Benjamin West para renunciar à presidência, mas a Assembleia Geral concordou que ele deveria ser reeleito, com Sir William Chambers e West para substituí-lo.
Os médicos Richard Warren e Sir George Baker acreditavam que Reynolds' doença para ser psicológico e eles sangraram seu pescoço "para tirar o humor de seus olhos" mas o efeito, na visão de sua sobrinha, foi que parecia "como se o 'princípio da vida' foram embora" de Reynolds. No dia de ano novo de 1792, Reynolds ficou "doente" e, a partir desse momento, não conseguiu mais manter a comida no estômago. Reynolds morreu em 23 de fevereiro de 1792 em sua casa em 47 Leicester Fields em Londres entre oito e nove da noite.
Burke estava presente na noite em que Reynolds morreu, e em questão de horas escreveu um elogio fúnebre a Reynolds, começando com os seguintes sentimentos: "Sir Joshua Reynolds foi, segundo muitos relatos, um dos homens mais memoráveis de sua Tempo. Foi o primeiro inglês que juntou o louvor das elegantes Artes às outras Glórias do seu País. No paladar, na graça, na facilidade, na feliz invenção e na riqueza e harmonia de cores, ele era igual aos grandes mestres das renomadas eras." A homenagem de Burke foi bem recebida e um jornalista a chamou de "o elogio de Apeles pronunciado por Péricles".
Reynolds foi enterrado na Catedral de St Paul. Em 1903, uma estátua, de Alfred Drury, foi erguida em sua homenagem no Annenberg Courtyard of Burlington House, sede da Royal Academy. Ao redor da estátua estão fontes e luzes, instaladas em 2000, dispostas no padrão de um mapa estelar à meia-noite da noite de Reynolds. aniversário. Os planetas são marcados por discos de granito e a Lua por um recesso de água.
Características pessoais
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Na aparência, Reynolds não foi impressionante. Levemente construído, ele tinha cerca de 5'6" alto, com cachos castanhos escuros, tez corada e feições que James Boswell achava serem "bastante largas e fortemente delineadas". Ele tinha um rosto largo e uma covinha no queixo, e a ponta do nariz era ligeiramente amassada; sua pele estava marcada pela varíola e seu lábio superior desfigurado por ter caído de um cavalo quando jovem. Edmond Malone afirmou, no entanto, que "sua aparência à primeira vista impressionou o espectador com a ideia de um cavalheiro inglês bem nascido e bem-educado."
Em seus anos de maturidade, ele sofreu de surdez, conforme relatado por Frances Burney, embora isso não impedisse sua vida social animada.
Reconhecido por sua placidez, Reynolds frequentemente afirmava que "odiava ninguém". Isso pode ser auto-idealização. É sabido que ele não gostava de George Romney, a quem ele se referia apenas como "o homem em Cavendish Square". e a quem ele impediu com sucesso de se tornar um membro da Royal Academy. Ele não gostou de Gainsborough, mas apreciou suas realizações no obituário que escreveu sobre seu rival. (Alcatra; Kidson). Diz-se que quando ele ensinou em um de seus "discursos" que um pintor não deve acumular muito da cor azul no primeiro plano de uma imagem, Gainsborough foi solicitado a pintar seu famoso "Blue Boy".
Nunca perdendo totalmente seu sotaque de Devonshire, Reynolds não era apenas um conversador amável e original, mas também um anfitrião amigável e generoso, de modo que Frances Burney registrou em seu diário que ele tinha "uma suavidade de temperamento que colocava todos em sua facilidade em sua sociedade', e William Makepeace Thackeray acreditava que 'de todos os homens educados daquela época, Joshua Reynolds era o melhor cavalheiro'. Dr Johnson comentou sobre a "inofensividade" de sua natureza; Edmund Burke notou sua "forte virada para o humor". Thomas Bernard, que mais tarde se tornou bispo de Killaloe, escreveu em seus versos finais sobre Reynolds afirmando:
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Tu dizes que não só a habilidade é ganha
Mas o gênio também pode ser alcançado
Por imitação de estudioso;
Teu temperamento suave, seu gênio fino
Vou copiar até os fazer meus.
Por aplicação constante.
Algumas pessoas, como Hester Lynch Piozzi, interpretaram a personalidade de Reynolds. calma igual como fria e insensível.
É a esse temperamento morno que Frederick W. Hilles, professor Bodman de literatura inglesa em Yale, atribui a personalidade de Reynolds. nunca ter casado. Nas notas editoriais de seu compêndio Retratos de Sir Joshua Reynolds, Hilles teoriza que "como corolário, pode-se dizer que ele [Reynolds] carecia um pouco da capacidade de amar", e cita os papéis notariais de Boswell: "Ele disse que a razão pela qual nunca se casaria era que todas as mulheres de quem gostava se tornaram indiferentes a ele, e ele ficou feliz por não ter casado. casar com ela." Reynolds' sua própria irmã, Frances, que vivia com ele como governanta, levou sua própria opinião negativa ainda mais longe, considerando-o "um tirano sombrio". A presença da família compensou Reynolds pela ausência da esposa; ele escreveu em uma ocasião a seu amigo Bennet Langton, que tanto sua irmã quanto sua sobrinha estavam longe de casa "de modo que sou bastante solteiro". Reynolds não se casou e não teve filhos conhecidos.
O biógrafo Ian McIntyre discute a possibilidade de Reynolds ter tido relações sexuais com certos clientes, como Nelly O'Brien (ou "My Lady O'Brien", como ele a apelidou de brincadeira) e Kitty Fisher, que visitou sua casa por mais sessões do que o estritamente necessário. Dan Cruickshank em seu livro London's Sinful Secret resumiu Reynolds como tendo visitado e revisitado vários distritos da luz vermelha de renome em Londres após seu retorno da Itália como um possível contribuinte para sua condição médica e aparência devido a doenças comumente contraídas nessas áreas de Londres.
Galeria
- Galeria de pinturas de Reynolds
Auto Retrato
Coronel Tarleton
Miss Bowles
Miss Crewe.
Menino com Uvas, Museu Cincinnati
Mestre Crewe
Commodore Honourable August Keppel (1749), o primeiro retrato de Reynolds de Keppel
Capitão o Honroso Augusto Keppel na pose da Apollo Belvedere (1753)
Edward Cornwallis (1756)
Retrato de Miss Mary Pelham (ca. 1757), Museu de Arte de Dallas
Charles Lennox, 3o Duque de Richmond (1758)
Francis Reynolds-Moreton (o oficial da Marinha Real). (1758)
James, 7o Conde de Lauderdale (1759-1760), Galeria de Arte de Nova Gales do Sul
Kitty Fisher e Parrott (1763–64)
A Sra. Abington como a banda desenhada (1764–1768), em Waddesdon Manor
George Montagu-Dunk, 2o Conde de Halifax (1764)
Richard Crofts of West Harling, Norfolk (1765)
George Clive e sua família com uma empregada indiana (1765)
John Julius Angerstein (1765)
Elizabeth, Lady Amherst (1767)
Coronel Acland e Lord Sydney, The Archers (1769)
Retrato de Elizabeth Kerr (c. 1769)
Lord Frederick Howard, 5o Conde Carlisle (1769)
Lady Christian Acland (1771)
Anne Seymour Damer (1773)
Lady Cockburn e seus três filhos Eldest (1773–1775)
O bebê Samuel (1776)
O maior (1776)
Sarah Campbell (1777)
Condessa de Eglinton (1777)
Lady Caroline Howard (1778)
Jane, Condessa de Harrington (1778)
A Família do Duque de Marlborough (1778)
Lady Elizabeth Delmé e seus filhos (1779)
Capitão George K. H. Coussmaker (1782)
Charles Stanhope, 3o Conde de Harrington (1782)
Capa do Almirante (1783)
As Hércules Infantis (c. 1785–1789), Museu de Arte da Universidade de Princeton
Sarah Siddons como a musa trágica (1789), Biblioteca Huntington, San Marino, Califórnia
Chefes de Anjos - Miss Frances (Gordon)
A menina de morango
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