John Tenniel

Sir John Tenniel (28 de fevereiro de 1820 – 25 de fevereiro de 1914) foi um ilustrador inglês, humorista gráfico e cartunista político proeminente na segunda metade do século XIX. Ex-aluno da Royal Academy of Arts em Londres, ele foi nomeado cavaleiro por realizações artísticas em 1893, a primeira honraria concedida a um ilustrador ou cartunista.

Tenniel é lembrado principalmente como o principal cartunista político da revista Punch por mais de 50 anos e por suas ilustrações para Alice no País das Maravilhas de Lewis Carroll i> (1865) e Através do espelho e o que Alice encontrou lá (1871). Os desenhos detalhados em preto e branco de Tenniel continuam sendo a representação definitiva dos personagens de Alice, com o ilustrador e escritor de quadrinhos Bryan Talbot afirmando: "Carroll nunca descreve o Chapeleiro Maluco: nosso imagem dele é puro Tenniel."

Infância

John Tenniel, Uma conspiração, óleo sobre painel, agosto 1850 (coleção privada, Reino Unido)

Tenniel nasceu em Bayswater, oeste de Londres, filho de John Baptist Tenniel, um mestre de esgrima e dança descendente de huguenotes, e de Eliza Maria Tenniel. Tenniel tinha cinco irmãos; dois irmãos e três irmãs. Uma irmã, Mary, mais tarde se casou com Thomas Goodwin Green, dono da cerâmica que produzia a louça da Cornualha. Tenniel era uma pessoa quieta e introvertida, tanto quando menino quanto quando adulto. Ele estava contente em permanecer firmemente fora dos holofotes e parecia não ser afetado pela competição ou mudança. Seu biógrafo Rodney Engen escreveu que a "vida e carreira de Tenniel era a do cavalheiro supremo do lado de fora, vivendo no limite da respeitabilidade".

Em 1840, Tenniel, enquanto praticava esgrima, recebeu um grave ferimento no olho causado pelo florete de seu pai, que acidentalmente perdeu sua ponta protetora. Com o passar dos anos, Tenniel gradualmente perdeu a visão do olho direito; ele nunca contou ao pai sobre a gravidade do ferimento, pois não queria incomodá-lo ainda mais.

Apesar de uma tendência para a arte erudita, Tenniel já era conhecido e apreciado como humorista. Seu companheirismo inicial com Charles Keene promoveu seu talento para a caricatura acadêmica.

Treinamento

Tenniel tornou-se aluno da Royal Academy of Arts em 1842 por liberdade condicional; ele foi admitido porque havia feito cópias suficientes de esculturas clássicas para preencher o portfólio de admissão necessário. Portanto, foi aqui que Tenniel voltou à sua educação independente anterior.

Embora o treinamento mais formal de Tenniel na Royal Academy e em outras instituições tenha sido benéfico para nutrir suas ambições artísticas, ele discordou dos métodos de ensino da escola e, portanto, começou a se educar. Ele estudou esculturas clássicas através da pintura. No entanto, ele estava frustrado com isso porque não tinha instrução em desenho. Tenniel desenhava as estátuas clássicas da Townley Gallery de Londres, copiava ilustrações de livros de fantasias e armaduras do Museu Britânico e desenhava animais do zoológico do Regent's Park, bem como atores dos teatros de Londres, que ele tirou dos poços. Esses estudos ensinaram Tenniel a amar os detalhes, mas ele ficou impaciente em seu trabalho e ficava mais feliz quando conseguia desenhar de memória. Embora ele tenha sido abençoado com uma memória fotográfica, ela prejudicou seu treinamento formal inicial e restringiu suas ambições artísticas.

Outro "formal" meio de treinamento foi a participação de Tenniel em um concurso de artistas; grupo, livre das regras da academia que o sufocavam. Em meados da década de 1840, ele ingressou na Artist's Society ou na Clipstone Street Life Academy, e pode-se dizer que Tenniel surgiu pela primeira vez lá como um desenhista satírico.

Início de carreira

A primeira ilustração de livro de Tenniel foi para The Book of British Ballads de Samuel Carter Hall, em 1842. Enquanto trabalhava com suas primeiras ilustrações de livro, vários concursos estavam ocorrendo em Londres, como forma de o governo combater o crescente estilo nazareno germânico e promover uma verdadeira escola de arte inglesa nacional. Tenniel planejou entrar na competição da Câmara dos Lordes de 1845 entre artistas para ganhar a oportunidade de projetar a decoração mural do novo Palácio de Westminster. Apesar de ter perdido o prazo, ele enviou um desenho animado de 4,9 m, Uma Alegoria da Justiça, para um concurso de projetos para a decoração do mural do novo Palácio de Westminster. Por isso, ele recebeu um prêmio de £ 200 e uma comissão para pintar um afresco no Upper Waiting Hall (ou Hall of Poets) na Câmara dos Lordes.

Soco

Um desenho animado de Tenniel sobre o tema da Conferência Lambeth de 1867.

Como resultado influente de sua posição como o principal desenhista de Punch, Tenniel continuou sendo uma testemunha das mudanças radicais na Grã-Bretanha. Ele promoveu a reforma política e social por meio de imagens satíricas, muitas vezes radicais e às vezes vitriólicas do mundo. No Natal de 1850, ele foi convidado por Mark Lemon para ocupar o cargo de cartunista conjunto (com John Leech) em Punch, tendo sido selecionado com base em ilustrações recentes para Fábulas de Esopo . Ele contribuiu com seu primeiro desenho na carta inicial que aparece na p. 224, vol. xix. Este foi intitulado "Lord Jack the Giant Killer" e mostrou Lord John Russell atacando o Cardeal Wiseman.

O primeiro leão característico de Tenniel apareceu em 1852, assim como seu primeiro cartoon de obituário. Gradualmente, ele assumiu completamente o desenho semanal do "grande corte" que Leech ficou feliz em ceder a Tenniel para se restringir a suas imagens de vida e caráter.

Em 1861, foi oferecido a Tenniel o cargo de Leech na Punch, como cartunista político, mas Tenniel ainda mantinha um senso de decoro e moderação nas acaloradas questões sociais e políticas da época. Quando Leech morreu em 1864, Tenniel continuou seu trabalho sozinho, raramente perdendo uma única semana.

Sua tarefa era seguir as escolhas obstinadas de seus editores do Punch, que provavelmente seguiram o exemplo do The Times e teriam sentido as sugestões de tensões políticas do Parlamento assim como bem. O trabalho de Tenniel pode ter um efeito contundente. A inquietação nas questões do radicalismo da classe trabalhadora, trabalho, guerra, economia e outros temas nacionais foram os alvos de Punch, que por sua vez definiu a natureza dos assuntos de Tenniel. Seus cartuns da década de 1860 popularizaram um retrato do irlandês como um ser subumano, devasso em seus apetites e semelhante a um orangotango em características faciais e postura. Muitos dos cartuns políticos de Tenniel expressavam forte hostilidade ao nacionalismo irlandês, com fenianos e ligas terrestres retratados como monstruosos brutos semelhantes a macacos, enquanto "Hibernia" – a personificação da Irlanda – foi retratada como uma linda e indefesa garota ameaçada por tais "monstros" e buscando proteção para uma "irmã mais velha" na forma de um poderoso Britannia blindado.

"An Unequal Match", seu desenho publicado em Punch em 8 de outubro de 1881, retratava um policial lutando contra um criminoso com apenas um cassetete como proteção, tentando colocar um ponto para o público que os métodos de policiamento precisavam ser mudados.

Quando examinado separadamente das ilustrações do livro que ele fez ao longo do tempo, o trabalho de Tenniel na Punch sozinho, expressando décadas de pontos de vista editoriais, muitas vezes controversos e socialmente sensíveis, foi criado para ecoar as vozes do público britânico. Tenniel desenhou 2.165 caricaturas para Punch, uma publicação liberal e politicamente ativa que refletia o humor do público vitoriano por mudanças sociais liberais; assim, Tenniel, em seus cartuns, representou durante anos a consciência da maioria britânica.

Tenniel contribuiu com cerca de 2.300 cartuns, inúmeros desenhos menores, muitos cartuns de página dupla para Punch's Almanac e outros especiais, e 250 designs para Punch's Pocket- livros. Em 1866, ele poderia "comprar de dez a quinze guinéus para a reformulação de um único desenho Punch como um esboço a lápis", disse ele. ao lado de seu "confortável" Salário Punch "de cerca de £ 800 por ano".

Alice

Lagarta usando um hookah. Uma ilustração de Aventuras de Alice no País das Maravilhas

Apesar dos milhares de cartuns políticos e centenas de trabalhos ilustrativos atribuídos a ele, grande parte da fama de Tenniel vem de suas ilustrações para Alice. Tenniel desenhou 92 desenhos para Lewis Carroll's Alice's Adventures in Wonderland (Londres: Macmillan, 1865) e Through the Looking-Glass and What Alice Found There (Londres: Macmillan, 1871).

Lewis Carroll originalmente ilustrou o próprio Wonderland, mas suas habilidades artísticas eram limitadas. O gravador Orlando Jewitt, que havia trabalhado para Carroll em 1859 e revisado os desenhos de Carroll para Wonderland, sugeriu que ele contratasse um profissional. Carroll era um leitor regular de Punch e, portanto, familiarizado com Tenniel, que em 1865 teve longas conversas com Carroll antes de ilustrar a primeira edição de Alice's Adventures in Wonderland.

Capítulo 12: As provas de Alice. MS Eng 718.6 (12) Tenniel, John, Sir, 1820–1914. Estudos para ilustrações Aventuras de Alice no País das Maravilhas: desenhos, traçados, c. 1864 da Biblioteca Houghton, Universidade Harvard

A primeira tiragem de 2.000 exemplares foi vendida nos Estados Unidos, e não na Inglaterra, porque Tenniel se opôs à qualidade da impressão. Uma nova edição foi lançada em dezembro de 1865, datada de 1866, e se tornou um best-seller instantâneo, aumentando a fama de Tenniel. Seus desenhos para ambos os livros se tornaram algumas das mais famosas ilustrações literárias. Depois de 1872, quando os projetos de Carroll foram concluídos, Tenniel abandonou amplamente a ilustração literária. Mais tarde, Carroll abordou Tenniel para realizar outro projeto para ele. A isso Tenniel respondeu:

É um fato curioso que com Olhando para o colar a faculdade de fazer desenhos para ilustrações de livros partiu de mim, e... Não fiz nada nessa direcção desde então.

Tenniel foram gravadas em blocos de madeira de pinho pelos irmãos Dalziel. Estes serviram então como matrizes para as cópias eletrotipadas para a impressão propriamente dita dos livros. Os blocos de madeira originais são mantidos pela Biblioteca Bodleian em Oxford. Eles geralmente não estão em exibição pública, mas foram exibidos em 2003.

A escultura de bronze Alice no País das Maravilhas (1959) no Central Park em Manhattan, Nova York, é modelada em suas ilustrações.

Estilo

Influência dos nazarenos alemães

O estilo associado ao movimento nazareno do século XIX influenciou muitos artistas posteriores, incluindo Tenniel. Pode ser caracterizado como "contornos sombreados", onde as linhas nas laterais de figuras ou objetos recebem espessura extra ou são desenhadas em dobro para sugerir sombreamento ou volume. Além disso, esse estilo é extremamente preciso, com o artista fazendo um contorno rígido e claro para suas figuras, dignificando-as e às composições, ao mesmo tempo em que confere contenção de expressão e palidez de tom. Embora as primeiras ilustrações de Tenniel no estilo nazareno não tenham sido bem recebidas, seu encontro com o estilo o apontou em uma boa direção.

Olho para os detalhes

Depois da década de 1850, o estilo de Tenniel foi modernizado para incorporar mais detalhes em planos de fundo e figuras. A inclusão de detalhes de fundo corrigiu a encenação germânica anteriormente fraca de suas ilustrações. As ilustrações projetadas com mais precisão de Tenniel representavam momentos específicos de tempo, local e personagem individual, em vez de apenas cenas generalizadas.

Além de uma mudança na especificidade do plano de fundo, Tenniel desenvolveu um novo interesse em tipos humanos, expressões e representação individualizada, algo que seria transferido para suas ilustrações do País das Maravilhas. Referido por muitos como teatralidade, essa marca registrada do estilo de Tenniel provavelmente se originou de seu interesse anterior pela caricatura. Nos primeiros anos de Tenniel em Punch, ele desenvolveu o interesse desse caricaturista pela singularidade das pessoas e das coisas, quase dando uma personalidade humana aos objetos do ambiente. Por exemplo, uma comparação de uma das ilustrações de John Everett Millais de uma garota em uma cadeira com a ilustração de Tenniel de Alice em uma cadeira mostra claramente que a cadeira de Millais é apenas um adereço, enquanto Tenniel A cadeira de #39;s possui uma presença ameaçadora e imponente.

Outra mudança de estilo foram as linhas sombreadas. Estas transformaram-se de linhas horizontais mecânicas em hachuras vigorosamente desenhadas à mão que intensificaram muito as áreas mais escuras.

Grotesco

O "grotesco" foi uma das razões pelas quais Lewis Carroll quis Tenniel como seu ilustrador para os livros Alice, no sentido de transmitir uma sensação perturbadora de que o mundo real pode ter deixado de ser confiável. O estilo de Tenniel era caracteristicamente grotesco por meio de suas composições atmosféricas e sombrias de criaturas de fantasia exageradas cuidadosamente desenhadas em contornos. Freqüentemente, o mecanismo era usar cabeças de animais em corpos humanos reconhecíveis ou vice-versa, como Grandville havia feito no jornal satírico parisiense Charivari. Nas ilustrações de Tenniel, o grotesco é encontrado também em fusões de seres e coisas, deformidades e violência no corpo humano (por exemplo, quando Alice bebe a poção e fica enorme), e uma propensão para lidar com coisas comuns deste mundo ao apresentar tais fenômenos. O mais visivelmente grotesco é o famoso desenho Jabberwock de Tenniel em Alice.

As ilustrações de Alice combinam fantasia e realidade. Estudiosos como Morris rastreiam a mudança estilística de Tenniel até a tendência do final da década de 1850 em direção ao realismo. Para o grotesco operar, "é o nosso mundo que deve ser transformado e não algum reino de fantasia." As ilustrações constantemente, mas sutilmente, nos lembram do mundo real, assim como algumas das cenas de Tenniel derivadas de uma cidade medieval, o pórtico de uma cidade georgiana ou a jaqueta xadrez do Coelho Branco. Além disso, Tenniel segue de perto o texto de Carroll, para que o leitor perceba a similitude entre o texto escrito e as ilustrações. Esses toques de realismo ajudam a convencer os leitores de que todos esses habitantes aparentemente grotescos do País das Maravilhas são simplesmente eles mesmos, simplesmente reais, não apenas atuantes.

Imagem e texto em Alice

Um aspecto incomum dos livros de Alice é a colocação das ilustrações de Tenniel nas páginas. Essa relação física das ilustrações com o texto os une. Carroll e Tenniel expressaram isso de várias maneiras. Uma era colchetes: duas frases relevantes colocariam colchetes em uma imagem como forma de transmitir o momento que Tenniel estava tentando ilustrar. Esse colchete das imagens de Tenniel com texto aumenta seu "imediatismo dramático". No entanto, outras ilustrações, menos frequentes, funcionam com os textos como legendas.

Outra ligação entre ilustração e texto é o uso de ilustrações mais amplas e mais restritas. Os mais largos devem ser centralizados na página, os mais estreitos para "deixar entrar" ou corra rente à margem, ao lado de uma coluna estreita de texto contínuo. Ainda assim, as palavras correm em paralelo com a descrição dessas coisas. Por exemplo, quando Alice diz, "Oh, meus pobres pezinhos!", isso ocorre não apenas no pé da página, mas também ao lado de seus pés na ilustração. Algumas dessas ilustrações mais estreitas são em forma de "L" e são de grande importância como alguns de seus trabalhos mais memoráveis. A parte superior ou a base dessas ilustrações percorre toda a largura da página, mas a outra extremidade deixa espaço de um lado para o texto.

Ilustrações de livros

Uma lista selecionada:

Aposentadoria e morte

O Cavaleiro Negro e Branco, por Linley Sambourne, Punch, 24 de junho de 1893, uma homenagem a Tenniel

Uma homenagem final veio para um Tenniel idoso quando ele foi nomeado cavaleiro para o serviço público em 1893 pela Rainha Vitória. Foi a primeira honra concedida a um ilustrador ou cartunista. Seus companheiros viam seu título de cavaleiro como gratidão por "elevar uma profissão bastante humilde a um nível de respeitabilidade sem precedentes". Com seu título de cavaleiro, Tenniel elevou o status social do ilustrador preto e branco e provocou um novo senso de reconhecimento de sua profissão. Quando se aposentou em janeiro de 1901, Tenniel foi homenageado com um banquete de despedida (em 12 de junho), no qual AJ Balfour, então líder da Câmara dos Comuns, presidiu e descreveu Tenniel como "um grande artista e um grande cavalheiro". #34;.

Tenniel morreu de causas naturais em 25 de fevereiro de 1914, três dias antes de completar 94 anos. Ele foi enterrado no Cemitério Kensal Green, em Londres.

Legado

O historiador Punch M. H. Spielmann, que conheceu Tenniel, escreveu que a influência política contida em seus cartoons Punch era capaz de "influenciar partidos e pessoas também". #34;. Dois dias depois de sua morte, The Daily Graphic lembrou como Tenniel "teve uma influência no sentimento político da época que é dificilmente mensurável... Enquanto Tenniel os desenhava (seus súditos), sempre olhamos para o cartoon Punch para cristalizar a situação nacional e internacional, e o sentimento popular sobre isso - e nunca procuramos em vão." Essa influência social resultou da publicação semanal de suas charges políticas ao longo de 50 anos, em que a fama de Tenniel permitia uma carência e necessidade de seu trabalho ilustrativo particular, longe do jornal. Tenniel tornou-se não apenas um dos ilustradores mais publicados da Grã-Bretanha vitoriana, mas como um cartunista Punch um dos "observadores sociais supremos" da sociedade britânica e um componente integral de uma poderosa força jornalística. O jornalista do New-York Tribune, George W. Smalley, referiu-se a John Tenniel em 1914 como "uma das maiores forças intelectuais de seu tempo, (que) compreendia as leis sociais e as energias políticas". 34;

Exposições públicas da obra de Sir John Tenniel foram realizadas em 1895 e 1900. Tenniel também foi o autor de um dos mosaicos, Leonardo da Vinci, no South Court em Victoria e Museu Albert. Seus desenhos em aquarela pontilhados apareciam de tempos em tempos nas exposições do Royal Institute of Painters in Water Colours, para o qual havia sido eleito em 1874.

Tenniel Close, uma rua de Bayswater perto de seu antigo estúdio, leva seu nome.

Galeria

• 

  Alice brincando com o cachorro

• 

  O Jabberwock, como ilustrado por John Tenniel para Lewis Carroll's Através do Look-Glass, incluindo o poema "Jabberwocky"

• 

  Davy Jones Locker, 1892 Punch desenhos animados

• 

  Deixar cair o piloto, 1890 Punch cartoon comentando sobre a demissão de Otto von Bismarck

• 

  O Nemesis do Neglect, 1888 Punch cartoon comentando sobre os assassinatos Jack the Ripper

• Um quebra-cabeça de Natal(Pai Natal: "Agora, meu homenzinho, onde está sua meia?") Punch, 1895