Hip-hop alemão

Hip hop alemão (conhecido localmente como Deutschrap, Deutsch significa alemão) refere-se à música hip hop produzida na Alemanha. Elementos da cultura hip hop americana, como a arte do graffiti e o breakdance, difundiram-se na Europa Ocidental no início dos anos 1980.

Histórico

1980–1990

Os primeiros artistas underground incluíam Cora E. e química avançada. Foi somente no início da década de 1990 que o hip hop alemão entrou no mainstream, à medida que grupos como Die Fantastischen Vier e Rödelheim Hartreim Projekt ganharam popularidade. O hip hop alemão foi fortemente influenciado por filmes, levando a uma forte ênfase em elementos visuais e culturais, como graffiti e breakdance, além da música em si.

Além de filmes, como Wild Style e Beat Street, expatriados e soldados americanos estacionados na Alemanha facilitaram a introdução da música e da cultura hip hop na cultura pop alemã.

GLS United lançou a primeira música de hip hop em alemão, Rapper's Deutsch, em 1980. Enquanto o grupo (composto por três DJs de rádio, incluindo o último comediante e apresentador de TV Thomas Gottschalk) foi formado explicitamente para uma música e a música foi concebida principalmente como uma paródia de Rapper's Delight de The Sugarhill Gang foi no entanto o primeiro grupo alemão de hip hop e primeira faixa de hip hop em língua alemã. Além disso, a banda de punk rock Die Toten Hosen lançou uma das primeiras canções alemãs de hip hop, Hip Hop Bommi Bop, em 1983, que também foi um dos primeiros crossovers de rap rock de todos os tempos. A música, criada em colaboração com Fab 5 Freddy, é uma versão paródia hip hop de sua música Eisgekühlter Bommerlunder. Nina Hagen também faz rap em seu single de 1983, New York / NY. New York New York, a versão em inglês de New York / NY, fez sucesso nas paradas de dança americanas, chegando ao número nove na Billboard Hot Dance Club Songs.

Esses filmes de hip hop -Wild Style e Beat Street- levaram o público mais jovem na Alemanha a perceber que o hip hop era muito mais do que apenas música rap, mas era muito é um movimento cultural em si. Embora na época do lançamento do filme não tenha tido um grande impacto geral, assim que a reunificação alemã começou em 1990, a cena hip hop começou a florescer. Como recorda um alemão durante uma visita aos EUA em 1986, as coisas eram muito diferentes. A MTV não existia na Europa naquela época e a cena ainda era muito underground. Além disso, faltavam clubes europeus de hip hop.

Depois dessa onda inicial de popularidade, os fãs de hip hop eram poucos e distantes entre si. No entanto, os fãs que permaneceram desempenhariam um papel na ressuscitação da cultura hip hop. “Os fãs hardcore de hip-hop que permaneceram depois que a mania do breakdance desapareceu da mídia foram fundamentais para o desenvolvimento do hip hop na Alemanha - eles forneceram grande parte do pessoal para os importantes grupos de rap que começaram a se desenvolver no final do século XIX. Década de 1980 e início dos anos 90. “O graffiti e o breakdance surgiram em grande escala, mas duraram apenas um curto período de tempo. Mas o hip hop sobreviveu no underground.”

O hip hop americano continuou a influenciar a cena alemã, influenciando bandas emergentes como Rock Da Most. Originalmente, a maioria dos rappers alemães dependiam de letras em inglês, um facto que levou alguns académicos e grupos do público alemão a interpretar a emergência do hip hop na cultura pop alemã como imperialismo cultural: isto é, como um movimento que emulou a cultura dos Estados Unidos em detrimento de suas tradições culturais alemãs nativas. A influência dos artistas americanos de hip hop permanece forte mesmo na cena hip hop de língua alemã de hoje: os videoclipes contam com símbolos semelhantes de poder e riqueza, como carros e joias.

Muitos artistas alemães de hip hop são descendentes de turco-alemães ou árabe-alemães, muitas vezes cidadãos alemães de segunda e terceira geração que cresceram em países comparativamente pobres ou "difíceis"; bairros, que se tornou uma narrativa influente do hip hop. A identificação com as suas raízes nos bairros continua a ser um aspecto importante da identidade de cada rapper e das suas “equipas”.

Quando não estão fazendo rap em inglês, muitos rappers alemães empregam um dialeto do alemão desenvolvido nessas comunidades e que, portanto, está associado aos imigrantes e ao "gueto" alemão. Usar esta linguagem na sua música, argumentaram alguns académicos, permite-lhes criticar e protestar contra aspectos da sociedade e da política que consideram ter prejudicado a eles e às suas comunidades.

Die Fantastischen Vier (Quarteto Fantástico) é outro importante grupo alemão de hip hop, que também começou a fazer rap em alemão na mesma época que Advanced Chemistry. Die Fantastischen Vier via o rap inglês na Alemanha como uma lealdade sem sentido aos “elementos superficiais”. do rap dos EUA e desprovido de qualquer contexto político ou social alemão. Eles procuraram apropriar-se do hip hop de sua estrutura estrangeira e usá-lo para dar voz aos problemas históricos e contemporâneos na Alemanha. A mudança do rap do inglês para o alemão aumentou o apelo do hip hop para o povo alemão, incluindo os Gastarbeiter (trabalhadores convidados). A crescente autoconfiança entre a população imigrante da Alemanha coincidiu com o uso da língua alemã no hip hop alemão e proporcionou-lhes uma saída vocal alinhada com a situação dos afro-americanos pobres, de onde o hip hop surgiu originalmente..

O Grupo Química Avançada é originário de Heidelberg, Alemanha. Como foram um dos poucos grupos de hip hop a fazer rap em inglês, foram extremamente influentes na promoção da cena hip hop na Alemanha. Mais importante, porém, é que Advanced Chemistry era um grupo de hip hop proeminente, devido à diversidade étnica dos membros. Torch, o líder do grupo, por exemplo, é de origem étnica haitiana e alemã. Advanced Chemistry explodiu na cena hip hop alemã em novembro de 1992 com seu primeiro single mixado intitulado Fremd im eigenen Land (Estrangeiro em seu próprio país). Esta canção foi imensamente popular porque abordou diretamente a questão dos imigrantes na Alemanha: “No vídeo da canção, um membro da banda brande um passaporte alemão num desafio simbólico às suposições tradicionais sobre o que significa ser alemão. Se o passaporte não basta, diz o vídeo, então o que é necessário? Sangue Alemão?".

Após a reunificação da Alemanha em 1990, muitos alemães assistiram a uma onda crescente de racismo. Como muitos artistas de hip hop eram filhos de imigrantes, este se tornou um tema importante do hip hop alemão.

Durante a década de 1980, a Alemanha viu pela primeira vez uma onda de imigrantes de segunda geração entrando no país. A imigração se tornou um grande problema nos álbuns de hip hop neste momento. O sinônimo alemão para imigrante é Gastarbeiter, que significa trabalhador convidado, e esses trabalhadores convidados eram alvo de batidas frequentes. Os adolescentes imigrantes costumam usar o rap e o hip hop como forma de se defenderem em seus novos países. “Como a honra não pode ser conquistada, mas apenas perdida, é necessária uma prontidão permanente para lutar. Assim, a aprovação social é adquirida pela defesa efetiva da honra ou pela exibição de habilidades como a disposição para enfrentar encontros físicos, a capacidade de falar e o humor... De acordo com as regras do jogo, o primeiro a quem nada de inteligente acontece a mente é a perdedora. Este conceito é bastante semelhante a 'dissing' no rap.

1990–1995

Em 1991, o selo musical alemão Bombastic lançou o disco Krauts with Attitude: German Hip Hop Vol. 1. O álbum traz quinze músicas – três em alemão, onze em inglês e uma em francês. O álbum foi produzido pelo DJ Michael Reinboth, um DJ de hip hop popular na época. Michael Reinboth mudou-se para Munique em 1982 e foi o primeiro DJ a introduzir o Garage House e o hip hop da velha escola na cena club de Munique. Sua compilação Krauts with Attitude é considerada um dos primeiros álbuns de hip hop alemão, pois traz Die Fantastischen Vier. O título refere-se ao N.W.A (Niggaz with Attitude), um dos grupos de hip hop mais polêmicos da época nos Estados Unidos. Krauts with Attitude foi o primeiro álbum a nacionalizar o hip hop alemão, e a embalagem do álbum refletia isso. "A capa foi desenhada nas cores da bandeira nacional (preto, vermelho e amarelo), e o encarte diz o seguinte: 'Agora é a hora de se opor de alguma forma à autoconfiança dos ingleses e dos Americano.'"

No início da década de 1990, o hip hop se estabeleceu no mainstream e muitos novos rappers surgiram na cena. Uma dessas bandas foi Die Fantastischen Vier, quatro rappers de Stuttgart, cujo som otimista e letras alegres lhes trouxeram fama na Alemanha e no exterior. Aparentemente, os membros originais da equipe, Smudo e Thomas D, foram inspirados a começar a fazer rap em alemão após uma visita de seis meses aos Estados Unidos. Tornou-se evidente que eles não tinham nada em comum com os rappers norte-americanos e que sua educação essencialmente de classe média era estranha ao ambiente cultural do hip hop norte-americano. “O grupo posteriormente decidiu se concentrar nas questões que via ao seu redor, usando sua própria linguagem, em vez de imitar os estilos americanos”.

Embora Die Fantastischen Vier tenha alcançado sucesso comercial e ajudado a criar a música hip hop pioneira na Alemanha, eles foram contestados por soarem "muito americanos". A falta de tópicos socialmente conscientes do grupo e a entrega e material simplistas informaram as maneiras pelas quais eles eram vistos como um grupo pop banal.

Durante 1992-93, ocorreram muitos actos de protesto na sequência do crescente sentimento anti-imigração na Alemanha. Em meio à angústia desse período, o conteúdo do hip hop alemão começou a se tornar mais politizado. Além disso, a linguagem da música passou a refletir uma voz mais local. O grupo Advanced Chemistry foi apontado como um dos primeiros a incorporar críticas sociais ao crescente preconceito e racismo na Alemanha. "…o movimento hip hop emergente assumiu uma posição clara em favor das minorias e contra a marginalização dos imigrantes que, como dizia a música, podem ser alemães no papel, mas não na vida real" Em 1992 o grupo lançou o single Fremd im eigenen Land. A música tratava do racismo generalizado que os cidadãos alemães não-brancos enfrentavam. No mesmo ano, surgiu outra colaboração rock-hip-hop. A banda de punk rock Die Goldenen Zitronen, juntamente com o rapper norte-americano Eric IQ Gray e o grupo de hip-hop Easy Business, lançaram o maxi-single 80 000 000 Hooligans, que inclui uma versão rap de sua música 80 Million Hooligans. A canção abordou o nacionalismo e o ódio contra os estrangeiros que surgiram na Alemanha após a reunificação.

Durante o início do hip hop na Alemanha, os artistas mais populares de hip hop vieram da Alemanha Ocidental. Isto pode ser devido à grande população imigrante existente na época. “Em 1994, o número de imigrantes que viviam na Alemanha atingiu 6,9 milhões. 97 por cento de todos os imigrantes residiam na parte ocidental do país, o que significava que na antiga República Federal da Alemanha e em Berlim Ocidental cada décimo cidadão era estrangeiro. Desses 97% de imigrantes na parte ocidental da Alemanha, mais de 1,5 milhão deles eram originários de um país europeu. Por exemplo, a comunidade com o maior número de imigrantes (cerca de 1,9 milhões de pessoas) foi a comunidade turca. Dentro da comunidade turca, apenas 5% da sua população tinha 60 anos ou mais. Essas estatísticas justificam por que o hip hop pode ter florescido na Alemanha; muitas das pessoas eram jovens. Além disso, o hip hop alemão, assim como muitos outros países, foi fortemente influenciado pelo mundo ocidental. Durante esse período, um aumento de sentimentos anti-imigrantes resultou em atos de incêndio criminoso e assassinato contra os requerentes de asilo turcos. Em maio de 1993, cinco turcos foram mortos e muitos ficaram feridos quando alguém atacou a casa de uma família turca com uma bomba incendiária. Em 1993, o hip hop alemão “globalizou-se” com o surgimento do Viva's Freestyle; o equivalente ao americano Yo! Programa de rap da MTV. O freestyle de Viva consistia em músicas de hip hop dos Estados Unidos, Reino Unido e Alemanha. O afluxo de imigrantes para a Alemanha causou um efeito adverso no emprego e nos salários. Verificou-se que os imigrantes e os alemães nativos eram substitutos imperfeitos uns dos outros, enquanto os antigos e os novos imigrantes eram intercambiáveis, expondo um mercado de trabalho inelástico.

Em meados da década de 1990, o hip hop alemão estava crescendo. John Clarke usou o termo 'recontextualização' descrever o processo de empréstimo de ideias culturais e integração delas em uma nova sociedade. O hip hop alemão fez exatamente isso ao pegar o hip-hop americano e dar-lhe um novo significado e identidade na cultura alemã. O gangsta rap negro americano, entretanto, não é o único tipo de rap que se desenvolveu na Alemanha. Algumas das músicas rap mais inovadoras da Alemanha são feitas por alemães ou por equipes underground dedicadas ao rap por razões políticas e artísticas. O rap conseguiu ter sucesso na Alemanha não apenas devido a uma cultura nacional diferente da dos EUA, mas também porque as pessoas estão respondendo a outras culturas raciais e étnicas. Nessa altura, em meados da década de 1990, a relação entre importação e rap nacional era de 70% importada para 30% nacional, mas o doméstico estava a aumentar rapidamente. Os CDs praticamente conquistaram o mercado na Alemanha e as fitas cassetes estavam quase esgotadas e eram usadas apenas para cópias pretas. O hip hop alemão ainda não tinha uma identidade específica, pois ocorriam diferentes estilos devido à origem étnica e musical.

1995–2000

Esta foi também uma época em que muitos imigrantes se mudaram para a Alemanha e todos vieram com uma cultura própria que contrastava ou se somava à da Alemanha.

Karakan também surgiu na cena hip hop alemã. Em 1991, Alper Aga & Kabus Kerim formou o grupo em Nuremberg, Alemanha. Este ano, eles lançaram a primeira faixa de rap em turco, chamada "Bir Yabancının Hayatı" (Vida de Estrangeiro). Dois anos depois, eles lançaram faixas clássicas como "Cehenneme Hoşgeldin" (Bem-vindo ao Inferno) e o polêmico "Defol Dazlak" (Begone Skinhead), que foi lançado como Maxi Single. "Grande Porno Ahmet" juntou-se ao grupo como produtor/beatmaker. Em pouco tempo, o sucesso do Karakan se espalhou para além das fronteiras da Alemanha e o grupo começou a se tornar conhecido na cena hip hop europeia. Durante as jams, eles conheceram Cinai Sebeke (Da Crime Posse) e Erci-E. Juntos, eles estabeleceram o lendário grupo CARTEL e lançaram uma coletânea em 1995. Em 1997, KARAKAN finalmente lançou seu primeiro álbum oficial "Al Sana Karakan" e gravou 2 vídeos, que marcaram um ponto alto no hip hop turco.

O grupo multilíngue e multinacional TCA- The Microphone Mafia é um exemplo de 'Hip Hop Oriental na Diáspora Alemã'. Combinam raps espanhóis, italianos, turcos e alemães com música ao vivo e amostras de música tradicional de todos os países anteriormente mencionados.

2000 até o presente

Em outubro de 2006, o que se acredita ser a primeira compilação comercial de hip hop (e reggae) alemão lançada nos Estados Unidos, "Big Up Berlin," foi lançado nos EUA. Recebeu 4,5 de 5 estrelas no All Music Guide (agora conhecido como All Music) e contou com artistas como Bushido, Fler, Kool Savas, Azad e outros.

Hoje, a cena hip hop alemã é um reflexo das muitas dimensões que a Alemanha passou a representar numa imagem unificada da Europa. Tudo, desde 'hip hop migrante',' que é conhecido como hip hop pela grande população de imigrantes turcos, até os grupos mais baseados no humor pintam o retrato de uma comunidade hip hop vibrante e diversificada na Alemanha.

Apesar das noções comuns da emulação do hip hop alemão da velha escola com os estilos de hip hop dos EUA e da tentativa da nova escola de fazer rap sobre crime e violência, alguns 'old schoolers'; sinto que a Escola Nova, de facto, se esqueceu das suas raízes. Apoiadores e estudiosos da velha escola discordam sobre a natureza da recente transformação no hip hop alemão. Os estudiosos argumentaram que a cena do hip hop alemão da velha escola era musical e vocalmente orientada para modelos americanos. As rimas foram escritas em inglês; samples de funk e soul dominaram as estruturas musicais. No entanto, os próprios Old Schoolers afirmam que foram os artistas de rap alemães da New School que foram “americanizados”. e, portanto, carece da autenticidade da luta do gueto na Alemanha Ocidental. A velha escola alemã reconheceu que havia muitas diferenças entre a situação nos Estados Unidos e a situação na Alemanha, e pretendia expressar o conceito de "realidade," significando 'ser fiel a si mesmo'. Diferente do hip hop dos EUA que equipara 'realidade'; com uma "credibilidade nas ruas" muitos raps que surgiram do hip hop alemão da velha escola “abordam esta questão e rejeitam a imitação irrefletida do hip hop americano como clichês e como a traição ao conceito de realidade”. Além disso, a velha escola do hip hop alemão pode ter sido vista como representando “uma crítica à América Branca”; por causa de sua modelagem baseada no hip hop americano; no entanto, os alunos da velha escola contestam que o hip hop na Alemanha tratava da opressão das pessoas na Alemanha. Um artista da velha escola, DJ Cutfaster, lamentou que “a maioria das pessoas esqueceu que o hip hop funciona como um porta-voz contra a violência e a opressão e, em última análise, contra o gueto, que se tornou a metáfora do estado deplorável do nosso mundo”.. Ao contrário das tentativas do hip hop da Nova Escola de entrar na cultura popular dominante, a Velha Escola “imaginou e propagou o hip hop como uma comunidade underground que precisava manter distância e criar resistência à cultura dominante”. para evitar a cooptação".

Artista

Rappers alemães em primeiro lugar nas paradas de álbuns alemãs

10 álbuns

• Bushido

9 álbuns

• Kollegah

6 álbuns

• Flerte
• Kontra K
• Kool Savas

5 álbuns

• Farid Bang
• Bonez MC
• RAF Camora
• KC Rebelecer
• Shindy!
• Ufo361

Rappers alemães que alcançaram o primeiro lugar nas paradas de singles alemãs

22 solteiros

• Sutiã de Capital

12 Solteiros

• Samra!

9 solteiros

• Apache 207

8 solteiros

• Bonez MC

6 Solteiros

• Loredana

5 solteiros

• Shirin David
• Croco
• Mero.

Outro artista

• Azad
• Marítimo
• Sido.
• Kay. Um.
• Kollegah
• Farid Bang
• Bausa
• Olexesh
• Ufo361
• Bushido
• RAF Camora
• Gzuz
• Eno
• Luciano
• Trettmann
• Gringo
• Shindy!
• KC Rebelecer
• Cem de Verão
• Kalazh44
• Nimo!
• Zuna
• AK Ausserkontrolle
• Jamule
• Kasimir1441
• Namika
• Juízo
• Havaí
• Céline
• Elif
• Katja Krasavice
• São Paulo
• Kitty Kat

Outros artistas influentes e de sucesso

• Kurdo
• Xatar
• Haftbefe
• Capo
• Eko fresco
• Veysel
• Arma de Alpa
• Mert
• Hasan K.
• Metricks
• KMN Gang (rappers: Azet, Nash, Zuna, Miami Yacine)
• SXTN (rappers: Juju, Nura)
• Celo & Abdi
• Dú Maroc
• René.
• Hanibal
• Disse:
• MoTrip
• Baba Saad
• Moe Phoenix
• Tony D
• Mudi!
• Massiv
• Ali Bumaye
• Esportes de PA
• Kianush
• Fard
• SSIO
• SadiQ
• Casper
• Alligatoah
• Dendemann
• Prinz Pi
• Ferris MC
• Cura
• Favorito
• Hollywood Hank
• 187 Strassenbande (rappers: Bonez MC, Gzuz, Maxwell, LX, Sa4)
• Iniciante (rappers: Jan Delay, Denyo)
• Fünf Sterne deluxe (rappers: Das Bo, Tobi Tobsen)
• K.I.Z. (rappers: Tarek, Nico, Maxim)
• Química Avançada (rappers: Torch, Toni L, Linguist)
• Manuel
• Nate57
• Samy Deluxe
• Afrob
• B-Tight
• J-Luv
• Moisés Pelham
• Taktloss
• Dardan
• RIN
• Sun Diego
• Genetikk
• Vega.
• Bass Sultan Hengst
• Schwesta Ewa
• Homem de dinheiro
• Chakuza
• Nazar
• Denots Crew