Fotografia Kirlian
Fotografia Kirlian é uma coleção de técnicas fotográficas usadas para capturar o fenômeno das descargas elétricas coronais. É nomeado após Semyon Kirlian, que, em 1939, acidentalmente descobriu que se um objeto em uma chapa fotográfica é conectado a uma fonte de alta tensão, uma imagem é produzida na chapa fotográfica. A técnica tem sido conhecida como "eletrografia", "eletrofotografia", "fotografia de descarga corona" (CDP), "bioeletrografia", "visualização de descarga de gás (GDV)", "imagem eletrofotônica (EPI)" e, na literatura russa, "Kirlianografia".
A fotografia Kirlian tem sido objeto de pesquisas científicas, parapsicológicas e artísticas. Alegações paranormais foram feitas sobre a fotografia Kirlian, mas essas alegações são rejeitadas pela comunidade científica. Em grande medida, tem sido usado na pesquisa de medicina alternativa.
História
Em 1889, o tcheco Bartoloměj Navrátil cunhou a palavra "eletrografia&# 34;. Sete anos depois, em 1896, um experimentador francês, Hippolyte Baraduc, criou eletrógrafos de mãos e folhas.
Em 1898, o engenheiro polonês-bielorrusso Jakub Jodko-Narkiewicz demonstrou eletrografia na quinta exposição da Sociedade Técnica Russa.
Em 1939, dois tchecos, S. Pratt e J. Schlemmer, publicaram fotografias mostrando um brilho ao redor das folhas. No mesmo ano, o engenheiro elétrico russo Semyon Kirlian e sua esposa Valentina desenvolveram a fotografia Kirlian depois de observar um paciente no Hospital Krasnodar que estava recebendo tratamento médico de um gerador elétrico de alta frequência. Eles notaram que quando os eletrodos eram aproximados da pele do paciente, havia um brilho semelhante ao de um tubo de descarga de neon.
Os Kirlians realizaram experimentos nos quais o filme fotográfico foi colocado no topo de uma placa condutora, e outro condutor foi anexado a uma mão, uma folha ou outro material vegetal. Os condutores foram energizados por uma fonte de energia de alta frequência e alta voltagem, produzindo imagens fotográficas tipicamente mostrando uma silhueta do objeto cercada por uma aura de luz.
Em 1958, os Kirlians relataram os resultados de seus experimentos pela primeira vez. Seu trabalho era praticamente desconhecido até 1970, quando dois americanos, Lynn Schroeder e Sheila Ostrander, publicaram um livro, Psychic Discoveries Behind the Iron Curtain. A eletrofotografia de alta voltagem logo se tornou conhecida do público em geral como fotografia Kirlian. Embora pouco interesse tenha sido gerado entre os cientistas ocidentais, os russos realizaram uma conferência sobre o assunto em 1972 na Universidade Estadual do Cazaquistão.
A fotografia Kirlian foi usada no antigo bloco oriental na década de 1970. O brilho da descarga corona na superfície de um objeto submetido a um campo elétrico de alta voltagem foi referido como uma "aura Kirlian" na Rússia e na Europa Oriental. Em 1975, o cientista soviético Victor Adamenko escreveu uma dissertação intitulada Pesquisa da estrutura de imagens de descarga elétrica de alta frequência (efeito Kirlian). O estudo científico do que os pesquisadores chamaram de efeito Kirlian foi conduzido por Victor Inyushin na Kazakh State University.
No início da década de 1970, Thelma Moss e Kendall Johnson, do Centro de Ciências da Saúde da UCLA, conduziram uma extensa pesquisa sobre a fotografia Kirlian. Moss liderou um laboratório de parapsicologia independente e sem suporte que foi fechado pela universidade em 1979.
Visão geral
A fotografia Kirlian é uma técnica para criar fotografias de impressão de contato usando alta voltagem. O processo envolve a colocação de filme fotográfico em folha no topo de uma placa de descarga de metal. O objeto a ser fotografado é então colocado diretamente sobre o filme. Uma corrente de alta voltagem é momentaneamente aplicada ao objeto, criando assim uma exposição. A descarga corona entre o objeto e a placa devido à alta voltagem é capturada pelo filme. O filme revelado resulta em uma fotografia Kirlian do objeto.
O filme fotográfico colorido é calibrado para produzir cores fiéis quando exposto à luz normal. As descargas de corona podem interagir com variações mínimas nas diferentes camadas de corante usadas no filme, resultando em uma ampla variedade de cores, dependendo da intensidade local da descarga. As técnicas de filme e imagem digital também registram a luz produzida por fótons emitidos durante a descarga corona (consulte Mecanismo da descarga corona).
Fotografias de objetos inanimados, como moedas, chaves e folhas, podem ser feitas com mais eficiência aterrando o objeto à terra, a um cano de água fria ou ao lado oposto (polaridade) da fonte de alta tensão. Aterrar o objeto cria uma descarga corona mais forte.
A fotografia Kirlian não requer o uso de uma câmera ou lente porque é um processo de impressão de contato. É possível usar um eletrodo transparente no lugar da placa de descarga de alta tensão, para capturar a descarga corona resultante com uma câmera padrão de foto ou vídeo.
Artistas visuais como Robert Buelteman, Ted Hiebert e Dick Lane usaram a fotografia Kirlian para produzir imagens artísticas de uma variedade de assuntos.
Pesquisa
A fotografia Kirlian tem sido objeto de pesquisa científica, pesquisa parapsicológica e alegações pseudocientíficas.
Pesquisa científica
Resultados de experimentos científicos publicados em 1976 envolvendo fotografia Kirlian de tecido vivo (pontas de dedos humanos) mostraram que a maioria das variações no comprimento, densidade, curvatura e cor da descarga corona podem ser explicadas pelo teor de umidade na superfície de e dentro do tecido vivo.
Konstantin Korotkov desenvolveu uma técnica semelhante à fotografia Kirlian chamada "visualização de descarga de gás" (GDV). O sistema de câmera GDV de Korotkov consiste em hardware e software para gravar, processar e interpretar imagens GDV diretamente com um computador. Korotkov promove o dispositivo e a pesquisa em um contexto médico. Izabela Ciesielska, do Instituto de Arquitetura de Têxteis da Polônia, usou a câmera GDV de Korotkov para avaliar os efeitos do contato humano com vários tecidos em fatores biológicos, como frequência cardíaca e pressão sanguínea, bem como imagens de descarga corona. Os experimentos capturaram imagens de descarga corona de indivíduos. pontas dos dedos enquanto os sujeitos usavam mangas de vários materiais naturais e sintéticos em seus antebraços. Os resultados falharam em estabelecer uma relação entre o contato humano com os têxteis e as imagens de descarga corona e foram considerados inconclusivos.
Pesquisa em parapsicologia
Em 1968, Thelma Moss, uma professora de psicologia, chefiou o UCLA Neuropsychiatric Institute (NPI), que mais tarde foi renomeado como Semel Institute. O NPI tinha um laboratório dedicado à pesquisa parapsicológica e funcionava principalmente com voluntários. O laboratório não foi financiado, não foi sancionado e acabou fechado pela universidade. No final de seu mandato na UCLA, Moss se interessou pela fotografia Kirlian, uma técnica que supostamente media as "auras" de um ser vivo. De acordo com Kerry Gaynor, um de seus ex-assistentes de pesquisa, "muitos achavam que os efeitos da fotografia Kirlian eram apenas uma ocorrência natural".
Alegações paranormais da fotografia Kirlian não foram observadas ou replicadas em experimentos pela comunidade científica. O fisiologista Gordon Stein escreveu que a fotografia Kirlian é uma farsa que "não tem nada a ver com saúde, vitalidade ou humor de um assunto fotografado".
Reivindicações
Kirlian acreditava que as imagens criadas pela fotografia Kirlian poderiam retratar um campo de energia conjectural, ou aura, pensado, por alguns, para cercar os seres vivos. Kirlian e sua esposa estavam convencidos de que suas imagens mostravam uma força vital ou campo de energia que refletia os estados físicos e emocionais de seus sujeitos vivos. Eles pensaram que essas imagens poderiam ser usadas para diagnosticar doenças. Em 1961, eles publicaram seu primeiro artigo sobre o assunto no Russian Journal of Scientific and Applied Photography. As reivindicações de Kirlian foram adotadas por praticantes de tratamentos de energia.
Experiência de folha rasgada
Uma demonstração típica usada como prova da existência desses campos de energia envolvia tirar fotografias Kirlian de uma folha colhida em intervalos definidos. Acreditava-se que o murchamento gradual da folha correspondia a um declínio na força da aura. Em alguns experimentos, se uma seção de uma folha foi arrancada após a primeira fotografia, uma imagem fraca da seção que falta às vezes permanece quando uma segunda fotografia foi tirada. No entanto, se a superfície de imagem for limpa de contaminantes e umidade residual antes da segunda imagem ser obtida, nenhuma imagem da seção ausente aparecerá.
A teoria da aura viva é pelo menos parcialmente repudiada pela demonstração de que o teor de umidade da folha tem um efeito pronunciado nas coronas de descarga elétrica; mais umidade cria descargas corona maiores. À medida que a folha desidrata, as coroas diminuirão naturalmente em variabilidade e intensidade. Como resultado, a mudança no teor de água da folha pode afetar a chamada aura Kirlian. Os experimentos de Kirlian não forneceram evidências de um campo de energia além dos campos elétricos produzidos por processos químicos e o processo de fluxo de descargas coronais.
As descargas coronais identificadas como auras Kirlian são o resultado de processos estocásticos de ionização elétrica e são fortemente afetadas por muitos fatores, incluindo a voltagem e a frequência do estímulo, a pressão com que uma pessoa ou objeto toca a superfície da imagem, o local umidade ao redor do objeto sendo fotografado, quão bem aterrado a pessoa ou objeto está, e outros fatores locais que afetam a condutividade da pessoa ou objeto sendo fotografado. Óleos, suor, bactérias e outros contaminantes ionizantes encontrados em tecidos vivos também podem afetar as imagens resultantes.
Qi
Cientistas como Beverly Rubik exploraram a ideia de um biocampo humano usando pesquisa fotográfica Kirlian, tentando explicar a disciplina chinesa de Qigong. Qigong ensina que existe uma energia vitalista chamada qi (ou chi) que permeia todos os seres vivos.
Os experimentos de Rubik contaram com o dispositivo GDV de Konstantin Korotkov para produzir imagens, que foram pensados para visualizar esses biocampos de qi em pacientes com doenças crônicas. Rubik reconhece que o pequeno tamanho da amostra em seus experimentos "era muito pequeno para permitir uma análise estatística significativa". Afirmações de que essas energias podem ser capturadas por equipamentos fotográficos especiais são criticadas pelos céticos.
Na cultura popular
A fotografia Kirlian apareceu como um elemento ficcional em vários livros, filmes, séries de televisão e produções de mídia, incluindo o filme de 1975 The Kirlian Force, relançado sob o título mais sensacional Assassino Psíquico. Fotografias Kirlian foram usadas como componentes visuais em várias mídias, como a capa do álbum de George Harrison de 1973 Living in the Material World, que apresenta fotografias Kirlian de sua mão segurando um medalhão hindu em a manga da frente e moedas americanas na parte de trás, filmadas no laboratório de parapsicologia da UCLA de Thelma Moss.
A capa do álbum de David Bowie de 1997 Earthling tem reproduções de fotografias Kirlian tiradas por Bowie. As fotografias, que mostram um crucifixo de Bowie ao redor de seu pescoço e a marca de seu "indicador" tip, data de abril de 1975, quando Bowie morava em Los Angeles e era fascinado pelo paranormal. As fotografias foram tiradas antes de consumir cocaína e 30 minutos depois. A fotografia posterior aparentemente mostra um aumento substancial na "aura" ao redor do crucifixo e do dedo indicador.
Os romances Cluster do autor de ficção científica Piers Anthony usam o conceito de Kirlian Aura como uma forma de transferir a personalidade de uma pessoa para outro corpo, até mesmo um corpo alienígena, através de anos-luz.
Os créditos de abertura durante as primeiras sete temporadas da série de televisão The X-Files mostram uma imagem Kirlian de uma mão humana esquerda. A imagem aparece como o 11º clipe na montagem de vídeo introdutória e é formada por uma descarga coronal azulada como contorno primário, com apenas a falange proximal do dedo indicador mostrada enigmaticamente em vermelho. Uma silhueta humana, de branco, parece cair em direção à mão.
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