Falsete

Falsetto (fawl-set-oh, fol-, italiano: [Falˈsetto] ; Falso ") é o registro vocal que ocupa a faixa de frequência logo acima do registro de voz modal e sobrepondo -se a aproximadamente uma oitava.

É produzido pela vibração das bordas ligamentares das cordas vocais, no todo ou em parte. Comumente citado no contexto do canto, Falsetto, uma característica da fonação por ambos os sexos, também é um dos quatro principais registros vocais falados reconhecidos pela patologia da fala.

O termo falsetto é usado com mais frequência no contexto de cantar para se referir a um tipo de fonação vocal que permite que o cantor canta notas além da gama vocal da voz normal ou modal. O tom típico do registro de falsete ou M2, geralmente tem um som de fôlego e flauta característico, relativamente livre de conotações-que é mais limitado do que sua contraparte modal na variação dinâmica e na qualidade do tom. No entanto, William Vennard ressalta que, embora a maioria das pessoas não treinadas possa soar comparativamente "34; ou " Hooty " Ao usar a produção de falsete, há casos mais raros que desenvolveram uma produção de som de falsete muito mais forte, que tem mais " Ring " para isso.

A voz modal, ou registro modal, e registro de falsete diferem principalmente na ação das cordas vocais. A produção da voz normal envolve a vibração de todo o cordão vocal, com a glote está abrindo primeiro na parte inferior e depois no topo. A produção de Falsetto, por outro lado, vibra apenas as bordas ligamentares das dobras vocais, deixando o corpo de cada dobra relativamente relaxado. A transição da voz modal para o falsete ocorre quando o corpo principal de cada cordão vocal, ou o músculo vocalis, relaxa, permitindo que os músculos cricotireoides estiquem os ligamentos vocais. William Vennard descreve este processo da seguinte maneira:

Com os músculos vocalis relaxados é possível que os cricotiróides coloquem grande tensão longitudinal sobre os ligamentos vocais. A tensão pode ser aumentada a fim de elevar o campo mesmo após o comprimento máximo das cordas foi alcançado. Isso torna as pregas vocais finas para que haja diferença de fase vertical negligível. Os músculos vocalis caem para os lados da laringe e a vibração ocorre quase inteiramente nos ligamentos.

No registro modal, as dobras vocais (quando visualizadas com um estroboscópio) são vistas como contatadas completamente durante cada vibração, fechando a diferença entre eles completamente, se por um tempo muito curto. Esse fechamento corta o ar que escapa. Quando a pressão do ar na traquéia sobe como resultado desse fechamento, as dobras são destruídas, enquanto os processos vocais das cartilagens aritenóides permanecem em aposição. Isso cria uma lacuna oval entre as dobras e algumas escapadas de ar, abaixando a pressão dentro da traquéia. A repetição rítmica desse movimento cria a nota.

Em Falsetto, no entanto, as dobras vocais são vistas como serem destruídas e, em cantores de falsete não treinados, um orifício oval permanente é deixado no meio entre as bordas das duas dobras através das quais um certo volume de escape de ar continuamente como desde que o registro esteja envolvido (o cantor está cantando usando a voz). Em contra -obtenores qualificados, no entanto, a membrana mucosa das dobras vocais entra em contato uma com a outra completamente durante cada ciclo de vibração. As cartilagens aritenóides também são mantidas em aposição firme nesse registro de voz. O comprimento ou tamanho do orifício oval ou separação entre as dobras podem variar, mas é conhecido por aumentar à medida que a pressão do ar empurrada é aumentada.

As dobras são compostas de tecido elástico e gordo. As dobras são cobertas na superfície pela membrana mucosa laríngea, que é suportada mais profunda por baixo das fibras mais internas do músculo tiroariltenóide. Em Falsetto, as bordas membranosas extremas (isto é, as bordas mais distantes do meio do espaço entre as dobras) parecem ser as únicas partes que vibram. A massa correspondente à parte mais íntima do músculo tireoiltenóide permanece imóvel e imóvel.

Alguns cantores sentem uma sensação de alívio muscular quando mudam do registro modal para o registro de Falsetto.

A pesquisa revelou que nem todos os palestrantes e cantores produzem falsete da mesma maneira. Alguns oradores e cantores deixam a parte cartilaginosa da glote aberta (às vezes chamada de fenda mutacional, e apenas os dois terços da frente dos ligamentos vocais entram na vibração. O som resultante, que é típico de muitos adolescentes, pode ser puro e paralelo, mas geralmente é macio e anêmico em qualidade. Em outros, todo o comprimento da glote abre e fecha em cada ciclo. Ainda em outros, um fenômeno conhecido como amortecimento aparece, com a quantidade de abertura glótica se tornando cada vez menos à medida que o campo aumenta, até que apenas uma pequena fenda apareça nos arremessos mais altos. O tipo de falsete mutacional é considerado ineficiente e fraco, mas há pouca informação disponível sobre os pontos fortes e fracos relativos dos outros dois tipos.

Ambos os sexos são fisicamente capazes de telefonar no registro de falsete. Antes da pesquisa realizada por cientistas nas décadas de 1950 e 1960, acreditava -se amplamente que apenas os homens eram capazes de produzir falsete. Uma possível explicação para essa falha em reconhecer o falsete feminino mais cedo é que, quando os homens fonem no registro de falsete, há uma mudança muito mais pronunciada no timbre e o nível dinâmico entre os registros modais e falsetto do que nas vozes femininas. Isso se deve em parte à diferença no comprimento e na massa das dobras vocais e na diferença nas faixas de frequência. No entanto, os estudos de filmes e vídeos da ação da laringe provam que as mulheres podem e produzem falsete, e estudos eletromiográficos por vários patologistas líderes da fala e pedagogistas vocais fornecem uma confirmação adicional.

Embora as evidências científicas tenham provado que as mulheres têm um registro de falsete, a questão da falsete feminina ' foi recebido com controvérsia entre os professores de canto. Essa controvérsia não existe dentro das ciências e argumentos contra a existência de falsete feminino não se alinham com as evidências fisiológicas atuais. Alguns pioneiros na pedagogia vocal, como Margaret Green e William Vennard, foram rápidos em adotar pesquisas científicas atuais na década de 1950, e buscaram capturar o processo biológico de falsete feminino no cinema. Eles foram mais longe para incorporar suas pesquisas em seu método pedagógico de ensinar cantores. Outros se recusaram a aceitar a idéia, e a oposição ao conceito de falsete feminina continuou entre alguns professores de cantar muito tempo depois que evidências científicas provaram a existência de falsete feminino. A célebre cantora de ópera e professora de voz Richard Miller apontou em sua publicação de 1997 Escolas Nacionais de Cante: Inglês, Francês, Alemão e Italiano , enquanto a Escola de Voz de Voz da Alemanha adotou amplamente a idéia de uma mulher Falsetto Na prática pedagógica, há divisão nas escolas francesas e de inglês e uma completa rejeição da idéia de falsete feminino na Escola Italiana de Cante. Em seu livro de 2004, Solutions para cantores: ferramentas para artistas e professores, Miller disse: "É ilógico falar de uma falsete feminina, porque a fêmea é incapaz de produzir um timbre no timbro no Alcance superior que é radicalmente diferente da sua mezza voce ou voce piena nas qualidades testa ".

No entanto, outros escritores de canto alertaram sobre os perigos de não reconhecer que as mulheres têm um registro de falsete. McKinney, que expressou alarme de que muitos livros sobre a arte de cantar ignoram ou encerram completamente a questão da falsete feminina ou insistem que as mulheres não têm falsete, argumenta que muitas jovens cantoras substituem falsetto pela parte superior da voz modal. Ele acredita que esse fracasso em reconhecer a voz de falsete feminino levou à identificação incorreta de jovens contaltos e mezzo-sopranos como sopranos, pois é mais fácil para esses tipos de voz mais baixos cantarem no soprano tessitura usando seus Falsetto Register.

O uso da voz falsete na música ocidental é muito antiga. Suas origens são difíceis de rastrear por causa das ambiguidades na terminologia. Possivelmente, quando os escritores do século XIII distinguiram entre os registros de peito, garganta e cabeça ( pectoris, guttoris, capitis ), eles queriam dizer a capitis para se referir ao que seria mais tarde chamado Falsetto. No século XVI, o termo falsete era comum na Itália. O médico, Giovanni Camillo Maffei, em seu livro discorso della voce e del modo d ' Appare di Cantar di Garganta em 1562, explicou que quando um cantor de baixo cantou na gama Soprano, a voz foi chamado " Falsetto ". Em um livro de GB Mancini, chamado Pensieri e riflessioni escrito em 1774, Falsetto é equiparado a " voce di testa " (Traduzido como ' Voz da cabeça ').

O registro de falsetto é usado por contra -jovens para cantar no Alto e, ocasionalmente, a faixa de soprano e era o padrão antes que as mulheres cantassem nos coros. Falsetto é ocasionalmente usado pelos primeiros especialistas em música hoje e regularmente nos coros da catedral britânica por homens que cantam a linha Alto.

Há uma diferença entre o uso moderno da voz da cabeça "; termo e seu significado anterior no Renascimento como um tipo de falsete, segundo muitos profissionais de canto. Hoje em dia, a voz da cabeça é tipicamente definida como uma mistura de voz no peito e na cabeça, portanto, criou um som mais forte que o falsete. O falsete pode ser colorido ou alterado para parecer diferente. Pode -se ter um estilo clássico para soar como contra -cumprimentadores clássicos masculinos o fazem soar ou ser cantada em estilos musicais mais contemporâneos.

Na ópera, acredita -se que a voz do peito, a voz do meio e a voz da cabeça ocorram nas mulheres. A voz da cabeça de um homem é, de acordo com David A. Clippinger, geralmente equivalente à voz do meio de uma mulher. Isso pode significar que a voz da cabeça de uma mulher é o equivalente de um homem. Embora, no ensino contemporâneo, alguns professores não falem mais da voz do meio, optando por chamá -lo de voz da cabeça como nos homens. Falsetto geralmente não é contado por puristas clássicos como parte da gama vocal de qualquer pessoa, exceto contra -corredores. Existem exceções, no entanto, como o Baryton-Martin, que usa falsetto (ver artigo do barítono).

Falsetto é mais limitado em variação dinâmica e qualidade do tom do que a voz modal. Falsetto não se conecta à voz modal, exceto em volumes muito baixos, levando a quebras vocais ao fazer a transição da voz modal. Na ausência de treinamento vocal moderno para manter o volume de voz modal, nessa área de sobreposição, um determinado campo em voz modal será mais alto do que o mesmo arremesso cantado em falsete. O tipo de vibração do cordão vocal que produz a voz de falsetto impede o canto alto, exceto nos tons mais altos desse registro; Ele também limita as cores de tom disponível devido à simplicidade de sua forma de onda. A voz modal é capaz de produzir formas de onda muito mais complexas e variedades infinitas de cor de tom. Falsetto, no entanto, envolve menos esforço físico do cantor do que a voz modal e, quando usada adequadamente, pode possibilitar alguns efeitos tonais desejáveis.

A capacidade de falar dentro do registro de falsetto é possível para quase todos os homens e mulheres. O uso de falsetto é considerado incomum no discurso ocidental normal e é mais frequentemente empregado no contexto do humor. No entanto, o uso do discurso de falsete varia de acordo com a cultura e seu uso foi estudado em afro -americanos e gays em certos contextos. Seu uso também foi observado no sul dos EUA. As mudanças de afinação que variam a falsetto também são características do inglês britânico.

Algumas pessoas que falam frequentemente ou totalmente no registro de falsete são identificadas pelos patologistas da fala como sofrendo de uma disfonia funcional. Falsetto também descreve as flutuações momentâneas, mas muitas vezes repetidas, em tom emitidas por ambos os sexos, enquanto passam por mudanças de voz durante a adolescência. Essas mudanças, no entanto, são mais aparentes e ocorrem com maior frequência nos meninos do que nas meninas. A falha em sofrer uma mudança de voz adequada é chamada puberfonia.

• Voz assustadora
• Voz humana

• Appell, Thomas (1993). Consegues cantar um C sem parar?. VDP. ISBN 978-0963233974.

• Definição Glossária de falsetto Arquivado em 2013-04-01 no Wayback Machine no site da Virginia Tech
• História sobre o falsete na música rock em The Boston Globe
• Vídeo: treinador vocal Kevin Richards explica a diferença entre o falsete e a voz da cabeça