E. T. A. Hoffmann
Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (nascido Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann; 24 de janeiro de 1776 - 25 de junho de 1822) foi um autor romântico alemão de fantasia e horror gótico, um jurista, compositor, crítico musical e artista. Suas histórias formam a base da ópera de Jacques Offenbach Os Contos de Hoffmann, na qual Hoffmann aparece (fortemente ficcionalizado) como o herói. Ele também é o autor da novela O Quebra-Nozes e o Rei dos Ratos, na qual se baseia o balé de Pyotr Ilyich Tchaikovsky O Quebra-Nozes. O balé Coppélia é baseado em duas outras histórias escritas por Hoffmann, enquanto a Kreisleriana de Schumann é baseada no personagem de Hoffmann, Johannes Kreisler.
As histórias de Hoffmann influenciaram fortemente a literatura do século XIX, e ele é um dos principais autores do movimento romântico.
Vida
Juventude
Os ancestrais de Hoffmann, tanto maternos quanto paternos, eram juristas. Seu pai, Christoph Ludwig Hoffmann (1736–97), era advogado em Königsberg, Prússia (atual Kaliningrado, Rússia), além de poeta e músico amador que tocava viola da gamba. Em 1767 ele se casou com sua prima, Lovisa Albertina Doerffer (1748-1796). Ernst Theodor Wilhelm, nascido em 24 de janeiro de 1776, era o caçula de três filhos, dos quais o segundo morreu na infância.
Quando seus pais se separaram em 1778, seu pai foi para Insterburg (agora Chernyakhovsk) com seu filho mais velho, Johann Ludwig Hoffmann (1768–1822), enquanto a mãe de Hoffmann ficou em Königsberg com seus parentes: duas tias, Johanna Sophie Doerffer (1745–1803) e Charlotte Wilhelmine Doerffer (c. 1754–79) e seu irmão, Otto Wilhelm Doerffer (1741–1811), que eram solteiros. O trio criou o jovem.
A casa, dominada pelo tio (a quem Ernst apelidou de O Weh—"Oh dear!"—em uma brincadeira com suas iniciais "O.W."), era pietista e desagradável. Hoffmann lamentaria seu afastamento de seu pai. No entanto, ele se lembrava de suas tias com muito carinho, especialmente da mais nova, Charlotte, a quem apelidou de Tante Füßchen ("Tia Littlefeet"). Embora ela tenha morrido quando ele tinha apenas três anos de idade, ele valorizou sua memória (um personagem em Lebensansichten des Katers Murr de Hoffmann leva o nome dela) e bordou histórias sobre ela a tal ponto que biógrafos posteriores às vezes presumiam que ela era imaginária, até que a prova de sua existência foi encontrada após a Segunda Guerra Mundial.
Entre 1781 e 1792 frequentou a escola luterana ou Burgschule, onde fez bons progressos nos clássicos. Ele aprendeu desenho com Saemann e contraponto com um organista polonês chamado Podbileski, que seria o protótipo de Abraham Liscot em Kater Murr. Ernst mostrou grande talento para tocar piano e ocupou-se escrevendo e desenhando. O ambiente provinciano não era, no entanto, propício ao progresso técnico e, apesar de seus talentos multifacetados, ele permaneceu bastante ignorante tanto das formas clássicas quanto das novas ideias artísticas que estavam se desenvolvendo na Alemanha. Ele havia, no entanto, lido Schiller, Goethe, Swift, Sterne, Rousseau e Jean Paul, e escreveu parte de um romance intitulado Der Geheimnisvolle.
Por volta de 1787, ele se tornou amigo de Theodor Gottlieb von Hippel, o Jovem (1775–1843), filho de um pastor e sobrinho de Theodor Gottlieb von Hippel, o Velho, conhecido escritor amigo de Immanuel Kant. Durante 1792, ambos assistiram a algumas palestras de Kant na Universidade de Königsberg. A amizade deles, embora muitas vezes testada por uma crescente diferença social, duraria a vida inteira.
Em 1794, Hoffmann enamorou-se de Dora Hatt, uma mulher casada a quem tinha dado aulas de música. Ela era dez anos mais velha e deu à luz seu sexto filho em 1795. Em fevereiro de 1796, sua família protestou contra suas atenções e, com seu consentimento hesitante, pediu a outro de seus tios que arranjasse um emprego para ele em Glogau (Głogów), prussiano Silésia.
As províncias
A partir de 1796, Hoffmann conseguiu emprego como escriturário para seu tio, Johann Ludwig Doerffer, que vivia em Glogau com sua filha Minna. Depois de passar por exames adicionais, ele visitou Dresden, onde ficou maravilhado com as pinturas da galeria, principalmente as de Correggio e Rafael. Durante o verão de 1798, seu tio foi promovido a um tribunal em Berlim, e os três se mudaram para lá em agosto - a primeira residência de Hoffmann em uma cidade grande. Foi lá que Hoffmann tentou pela primeira vez se promover como compositor, escrevendo uma opereta chamada Die Maske e enviando uma cópia para a rainha Luísa da Prússia. A resposta oficial aconselhou-o a escrever ao diretor do Royal Theatre, um homem chamado Iffland. Quando este último respondeu, Hoffmann havia passado em sua terceira rodada de exames e já havia partido para Posen (Poznań), na Prússia do Sul, na companhia de seu velho amigo Hippel, com uma breve parada em Dresden para lhe mostrar a galeria.
De junho de 1800 a 1803, trabalhou nas províncias da Prússia na região da Grande Polônia e Mazóvia. Esta foi a primeira vez que ele viveu sem a supervisão de membros de sua família e começou a se tornar "o que diretores de escola, párocos, tios e tias chamam de dissolutos".
Seu primeiro emprego, em Posen, foi posto em risco após o carnaval da terça-feira gorda de 1802, quando caricaturas de militares foram distribuídas em um baile. Deduziu-se imediatamente quem os havia desenhado e foram feitas queixas às autoridades de Berlim, que relutavam em punir o jovem oficial promissor. O problema foi resolvido "promovendo" Hoffmann para Płock na Nova Prússia Oriental, a antiga capital da Polônia (1079–1138), onde os escritórios administrativos foram transferidos de Thorn (Toruń). Ele visitou o local para arranjar hospedagem, antes de retornar a Posen, onde se casou com Mischa (Maria ou Marianna Thekla Michalina Rorer, cujo sobrenome polonês era Trzcińska). Eles se mudaram para Płock em agosto de 1802.
Hoffmann se desesperou por causa de seu exílio e desenhou caricaturas de si mesmo se afogando na lama ao lado de aldeões esfarrapados. Ele fez uso, no entanto, de seu isolamento, escrevendo e compondo. Ele começou um diário em 1º de outubro de 1803. Um ensaio sobre teatro foi publicado no periódico de Kotzebue, Die Freimüthige, e ele participou de um concurso na mesma revista para escrever uma peça. Hoffmann's chamava-se Der Preis ("O Prêmio"), e tratava-se de um concurso para escrever uma peça. Houve quatorze inscrições, mas nenhuma foi considerada digna do prêmio: 100 Friedrichs d'or. No entanto, sua entrada foi escolhida para elogios. Este foi um dos poucos bons momentos de um triste período de sua vida, que viu a morte de seu tio J. L. Hoffmann em Berlim, sua tia Sophie e Dora Hatt em Königsberg.
No início de 1804, obteve um posto em Varsóvia. No caminho, ele passou por sua cidade natal e conheceu uma das filhas de Dora Hatt. Ele nunca mais voltaria a Königsberg.
Varsóvia
Hoffmann assimilou-se bem com a sociedade polonesa; os anos passados na Polônia prussiana ele reconheceu como os mais felizes de sua vida. Em Varsóvia, ele encontrou a mesma atmosfera de Berlim, renovando sua amizade com Zacharias Werner e conhecendo seu futuro biógrafo, um vizinho e colega jurista chamado Julius Eduard Itzig (que mudou seu nome para Hitzig após o batismo). Itzig tinha sido membro do grupo literário de Berlim chamado Nordstern, ou "North Star", e deu a Hoffmann as obras de Novalis, Ludwig Tieck, Achim von Arnim, Clemens Brentano, Gotthilf Heinrich von Schubert, Carlo Gozzi e Calderón. Essas introduções relativamente tardias marcaram profundamente seu trabalho.
Ele se moveu nos círculos de August Wilhelm Schlegel, Adelbert von Chamisso, Friedrich de la Motte Fouqué, Rahel Levin e David Ferdinand Koreff.
Mas a posição afortunada de Hoffmann não duraria: em 28 de novembro de 1806, durante a Guerra da Quarta Coalizão, as tropas de Napoleão Bonaparte capturaram Varsóvia e os burocratas prussianos perderam seus empregos. Eles dividiram o conteúdo do tesouro entre eles e fugiram. Em janeiro de 1807, a esposa de Hoffmann e a filha de dois anos, Cäcilia, retornaram a Posen, enquanto ele ponderava se deveria se mudar para Viena ou voltar para Berlim. Um atraso de seis meses foi causado por uma doença grave. Por fim, as autoridades francesas exigiram que todos os ex-funcionários jurassem lealdade ou deixassem o país. Como se recusaram a conceder a Hoffmann um passaporte para Viena, ele foi forçado a retornar a Berlim. Ele visitou sua família em Posen antes de chegar a Berlim em 18 de junho de 1807, na esperança de continuar sua carreira como artista e escritor lá.
Berlim e Bamberga
Os quinze meses seguintes foram alguns dos piores da vida de Hoffmann. A cidade de Berlim também foi ocupada pelas tropas de Napoleão. Obtendo apenas mesadas escassas, ele recorria com frequência aos amigos, pedindo dinheiro emprestado constantemente e ainda passando fome por dias a fio; ele soube que sua filha havia morrido. No entanto, conseguiu compor os seus Seis Cânticos para coro a cappella: uma das suas melhores composições, que mais tarde atribuiria a Kreisler em Lebensansichten des Katers Murr.
Em 1º de setembro de 1808 ele chegou com sua esposa em Bamberg, onde começou a trabalhar como gerente de teatro. O diretor, Conde Soden, partiu quase imediatamente para Würzburg, deixando um homem chamado Heinrich Cuno no comando. Hoffmann não conseguiu melhorar os padrões de desempenho e seus esforços causaram intrigas contra ele que resultaram na perda do emprego para Cuno. Ele começou a trabalhar como crítico musical para o Allgemeine musikalische Zeitung, um jornal de Leipzig, e seus artigos sobre Beethoven foram especialmente bem recebidos e altamente considerados pelo próprio compositor. Foi em suas páginas que o "Kapellmeister Johannes Kreisler" personagem fez sua primeira aparição.
A descoberta de Hoffmann veio em 1809, com a publicação de Ritter Gluck, uma história sobre um homem que conhece, ou acredita ter conhecido, o compositor Christoph Willibald Gluck (1714–87) mais de vinte anos após a morte deste último. O tema alude ao trabalho de Jean Paul, que inventou o termo Doppelgänger na década anterior e continuou a exercer uma poderosa influência sobre Hoffmann, tornando-se um de seus primeiros admiradores. Com esta publicação, Hoffmann passou a usar o pseudônimo de E. T. A. Hoffmann, dizendo às pessoas que o "A" significava Amadeus, em homenagem ao compositor Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791). No entanto, ele continuou a usar Wilhelm em documentos oficiais ao longo de sua vida, e as iniciais E. T. W. também aparecem em sua lápide.
No ano seguinte, ele trabalhou no Bamberg Theatre como ajudante de palco, decorador e dramaturgo, além de dar aulas particulares de música. Ele ficou tão apaixonado por uma jovem estudante de canto, Julia Marc, que seus sentimentos eram óbvios sempre que estavam juntos, e a mãe de Julia rapidamente encontrou para ela um par mais adequado. Quando Joseph Seconda ofereceu a Hoffmann um cargo de diretor musical em sua companhia de ópera (então se apresentando em Dresden), ele aceitou, saindo em 21 de abril de 1813.
Dresden e Leipzig
A Prússia havia declarado guerra contra a França em 16 de março durante a Guerra da Sexta Coalizão, e sua jornada foi repleta de dificuldades. Eles chegaram no dia 25, apenas para descobrir que Seconda estava em Leipzig; no dia 26, eles enviaram uma carta pedindo fundos temporários. Naquele mesmo dia, Hoffmann ficou surpreso ao encontrar Hippel, a quem não via há nove anos.
A situação piorou e, no início de maio, Hoffmann tentou em vão encontrar transporte para Leipzig. Em 8 de maio, as pontes foram destruídas e sua família foi abandonada na cidade. Durante o dia, Hoffmann vagava, observando a luta com curiosidade. Finalmente, em 20 de maio, eles partiram para Leipzig, apenas para se envolverem em um acidente que matou um dos passageiros do ônibus e feriu sua esposa.
Eles chegaram no dia 23 de maio, e Hoffmann começou a trabalhar com a orquestra de Seconda, que considerou da melhor qualidade. Em 4 de junho começou um armistício, que permitiu à empresa retornar a Dresden. Mas em 22 de agosto, após o fim do armistício, a família foi forçada a se mudar de sua agradável casa nos subúrbios para a cidade e, durante os dias seguintes, a Batalha de Dresden foi travada. A cidade foi bombardeada; muitas pessoas foram mortas por bombas diretamente na frente dele. Depois que a batalha principal acabou, ele visitou o sangrento campo de batalha. Sua conta pode ser encontrada em Vision auf dem Schlachtfeld bei Dresden. Após um longo período de distúrbios contínuos, a cidade se rendeu em 11 de novembro e, em 9 de dezembro, a companhia viajou para Leipzig.
Em 25 de fevereiro, Hoffmann brigou com Seconda e, no dia seguinte, foi notificado de doze semanas. Quando solicitado a acompanhá-los em sua jornada para Dresden em abril, ele recusou e eles partiram sem ele. Mas, em julho, seu amigo Hippel o visitou e logo ele se viu sendo guiado de volta à sua antiga carreira de jurista.
Berlim
No final de setembro de 1814, após a derrota de Napoleão, Hoffmann voltou a Berlim e conseguiu recuperar um emprego no Kammergericht, o tribunal de câmara. Sua ópera Undine foi apresentada pelo Teatro de Berlim. Sua corrida de sucesso só chegou ao fim após um incêndio na noite da 25ª apresentação. As revistas clamavam por suas contribuições e, depois de um tempo, seus padrões começaram a declinar. No entanto, muitas obras-primas datam dessa época.
Durante o período de 1819, Hoffmann esteve envolvido em disputas legais, enquanto lutava contra problemas de saúde. O abuso de álcool e a sífilis acabaram causando o enfraquecimento de seus membros em 1821 e paralisia a partir do início de 1822. Suas últimas obras foram ditadas para sua esposa ou para uma secretária.
Os programas antiliberais do príncipe Metternich começaram a colocar Hoffmann em situações que testaram sua consciência. Milhares de pessoas foram acusadas de traição por terem certas opiniões políticas, e professores universitários foram monitorados durante suas palestras.
O rei Frederico Guilherme III da Prússia nomeou uma Comissão Imediata para a investigação de dissidências políticas; quando achou a observância do estado de direito muito frustrante, ele estabeleceu uma Comissão Ministerial para interferir em seus processos. Este último foi muito influenciado pelo comissário Kamptz. Durante o julgamento de "Turnvater" Jahn, o fundador do movimento da associação de ginástica, Hoffmann começou a irritar Kamptz e se tornou um alvo político. Quando Hoffmann caricatura Kamptz em uma história (Meister Floh), Kamptz iniciou um processo legal. Isso terminou quando a doença de Hoffmann foi considerada uma ameaça à vida. O rei pediu apenas uma repreensão, mas nenhuma ação foi tomada. Eventualmente Meister Floh foi publicado com as passagens ofensivas removidas.
Hoffmann morreu de sífilis em Berlim em 25 de junho de 1822 aos 46 anos. Seu túmulo está preservado no protestante Friedhof III der Jerusalems- und Neuen Kirchengemeinde (Cemitério nº III das congregações de Igreja de Jerusalém e Nova Igreja) em Berlin-Kreuzberg, ao sul de Hallesches Tor na estação de metrô Mehringdamm.
Funciona
Literário
- Festas de Aniversário em Irlanda (coleção de histórias publicadas anteriormente, 1814)
- "Ritter Gluck", "Kreisleriana", "Don Juan", "Nachricht von den neuesten Schicksalen des Hundes Berganza"
- "Der Magnetiseur", "Der goldne Topf" (revisado em 1819), "Die Abenteuer der Silvesternacht"
- Die Elixiere des Teufels (1815)
- Nachtstücke (1817)
- "Der Sandmann", "Das Gelübde", "Ignaz Denner", "Die Jesuiterkirche in G".
- "Das Majorat", "Das öde Haus", "Das Sanctus", "Das steinerne Herz"
- Seltsame Leiden eines Teatro-Diretores (1819)
- Pequeno Zaches (1819)
- Die Serapionsbrüder (1819)
- "Der Einsiedler Serapion", "Rat Krespel", "Die Fermate", "Der Dichter und der Komponist"
- "Ein Fragment aus dem Leben dreier Freunde", "Der Artushof", "Die Bergwerke zu Falun", "Nußknacker und Mausekönig" (1816)
- "Der Kampf der Sänger", "Eine Spukgeschichte", "Die Automate", "Doge und Dogaresse"
- "Alte und neue Kirchenmusik", "Meister Martin der Küfner und seine Gesellen", "Das fremde Kind"
- "Nachricht aus dem Leben eines bekannten Mannes", "Die Brautwahl", "Der unheimliche Gast"
- "Das Fräulein von Scuderi", "Spielerglück" (1819), "Der Baron von B".
- "Signor Formica", "Zacharias Werner", "Erscheinungen"
- "Der Zusammenhang der Dinge", "Vampirismus", "Die ästhetische Teegesellschaft", "Die Königsbraut"
- Equipamento de escritório (1820)
- Lebensansichten des Katers Murr (1820)
- "Die Irrungen" (1820)
- "Die Geheimnisse" (1821)
- "Die Doppeltgänger" (1821)
- Meister Floh (1822)
- "Des Vetters Eckfenster" (1822)
- O que fazer? (1825)
Música
Música vocal
- Messa d-moll (1805)
- Trois Canzonettes à 2 et à 3 voix (1807)
- 6 Canzoni por 4 voci alla capella (1808)
- Miserere b-moll (1809)
- In des Irtisch weiße Fluten (Kotzebue), Lied (1811)
- Recitativo ed Aria „Prendi l'acciar ti rendo” (1812)
- Tre Canzonette italiane (1812); 6 Duettini italiani (1812)
- Nachtgesang, Türkische Musik, Jägerlied, Katzburschenlied für Männerchor (1819–21)
Trabalhos para palco
- Morrer Maske (libreto de Hoffmann), Singspiel (1799)
- Die lustigen Musikanten (libreto: Clemens Brentano), Singspiel (1804)
- Música acidental para a tragédia de Zacharias Werner Das Kreuz an der Ostsee (1805)
- Informação Importante (libreto de Hoffmann após Calderón, traduzido por August Wilhelm Schlegel) (1807)
- Arlequim, balé (1808)
- Der Trank der Unsterblichkeit (libretto: Julius von Soden), ópera romântica (1808)
- Wiedersehn! (libreto por Hoffmann), prólogo (1809)
- Dirna (libretto: Julius von Soden), melodrama (1809)
- Músicas incríveis para o drama de Julius von Soden Júlio Sabinus (1810)
- Saulo, König von Israel (libreto: Joseph von Seyfried), melodrama (1811)
- Aurora (libreto: Franz von Holbein), ópera heróica (1812)
- Unha (libretto: Friedrich de la Motte Fouqué), Anúncio grátis para sua empresa (1816)
- Der Liebhaber nach dem Tode (inacabado)
Instrumental
- Rondo für Klavier (1794/95)
- Ouvertura. Musica per la chiesa d-moll (1801)
- Klaviersonaten: A-Dur, f-moll, F-Dur, f-moll, cis-moll (1805–1808)
- Große Fantasie für Klavier (1806)
- Sinfonie Es-Dur (1806)
- Harfenquintett c-moll (1807)
- Grand Trio E-Dur (1809)
- Walzer zum Karolinentag (1812)
- Teutschlands Triumph in der Schlacht bei Leipzig, (por "Arnulph Vollweiler", 1814; perdido)
- Serapions-Walzer (1818-1821)
Avaliação
Hoffmann é um dos mais conhecidos representantes do romantismo alemão, pioneiro do gênero fantasia, com um gosto pelo macabro aliado ao realismo que influenciou autores como Edgar Allan Poe (1809–1849), Nikolai Gogol (1809–1852), Charles Dickens (1812–1870), Charles Baudelaire (1821–1867), George MacDonald (1824–1905), Fiodor Dostoiévski (1821–1881), Vernon Lee (1856–1935), Franz Kafka (1883– 1924) e Alfred Hitchcock (1899-1980). A história de Hoffmann Das Fräulein von Scuderi é às vezes citada como a primeira história de detetive e uma influência direta sobre "Os Assassinatos da Rue Morgue" de Poe; Personagens dele também aparecem na ópera Cardillac de Paul Hindemith.
O teórico literário russo do século XX, Mikhail Bakhtin, caracterizou as obras de Hoffmann como Menipéia, essencialmente satíricas e autoparodiantes na forma, incluindo-o em uma tradição que inclui Cervantes, Diderot e Voltaire.
A suíte para piano de Robert Schumann Kreisleriana (1838) leva o título de um dos livros de Hoffmann (e de acordo com The Romantic Generation de Charles Rosen, é possivelmente também inspirado em "A Vida e as Opiniões de Tomcat Murr", no qual Kreisler aparece). A obra-prima de Jacques Offenbach, a ópera Les contes d'Hoffmann ("Os Contos de Hoffmann", 1881), é baseada nas histórias, principalmente "Der Sandmann" ("The Sandman", 1816), "Rat Krespel" ("Conselheiro Krespel", 1818) e "Das verlorene Spiegelbild" ("O Reflexo Perdido") de Die Abenteuer der Silvester-Nacht (As Aventuras da Véspera de Ano Novo, 1814). Klein Zaches genannt Zinnober (Pequeno Zaches chamado Cinnabar, 1819) inspirou uma ária, bem como a opereta Le Roi Carotte, 1872). O balé de Pyotr Ilyich Tchaikovsky O Quebra-Nozes (1892) é baseado em "O Quebra-Nozes e o Rei dos Ratos", e o balé Coppélia, com música de Delibes, é baseado em duas histórias misteriosas de Hoffmann.
Hoffmann também influenciou a opinião musical do século XIX diretamente por meio de sua crítica musical. Suas críticas à Sinfonia nº 5 em dó menor de Beethoven, Op. 67 (1808) e outras obras importantes estabeleceram novos padrões literários para escrever sobre música e encorajaram escritores posteriores a considerá-la como "a mais romântica de todas as artes". As resenhas de Hoffmann foram coletadas pela primeira vez para leitores modernos por Friedrich Schnapp, ed., em E.T.A. Hoffmann: Schriften zur Musik; Nachlese (1963) e foram disponibilizados em uma tradução para o inglês em E.T.A. Escritos de Hoffmann sobre música, reunidos em um único volume (2004).
Hoffmann lutou pela polimatia artística. Ele criou muito mais em suas obras do que mero comentário político alcançado por meio da sátira. Sua obra-prima Lebensansichten des Katers Murr (A Vida e as Opiniões de Tomcat Murr, 1819–1821) lida com questões como o status estético da verdadeira arte e os modos do eu -transcendência que acompanham qualquer esforço genuíno para criar. O retrato de Hoffmann do personagem Kreisler (um músico genial) é espirituosamente contraposto com o personagem do gato Murr - uma ilustração virtuosa da pretensão artística que muitos dos contemporâneos de Hoffmann consideraram ofensiva e subversiva aos ideais românticos.
A literatura de Hoffmann indica as falhas de muitos supostos artistas em diferenciar entre os aspectos superficiais e autênticos de tais ideais românticos. O esforço autoconsciente para impressionar deve, segundo Hoffmann, ser separado do esforço autoconsciente para criar. Essa dualidade essencial em Kater Murr é transmitida estruturalmente por meio de uma 'união' de duas narrativas biográficas.
Ficção científica
Embora discorde da afirmação de E. F. Bleiler de que Hoffmann foi "um dos dois ou três maiores escritores de fantasia", Algis Budrys, da Galaxy Science Fiction, disse que "estabeleceu as bases para alguns de nossos temas mais duradouros".
O historiador Martin Willis argumenta que o impacto de Hoffmann na ficção científica foi negligenciado, dizendo que "seu trabalho revela um escritor dinamicamente envolvido nos importantes debates científicos do final do século XVIII e início do século XIX".; Willis aponta que a obra de Hoffmann é contemporânea com Frankenstein (1818) e com "os debates acalorados e a relação entre a nova ciência empírica e as formas mais antigas de filosofia natural que sustentavam dominar ao longo do século XVIII." Seu "interesse pela cultura da máquina de seu tempo está bem representado em seus contos, dos quais os renomados The Sandman (1816) e Automata (1814) são os melhores exemplos... A obra de Hoffmann traz uma contribuição considerável para nossa compreensão do surgimento do conhecimento científico nos primeiros anos do século XIX e para o conflito entre ciência e magia, centrado principalmente nas 'verdades' disponível para os defensores de qualquer uma das práticas.... O equilíbrio de mesmerismo, mecânica e magia de Hoffmann reflete a dificuldade em categorizar o conhecimento científico no início do século XIX.
Na cultura popular
- Robertson Davies invoca Hoffmann como um personagem (com o nome de animal de estimação de 'ETAH') preso em Limbo, em seu romance A Lira de Orfeu (1988).
- Alexandre Dumas, père traduzido O Quebra-Nozes em francês, que ajudou a tornar o conto popular e difundido.
- Os elementos exóticos e sobrenaturais no enredo do filme de Ingmar Bergman de 1982 Fanny e Alexander deriva em grande parte das histórias de Hoffmann.
- Freud dá uma extensa análise psicanalítica do "The Sandman" de Hoffmann em seu ensaio de 1919 Das Unheimliche.
- Coppelius é uma banda de metal clássica alemã cujo nome é retirado de um personagem em "The Sandman" de Hoffmann. O álbum de 2010 da banda Zinnober inclui uma faixa intitulada "Klein Zaches".
- O show russo Peluches foi cancelado por funcionários do governo após um episódio em que Vladimir Putin foi retratado como Klein Zaches de Hoffmann.