Comédia maluca

Comédia maluca é um subgênero cinematográfico do gênero comédia romântica que se tornou popular durante a Grande Depressão, começando no início dos anos 1930 e prosperando até o início dos anos 1940, que satiriza a tradicional história de amor. Possui características secundárias semelhantes ao filme noir, distinguindo-se por uma personagem feminina que domina a relação com o personagem central masculino, cuja masculinidade é desafiada, e os dois travam uma humorística batalha de sexos.

O gênero também apresentava ligações românticas entre membros de diferentes classes sociais, como em It Happened One Night (1934) e My Man Godfrey (1936).

O que diferencia a comédia maluca da comédia romântica genérica é que “a comédia maluca coloca ênfase em uma paródia engraçada do amor, enquanto a comédia romântica mais tradicional, em última análise, acentua o amor”. Outros elementos da comédia maluca incluem réplicas sobrepostas e em ritmo acelerado, situações ridículas, temas escapistas, batalha física dos sexos, disfarce e mascarada e enredos envolvendo namoro e casamento. Algumas peças cômicas também são descritas como comédias malucas.

Histórico

A comédia maluca provou ser um gênero cinematográfico popular e duradouro. It Happened One Night (1934) é frequentemente considerado o primeiro verdadeiro maluco, embora Bombshell, estrelado por Jean Harlow, o tenha precedido em um ano. Embora muitos estudiosos do cinema concordem que seu período clássico terminou efetivamente em 1942, elementos do gênero persistiram ou foram homenageados em filmes posteriores. Outros estudiosos do cinema argumentam que a comédia maluca continua viva.

Durante a Grande Depressão, houve uma demanda geral por filmes com forte crítica de classe social e temas esperançosos e de orientação escapista. O formato maluco surgiu em grande parte como resultado da mudança dos grandes estúdios de cinema. desejo de evitar a censura pelo Código Hays, cada vez mais aplicado. Para incorporar elementos picantes e proibidos em suas tramas, os cineastas recorreram ao manuseio desses elementos de forma secreta. A disputa verbal entre os sexos serviu como substituto para a tensão física e sexual. Embora alguns estudiosos do cinema, como William K. Everson, argumentem que "as comédias malucas não estavam tanto se rebelando contra o Código de Produção, mas atacando - e ridicularizando - a respeitabilidade monótona e sem vida que o Código insistia para exibição em família". #34;.

A comédia maluca tem ligações estreitas com o gênero teatral da farsa, e algumas peças cômicas também são descritas como comédias malucas. Outros gêneros aos quais a comédia maluca está associada incluem pastelão, comédia de situação, comédia romântica e farsa de quarto.

Características

Os filmes definitivos do gênero geralmente apresentam situações ridículas, uma combinação de palhaçada com réplicas aceleradas e mostram a luta entre as classes econômicas. Eles também geralmente apresentam uma protagonista feminina central autoconfiante e muitas vezes teimosa e uma trama envolvendo namoro e casamento ou novo casamento. Essas características podem ser vistas tanto em It Happened One Night quanto em My Man Godfrey (1936). O crítico de cinema Andrew Sarris definiu a comédia maluca como “uma comédia sexual sem sexo”.

Assim como a farsa, as comédias malucas geralmente envolvem máscaras e disfarces nos quais um personagem ou personagens recorrem ao segredo. Às vezes, comédias malucas apresentam personagens masculinos travestidos, contribuindo ainda mais para elementos de máscaras (Bringing Up Baby (1938), I Was a Male War Bride (1949) e I Was a Male War Bride (1949) e I Was a Male War Bride (1949). i>Alguns gostam disso quente (1959)). No início, o casal parece incompatível e até hostil um com o outro, mas acaba superando suas diferenças de uma forma divertida que leva ao romance. Freqüentemente, esse descompasso ocorre quando o homem pertence a uma classe social inferior à da mulher (Bringing Up Baby e Holiday, ambos de 1938). A união romântica final é muitas vezes planejada pela mulher desde o início, e o homem aparentemente não percebe isso. Em Bringing Up Baby, a mulher diz a um terceiro: “Ele é o homem com quem vou me casar”. Ele não sabe disso, mas eu sei.

Essas imagens também ofereceram uma espécie de válvula de escape cultural: um campo de batalha seguro para explorar questões sérias, como classe, sob uma estrutura cômica e não ameaçadora. As questões de classe são um forte componente das comédias malucas: a classe alta é representada como ociosa, mimada e com dificuldade de lidar com o mundo real. Por outro lado, quando as pessoas da classe baixa tentam fazer-se passar pela classe alta ou de outra forma insinuar-se na alta sociedade, conseguem fazê-lo com relativa facilidade (The Lady Eve, 1941; Meu Homem Godfrey, 1936). Alguns críticos acreditam que a representação da classe alta em It Happened One Night foi provocada pela Grande Depressão, e o desejo do público de cinema em dificuldades financeiras de ver a classe alta rica ensinando uma lição na humanidade.

Outro elemento comum da comédia maluca são as réplicas espirituosas e de fala rápida, como em You Can't Take It with You (1937) e His Girl Friday eu> (1940). Esse artifício estilístico não se originou no gênero: também é encontrado em muitos dos antigos ciclos de Hollywood, incluindo filmes de gangster e comédias românticas.

Comédias malucas também tendem a conter situações ridículas e ridículas, como em Bringing Up Baby, onde um casal deve cuidar de um leopardo de estimação durante grande parte do filme. Elementos pastelão também estão frequentemente presentes, como as inúmeras quedas que Henry Fonda leva em The Lady Eve (1941).

Um subgênero de maluco é conhecido como a comédia do novo casamento, em que os personagens se divorciam e depois se casam novamente (The Awful Truth (1937), The Philadelphia Story (1940)). Alguns estudiosos apontam para este dispositivo frequente como prova da mudança no código moral americano, uma vez que mostrou atitudes mais livres em relação ao divórcio (embora o divórcio acabe sempre por ter sido um erro).

Outro subgênero da comédia maluca mostra a mulher perseguindo um homem que não percebe ou não está interessado nela. Os exemplos incluem Barbara Stanwyck perseguindo Henry Fonda (The Lady Eve, 1941); Sonja Henie perseguindo John Payne (Sun Valley Serenade, 1941, e Islândia, 1942); Marion Davies perseguindo Antonio Moreno (O Amante de Papelão, 1928); Marion Davies perseguindo Bing Crosby (Going Hollywood, 1933); e Carole Lombard perseguindo William Powell (My Man Godfrey, 1936).

O filósofo Stanley Cavell observou que muitas comédias malucas clássicas têm um interlúdio no estado de Connecticut (Bringing Up Baby, The Lady Eve, The Verdade terrível). Em Christmas in Connecticut (1945), a ação se desloca para Connecticut e lá permanece durante todo o filme.

Exemplos do período clássico

• A Patsy (1928), dirigido por King Vidor, estrelado por Marion Davies, Marie Dressler e Lawrence Gray
• A página da frente (1931) Sua menina sexta-feira), dirigido por Lewis Milestone, estrelado por Adolphe Menjou e Pat O'Brien
• Trouble in Paradise (1932), dirigido por Ernst Lubitsch, estrelado por Miriam Hopkins, Kay Francis e Herbert Marshall
• Aconteceu uma noite (1934), dirigido por Frank Capra, estrelado por Clark Gable e Claudette Colbert
• Século XX (1934), dirigido por Howard Hawks, estrelado por John Barrymore e Carole Lombard
• Meu Deus! (1936), dirigido por Gregory La Cava, estrelado por William Powell e Carole Lombard
• Caim e Mabel (1936), dirigido por Lloyd Bacon, estrelado por Marion Davies e Clark Gable
• Libeled Lady (1936), dirigido por Jack Conway, estrelado por Jean Harlow, William Powell, Myrna Loy e Spencer Tracy
• Theodora Goes Wild (1936), dirigido por Richard Boleslawski, estrelado por Irene Dunne e Melvyn Douglas
• A Verdade Tola (1937), dirigido por Leo McCarey, estrelado por Irene Dunne e Cary Grant
• Nada sagrado (1937), dirigido por William A. Wellman, estrelado por Carole Lombard e Fredric March
• Trazendo o bebê (1938), dirigido por Howard Hawks, estrelado por Katharine Hepburn e Cary Grant
• Férias (1938), dirigido por George Cukor, estrelado por Katharine Hepburn e Cary Grant
• Sua menina sexta-feira (1940), dirigido por Howard Hawks, estrelado por Cary Grant e Rosalind Russell
• Minha esposa favorita (1940), dirigido por Garson Kanin, estrelado por Cary Grant e Irene Dunne
• A história de Filadélfia (1940), dirigido por George Cukor, estrelado por Katharine Hepburn, Cary Grant e James Stewart
• Sr. e Sra. Smith (1941), dirigido por Alfred Hitchcock, estrelado por Robert Montgomery e Carole Lombard
• A Senhora Eva (1941), dirigido por Preston Sturges, estrelado por Barbara Stanwyck e Henry Fonda
• Bola de Fogo (1941), dirigido por Howard Hawks, estrelado por Barbara Stanwyck e Gary Cooper
• Negócios inacabados (1941), dirigido por Gregory La Cava, estrelado por Robert Montgomery e Irene Dunne
• A história de Palm Beach (1942), dirigido por Preston Sturges, estrelado por Claudette Colbert e Joel McCrea
• Ser ou não Ser (1942) dirigido por Ernst Lubitsch, estrelado por Carole Lombard, Jack Benny, Robert Stack
• Mais o Merrier (1943), dirigido por George Stevens, estrelado por Jean Arthur e Joel McCrea
• O milagre de Morgan's Creek (1944), dirigido por Preston Sturges, estrelado por Betty Hutton e Eddie Bracken

Outros filmes desse período em outros gêneros incorporam elementos da comédia maluca. Por exemplo, o thriller de Alfred Hitchcock, The 39 Steps (1935), apresenta o truque de um jovem casal que se vê algemado e que eventualmente, quase a despeito de si mesmo, se apaixona por um deles. outro, e a comédia policial de Woody Van Dyke, The Thin Man (1934), que retrata um casal espirituoso e urbano que troca farpas enquanto resolvem mistérios juntos. Alguns dos musicais de Fred Astaire e Ginger Rogers da década de 1930 também apresentam enredos de comédia maluca, como The Gay Divorcee (1934), Cartola (1935) e Despreocupado (1938), estrelado por Ralph Bellamy. Os musicais de Eddie Cantor Whoopee! (1930) e Roman Scandals (1933), e road movies pastelão como Six of a Kind (1934) incluem elementos malucos. Algumas das comédias de Joe E. Brown também se enquadram nesta categoria, particularmente Broadmind (1931) e Earthworm Tractors (1936).

Atores e atrizes apresentados ou associados a comédias malucas:

Diretores de comédias malucas:

Exemplos posteriores

Os filmes posteriores que se acredita terem revivido elementos das comédias malucas da era clássica incluem:

• Champanhe para César (1950), d. Richard Whorf
• A época de Mating (1951) d. Mitchell Leisen
• Negócios de Macaco (1952), d. Howard Hawks*
• Como casar com um Millionaire (1953), d. Jean Negulesco
• O Sete Ano Itch (1955), d. Billy Wilder
• Chalti Ka Naam Gaadi (1958), d. Satyen Bose
• Bell, Livro e Vela (1958), d. Richard Quine
• Conversa de Travesseiro (1959), d. Michael Gordon
• Alguns como ele quente (1959), d. Billy Wilder
• A grama é mais verde (1960), d. Stanley Donen
• Lover Come Back (1961), d. Delbert Mann
• Um, dois, três (1961), d. Billy Wilder
• Charade (1963), d. Stanley Donen
• É um mundo louco, louco, louco (1963), d. Stanley Kramer
• O desporto favorito do homem? (1964), d. Howard Hawks
• Enviar-me Sem Flores (1964), d. Norman Jewison
• Anda, não corras. (1966), d. Charles Walters
• O que se passa, Doc? (1972), d. Peter Bogdanovich
• Para o Sake de Pete (1974), d. Peter Yates
• O céu pode esperar (1978), D. Warren Beatty e Buck Henry
• Une Femme ou Deux (transl. "Uma Mulher ou Dois"; 1985), d. Daniel Vigne
• Desesperadamente procurando Susan (1985), d. Susan Seidelman
• Algo selvagem (1986), d. Jonathan Demme
• Overboard (1987), d. Garry Marshall
• Raising Arizona (1987), d. Coen Brothers
• Mulheres no Verge of a Nervous Breakdown (1988) d. Pedro Almodóvar
• Oscar (1991) d. John Landis
• Sólo con Tu Pareja (1991), d. Alfonso Cuarón
• O Hudsucker Proxy (1994), d. Joel Coen
• Assassinatos de Radioterra (1994), d. Mel Smith da história de George Lucas
• Flirting com desastre (1996), d. David O. Russell
• Noiva de Runaway (1999) d. Garry Marshall
• Pequeno Nicky (2000), d. Steven Brill
• Raça de rato (2001), d. Jerry Zucker
• Crueldade Intolerável (2003), d. Coen Brothers
• Anchorman: A Lenda de Ron Burgundy (2004), d. Adam McKay
• Miss Pettigrew Vive por um dia (2008), d. Bharat Nalluri
• Nosso Idiota Irmão (2011), d. Jesse Peretz
• Enquanto somos jovens (2014), d. Noah Baumbach
• Mistress América (2015), d. Noah Baumbach
• Ela é engraçada assim. (2015), d. Peter Bogdanovich
• Viva, César! (2016), d. Coen Brothers
• Chongqing Hot Pot (2016), d. Yang Qing

Elementos da comédia maluca clássica frequentemente encontrados em filmes mais recentes, que de outra forma poderiam ser simplesmente classificados como comédias românticas, incluem a “batalha dos sexos”; (Abaixo o Amor, Como Perder um Homem em 10 Dias), réplicas espirituosas (Abaixo o Amor) e o contraste entre os ricos e a classe média (Você recebeu correspondência, Aviso de duas semanas). Muitos dos filmes de Elvis Presley da década de 1960 desenharam, consciente ou inconscientemente, as muitas características do gênero de comédia maluca. Alguns exemplos são Double Trouble, Tickle Me, Girl Happy e Live A Little, Love A Little. Atualizações modernas sobre comédia maluca às vezes também são categorizadas como comédia negra (Crueldade Intolerável, que também apresenta uma variação do clássico elemento maluco de divórcio e novo casamento). Os irmãos Coen costumam incluir elementos malucos em um filme que de outra forma não poderia ser considerado maluco ou mesmo uma comédia.

Os filmes Golmaal, uma série de filmes indianos em hindi, foram descritos como uma franquia de comédia maluca.

Elementos de comédia maluca em outros gêneros

Em sua produção de 2008 da comédia clássica de Beaumarchais As Bodas de Fígaro, o autor William James Royce reduziu a peça de cinco atos para três atos e rotulou-a de uma “comédia maluca clássica”. 34;. O dramaturgo fez de Suzanne a personagem central, dotando-a de todos os pontos fortes da comédia de seus colegas clássicos do cinema. Em sua adaptação, intitulada One Mad Day! as origens do gênero.

O enredo de Corrupting Dr. Nice, um romance de ficção científica de John Kessel que envolve viagens no tempo, é inspirado em filmes como The Lady Eve e Bringing Pra cima, querido.