Carlos Maria von Weber

Carl Maria Friedrich Ernst von Weber (c. 18 de novembro de 1786 – 5 de junho de 1826) foi um compositor, maestro, pianista virtuoso, violonista e crítico alemão do início do período romântico. Mais conhecido por suas óperas, ele foi uma figura crucial no desenvolvimento da Romantische Oper alemã (ópera romântica alemã).

Durante sua juventude, seu pai, Franz Anton [de], mudou incansavelmente a família entre Hamburgo, Salzburgo, Freiberg, Augsburgo e Viena. Consequentemente, ele estudou com muitos professores – seu pai, Johann Peter Heuschkel, Michael Haydn, Giovanni Valesi, Johann Nepomuk Kalcher e Georg Joseph Vogler – sob cuja supervisão compôs quatro óperas, nenhuma das quais sobreviveu completa. Teve uma produção modesta de música não operística, que inclui duas sinfonias; dois concertos para clarinete; concertos para fagote; peças para piano como Konzertstück em Fá menor e Convite para a Dança; e muitas peças que apresentavam o clarinete, geralmente escritas para o virtuoso clarinetista Heinrich Baermann.

Suas óperas maduras—Silvana (1810), Abu Hassan (1811), Der Freischütz (1821), Die drei Pintos (comp. 1820–21), Euryanthe (1823), Oberon (1826)— teve um grande impacto nos compositores alemães subsequentes, incluindo Marschner, Meyerbeer e Wagner; suas composições para piano influenciaram as de Mendelssohn, Chopin e Liszt. A sua obra mais conhecida, Der Freischütz, permanece entre as óperas alemãs mais significativas.

Vida e carreira

Infância

Carl Maria Friedrich Ernst von Weber nasceu por volta de 18 de novembro de 1786 em Eutin, Bishopric de Lübeck. Ele era o mais velho dos três filhos de Franz Anton von Weber e sua segunda esposa, Genovefa Weber, um cantor vienense. Ele foi batizado católico em 20 de novembro de 1786 com o nome Carl Friedrich Ernst; a alternativa de segundo nome Maria apareceu apenas mais tarde. Seu irmão e irmã morreram na infância. Ambos os pais eram católicos e originalmente vieram do extremo sul da Alemanha. O "von" foi uma afecção de seu pai, que não era um aristocrata e que reivindicava descida de uma família nobre alemã sul que já estava extinta na época.

Em abril de 1779, Franz Anton foi nomeado diretor da orquestra do príncipe-bispado, Eutin, que, no entanto, foi dissolvida em 1781 devido a cortes de gastos. Em seguida, assumiu o cargo de diretor musical municipal de Eutin. Insatisfeito com esta posição, renunciou em 1787 e fundou uma companhia de teatro em Hamburgo. Após uma breve estadia em Viena, juntou-se à companhia de teatro de Johann Friedrich Toscani (marido de Elisabeth Toscani) e Peter Carl Santorini, que atuou em Kassel, Marburg e Hofgeismar. Ele tentou repetidamente estabelecer uma empresa própria duradoura, mas teve sucesso apenas intermitente.

O meio-irmão de Franz Anton, Franz Fridolin [de], casou-se com Cäcilia Stamm e teve quatro filhas - Josepha, Aloysia, Constanze e Sophie - todas elas se tornaram cantoras notáveis. Wolfgang Amadeus Mozart tentou cortejar Aloysia, compondo várias peças para ela. Depois que ela rejeitou seus avanços, Mozart casou-se com Constanze; portanto, a esposa de Mozart era prima de Carl Maria von Weber.

Um violinista talentoso, Franz Anton tinha ambições de transformar Weber em uma criança prodígio como Mozart. Weber nasceu com uma doença congênita no quadril e só começou a andar aos quatro anos. Mas naquela época ele já era um cantor e pianista competente.

Educação

Franz Anton deu a Weber uma educação abrangente, que era frequentemente interrompida pelas mudanças da família. Em 1796, Weber continuou sua educação musical em Hildburghausen, onde foi instruído pelo oboísta Johann Peter Heuschkel. Depois de se mudar para Salzburgo no outono de 1797, Weber estudou a partir de 1798 com Michael Haydn, irmão mais novo do mais conhecido Joseph Haydn, que concordou em ensinar Weber gratuitamente.

Sua passagem por Salzburgo foi ofuscada pela morte de sua mãe, Genovefa, que sucumbiu à tuberculose em 13 de março de 1798, e pela morte de sua irmã Antonetta, de um ano, em 29 de dezembro de 1798, em Munique. Após a morte da mãe de Carl, sua tia paterna Adelaide assumiu os cuidados dele.

Uma visita a Joseph Haydn em Viena, presumivelmente na esperança de um ensino avançado, foi infrutífera. No outono de 1798, Weber mudou-se para Munique, onde estudou canto com Johann Evangelist Wallishhauser e composição com Johann Nepomuk Kalcher, que supervisionou a primeira ópera de Weber, Die Macht der Liebe und des Weins [de] (O Poder do Amor e do Vinho). Tal como as suas outras composições desse período, esta ópera está perdida. Seis fughettas para piano de Weber, de 12 anos, foram publicadas em Leipzig.

A educação musical de Weber foi ampliada pelo domínio da litografia que ele aprendeu na oficina de Alois Senefelder (o inventor do processo) e Franz Gleißner (outono de 1799). Um conjunto de suas Variações para Pianoforte foi litografado pelo próprio Weber.

Em 1800, a família mudou-se para Freiberg, na Saxônia, onde Weber, então com 14 anos, escreveu uma ópera chamada Das stumme Waldmädchen (A Donzela Silenciosa da Floresta). Foi produzido nos teatros de Freiberg e Chemnitz e mais tarde em São Petersburgo (1804), Viena (1805/1805) e Praga (1806). O jovem Weber também começou a publicar artigos como crítico musical, por exemplo no Leipziger Neue Zeitung em 1801.

Em 1801, a família retornou para Salzburgo, onde Weber retomou seus estudos com Michael Haydn. Weber compôs sua terceira ópera Peter Schmoll und seine Nachbarn (Peter Schmoll e seus vizinhos) que seu professor aprovou. Depois de uma turnê em 1802, os Webers retornaram a Augsburg, onde se acredita que Peter Schmoll estreou.

Em meados de 1803, Weber continuou seus estudos em Viena com Abbé Vogler, fundador de importantes escolas de música em Mannheim, Estocolmo e Darmstadt. Outro aluno famoso de Vogler em Darmstadt foi Jakob Meyer Beer, mais tarde conhecido como Giacomo Meyerbeer, que se tornou amigo íntimo de Weber. Em cartas eles se dirigiam como “irmão”.

Início de carreira 1804–1810

Vogler recomendou Weber, de 17 anos, para o cargo de diretor da Ópera de Breslau em 1804; Weber foi oferecido e aceitou o cargo. Ele procurou reformar a Ópera aposentando cantores mais velhos, expandindo a orquestra e enfrentando um repertório mais desafiador. O seu trabalho ambicioso e dedicado como diretor da orquestra foi reconhecido, embora os seus andamentos fossem frequentemente criticados por serem demasiado rápidos. Como a rotina diária não deixava tempo suficiente para o seu trabalho criativo, Weber não procurou prolongar o seu mandato de dois anos.

Depois de um interlúdio na corte do duque Eugênio de Württemberg, que residia na Silésia, Weber serviu de 1807 a 1810 em Stuttgart como secretário particular do duque Ludwig, irmão do rei Frederico I de Württemberg. O tempo de Weber em Württemberg foi repleto de problemas. Ele caiu profundamente endividado e ficou envolvido nas manipulações financeiras de seu empregador, por ex. a venda de confirmações de serviço ducal que isentava o comprador do serviço militar. Weber foi preso e acusado de peculato e suborno. Como pôde refutar as acusações, o caso foi submetido à lei civil para evitar comprometer o manipulador de facto, irmão do rei. Weber concordou em pagar as custas (o último pagamento foi feito em 1816) e foi banido de Württemberg junto com seu pai.

Como efeito colateral preocupante, Weber começou a manter um diário para listar suas despesas e correspondência, e a fazer comentários ocasionais sobre eventos especiais.

Weber permaneceu prolífico como compositor durante este período, escrevendo uma quantidade de música religiosa, principalmente para a missa católica. Isto, no entanto, rendeu-lhe a hostilidade dos conservadores que trabalhavam pelo restabelecimento do canto tradicional na liturgia. Em sua biografia de Weber, Warrack observa que Weber era um guitarrista talentoso. Foi neste ano que foi impressa sua primeira música com acompanhamento de violão, "Liebeszauber". Algumas de suas canções mais originais e inovadoras foram escritas nos anos seguintes, incluindo "Er an Sie" (1808) e "Was zieht zu deinem Zauberkreise" (1809).

Carreira posterior, 1810–1826

Em 1810, Weber visitou diversas cidades da Alemanha; 1811 foi um ano crucial em sua carreira, quando conheceu e trabalhou com o clarinetista da corte de Munique, Heinrich Baermann, e compôs o Concertino em Mi♭ Maior, Op. 26, J. 109, e os dois concertos J. 114 e J. 118 para ele; de dezembro de 1811 a março de 1812, Weber saiu em turnê com Baermann tocando obras para clarinete, e foram alguns dos concertos finais dessa turnê que mudaram as opiniões do público, da crítica e da realeza sobre o trabalho de Weber, e o ajudaram a montar uma performance de sucesso de Silvana em Berlim ainda naquele ano.

De 1813 a 1816, foi diretor da Ópera de Praga; de 1816 a 1817 trabalhou em Berlim, e a partir de 1817 foi diretor da prestigiada Ópera de Dresden, trabalhando arduamente para estabelecer uma ópera alemã, em reação à ópera italiana que dominava a cena musical europeia desde o século XVIII. Ele foi inspirado nesta empreitada pelos ideais do período Sturm und Drang e também pela coleção de canções folclóricas alemãs "Des Knaben Wunderhorn" por Arnim e Brentano. Foi em 1816 que ele escreveu o Dueto Op. 38 para violão e piano, possivelmente inspirado em obras semelhantes impressas em Viena por compositores como Hummel e Diabelli. Em 4 de novembro de 1817, ele se casou com Caroline Brandt [de], uma cantora que criou o papel-título de Silvana. Em 1819, ele escreveu talvez sua peça para piano mais famosa, Convite para a Dança.

A estreia bem-sucedida de Der Freischütz em 18 de junho de 1821 em Berlim levou a apresentações por toda a Europa. Na manhã da estreia, Weber terminou seu Konzertstück em Fá menor para piano e orquestra, e estreou-o uma semana depois.

Em 1823, Weber compôs sua primeira (e única) ópera completa Euryanthe com libreto de Helmina von Chézy, várias passagens da qual (notadamente a música para o casal vilão Lysiart e Eglantine) antecipam as primeiras óperas românticas de Richard Wagner. Em 1824, Weber recebeu um convite da Royal Opera de Londres para compor e produzir Oberon, baseado no poema homônimo de Christoph Martin Wieland. Weber aceitou o convite e em 1826 viajou para a Inglaterra, para finalizar a obra e reger a estreia no dia 12 de abril.

Weber já sofria de tuberculose quando visitou Londres. Ele conduziu a estreia e doze apresentações com ingressos esgotados de Oberon em Londres durante abril e maio e, apesar de sua saúde piorar rapidamente, continuou a cumprir compromissos de concertos privados e benefícios.

Ele morreu dormindo durante a noite de 5 de junho de 1826, na casa de seu bom amigo e anfitrião, Sir George Smart; ele tinha 39 anos. Ele foi enterrado em Londres.

Dezoito anos depois, em dezembro de 1844, seus restos mortais foram transferidos para o cemitério da família no Antigo Cemitério Católico de Dresden, ao lado de seu filho mais novo, Alexander, que aos 19 anos havia morrido de sarampo sete semanas antes. A lápide simples, projetada por Gottfried Semper, fica encostada na parede norte. Wagner compôs um elogio "An Weber's Grabe" WWV 72 para o enterro. A peça para coro masculino a cappella foi estreada em 16 de dezembro de 1844 em Dresden. Para esta ocasião Wagner também compôs Música Funeral para Ventos após Temas de "Euryanthe" de Weber, WWV 73.

A ópera cômica inacabada de Weber, Die drei Pintos (Os Três Pintos), foi originalmente dada por sua viúva a Meyerbeer para ser concluída; acabou sendo concluído por Gustav Mahler, que conduziu a primeira apresentação em Leipzig em 20 de janeiro de 1888.

Legado

As óperas de Weber Der Freischütz, Euryanthe e Oberon influenciaram muito o desenvolvimento da Ópera Romanta i> (ópera romântica) na Alemanha. Der Freischütz passou a ser considerada a primeira ópera alemã, Euryanthe desenvolveu a técnica do leitmotiv a um grau sem precedentes, enquanto Oberon i> pode ter influenciado a música de Mendelssohn para Sonho de uma noite de verão e, ao mesmo tempo, revelado o interesse de toda a vida de Weber pela música de culturas não-ocidentais. Este interesse foi manifestado pela primeira vez na música incidental de Weber para a tradução de Schiller do Turandot de Gozzi, para a qual ele usou uma melodia chinesa, tornando-o o primeiro compositor ocidental a use uma melodia asiática que não seja do tipo pseudo-turco popularizado por Mozart e outros.

As composições de Weber para clarinete, fagote e trompa ocupam um lugar importante no repertório musical. As suas composições para clarinete, que incluem dois concertos, um concertino, um quinteto, um duo concertante e variações sobre um tema da sua ópera Silvana, são hoje regularmente executadas. Seu Concertino para Trompa e Orquestra exige que o intérprete produza simultaneamente duas notas cantarolando enquanto toca - uma técnica conhecida como 'multifônica'. Seu concerto para fagote e o Andante e Rondo ungarese (uma reformulação de uma peça originalmente para viola e orquestra) também são populares entre os fagotistas.

A contribuição de Weber para a música vocal e coral também é significativa. Seu corpo de música religiosa católica era muito popular na Alemanha do século 19, e ele compôs um dos primeiros ciclos de canções, Die Temperamente beim Verluste der Geliebten ([Quatro] Temperamentos sobre a Perda de um amante). Weber também se destacou como um dos primeiros maestros a reger sem piano ou violino.

A orquestração de Weber também foi altamente elogiada e imitada por gerações posteriores de compositores - Berlioz referiu-se a ele várias vezes em seu Tratado sobre Instrumentação enquanto Debussy observou que o som da orquestra de Weber foi obtido através do escrutínio da alma de cada instrumento.

Suas óperas influenciaram o trabalho de compositores de ópera posteriores, especialmente na Alemanha, como Marschner, Meyerbeer e Wagner, bem como de vários compositores nacionalistas do século XIX, como Glinka. A homenagem foi prestada a Weber por muitos compositores do século XX, como Debussy e Stravinsky. Mahler completou a ópera cômica inacabada de Weber, Die drei Pintos, e fez revisões de Euryanthe e Oberon, enquanto Hindemith compôs a popular Sinfônica. Metamorfose de Temas de Carl Maria von Weber, baseado nas obras menos conhecidas para teclado de Weber e na música incidental de Turandot.

Weber também escreveu jornalismo musical e se interessou por canções folclóricas, além de aprender litografia para gravar suas próprias obras.

Ele próprio um pianista virtuoso, Weber compôs quatro sonatas, dois concertos e o Konzertstück em Fá menor (Peça de Concerto), que inspirou compositores como Chopin, Liszt, e Mendelssohn. O Konzertstück forneceu um novo modelo para o concerto de um movimento em várias seções contrastantes (como o de Liszt, que frequentemente tocava a obra), e foi reconhecido por Stravinsky como modelo para seu Capriccio para Piano e Orquestra. As peças mais curtas para piano de Weber, como o Convite para a Dança, foram posteriormente orquestradas por Berlioz, enquanto sua Polacca Brillante foi posteriormente composta para piano e orquestra por Liszt.. No entanto, a música para piano de Weber praticamente desapareceu do repertório. Existem várias gravações das principais obras para piano solo, incluindo gravações completas das sonatas para piano e das peças mais curtas para piano, e há gravações das sonatas individuais de Claudio Arrau (1ª sonata), Alfred Cortot e Emil Gilels (2ª sonata), Sviatoslav Richter (3ª sonata) e Leon Fleisher (4ª sonata). O Convite para a Dança, embora mais conhecido na orquestração de Berlioz (como parte da música de balé para uma produção parisiense de Der Freischütz), é tocado há muito tempo e gravado por pianistas (por exemplo, por Benno Moiseiwitsch [no arranjo de Carl Tausig]). Invitation to the Dance também serviu de base temática para a música tema swing de Benny Goodman para o programa de rádio Let's Dance.

Funciona

Der Freischütz – Overture

Skidmore College Orchestra

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Grand Duo Concertant para clarinet e piano

1. Produtos de plástico

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2. Andante con moto

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3. Allegro

Realizado por William McColl (clarinet) e Joseph Levine (piano)

Notas e referências

Notas

Referências