Blues de oito compassos

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Progressão do acorde comum
Um boogie woogie bassline para 8-bar blues progressão em C, acorde raízes em vermelho.

Na música, um blues de oito compassos é uma progressão de acordes de blues comum. Os escritores de música o descreveram como "a segunda forma de blues mais comum" sendo "comum às formas folk, rock e jazz do blues". Geralmente é notado em 44 ou 12
8
tempo com oito compassos para o verso.

Visão geral

Os primeiros exemplos de padrões de blues de oito compassos incluem:

  • "Ain't Nobody's Business If I Do" (Sara Martin, 1922)
  • "Trouble in Mind" (Chippie Hill, 1926)
  • "How Long Blues" (Leroy Carr, 1928)
  • "Ninguém te conhece quando estás em baixo e fora" (Bessie Smith, 1929)
  • "It Hurts Me Too" (Tampa Red, 1940)
  • "Key to the Highway" (Big Bill Broonzy, 1941)
  • "Worried Life Blues" (Big Maceo, 1941)

Uma variante que usa essa progressão é combinar uma melodia de blues de oito compassos com uma ponte de blues de oito compassos diferente para criar uma variante de blues da música padrão de 32 compassos: "I Want a Little Girl" (T-Bone Walker) e "Grandes Bolas de Fogo" (Jerry Lee Lewis)(

As progressões de blues de oito compassos têm mais variações do que o formato de doze compassos mais rigidamente definido. A mudança para o acorde IV geralmente acontece no compasso 3 (ao contrário do 5 no compasso de doze); no entanto, "o acorde I movendo-se para o acorde V imediatamente, no segundo compasso, é uma característica do blues de oito compassos."

Nos exemplos a seguir, cada caixa representa uma 'barra' da música (a fórmula de compasso específica não é relevante). O acorde na caixa é tocado para o compasso completo. Se houver dois acordes na caixa, cada um deles será tocado por meio compasso, etc. Os acordes são representados como graus de escala na análise de numeração romana. Algarismos romanos são usados para que o músico possa entender a progressão dos acordes independentemente do tom em que é tocado.

"Progressão de acordes de oito compassos de blues":

Eu... V7IV7IV7
Eu...V7IV7Eu...V7

"Worried Life Blues" (provavelmente a progressão de blues de oito compassos mais comum):

Eu... Eu... IV IV
Eu...VI IVV

"Heartbreak Hotel" (variação com o I na primeira metade):

Eu... Eu...Eu... Eu...
IVIVVEu...

J. B. Lenoir's "Slow Down" e "Chave para a Rodovia" (variação com o V no compasso 2):

Eu...7V7IV7IV7
Eu...7V7Eu...7V7

"Corte o cabelo" por George Thorogood (progressão simples):

Eu... Eu... Eu... Eu...
IVIVVV

Jimmy Rogers ' e#34;Caminhando#39; Por mim mesmo " (exemplo um tanto heterodoxo do formulário):

Eu...7Eu...7Eu...7Eu...7
IV7V7Eu...7V7

A versão de Howlin Wolf de "Sentado no Topo do Mundo" é na verdade um blues de 9 compassos que adiciona um "V" acorde no final da progressão. A música usa o movimento entre a sétima maior e dominante e a quarta maior e menor:

Eu... Eu...7IV iv
Eu...7VEu...7IVEu...7V

A primeira progressão de quatro compassos usada por Wolf também é usada na versão de Nina Simone de 1965 de "Trouble in Mind", mas com uma batida mais acelerada do que "Sitting on Top of o Mundo":

Eu... Eu...7IV iv
VI7Ii VI IVV

A progressão pode ser criada soltando as quatro primeiras barras do azul de doze barras, como na seção solo de Bonnie Raitt "Love Me Like a Man" e Buddy Guy "Mary Had a Little Lamb":

IV7IV7Eu...7Eu...7
V7IV7Eu...7V7

Existem pelo menos algumas músicas de muito sucesso usando progressões de acordes um tanto incomuns também. Por exemplo, a música "Ain't Nobody's Business" como executado pelo menos por Freddie King, usa uma progressão I–III–IV–iv em cada um dos primeiros quatro compassos. A mesma progressão de quatro compassos é usada pela banda Radiohead para compor a maior parte da música "Creep".

Eu... III. IV iv
Eu...vivIV7

A mesma progressão de acordes também pode ser chamada de blues de dezesseis compassos, se cada símbolo acima for considerado uma meia nota em 2
2
ou 4
4
tempo. Exemplos são "Nine Pound Hammer" e o instrumental original de Ray Charles, "Sweet Sixteen Bars".

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