Azul

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Cor primária entre roxo e verde

Azul é uma das três cores primárias no modelo de cores RYB (teoria tradicional das cores), bem como no modelo de cores RGB (aditivo). Encontra-se entre o violeta e o ciano no espectro da luz visível. O olho percebe o azul ao observar a luz com um comprimento de onda dominante entre aproximadamente 450 e 495 nanômetros. A maioria dos azuis contém uma leve mistura de outras cores; o azul contém um pouco de verde, enquanto o ultramarino contém um pouco de violeta. O céu claro durante o dia e o mar profundo parecem azuis por causa de um efeito óptico conhecido como dispersão de Rayleigh. Um efeito óptico chamado efeito Tyndall explica os olhos azuis. Objetos distantes parecem mais azuis por causa de outro efeito óptico chamado perspectiva aérea.

O azul tem sido uma cor importante na arte e na decoração desde os tempos antigos. A pedra semipreciosa lápis-lazúli foi usada no antigo Egito para joias e ornamentos e mais tarde, no Renascimento, para fazer o pigmento ultramarino, o mais caro de todos os pigmentos. No século VIII, os artistas chineses usaram azul cobalto para colorir a porcelana azul e branca. Na Idade Média, artistas europeus o usavam nas janelas das catedrais. Os europeus usavam roupas coloridas com o corante vegetal até que foi substituído pelo índigo mais fino da América. No século 19, os corantes e pigmentos azuis sintéticos substituíram gradualmente os corantes orgânicos e os pigmentos minerais. O azul escuro tornou-se uma cor comum para uniformes militares e, mais tarde, no final do século 20, para ternos de negócios. Como o azul tem sido comumente associado à harmonia, foi escolhido como a cor das bandeiras das Nações Unidas e da União Européia.

Pesquisas nos EUA e na Europa mostram que o azul é a cor mais comumente associada à harmonia, fidelidade, confiança, distância, infinito, imaginação, frio e, ocasionalmente, à tristeza. Nas pesquisas de opinião pública nos Estados Unidos e na Europa, é a cor mais popular, escolhida por quase metade dos homens e mulheres como sua cor favorita. As mesmas pesquisas também mostraram que o azul era a cor mais associada ao masculino, logo à frente do preto, e também era a cor mais associada à inteligência, conhecimento, calma e concentração.

Etimologia e linguística

A palavra inglesa moderna azul vem do inglês médio bleu ou blewe, do francês antigo bleu, uma palavra de origem germânica, relacionada com a palavra do alto alemão antigo blao (que significa 'brilhante, lustroso'). Na heráldica, a palavra azul é usada para azul.

Em russo, espanhol e em alguns outros idiomas, não há uma única palavra para azul, mas palavras diferentes para azul claro (голубой, goluboj; Celeste) e azul escuro (синий, sinij; Azul). Consulte Termo de cor.

Várias línguas, incluindo japonês e Lakota Sioux, usam a mesma palavra para descrever azul e verde. Por exemplo, em vietnamita, a cor das folhas das árvores e do céu é xanh. Em japonês, a palavra azul (青, ao) é frequentemente usado para cores que os falantes de inglês chamam de verde, como a cor de um sinal de trânsito que significa "go". Em Lakota, a palavra tȟó é usada tanto para azul quanto para verde, as duas cores não sendo distinguidas em Lakota mais antigo. (Para saber mais sobre esse assunto, consulte Distinguindo o azul do verde na linguagem.)

Pesquisas linguísticas indicam que as línguas não começam com uma palavra para a cor azul. Os nomes das cores geralmente são desenvolvidos individualmente em idiomas naturais, geralmente começando com preto e branco (ou escuro e claro) e, em seguida, adicionando vermelho e somente muito mais tarde - geralmente como a última categoria principal de cor aceita em um idioma - adicionando a cor azul, provavelmente quando os pigmentos azuis pudessem ser fabricados de forma confiável na cultura que usa esse idioma.

Óptica e teoria da cor

Os olhos humanos percebem o azul ao observar a luz que tem um comprimento de onda dominante de aproximadamente 450–495 nanômetros. Os azuis com uma frequência mais alta e, portanto, um comprimento de onda mais curto gradualmente parecem mais violeta, enquanto aqueles com uma frequência mais baixa e um comprimento de onda mais longo parecem gradualmente mais verdes. O azul puro, no meio, tem um comprimento de onda de 470 nanômetros.

Isaac Newton incluiu o azul como uma das sete cores em sua primeira descrição do espectro visível. Ele escolheu sete cores porque esse era o número de notas da escala musical, que ele acreditava estar relacionado ao espectro óptico. Ele incluiu o índigo, o tom entre o azul e o violeta, como uma das cores separadas, embora hoje seja geralmente considerado um tom de azul.

Na pintura e na teoria da cor tradicional, o azul é uma das três cores primárias dos pigmentos (vermelho, amarelo, azul), que podem ser misturadas para formar uma ampla gama de cores. Vermelho e azul misturados formam o violeta, azul e amarelo juntos formam o verde. A mistura das três cores primárias produz um marrom escuro. A partir do Renascimento, os pintores usaram esse sistema para criar suas cores. (Consulte o modelo de cores RYB.)

O modelo RYB foi usado para impressão colorida por Jacob Christoph Le Blon já em 1725. Mais tarde, os impressores descobriram que cores mais precisas poderiam ser criadas usando combinações de ciano, magenta, amarelo e preto, colocadas em tintas separadas placas e, em seguida, sobrepostas uma de cada vez no papel. Este método pode produzir quase todas as cores do espectro com precisão razoável.

Mistura de cor aditiva. A combinação de cores primárias produz cores secundárias onde dois se sobrepõem; a combinação de vermelho, verde e azul cada uma em plena intensidade faz branco.
Subpixels vermelhos, verdes e azuis em um display LCD.

Na roda de cores HSV, o complemento do azul é o amarelo; isto é, uma cor correspondente a uma mistura igual de luz vermelha e verde. Em uma roda de cores baseada na teoria tradicional das cores (RYB), onde o azul era considerado uma cor primária, sua cor complementar é considerada laranja (com base na roda de cores de Munsell).

Os lasers que emitem na região azul do espectro tornaram-se amplamente disponíveis ao público em 2010 com o lançamento da tecnologia de diodo laser de 445–447 nm de alta potência e baixo custo. Anteriormente, os comprimentos de onda azuis eram acessíveis apenas por meio de DPSS, que são relativamente caros e ineficientes, mas ainda são amplamente utilizados por cientistas para aplicações como optogenética, espectroscopia Raman e velocimetria de imagem de partículas, devido à qualidade superior do feixe. Os lasers de gás azul também são comumente usados para holografia, sequenciamento de DNA, bombeamento óptico, entre outras aplicações científicas e médicas.

Tons e variações

Vários tons de azul

O azul é a cor da luz entre o violeta e o ciano no espectro visível. Tons de azul incluem índigo e ultramarino, mais próximos do violeta; azul puro, sem mistura de outras cores; Azure, que é um tom mais claro de azul, semelhante à cor do céu; Ciano, que está no meio do espectro entre o azul e o verde, e os outros azuis esverdeados, como turquesa, azul-petróleo e água-marinha.

O azul também varia em tom ou matiz; tons mais escuros de azul contêm preto ou cinza, enquanto tons mais claros contêm branco. Tons mais escuros de azul incluem ultramarino, azul cobalto, azul marinho e azul da Prússia; enquanto tons mais claros incluem azul celeste, azul e azul egípcio. (Para uma lista mais completa veja a Lista de cores).

Como cor estrutural

Na natureza, muitos fenômenos azuis surgem da coloração estrutural, resultado da interferência entre reflexões de duas ou mais superfícies de filmes finos, combinada com a refração à medida que a luz entra e sai desses filmes. A geometria então determina que em certos ângulos, a luz refletida de ambas as superfícies interfere de forma construtiva, enquanto em outros ângulos, a luz interfere de forma destrutiva. Diversas cores aparecem, portanto, apesar da ausência de corantes.

Corantes

azul egípcio
Azul cobalto
Ftalocianina de cobre
YinMn azul
Azul prussiano, Fe^III.
₄[Fe]^II
(CN)
₆]
₃, é o azul de plantas.

Azul artificial

O azul egípcio, o primeiro pigmento artificial, foi produzido no terceiro milênio AC no Antigo Egito. É produzido pelo aquecimento de areia pulverizada, cobre e natrão. Foi usado em pinturas de túmulos e objetos funerários para proteger os mortos em sua vida após a morte. Antes de 1700, os corantes azuis para obras de arte eram baseados principalmente em lápis-lazúli e no mineral ultramarino relacionado. Um avanço ocorreu em 1709, quando o farmacêutico e fabricante de pigmentos alemão Johann Jacob Diesbach descobriu o azul da Prússia. O novo azul surgiu de experimentos envolvendo o aquecimento de sangue seco com sulfetos de ferro e foi inicialmente chamado de Berliner Blau. Em 1710 estava sendo usado pelo pintor francês Antoine Watteau, e mais tarde seu sucessor Nicolas Lancret. Tornou-se imensamente popular para a fabricação de papel de parede e, no século 19, foi amplamente utilizado por pintores impressionistas franceses. A partir da década de 1820, o azul da Prússia foi importado para o Japão através do porto de Nagasaki. Chamava-se bero-ai, ou azul de Berlim, e tornou-se popular porque não desbotava como o tradicional pigmento azul japonês, ai-gami, feito a partir da dayflower. O azul da Prússia foi usado tanto por Hokusai, em suas pinturas de ondas, quanto por Hiroshige.

Em 1799, um químico francês, Louis Jacques Thénard, criou um pigmento sintético azul cobalto que se tornou imensamente popular entre os pintores.

Em 1824, a Societé pour l'Encouragement d'Industrie na França ofereceu um prêmio pela invenção de um ultramarino artificial que pudesse rivalizar com a cor natural feita de lápis-lazúli. O prêmio foi ganho em 1826 por um químico chamado Jean Baptiste Guimet, mas ele se recusou a revelar a fórmula de sua cor. Em 1828, outro cientista, Christian Gmelin, então professor de química em Tübingen, descobriu o processo e publicou sua fórmula. Este foi o início de uma nova indústria de fabricação de ultramarino artificial, que acabou substituindo quase completamente o produto natural.

Em 1878, químicos alemães sintetizaram o índigo. Este produto substituiu rapidamente o índigo natural, eliminando vastas fazendas que cultivavam índigo. Agora é o azul do jeans azul. À medida que o ritmo da química orgânica se acelerava, uma sucessão de corantes azuis sintéticos foi descoberta, incluindo o azul de indantrona, que tinha uma resistência ainda maior ao desbotamento durante a lavagem ou ao sol, e a ftalocianina de cobre.

The Blue Boy (1770), com lapis lazuli, indigo e corantes cobaltos,
O Grande Wave off Kanagawa ilustra o uso de azul prussiano
Uma fábrica de tinta índigo sintética na Alemanha em 1890.

Corantes para têxteis e alimentos

Estrutura química de tinta índigo, um corante azul amplamente produzido. Calças de ganga azul consistem em 1–3% em peso deste composto orgânico.

Estrutura química de C.I. Ácido Azul 9, um corante comumente usado em doces.

Os corantes azuis são compostos orgânicos, sintéticos e naturais. Woad e índigo verdadeiro já foram usados, mas desde o início de 1900, todo índigo é sintético. Produzido em escala industrial, o índigo é o azul do jeans.

Para alimentos, o corante triarilmetano azul brilhante FCF é usado para doces. A busca continua por corantes azuis naturais e estáveis adequados para a indústria alimentícia.

Pigmentos para pintura e vidro

Os pigmentos azuis já foram produzidos a partir de minerais, especialmente lápis-lazúli e seu parente próximo, o ultramarino. Esses minerais foram triturados, moídos em pó e depois misturados com um aglutinante de secagem rápida, como gema de ovo (têmpera); ou com um óleo de secagem lenta, como óleo de linhaça, para pintura a óleo. Dois pigmentos azuis inorgânicos, mas sintéticos, são o azul cerúleo (principalmente estanato de cobalto(II): Co₂SnO₄) e azul da Prússia (azul milori: principalmente Fe₇(CN)₁₈). O cromóforo no vidro azul e nos esmaltes é o cobalto(II). Diversos sais de cobalto(II), como carbonato de cobalto ou aluminato de cobalto(II), são misturados com a sílica antes da queima. O cobalto ocupa locais de outra forma preenchidos com silício.

Tintas

O azul de metila é o pigmento azul dominante nas tintas usadas em canetas. Blueprinting envolve a produção de azul da Prússia in situ.

Compostos inorgânicos

CuSO₄^.5H₂O

Cloreto de cobalto anidro (II)

Sulfato de Vanadyl

Certos íons metálicos formam caracteristicamente soluções azuis ou sais azuis. De alguma importância prática, o cobalto é usado para fazer esmaltes e vidros de azul profundo. Ele substitui os íons de silício ou alumínio nesses materiais. O cobalto é o cromóforo azul nos vitrais, como os das catedrais góticas e da porcelana chinesa a partir da Dinastia T'ang. Cobre(II) (Cu²⁺) também produz muitos compostos azuis, incluindo o algicida comercial sulfato de cobre(II) (CuSO₄^.5H ₂O). Da mesma forma, sais e soluções de vanádio são frequentemente azuis, por ex. sulfato de vanádio.

Na natureza

Céu e mar

Quando a luz solar passa pela atmosfera, os comprimentos de onda azuis são dispersos mais amplamente pelas moléculas de oxigênio e nitrogênio, e mais azul chega aos nossos olhos. Esse efeito é chamado de espalhamento de Rayleigh, em homenagem a Lord Rayleigh e confirmado por Albert Einstein em 1911.

O mar é visto como azul basicamente pela mesma razão: a água absorve os comprimentos de onda mais longos do vermelho e reflete e espalha o azul, que chega aos olhos do observador. Quanto mais fundo o observador vai, mais escuro o azul se torna. No mar aberto, apenas cerca de um por cento da luz penetra a uma profundidade de 200 metros. (Ver profundidade subaquática e eufótica)

A cor do mar também é influenciada pela cor do céu, refletida pelas partículas na água; e por algas e plantas na água, que podem torná-la verde; ou por sedimentos, que podem torná-lo marrom.

Quanto mais longe um objeto está, mais azul ele aparece aos olhos. Por exemplo, montanhas distantes geralmente aparecem em azul. Este é o efeito da perspectiva atmosférica; quanto mais longe um objeto estiver do observador, menos contraste haverá entre o objeto e sua cor de fundo, que geralmente é azul. Em uma pintura em que diferentes partes da composição são azuis, verdes e vermelhas, o azul parecerá mais distante e o vermelho mais próximo do observador. Quanto mais fria é uma cor, mais distante ela parece. A luz azul é espalhada mais do que outros comprimentos de onda pelos gases na atmosfera, daí o nosso "planeta azul".

O halo azul da Terra quando visto do espaço.
Outro exemplo de dispersão de Rayleigh.
O mar.

Minerais

Lapis-lazuli
Azurite
Pigmento ultramarino natural
Safira Logan

Algumas das gemas mais desejadas são as azuis, incluindo a safira e a tanzanita. Compostos de cobre(II) são caracteristicamente azuis, assim como muitos minerais contendo cobre. Azurita (Cu₃(CO₃)₂(OH)₂), com uma cor azul profundo, já foi empregado nos anos medievais, mas é um pigmento instável, perdendo sua cor especialmente em condições secas. O lápis-lazúli, extraído no Afeganistão por mais de três mil anos, foi usado para joias e ornamentos, e mais tarde foi triturado e pulverizado e usado como pigmento. Quanto mais moído, mais clara se tornava a cor azul. O ultramarino natural, feito pela moagem de lápis-lazúli em um pó fino, era o melhor pigmento azul disponível na Idade Média e no Renascimento. Era extremamente caro e, na arte renascentista italiana, costumava ser reservado para as vestes da Virgem Maria.

Plantas e fungos

Acaulis de Primula
Glória da manhã (Ipomoea acuminata)
Corymbosum de Vacinação
Flor de Delphinium azul
Lactarius indigo

Esforços intensos têm se concentrado em flores azuis e na possibilidade de que corantes azuis naturais possam ser usados como corantes alimentícios. Comumente, as cores azuis nas plantas são antocianinas: "o maior grupo de pigmentos solúveis em água encontrados amplamente no reino vegetal." Nas poucas plantas que exploram a coloração estrutural, cores brilhantes são produzidas por estruturas dentro das células. A coloração azul mais brilhante conhecida em qualquer tecido vivo é encontrada nas bagas de mármore de Pollia condensata, onde uma estrutura espiral de fibrilas de celulose espalha a luz azul. O fruto de quandong (Santalum acuminatum) pode aparecer azul devido ao mesmo efeito.

Animais

Borboleta de Morpho
Os buntings indigo têm penas iridescentes.
Cores faciais azuis de mandrill
Fã do dardo do veneno azul
O peixe de mandarina é uma das poucas espécies animais com pigmento azul

Animais de pigmentação azul são relativamente raros. Exemplos disso incluem borboletas do gênero Nessaea, onde o azul é criado pela pterobilina. Outros pigmentos azuis de origem animal incluem a forcabilina, usada por outras borboletas em Graphium e Papilio (especificamente P. phorcas e P. weiskei ) e a sarpedobilina, que é usada pelo Graphium sarpedon. Organelas de pigmentação azul, conhecidas como "cianossomos", existem nos cromatóforos de pelo menos duas espécies de peixes, o peixe mandarim e o pitoresco dragãozinho. Mais comumente, o azul nos animais é uma coloração estrutural; um efeito de interferência óptica induzido por escalas ou fibras organizadas de tamanho nanométrico. Exemplos incluem a plumagem de vários pássaros, como o gaio-azul e o índigo bunting, as escamas de borboletas como a borboleta morfo, fibras de colágeno na pele de algumas espécies de macacos e gambás e as células iridóforas em alguns peixes e sapos.

Olhos

Os olhos azuis realmente não contêm pigmento azul. A cor é causada por um efeito chamado Tyndall scattering.

Os olhos azuis não contêm nenhum pigmento azul. A cor dos olhos é determinada por dois fatores: a pigmentação da íris do olho e a dispersão da luz pelo meio turvo no estroma da íris. Nos humanos, a pigmentação da íris varia de marrom claro a preto. A aparência dos olhos azuis, verdes e castanhos resulta da dispersão Tyndall da luz no estroma, um efeito ótico semelhante ao que explica o azul do céu. As íris dos olhos das pessoas com olhos azuis contêm menos melanina escura do que as das pessoas com olhos castanhos, o que significa que elas absorvem menos luz azul de comprimento de onda curto, que é refletida para o observador. A cor dos olhos também varia dependendo das condições de iluminação, especialmente para olhos de cores mais claras.

Os olhos azuis são mais comuns na Irlanda, na área do Mar Báltico e no norte da Europa, e também são encontrados no leste, centro e sul da Europa. Olhos azuis também são encontrados em partes da Ásia Ocidental, principalmente no Afeganistão, Síria, Iraque e Irã. Na Estônia, 99% das pessoas têm olhos azuis. Na Dinamarca, em 1978, apenas 8% da população tinha olhos castanhos, embora através da imigração, hoje esse número seja de cerca de 11%. Na Alemanha, cerca de 75% têm olhos azuis.

Nos Estados Unidos, em 2006, uma em cada seis pessoas, ou 16,6% da população total e 22,3% da população branca, tinha olhos azuis, em comparação com cerca de metade dos americanos nascidos em 1900, e um terço dos americanos nascidos em 1950. Os olhos azuis estão se tornando menos comuns entre as crianças americanas. Nos Estados Unidos, os meninos têm 3% a 5% mais chances de ter olhos azuis do que as meninas.

História

No mundo antigo

Lapis lazuli boliche do Irã, fim do 3o – início do 2o milênio BC (Museu do Louvre)
Beaker azul egípcio imitando lapis lazuli. Mesopotâmia do Sul. (1399-1200 BC)
Fresco de Polyphemus e Galatea, Pompei, usando azul egípcio (1o c. BC) (Museu metropolitano)

Já no 7º milênio aC, o lápis-lazúli era extraído nas minas de Sar-i Sang, em Shortugai, e em outras minas na província de Badakhshan, no nordeste do Afeganistão.

Artefatos de lápis-lazúli, datados de 7570 aC, foram encontrados em Bhirrana, que é o local mais antigo da civilização do Vale do Indo. Lapis foi altamente valorizado pela Civilização do Vale do Indo (7570-1900 aC). Contas de lápis-lazúli foram encontradas em enterros neolíticos em Mehrgarh, no Cáucaso, e em locais tão distantes quanto a Mauritânia. Foi usado na máscara funerária de Tutancâmon (1341–1323 aC).

Um termo para azul era relativamente raro em muitas formas de arte e decoração antigas, e até mesmo na literatura antiga. Os poetas gregos antigos descreviam o mar como verde, marrom ou "a cor do vinho". A cor é mencionada várias vezes na Bíblia Hebraica como 'tekhelet'. Vermelhos, pretos, marrons e ocres são encontrados em pinturas rupestres do período Paleolítico Superior, mas não azuis. O azul também não foi usado para tingir tecidos até muito depois do vermelho, ocre, rosa e roxo. Isso provavelmente se deve à dificuldade perene de produzir corantes e pigmentos azuis. Por outro lado, a raridade do pigmento azul o tornava ainda mais valioso.

Os primeiros corantes azuis conhecidos foram feitos de plantas - woad na Europa, índigo na Ásia e na África, enquanto os pigmentos azuis eram feitos de minerais, geralmente lápis-lazúli ou azurita, e exigiam mais. Os esmaltes azuis representavam ainda outro desafio, uma vez que os primeiros corantes e pigmentos azuis não eram termicamente robustos. Em ca. 2500 aC, o esmalte azul egípcio azul foi introduzido para cerâmica, bem como muitos outros objetos. Os gregos importaram corante índigo da Índia, chamando-o de indikon, e pintaram com azul egípcio. O azul não era uma das quatro cores primárias da pintura grega descritas por Plínio, o Velho (vermelho, amarelo, preto e branco). Para os romanos, o azul era a cor do luto, assim como a cor dos bárbaros. Os celtas e os alemães supostamente tingiam seus rostos de azul para assustar seus inimigos e tingiam seus cabelos de azul quando envelheciam. Os romanos fizeram uso extensivo de índigo e pigmento azul egípcio, como evidenciado, em parte, por afrescos em Pompéia. Os romanos tinham muitas palavras para variedades de azul, incluindo caeruleus, caesius, glauco, cyaneus, lividus, venetus, aerius e ferreus, mas duas palavras, ambas origem estrangeira, tornou-se o mais duradouro; blavus, da palavra germânica blau, que eventualmente se tornou bleu ou azul; e azureus, da palavra árabe lazaward, que se tornou azul.

O azul era muito utilizado na decoração de igrejas no Império Bizantino. Em contraste, no mundo islâmico, o azul era secundário ao verde, considerado a cor favorita do profeta Maomé. Em certas épocas, na Espanha mourisca e em outras partes do mundo islâmico, o azul era a cor usada por cristãos e judeus, porque apenas os muçulmanos podiam usar branco e verde.

Na Idade Média

Janela de vidro manchada na Basílica de São Denis (1130-1140), colorida com azul cobalto
Detalhe da Janela Virgem Azul, Catedral de Chartres (12o c.)
The Wilton Diptych (1395–1399). A Virgem Maria foi tradicionalmente mostrada em azul(14o c.)

Na arte e na vida da Europa durante o início da Idade Média, o azul desempenhou um papel menor. Isso mudou drasticamente entre 1130 e 1140 em Paris, quando o abade Suger reconstruiu a Basílica de Saint Denis. Suger considerou que a luz era a manifestação visível do Espírito Santo. Ele instalou vitrais coloridos com cobalto, que, combinados com a luz do vidro vermelho, encheram a igreja de uma luz violeta azulada. A igreja se tornou a maravilha do mundo cristão, e a cor ficou conhecida como "bleu de Saint-Denis". Nos anos que se seguiram, vitrais azuis ainda mais elegantes foram instalados em outras igrejas, inclusive na Catedral de Chartres e na Sainte-Chapelle, em Paris.

No século 12, a Igreja Católica Romana ditou que os pintores na Itália (e no resto da Europa consequentemente) pintassem a Virgem Maria com azul, que se tornou associado à santidade, humildade e virtude. Nas pinturas medievais, o azul era usado para atrair a atenção do espectador para a Virgem Maria. Pinturas do mítico Rei Arthur começaram a mostrá-lo vestido de azul. O brasão dos reis da França tornou-se um escudo azul ou azul claro, salpicado de flores-de-lis ou lírios dourados. O azul saiu da obscuridade para se tornar a cor real.

Renascimento até o século XVIII

O azul começou a ser mais usado no Renascimento, quando os artistas começaram a pintar o mundo com perspectiva, profundidade, sombras e luz de uma única fonte. Nas pinturas renascentistas, os artistas tentaram criar harmonias entre o azul e o vermelho, iluminando o azul com tinta branca e adicionando sombras e destaques. Raphael era um mestre nessa técnica, equilibrando cuidadosamente os vermelhos e os azuis para que nenhuma cor dominasse a imagem.

O ultramarino era o azul de maior prestígio do Renascimento, sendo mais caro que o ouro. Patronos de arte ricos encomendavam obras com o blues mais caro possível. Em 1616, Richard Sackville encomendou um retrato de si mesmo a Isaac Oliver com três azuis diferentes, incluindo pigmento ultramarino para suas meias.

Retrato de Richard Sackville (1616), usando três azuis caros, incluindo ultramarine para suas meias
Dinastia Ming, vaso de porcelana pintado com azul cobalto sob esmalte transparente. (15o c.) (Museu Metropolitano)
Placa de Delftware com pintura azul cobalto (1683) (Rijksmuseum, Amsterdam)
Retrato do rei Luís XIV da França em vestes de coroação, por Hyacinthe Rigaud (c. 1700) (Museu de Londres)
Urno de Josiah Wedgewood (1780) (Museu Metropolitano)
Rainha Maria I de Portugal (final de 1700)
"Girl with a Pearl Earring" de Johannes Vermeer apresenta pigmento ultramarino

Uma indústria para a fabricação de cerâmica fina azul e branca começou no século 14 em Jingdezhen, na China, usando porcelana chinesa branca decorada com padrões de azul cobalto, importada da Pérsia. Foi feito primeiro para a família do imperador da China, depois foi exportado para todo o mundo, com designs para exportação adaptados aos gostos e súditos europeus. O estilo azul chinês também foi adaptado por artesãos holandeses em Delft e artesãos ingleses em Staffordshire nos séculos XVII-XVIII. no século 18, porcelanas azuis e brancas foram produzidas por Josiah Wedgwood e outros artesãos britânicos.

Século 19-20

Beau Brummel (1776-1840) introduziu o ancestral do moderno terno azul
Rainha Maria II de Portugal em um vestido bordado azul e dourado (1835)
Um mineiro de ouro da Califórnia em jeans azuis (1853)
Isabel, Princesa Imperial do Brasil em vestido azul claro (1853)
Polícia de Nova York em 1871

O início do século 19 viu o ancestral do moderno terno azul, criado por Beau Brummel (1776-1840), que lançou a moda na Corte de Londres. Ele também viu a invenção do jeans azul, uma forma altamente popular de traje dos trabalhadores, inventada em 1853 por Jacob W. Davis, que usava rebites de metal para fortalecer roupas de trabalho jeans azuis nos campos de ouro da Califórnia. A invenção foi financiada pelo empresário Levi Strauss, de São Francisco, e se espalhou pelo mundo.

Van Gogh's Noite estrelada sobre o Rhône (1888). Azul usado para criar um humor ou atmosfera. Um céu azul cobalto, e água cobalto ou ultramarina.
Azul transmite melancolia em Picasso O velho guitarrista (1903-1904).
"A conversa" de Henri Matisse (1908-1912)

Reconhecendo o poder emocional do azul, muitos artistas fizeram dele o elemento central das pinturas dos séculos XIX e XX. Eles incluíram Pablo Picasso, Pavel Kuznetsov e o grupo de arte Blue Rose, e a escola Kandinsky e Der Blaue Reiter (The Blue Rider). Henri Matisse expressou emoções profundas com azul:, "Um certo azul penetra sua alma." Na segunda metade do século XX, os pintores do movimento expressionista abstrato usam o azul para inspirar ideias e emoções. O pintor Mark Rothko observou que a cor era "apenas um instrumento;" seu interesse era "expressar as emoções humanas, tragédia, êxtase, desgraça e assim por diante."

Na sociedade e na cultura

Uniformes

Agentes da Polícia Metropolitana de Londres
Marinheiros da Marinha Real
Polícia ucraniana em Donetsk
Polícia Militar do Estado do Rio de Janeiro, Brasil

No século XVII. O Príncipe-Eleitor de Brandemburgo, Frederico Guilherme I da Prússia, escolheu o azul da Prússia como a nova cor dos uniformes militares prussianos, porque era feito com Woad, uma cultura local, em vez do índigo, produzido pelas colônias de Brandemburgo's rival, Inglaterra. Foi usado pelo exército alemão até a Primeira Guerra Mundial, com exceção dos soldados da Baviera, que usavam azul celeste.

Em 1748, a Marinha Real adotou um tom escuro de azul para o uniforme dos oficiais. Inicialmente era conhecido como azul marinho, agora conhecido como azul marinho. A milícia organizada por George Washington escolheu o azul e o amarelo-claro, as cores do Partido Whig britânico. O azul continuou a ser a cor do uniforme de campo do Exército dos Estados Unidos até 1902, e ainda é a cor do uniforme de gala.

No século 19, a polícia do Reino Unido, incluindo a Polícia Metropolitana e a Polícia da Cidade de Londres, também adotou um uniforme azul marinho. Tradições semelhantes foram adotadas na França e na Áustria. Também foi adotado quase ao mesmo tempo para os uniformes dos oficiais do Departamento de Polícia de Nova York.

Religião

No hinduísmo, Krishna é retratado com pele azul
Cúpulas azuis da Igreja dedicada a St. Spirou em Firostefani, ilha de Santorini (Thira), Grécia.
Azul persa na mesquita de Shah (16o c.) em Isfahan, Irã
A bandeira de Israel usa uma variedade especial de azul, chamado tekhelet

Azul no judaísmo: Na Torá, os israelitas foram ordenados a pôr franjas, tzitzit, nos cantos de suas vestes, e tecer dentro destas franjas um "fio torcido de azul (O que é?)". Nos dias antigos, este fio azul foi feito de um corante extraído de um caracol mediterrânico chamado o Olá.. Maimonides alegou que este azul era a cor do "céu claro do meio-dia"; Rashi, a cor do céu da noite. De acordo com vários sábios rabínicos, o azul é a cor da Glória de Deus. Olhando para esta cor auxilia na mediação, trazendo-nos um vislumbre do "pavimento de safira, como o próprio céu para a pureza", que é uma semelhança do Trono de Deus. (A palavra hebraica para glória.) Muitos itens no Mishkan, o santuário portátil no deserto, como o Não., muitos dos vasos, e a Arca da Aliança, foram cobertos de pano azul quando transportados de lugar para lugar.
Azul no Cristianismo: O azul está particularmente associado à Virgem Maria. Este foi o resultado de um decreto do Papa Gregório I (540-601) que ordenou que todas as pinturas religiosas contassem uma história que era claramente compreensível para todos os espectadores, e que as figuras seriam facilmente reconhecíveis, especialmente a da figura de Maria. Se ela estava sozinha na imagem, seu traje era geralmente pintado com o melhor azul, ultramarino. Se ela estava com Cristo, seu traje era geralmente pintado com um pigmento menos caro, para evitar superá-lo.

Azul no Hinduísmo: Muitos dos deuses são representados como tendo pele azul-corada, particularmente aqueles associados com Vishnu, que é dito ser o preservador do mundo, e assim intimamente ligado à água. Krishna e Rama, os avatares de Vishnu, são geralmente representados com pele azul. Shiva, a divindade destruidora, também é representada em um tom azul-claro, e é chamado Neela kantha, ou blue-throated, por ter engolido veneno para salvar o universo durante o Samudra Manthana, o churning do oceano de leite. Azul é usado para representar simbolicamente o quinto, e a garganta, chakra (Vishuddha).
Azul no Sikhism: Os guerreiros Akali Nihangs usam trajes azuis. Guru Gobind Singh também tem um cavalo azul. O Sikh Rehat Maryada afirma que o Sahib Nishan içado fora de cada Gurudwara deve ser xanthic (Basanti in Punjabi) ou cinza azul (moderno dia azul marinho) (Surmaaee in Punjabi) cor.
Azul no paganismo: O azul está associado à paz, verdade, sabedoria, proteção e paciência. Ajuda com cura, capacidade psíquica, harmonia e compreensão.

Esportes

A equipa de futebol nacional italiana
Seleção sérvia de voleibol nacional, 2012 Olympics

Nos esportes, o azul é amplamente representado em uniformes, em parte porque a maioria das seleções nacionais usa as cores de sua bandeira nacional. Por exemplo, a seleção masculina de futebol da França é conhecida como Les Bleus (os Blues). Da mesma forma, Argentina, Itália e Uruguai usam camisas azuis. A Confederação Asiática de Futebol e a Confederação de Futebol da Oceania usam texto azul em seus logotipos. O azul está bem representado no beisebol (Blue Jays, basquete, futebol americano e hóquei no gelo. O time nacional de críquete da Índia usa uniforme azul durante as partidas internacionais de um dia, como tal, o time também é conhecido como "Men in Blue" #34;.

Política

Bandeira das Nações Unidas, aproximates "azul céu"
Bandeira da União Europeia é "reflexo azul", um azul escuro médio
Um mapa de eleição presidencial dos EUA, 2004–2016. Estados que constantemente votam para os democratas são chamados de "estados azuis".

Ao contrário do vermelho ou do verde, o azul não era fortemente associado a nenhum país, religião ou movimento político em particular. Como a cor da harmonia, foi escolhida como a cor das bandeiras das Nações Unidas, da União Européia e da OTAN.

Na política, o azul é por vezes utilizado como a cor dos partidos conservadores, contrastando com o vermelho dos partidos mais de esquerda. É a cor do partido conservador britânico. No entanto, nos Estados Unidos, as cores são invertidas. Para evitar associações dos democratas com o socialismo ou a extrema-esquerda, os estados que votaram nos democratas em quatro eleições presidenciais consecutivas são chamados de "estados azuis", enquanto aqueles que votaram nos republicanos são chamados de "estados vermelhos".;. Os estados que votaram em partidos diferentes em duas das últimas quatro eleições presidenciais são chamados de "Swing States", e geralmente são coloridos em roxo, uma mistura de vermelho e azul, ou às vezes rosa ou azul claro.

Trabalhos citados

Ball, Philip (2001). Terra brilhante, arte e a invenção da cor. London: Penguin Group. p. 507. ISBN 978-2-7541-0503-3. (os números de página referem-se à tradução francesa)
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Heller, Eva (2009). Psicologia de la couleur: effets et symboliques (em francês). Pyramyd. ISBN 978-2-35017-156-2.
Pastoureau, Michel (2000). Bleu: Histoire d'une couleur (em francês). Paris: Edições du Seuil. ISBN 978-2-02-086991-1.
Riley, Charles A., II (1995). Códigos de cor: Teorias modernas da cor em filosofia, pintura e arquitetura, literatura, música e psicologia. Hanover, New Hampshire: University Press of New England.
Travis, Tim (2020). O Museu Victoria e Albert Livro de Cor em Design. Thames & Hudson. ISBN 978-0-500-48027-4.
Varichon, Anne (2005). Couleurs: pigments et teintures dans les mains des peuples (em francês). Paris: Edições du Seuil. ISBN 978-2-02-084697-4.
Lours, Mathieu (2020). Le Vitrai. Éditions Jean-Paul Gisserot. ISBN 978-2-755-80845-2.

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