A. E. van Vogt

Alfred Elton van Vogt (VAN VOHT; 26 de abril de 1912 – 26 de janeiro de 2000) foi um autor de ficção científica americano nascido no Canadá. Seu estilo narrativo fragmentado e bizarro influenciou escritores de ficção científica posteriores, principalmente Philip K. Dick. Ele foi um dos praticantes mais populares e influentes da ficção científica em meados do século XX, a chamada Era de Ouro do gênero, e um dos mais complexos. Os Escritores de Ficção Científica da América o nomearam seu 14º Grão-Mestre em 1995 (apresentado em 1996).

Infância

Alfred Vogt (ambos "Elton" e "van" foram adicionados muito mais tarde) nasceu em 26 de abril de 1912, na casa de seus avós; fazenda em Edenburg, Manitoba, uma pequena (e agora extinta) comunidade menonita russa a leste de Gretna, Manitoba, Canadá, na Reserva Menonita Ocidental. Ele foi o terceiro de seis filhos de Heinrich "Henry" Vogt e Aganetha "Agnes" Vogt (née Buhr), ambos nascidos em Manitoba e cresceram em comunidades fortemente imigrantes. Até os quatro anos, van Vogt falava apenas Plautdietsch em casa.

Nos primeiros doze anos de sua vida, o pai de van Vogt, Henry Vogt, um advogado, mudou-se com sua família várias vezes para o oeste do Canadá, mudando-se para Neville, Saskatchewan; Morden, Manitoba; e finalmente Winnipeg, Manitoba. Alfred Vogt achou esses movimentos difíceis, comentando mais tarde:

A infância foi um período terrível para mim. Eu era como um navio sem âncora sendo arrastado pela escuridão em uma tempestade. De novo e de novo procurei abrigo, só para ser forçado a sair dela por algo novo.

Na década de 1920, morando em Winnipeg, o pai Henry trabalhava como agente para uma empresa de navios a vapor, mas a quebra do mercado de ações em 1929 foi financeiramente desastrosa e a família não tinha dinheiro para enviar Alfred para a faculdade. Durante a adolescência, Alfred trabalhou como lavrador e motorista de caminhão e, aos 19 anos, trabalhava em Ottawa para o Canadian Census Bureau.

Nos "dias sombrios de '31 e '32" van Vogt fez um curso de redação por correspondência no Palmer Institute of Authorship. Ele vendeu sua primeira história no outono de 1932. Seus primeiros trabalhos publicados foram histórias no estilo de confissão verdadeira de revistas como True Story. A maioria dessas histórias foi publicada anonimamente, com as narrativas em primeira pessoa supostamente escritas por pessoas (muitas vezes mulheres) em circunstâncias extraordinárias, emocionais e transformadoras.

Depois de um ano em Ottawa, ele voltou para Winnipeg, onde vendeu espaços publicitários em jornais e continuou a escrever. Enquanto continua a escrever "confissões verdadeiras" melodramáticas; histórias até 1937, ele também começou a escrever pequenos dramas de rádio para a estação de rádio local CKY, bem como a conduzir entrevistas publicadas em revistas especializadas. Ele adicionou o nome do meio "Elton" em algum momento em meados da década de 1930, e pelo menos uma história confessional ('To Be His Keeper' de 1937) foi vendida para o Toronto Star, que escreveu seu nome "Alfred Alton Bogt" na assinatura. Pouco tempo depois, ele adicionou a "van" ao seu sobrenome, e a partir daí passou a usar o nome "A. E. van Vogt" tanto pessoal quanto profissionalmente.

Carreira

Em 1938, van Vogt decidiu passar a escrever ficção científica, um gênero que gostava de ler. Ele foi inspirado pela edição de agosto de 1938 de Astounding Science Fiction, que comprou em uma banca de jornal. A novela de John W. Campbell "Who Goes There?" (posteriormente adaptado para The Thing from Another World e The Thing) inspirou van Vogt a escrever "Vault of the Beast", que ele submeteu ao mesmo revista. Campbell, que editou Astounding (e escreveu a história sob um pseudônimo), enviou a van Vogt uma carta de rejeição, mas que encorajou van Vogt a tentar novamente. Van Vogt enviou outra história, intitulada "Black Destroyer", que foi aceita. Apresentava um alienígena feroz e carnívoro perseguindo a tripulação de uma nave espacial e serviu de inspiração para vários filmes de ficção científica, incluindo Alien (1979). Uma versão revisada de "Vault of the Beast" foi publicado em 1940.

"Ship of Darkness" de Van Vogt foi a história da capa na segunda edição de Livro de fantasia em 1948.

Enquanto ainda vivia em Winnipeg, em 1939, van Vogt casou-se com Edna Mayne Hull, uma compatriota de Manitoban. Hull, que já havia trabalhado como secretária particular, passou a atuar como datilógrafa de van Vogt e foi creditada por escrever várias histórias de ficção científica por conta própria no início dos anos 1940.

A eclosão da Segunda Guerra Mundial em setembro de 1939 causou uma mudança nas circunstâncias de van Vogt. Inelegível para o serviço militar devido à sua visão deficiente, ele aceitou um emprego de escriturário no Departamento de Defesa Nacional do Canadá. Isso exigiu uma mudança de volta para Ottawa, onde ele e sua esposa permaneceram pelo próximo ano e meio.

Enquanto isso, sua carreira de escritor continuou. "Discord in Scarlet" foi a segunda história de van Vogt a ser publicada, aparecendo também como reportagem de capa. Foi acompanhado por ilustrações de interiores criadas por Frank Kramer e Paul Orban. (Van Vogt e Kramer estrearam assim na edição de Astounding que às vezes é identificada como o início da Era de Ouro da Ficção Científica.) Entre suas obras mais famosas desta época, "Far Centaurus& #34; apareceu na edição de janeiro de 1944 de Astounding.

O primeiro romance completo de Van Vogt, e um dos mais famosos, é Slan (Arkham House, 1946), que Campbell serializou em Astounding (setembro até dezembro de 1940). Usando o que se tornou um dos temas recorrentes de van Vogt, ele contou a história de um super-homem de nove anos vivendo em um mundo em que sua espécie é morta por Homo sapiens.

Outros viram o talento de van Vogt desde sua primeira história e, em maio de 1941, van Vogt decidiu se tornar um escritor em tempo integral, deixando seu emprego no Departamento de Defesa Nacional do Canadá. Livre da necessidade de morar em Ottawa, ele e sua esposa viveram por um tempo na região de Gatineau, em Quebec, antes de se mudarem para Toronto no outono de 1941.

Prolífico ao longo deste período, van Vogt escreveu muitos de seus contos e romances mais famosos nos anos de 1941 a 1944. Os romances The Book of Ptath e The Weapon Makers i> ambos apareceram em revistas em forma de folhetim durante este período; eles foram posteriormente publicados em forma de livro após a Segunda Guerra Mundial. Além disso, várias (embora não todas) das histórias que foram compiladas para compor os romances The Weapon Shops of Isher, The Mixed Men e The War Against o Rull foi publicado durante este tempo.

Califórnia e escrita pós-guerra (1944–1950)

Em novembro de 1944, van Vogt e Hull se mudaram para Hollywood; van Vogt passaria o resto de sua vida na Califórnia. Ele estava usando o nome 'A. E. van Vogt" em sua vida pública por vários anos, e como parte do processo de obtenção da cidadania americana em 1945, ele finalmente e formalmente mudou seu nome legal de Alfred Vogt para Alfred Elton van Vogt. Para seus amigos da comunidade de ficção científica da Califórnia, ele era conhecido como "Van".

Método e temas

Van Vogt sistematizou seu método de escrita, usando cenas de 800 palavras ou mais onde uma nova complicação foi adicionada ou algo resolvido. Várias de suas histórias giram em torno de conundras temporais, um tema favorito. Ele afirmou que adquiriu muitas de suas técnicas de escrita em três livros: Técnica Narrativa de Thomas Uzzell, As únicas duas maneiras de escrever uma história de John Gallishaw e Vinte Problemas do Escritor de Ficção de Gallishaw. Ele também afirmou que muitas de suas ideias vieram de sonhos; ao longo de sua vida de escritor, ele conseguiu ser acordado a cada 90 minutos durante seu período de sono para poder escrever seus sonhos.

Van Vogt também sempre se interessou pela ideia de sistemas de conhecimento abrangentes (semelhantes aos meta-sistemas modernos). Os personagens de sua primeira história usaram um sistema chamado "Nexialismo" para analisar o comportamento do alienígena. Nessa época, ele se interessou particularmente pela semântica geral de Alfred Korzybski.

Subseqüentemente, ele escreveu um romance mesclando esses temas abrangentes, The World of , originalmente serializado em Astounding em 1945. Ā (muitas vezes traduzido como Null-A ), ou lógica não aristotélica, refere-se à capacidade e à prática de usar o raciocínio intuitivo e indutivo (compare a lógica difusa), em vez do raciocínio dedutivo reflexivo ou condicionado. O romance narra as aventuras de um indivíduo que vive em uma aparente utopia, onde aqueles com inteligência superior constituem a classe dominante... embora nem tudo seja o que parece. Uma sequência, The Players of Ā (mais tarde renomeada para The Pawns of Null-A) foi serializada em 1948–49.

Ao mesmo tempo, em sua ficção, van Vogt sempre simpatizava com a monarquia absoluta como forma de governo. Este foi o caso, por exemplo, na série Weapon Shop, na série Mixed Men e em histórias isoladas como "Heir Apparent" (1945), cujo protagonista foi descrito como um "ditador benevolente". Essas simpatias foram objeto de muita discussão crítica durante a carreira de van Vogt e depois.

Van Vogt publicou "Enchanted Village" na edição de julho de 1950 de Other Worlds Science Stories. Foi reimpresso em mais de 20 coleções ou antologias e apareceu muitas vezes na tradução.

Dianética e ajustes (1950–1961)

Em 1950, van Vogt foi brevemente nomeado chefe da operação de Dianética de L. Ron Hubbard na Califórnia. Van Vogt conheceu Hubbard em 1945 e se interessou por suas teorias, que foram publicadas logo depois. Dianética foi a precursora secular da Igreja de Scientology de Hubbard; van Vogt não teria nenhuma associação com a Cientologia, pois não aprovava seu misticismo.

A operação de Dianética na Califórnia quebrou nove meses depois, mas nunca faliu, devido aos acordos de van Vogt com os credores. Pouco depois disso, van Vogt e sua esposa abriram seu próprio centro de Dianética, parcialmente financiado por seus escritos, até que ele "assinou" por volta de 1961. De 1951 até 1961, o foco de van Vogt estava em Dianética, e nenhuma nova ideia de história fluiu de sua máquina de escrever.

Correções

No entanto, durante a década de 1950, van Vogt retrospectivamente remendou muitas de suas histórias publicadas anteriormente em romances, às vezes criando novo material intersticial para ajudar a preencher lacunas na narrativa. Van Vogt se referiu aos livros resultantes como "consertos", um termo que entrou no vocabulário da crítica de ficção científica. Quando as histórias originais eram intimamente relacionadas, isso geralmente era bem-sucedido, embora alguns arranjos de van Vogt apresentassem histórias díspares reunidas que tinham pouca relação umas com as outras, geralmente criando um enredo menos coerente. Um de seus romances mais conhecidos (e conceituados), The Voyage of the Space Beagle (1950) foi uma montagem de quatro contos, incluindo "Discord in Scarlet" ; foi publicado em pelo menos cinco idiomas europeus em 1955.

Embora Van Vogt calculasse a média de um novo título de livro a cada dez meses de 1951 a 1961, nenhum deles eram histórias novas; eram todos arranjos, coleções de histórias publicadas anteriormente, expansões de contos publicados anteriormente para um novo tamanho ou republicações de livros anteriores com novos títulos e todos baseados em material de histórias escritas e publicadas originalmente entre 1939 e 1950. Os exemplos incluem The Weapon Shops of Isher (1951), The Mixed Men (1952), The War Against the Rull (1959) e os dois &#34 ;Clane" romances, Empire of the Atom (1957) e The Wizard of Linn (1962), que foram inspirados (como a série Foundation de Asimov) pela história imperial romana; especificamente, como Damon Knight escreveu, o enredo de Empire of the Atom foi "levantado quase corporalmente" do de Robert Graves' Eu, Cláudio. (Além disso, uma obra de não ficção, The Hypnotism Handbook, apareceu em 1956, embora aparentemente tenha sido escrita muito antes.)

Depois de mais de uma década administrando seu centro de Dianética, Hull e van Vogt o fecharam em 1961. No entanto, van Vogt manteve sua associação com a organização e ainda era presidente da Associação Californiana de Auditores de Dianética na década de 1980.

Retorno à escrita e carreira posterior (1962–1986)

Embora a constante reformulação de seu trabalho mais antigo significasse que ele nunca havia realmente se afastado do mundo editorial, van Vogt não publicava nenhuma ficção totalmente nova há quase 12 anos, quando decidiu voltar a escrever em 1962. Ele não voltou imediatamente para a ficção científica, mas, em vez disso, escreveu o único romance convencional não sf de sua carreira.

Van Vogt foi profundamente afetado pelas revelações de estados policiais totalitários que surgiram após a Segunda Guerra Mundial. Conseqüentemente, ele escreveu um romance mainstream ambientado na China comunista, The Violent Man (1962). Van Vogt explicou que para pesquisar este livro ele leu 100 livros sobre a China. Neste livro, ele incorporou sua visão do "tipo masculino violento", que ele descreveu como um "homem que tinha que estar certo", um homem que "atrai mulheres instantaneamente". 34; e quem ele disse serem os homens que "governam o mundo". As críticas contemporâneas foram, na melhor das hipóteses, mornas, e van Vogt depois disso voltou à ficção científica.

De 1963 até meados da década de 1980, van Vogt mais uma vez publicou novo material regularmente, embora correções e material retrabalhado também aparecessem com relativa frequência. Seus romances posteriores incluíram correções como The Beast (também conhecido como Moonbeast) (1963), Rogue Ship (1965), Em Busca do Futuro (1970) e Supermente (1977). Ele também escreveu romances expandindo contos publicados anteriormente; obras desse tipo incluem The Darkness on Diamondia (1972) e Future Glitter (também conhecido como Tyranopolis; 1973).

Novelas que foram escritas simplesmente como romances, e não peças de revistas serializadas ou consertos, eram muito raras na obra de van Vogt, mas começaram a aparecer regularmente a partir dos anos 1970. Os romances originais de Van Vogt incluem Children of Tomorrow (1970), The Battle of Forever (1971) e The Anarchistic Colossus (1977 ). Ao longo dos anos, muitas sequências de suas obras clássicas foram prometidas, mas apenas uma apareceu: Null-A Three (1984; publicado originalmente em francês). Vários livros posteriores foram inicialmente publicados na Europa, e pelo menos um romance só apareceu em edições em língua estrangeira e nunca foi publicado em seu inglês original.

Anos finais

Quando o filme Alien de 1979 apareceu, observou-se que o enredo correspondia muito aos enredos de Black Destroyer e Discord in Scarlet, ambos publicados na revista Astounding em 1939, e posteriormente publicados no livro de 1950 Voyage of the Space Beagle. Van Vogt processou a produtora por plágio e, eventualmente, recebeu um acordo extrajudicial de $ 50.000 da 20th Century Fox.

Com a saúde cada vez mais frágil, van Vogt publicou seu último conto em 1986.

Vida pessoal

A primeira esposa de Van Vogt, Edna Mayne Hull, morreu em 1975. Van Vogt casou-se com Lydia Bereginsky em 1979; eles permaneceram juntos até sua morte.

Morte

Em 26 de janeiro de 2000, A. E. van Vogt morreu em Los Angeles da doença de Alzheimer. Ele deixou sua segunda esposa.

Recepção crítica

A opinião crítica sobre a qualidade do trabalho de van Vogt está fortemente dividida. Um crítico precoce e articulado foi Damon Knight. Em um ensaio de capítulos de 1945 reimpresso em In Search of Wonder, intitulado "Cosmic Jerrybuilder: A. E. van Vogt", Knight descreveu van Vogt como "nenhum gigante; ele é um pigmeu que aprendeu a operar uma máquina de escrever grande demais. Knight descreveu The World of Null-A como "uma das piores histórias de ficção científica supostamente para adultos já publicadas". Sobre a escrita de van Vogt, Knight disse:

Em geral van Vogt parece-me falhar consistentemente como um escritor dessas maneiras elementares: 1. Suas parcelas não suportam exame. 2. Sua escolha de palavras e sua estrutura de frases são insensíveis e insensíveis. 3. Ele é incapaz de visualizar uma cena ou fazer um personagem parecer real.

Sobre Império do Átomo Knight escreveu:

Se você só pode jogar seus poderes de raciocínio fora do equipamento - algo que muitos fãs de van Vogt encontrar fácil de fazer - você vai desfrutar deste.

Knight também expressou dúvidas sobre a política de van Vogt. Ele observou que as histórias de van Vogt quase invariavelmente apresentam a monarquia absoluta sob uma luz favorável. Em 1974, Knight retirou algumas de suas críticas após descobrir que Vogt escrevia seus sonhos como parte de seus métodos de trabalho:

Isso explica um bom negócio sobre as histórias, e sugere que é realmente inútil atacá-las por padrões convencionais. Se as histórias têm uma consistência de sonho que afeta os leitores poderosamente, é provavelmente irrelevante que eles não têm consistência comum.

As críticas de Knight prejudicaram muito a reputação de van Vogt. Por outro lado, quando o autor de ficção científica Philip K. Dick foi questionado sobre quais escritores de ficção científica mais influenciaram seu trabalho, ele respondeu:

Comecei a ler [ficção de ciência] quando tinha cerca de doze anos e li tudo o que pude, então qualquer autor que escrevesse sobre esse tempo, li. Mas não há dúvida de quem me tirou originalmente e isso foi A. E. van Vogt. Havia em van Vogt's escrevendo uma qualidade misteriosa, e isso era especialmente verdadeiro em O Mundo de Null-A. Todas as partes desse livro não acrescentaram; todos os ingredientes não fizeram uma coerência. Agora algumas pessoas são postas fora por isso. Eles acham que isso é desleixado e errado, mas a coisa que me fascinou tanto foi que isso parecia realidade mais do que qualquer outra pessoa escrevendo dentro ou fora da ficção científica.

Dick também defendeu van Vogt contra as críticas de Damon Knight:

Damon sente que é mau artista quando você construir esses universos funky onde as pessoas caem pelo chão. É como se ele estivesse a ver uma história da forma como um inspetor de edifícios faria quando está a construir a tua casa. Mas a realidade é uma confusão, e ainda assim é emocionante. O básico é que estás com medo do caos? E quão feliz você está com a ordem? Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Vogt me influenciou tanto porque me fez apreciar uma qualidade caótica misteriosa no universo que não deve ser temido.

Em uma resenha de Transfinite: The Essential A. E. van Vogt, o escritor de ficção científica Paul Di Filippo disse:

Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Van Vogt sabia exatamente o que ele estava fazendo em todas as áreas de sua escrita de ficção. Não há uma palavra desperdiçada nas suas histórias... Suas tramas são maravilhas de peças interligadas, muitas vezes terminando em surpresas reais e choques, mudanças de paradigma genuínas, que estão entre as concepções mais difíceis de descrever. E o material intelectual de suas ficções, as concetas e observações desviadas sobre cultura e comportamento humano e alienígena, refletem uma mente de sondagem... Cada conto contém um novo ângulo, uma inclinação única, que o faz se destacar.

Em The John W. Campbell Letters, Campbell diz: "O filho da puta se apodera de você no primeiro parágrafo, dá um nó em você e o mantém empatou em todos os parágrafos subsequentes - incluindo o último '.

Harlan Ellison (que começou a ler van Vogt quando adolescente) escreveu: "Van foi o primeiro escritor a esclarecer as formas restritas pelas quais fui ensinado a ver o universo e a condição humana". ;.

Escrevendo em 1984, David Hartwell disse:

Ninguém levou van Vogt a sério como escritor por muito tempo. No entanto, ele foi lido e ainda É. O que ninguém parece ter notado é que van Vogt, mais do que qualquer outro único escritor SF, é o canal através do qual a energia de Gernsbackian, histórias de maravilhas primitivas foram transmitidas através da idade Campbellian, quando estilos anteriores de SF foram rejeitados de outra forma, e em SF do presente.

O crítico literário Leslie A. Fiedler disse algo semelhante:

Van Vogt é um caso de teste... desde um pedido de desculpas ou análise de ficção científica que não chega a acordo com seu apelo e grande importância, defende ou define o gênero falsificando-o.

O crítico literário americano Fredric Jameson diz sobre van Vogt:

aquela carrinha O trabalho de Vogt prepara claramente o caminho para o maior de todos os escritores de Ficção Científica, Philip K. Dick, cujos romances e histórias extraordinárias são inconcebíveis sem a abertura para o jogo de materiais inconscientes e fantasias dinâmicas liberadas por van Vogt, e muito diferente das ideologias estéticas mais difíceis de seus contemporâneos (de Campbell a Heinlein).

Van Vogt ainda tem seus críticos. Por exemplo, Darrell Schweitzer, escrevendo para The New York Review of Science Fiction em 1999, citou uma passagem da novela original de van Vogt "The Mixed Men", que ele estava lendo , e comentou:

Este é o realismo, e a lógica, de um pequeno menino brincando com soldados de brinquedo em uma caixa de areia. Sou mais forte do que tu. Tenho um. bilião naves espaciais! São novos. Eles só levaram 800 anos para se desenvolver. E esta é uma história em que a maioria do elenco ou tem dois cérebros ou são realmente robôs... e até mesmo as emoções dos personagens humanos são programadas ou desprogramadas como parte de parcelas dentro de enredos de contadores. Ao lado disto, o Doc Smith era um realista. Há Não. interseção com a realidade adulta em qualquer ponto, para toda a van Vogt foi capaz de escrever foi o jogo de sandbox daquele menino com um nível adulto de intensidade. Isto é, eu acho, o segredo do fascínio bizarro de van Vogt, tão terrível como sua escrita real pode ser, e por que ele apelou tão fortemente para Philip K. Dick, que conseguiu colocar mais personagens adultos e emoções em situações igualmente loucas. É, em última análise, muito estranho encontrar este tipo de escrita tão proeminentemente patrocinado por supostamente racional e cientificamente cuidada John W. Campbell, quando parece anular tudo o que a Idade Dourada defendeu.

Reconhecimento

Em 1946, van Vogt e sua primeira esposa, Edna Mayne Hull, foram convidados de honra na quarta Convenção Mundial de Ficção Científica.

Em 1980, van Vogt recebeu o prêmio "Casper Award" (precursor do Canadian Prix Aurora Awards) pelo conjunto de sua obra.

Em 1996, van Vogt recebeu um Prêmio Especial da Convenção Mundial de Ficção Científica "por seis décadas de ficção científica da era de ouro". Nesse mesmo ano, ele foi nomeado membro inaugural do Science Fiction and Fantasy Hall of Fame.

Os Escritores de Ficção Científica da América (SFWA) o nomearam seu 14º Grão-Mestre em 1995 (apresentado em 1996). Grande controvérsia dentro da SFWA acompanhou sua longa espera em conceder sua mais alta honraria (limitada a escritores vivos, não mais que uma por ano). Escrevendo um obituário de van Vogt, Robert J. Sawyer, um colega escritor canadense de ficção científica, observou:

Não havia dúvida de que van Vogt deveria ter recebido esta honra muito antes - a injustiça dele sendo ignorada, pelo menos em parte por causa da política da SFWA, tinha tão incensado Harlan Ellison, um homem com uma bússola moral impecável, que ele tinha lobbido duro no canal Sci-Fi e em outros lugares em nome de van Vogt.

De modo geral, acredita-se que um fator-chave no atraso foi a "política maldita do SFWA" refletindo as preocupações de Damon Knight, o fundador do SFWA, que abominava o estilo e a política de van Vogt e demoliu completamente sua reputação literária na década de 1950.

Harlan Ellison foi mais explícito na introdução de 1999 para Futures Past: The Best Short Fiction of A. E. van Vogt:

[A] pelo menos eu fui capaz de fazer barulho suficiente para obter Van the Science Fiction Writers of America Grand Master Award, que foi apresentado a ele em cerimônia completa durante um dos últimos momentos quando ele era cogente e desobstruído o suficiente para entender que finalmente, finalmente, arrastou chutando e gritando para honrá-lo, a geração que aprendeu com o que ele fez e o que ele tinha criado tinha, finalmente, 'fesssado até sua importância. ... foram os mesmos que me garantiram que Van nunca obteria o Grão-Mestre até que Damon Knight o tinha conseguido primeiro, porque Damon tinha saqueado o trabalho de Van e tinha, de fato, escrito o ensaio que ridicularizou Van e o manteve até opprobrium por décadas depois, e Damon tendo fundado SFWA seria uma afronta para ele se Van conseguiu primeiro. Bem, eu não sei se isso é verdade ou não, embora fosse moeda comum no campo por anos; mas Damon recebeu o prêmio Grand Master em 1994. E o Van conseguiu em 1995. Como dizem durante a semana de varreduras na televisão: coincidência ou conspiração?

Em 1996, van Vogt recebeu um Prêmio Especial da Convenção Mundial de Ficção Científica "por seis décadas de ficção científica da era de ouro". Naquele mesmo ano, o Science Fiction and Fantasy Hall of Fame o introduziu em sua classe inaugural de duas pessoas falecidas e duas vivas, junto com o escritor Jack Williamson (também vivo) e os editores Hugo Gernsback e John W. Campbell.

As obras de van Vogt foram traduzidas para o francês pelo surrealista Boris Vian (The World of Null-A como Le Monde des Å em 1958), e van Vogt& As obras de #39;eram "vistas como grande literatura da escola surrealista". Além disso, Slan foi publicado em francês, traduzido por Jean Rosenthal, sob o título À la poursuite des Slans, como parte da série de brochuras 'Editions J&# 39;ai Lu: Romans-Texte Integral' em 1973. Esta edição também lista as seguintes obras de van Vogt como tendo sido publicadas em francês como parte desta série: Le Monde des Å, La faune de l'espace, Les joueurs du Å, L'empire de l'atome, Le sorcier de Linn, Les armureries d'Isher, Les fabricants d'armes e Le livre de Ptath.

Funciona

Novelas e novelas

Obras especiais publicadas como livros

• Planetas para venda por E. Mayne Hull (1954). Um arranjo de cinco histórias de Hull, originalmente publicado 1942 a 1946. Certas edições posteriores (de 1965) creditam ambos os autores.
• A vila encantada (1979). Um chapbook de 25 páginas de uma curta história originalmente publicada em 1950.
• Slan Hunter por Kevin J. Anderson (2007). Uma sequência de Slã, baseado um rascunho inacabado por van Vogt.
• Null-A Continuum por John C. Wright (2008). Uma continuação autorizada da série Null-A que ignorou os eventos Null-A Três.

Coleções

• Fora do Desconhecido (1948), com Edna Mayne Hull
• Mestres do tempo (1950) (a.k.a. Estação de Recrutamento) [também inclui A mudança, ambas as obras foram posteriormente publicadas separadamente]
• Tríade (1951) O Mundo de Null A, A Viagem da Beagle Espacial, Slã.
• Fora e além (1952) (abridged in paperback in 1959; abridged (diferentemente) in paperback in 1963)
• Destino: Universo! (1952)
• Os homens torcidos (1964)
• Monstros (1965) Monstros SF (1967) O Blal (1976)
• A Van Vogt Omnibus (1967), omnibus of Planetas para venda (com Edna Mayne Hull), A Besta, O Livro de Ptath
• Os Mundos Longos de Van Vogt (1968)
• A Coisa do Mar e outras histórias (1970) Fora do Desconhecido adicionando uma história original de Hull; mais tarde resumido em paperback como Fora do Desconhecido removendo 2 das histórias)
• M33 em Andromeda (1971)
• Mais do que sobre-humano (1971)
• A Inteligência Proxy e outros Benders da Mente,), com Edna Mayne Hull (1971), revisada O Gryb (1976)
• Van Vogt Omnibus 2 (1971), omnibus of A gaiola da mente, O Homem das Asas (com Edna Mayne Hull), Slã.
• O Livro de Van Vogt (1972), também publicado Perdido: Fifty Suns (1979)
• Os Três Olhos do Mal Incluindo a Última Fortaleza da Terra (1973)
• O Melhor de A. E. van Vogt (1974) mais tarde dividido em 2 volumes
• Os Mundos de A. E. van Vogt (1974) Os Mundos Longos de Van Vogt adicionando 3 histórias)
• O Melhor de A. E. van Vogt (1976) [differs to 1974 edition]
• Fora e além (1977)
• Pêndulo (1978) (quase todas as histórias e artigos originais)
• Futuros Passados: A melhor ficção curta de A.E. Van Vogt (1999)
• Transfinite: O A.E. essencial van Vogt (2002)
• Transgalia (2006)

Não-ficção

• O Manual de Hipnotismo (1956, Griffin Publishing Company, com Charles Edward Cooke)
• A Personalidade do Dinheiro (1972, Parker Publishing Company Inc., West Nyack, NY, ISBN 978-0-13-600676-3)
• Reflexões de A. E. Van Vogt: A Autobiografia de um gigante de ficção científica (1979, Fictioneer Books Ltd., Lakemont, GA)
• Um relatório sobre o homem violento (1992, Paupers' Press, UK, ISBN 978-0-946650-40-8)

Notas explicativas

Referências gerais e citadas

• Decker, Mark (2016). Industrial Society and the Science Fiction Blockbuster: Social Critique in Films of Lucas, Scott e Cameron. McFarland. ISBN 9781476623870.
• Ketterer, David (1992). Ficção científica canadense e fantasia. Indiana University Press. ISBN 9780253331229.